我看到很多人評論說，《家和萬事驚》有一種老派香港喜劇片的味道，好像是重回八九十年代港片之感：年終歲尾了，把各路明星都拉來演主角，把我們在TVB港劇里常見的那些打醬油的“黃金配角”也一起邀來捧場，故事就是一家人神經(jīng)兮兮、碎碎叨叨、吵吵鬧鬧、歡歡笑笑，街里街坊，姐姐失戀，弟弟泡妞，哥哥出軌，爸爸生病，最后一切都否極泰來、皆大歡喜，末尾了演員一家人一起出來拱手祝福觀眾們新年快樂、恭喜發(fā)財(cái)，讓我想到《家有喜事》。

這是香港電影中一脈相承的“家庭喜劇”基因，也是粵語文化中對“好彩頭”、“大吉大利”的偏愛，令人歡笑和難忘的好作品有很多。時(shí)至今日，廣東很多地方電視臺晚間檔還是播這種老港片，那是一種回憶。

只不過這一次，《家和萬事驚》把故事鏡頭對準(zhǔn)了一個(gè)香港普通小市民家庭（畢竟《家有喜事》黃百鳴他們一家可是住別墅的），吳鎮(zhèn)宇飾演的盧偉文是個(gè)房屋中介佬，脾氣逆來順受、凡事息事寧人，為了獨(dú)自賺錢支撐一家人的生活磨破了嘴皮；袁詠儀則飾演老婆，一個(gè)生了孩子就辭工在家全職照顧老人孩子的家庭主婦，朋友們?nèi)€(gè)泰國她也不敢一起，只是為了省錢；張達(dá)明演爺爺，自知無力幫忙養(yǎng)家，只好天天吃過期面包省錢度日。還有找不到工作的兒子，還在讀書的女兒。

全家人最大的資產(chǎn)就是一套房子，美其名曰是海景豪宅，其實(shí)只是一套能夠遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望到一點(diǎn)點(diǎn)海的老住宅。只不過這個(gè)資產(chǎn)是負(fù)的，他們?yōu)榇吮池?fù)了35年的房貸。

開場就是一場吵架戲，也是極經(jīng)典的一場戲。家庭召開一周一度的“慳錢比賽（慳錢，省錢）”，起初是每個(gè)人都信心滿滿地述說自己為了這個(gè)家省了多少錢，我不用面膜，我吃過期面包，我不去和朋友旅行，不過盧偉文的一句話，卻扣緊了家里所有人的神經(jīng)，因?yàn)樗f：我已經(jīng)還貸還了15年啦，還剩20年了！

每個(gè)人都本想通過自己的節(jié)衣縮食為家庭做貢獻(xiàn)，來找尋一點(diǎn)成就和自我價(jià)值，結(jié)果被爸爸不經(jīng)意的一句話徹底搞崩潰了：如此艱難度日，居然還要再撐20年。

而就在此時(shí)，樓下大煙槍老頭的濃重?zé)熚堆萌税l(fā)暈，樓上豬肉佬（賣豬肉的）叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)亩缛饴暣呷税l(fā)狂，原來一家人苦苦支撐、還有20年望不到盡頭的日子，原來是這般不堪一擊，內(nèi)外交困下，大家都崩潰了，袁詠儀扯著嗓子說：我要到60幾歲才能擁有屬于自己的房子??！最好的人生歲月都變成了為房貸打工、節(jié)衣縮食的苦日子，這樣的人生還真的是讓人崩潰，這是住房緊張的香港的真實(shí)寫照。

每當(dāng)這家人發(fā)生這樣的心理危機(jī)和緊張關(guān)系時(shí)，唯一的解決辦法就是一起坐在窗前，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著那一小撇海景，各自平靜。所以這部電影的原劇本，是爺爺飾演者張達(dá)明于1993年創(chuàng)作的舞臺劇劇本《亞Dum一家看海的日子》，此劇本獲得了當(dāng)年香港劇本創(chuàng)作的頭獎，而且成為了香港中文大學(xué)戲劇課程的劇本必讀。

那時(shí)的張達(dá)明，還沒有和黃子華一起出演“棟篤笑（粵語脫口秀）”，也沒有成為我們記憶中《大內(nèi)密探零零發(fā)》里那個(gè)對著后宮佳麗三千流淚的可憐皇帝，他還是一個(gè)熱愛戲劇和寫劇本的人。

從開場一幕的“家庭矛盾大爆發(fā)”就可以看出非常濃重的舞臺劇影子，所有主要人物在同一時(shí)間同一地方矛盾集中爆發(fā)，但是僅僅憑借此就可以拿到香港劇本創(chuàng)作的大獎了嗎？畢竟，熟悉港劇或者港片的同學(xué)會知道，除非是古裝片，不然幾乎沒有哪部都市題材港劇不會提到房子，供樓，天雋峰，買樓，樓市漲跌，房租，慳錢等等，始終是港劇港片離不開的話題，畢竟可以喚起太多人的切膚之痛。我甚至懷疑過港劇之所以如此熱衷拍家庭劇，就是因?yàn)槿司幼∶娣e僅有14平米的香港，每個(gè)人都不得不每日面對和處理“同在一個(gè)屋檐下”的家人關(guān)系，這是大家共同的內(nèi)心敏感點(diǎn)。所以，如果《亞Dum一家看海的日子》只是如實(shí)地記錄了香港房奴家庭生活的話，是并無法脫穎而出的。

張達(dá)明想到了荒誕，畢竟他當(dāng)年曾經(jīng)是荒誕戲劇派大師貝克特的粉絲，而他自己成立劇團(tuán)上演的第一個(gè)劇，居然是卡夫卡的《變形記》（香港譯為《蛻變》）。

張達(dá)明又給這個(gè)家庭增加了一個(gè)外來矛盾。電影中，古天樂飾演的鄰居在自己陽臺上豎起了一塊巨幅廣告片，把盧偉文一家35年負(fù)債“海景豪宅”的唯一欣慰——海景，給擋住了。

從此，一家人開始了漫長了戰(zhàn)爭。為了拆除廣告牌，他要對付狡猾的鄰居，漠不關(guān)心的他人，互相踢皮球、程序繁瑣的政府部門，笑料百出。壓垮駱駝的最后一根稻草，是他們發(fā)現(xiàn)自己緊衣縮食供的房子，因?yàn)閺V告牌遮擋，竟然下跌了一百萬！

自己積德毫厘計(jì)，他人作惡百萬丟。

最后走投無路之時(shí)，他們萌生殺意，殺掉這個(gè)鄰居，保衛(wèi)家園。這就是荒誕派的張達(dá)明給幾乎無解的香港房奴生活的一劑致幻劑——他在電影的造夢藝術(shù)中，用主人公一家人的“殺意”，為他們出了一口氣。

要知道，那是1993年，張達(dá)明的想法非常之大膽和前衛(wèi)，彼時(shí)也無人敢把這樣反映尖銳樓市社會矛盾的劇本改編電影。大約17年后的2010年，香港新銳導(dǎo)演彭浩翔拍攝了Cult片《維多利亞一號》，何超儀飾演的女主角因?yàn)楸粯鞘猩钌顐?，頓時(shí)殺意，變身連環(huán)殺手，誓把豪宅變兇宅。

然而，從張達(dá)明《亞Dum一家看海的日子》里朦朧、搞笑甚至有點(diǎn)幼稚的殺意，到《維多利亞一號》里血肉模糊的場面“夢想成真”，盡管僅僅是在影視劇的虛構(gòu)歷程中，也足足用了17年，而這17年間，港人經(jīng)歷了樓市一波又一波比電影猛烈得多的“漲跌風(fēng)暴”?？吹揭唤M數(shù)據(jù)，1997年至2003年，香港樓市下跌約70%，而2003年至今，又上漲了近400%。最近根據(jù)各種消息顯示，由于內(nèi)地資金回撤，跌勢再現(xiàn)。

因?yàn)橄愀凼敲舛愄焯?，所以政府收入來源只要靠土地出讓，這就是為什么香港一直被人詬病“為什么還有那么多土地為開發(fā)卻不肯加大供給平抑樓價(jià)”，官方說法是要為未來儲備。而且確實(shí)樓市漲漲跌跌，也很難說哪里是高，哪里是低。

但這期間，十幾年轉(zhuǎn)眼間，樓市的矛盾依舊，普通家庭的日子還要過，太陽照常升起。假如真的存在盧偉文一家，1993年時(shí)供了15年樓，到現(xiàn)在已然供完，他們的房子上漲了近400%，盧偉文夫婦也將近退休之年，恐怕早已脫手換了更新的海景房，或是給兒子去供樓了?；蛟S他們由此得出了人生經(jīng)驗(yàn)，只要挺得住，時(shí)間總不會辜負(fù)。

所以在《家和萬事驚》中，盡管頓生殺意很荒誕，但還是沒有像《維多利亞一號》走得那般遠(yuǎn)，平頭百姓的最終選擇還是忍氣吞聲，一忍再忍，最終用寶貴人生時(shí)光換來400%的資產(chǎn)增值，這是大多數(shù)港人家庭的選擇，而這個(gè)漫長而煎熬的過程中所唯一能夠依靠的，就是家庭。所以盧偉文一家人即便進(jìn)了醫(yī)院還是在高唱“一支竹箭易折斷，多枝箭來卻難折”。

張達(dá)明筆下的一家人盡管偶爾荒誕，但最終還是做回了普通人。所以影片的結(jié)局有些些許自我安慰的味道，雙方各退一步：狡猾的鄰居跌到失憶，反而自覺廣告牌難看，想要自己拆掉，而盧偉文一家把廣告牌內(nèi)容換成了馬爾代夫，不如大家一起看遍世界各地海景。面對樓市難題，他用“家和萬事興”的香港文化，給出了一個(gè)符合香港人文化選擇的答案。

1993年，張達(dá)明在《亞Dum一家看海的日子》劇本里寫道：“每個(gè)人都會有艱難嘅日子，有人長啲，有人短啲，有人突然間遇到?！?/p>

這是普通人的生活，是許多港人的生活，也是張達(dá)明自己的生活。他后來身患鼻咽癌，又因化療重金屬超標(biāo)63倍，醫(yī)藥費(fèi)花盡積蓄，他卻只對大家風(fēng)趣地說：“鉑金超標(biāo)，我現(xiàn)在好似鉑金俠哦，比鋼鐵俠還厲害，買單都不用錢，抽兩滴血都好值錢啦。”

香港人的樂觀積極，“做人總要信”，是他們面對人生難題時(shí)最寶貴的財(cái)富，也是這部《家和萬事驚》一度取徑荒誕、最終又回歸生活的原因，也是使得香港順利度過一波波風(fēng)浪的動力。

祝福香港！

PS：久未在大銀幕上見到的黃秋生在本片中有精彩出演。

是個(gè)很好的電影，我唯一遺憾的是，我用會員看的，沒有粵語版，只有普通話版。這部電影很契合評星時(shí)的一個(gè)標(biāo)簽，黑色幽默。里面那個(gè)長鏡頭我印象很深，沒用一點(diǎn)切換，直白的把兄妹吵架，妻子提著行李箱要出門，丈夫勸說無果，公公又狀況百出等等場景一氣呵成。這個(gè)鏡頭看完，電影里那種壓抑，無奈，負(fù)面的情緒立馬就透過熒屏投射到觀眾身上。包括后面窗戶被擋住后，妻子爆發(fā)，丈夫在租客面前一改溫和平順的性格，一頓打砸，都讓人很清楚的感受到，這個(gè)逼仄的生活空間和那扇被擋住的窗戶，給這個(gè)家?guī)矶啻蟮挠绊?。這部影片讓我覺得最值得一看的點(diǎn)是，它以一個(gè)普通的老百姓家庭，投射出當(dāng)今社會日益嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)問題，人口過多，生活空間太小，收入水平低等等。讓你在看的時(shí)候，很容易就帶入自己，感同身受的去體會電影主人公面臨的問題，和處理的方式。是個(gè)很棒的電影，值得推薦。

說起香港導(dǎo)演，腦海里第一個(gè)想到的應(yīng)該是每種類型的香港片所對應(yīng)最具有代表性的那個(gè)導(dǎo)演。

喜劇片，第一個(gè)想到的應(yīng)該是從跑龍?zhí)装l(fā)家、以無厘頭文化著稱的周星馳；

文藝片，也許是執(zhí)導(dǎo)過眾多經(jīng)典文藝片如《花樣年華》、《春光乍泄》、《阿飛正傳》的王家衛(wèi)；

武俠片，想到的估計(jì)是憑借《俠女》獲得戛納最高技術(shù)獎并因此將中國武俠電影推向了世界的胡金銓；

黑幫片，一定是上世紀(jì)80年代末風(fēng)靡全亞洲甚至全世界之《英雄本色》的導(dǎo)演吳宇森；

而鬼片，或許記不起具體的導(dǎo)演名字，但《山村老尸》、《兇榜》、《僵尸家族》系列、《見鬼》系列等經(jīng)典鬼片一定是眾多小伙伴的童年陰影吧......

所謂人各有所長，每一位導(dǎo)演在自己擅長的題材里更能駕輕就熟，才能將影片的優(yōu)勢發(fā)揮到最佳境界。

如果每種題材都能駕馭得如魚得水是一種怎樣的體驗(yàn)？

還別說，香港還真有位導(dǎo)演能夠做到。

他就是邱禮濤。

比如喜劇片吧，無論是以親情為主線的《了不起的爸爸》，還是賀歲片《花田喜事2010》，他都能給觀眾帶來歡樂的同時(shí)收獲感動；

比如犯罪片吧，《洪興仔之江湖大風(fēng)暴》、《拆彈專家》、《四人幫之錢唔夠洗》等電影更是玩轉(zhuǎn)得不在話下；

再比如恐怖片吧，《陰陽路》系列就已經(jīng)夠嚇人的了，《八仙飯店之人肉叉燒包》更是許多人心生恐懼的夢魘......

有人評價(jià)他是“既能放得下身段保持低姿態(tài)，滿足惡趣味，一面又堅(jiān)持甚至可以講是固執(zhí)地維護(hù)港影之傳統(tǒng)與尖銳?！?/span>

可以這么說，他就是香港本土電影成長的見證者。

同時(shí)，他也是一名以“快手多產(chǎn)”著稱于香港影壇、不為市井左右的導(dǎo)演。

就在他18年剛完成犯罪懸疑電影《泄密者》的拍攝后，19年初，他執(zhí)導(dǎo)的荒誕喜劇《家和萬事驚》也跟著馬不停蹄地上映了。

在加上電影的主演全員皆是以古天樂、吳鎮(zhèn)宇、袁詠儀為首的純香港演員，這部荒誕喜劇片更被列入為賀歲檔之前的平靜期內(nèi)“不得不看”系列了。

家和萬事驚

導(dǎo)演：邱禮濤

編劇：張達(dá)明

主演： 吳鎮(zhèn)宇 / 古天樂 / 袁詠儀 / 張達(dá)明 / 吳肇軒 / 蔡頌思/ 黃秋生 / 林雪

片長：92分鐘

影片主要講述的是一個(gè)隨時(shí)都會爆發(fā)爭吵的五口之家因一塊突如其來的廣告牌所引發(fā)的一場烏龍搞笑的復(fù)仇行動。

許多觀眾看完后，紛紛開啟瘋狂吐槽模式，不是說電影太吵，就是說壓根不像一部電影；

豆瓣評分更是在短短兩天之內(nèi)由開局的7.4分速降至6.4分；

直到影片上映的第四天，票房更是連2000萬都沒到......

盡管該影片存在諸多不足與槽點(diǎn)，但影片背后所反映的“平凡人物的現(xiàn)實(shí)生活”，卻是一個(gè)值得所有人關(guān)注的話題。

影片聚焦此時(shí)的香港社會中最現(xiàn)實(shí)的三個(gè)話題：

房貸、中年危機(jī)和家庭關(guān)系。

房貸

正如這張電影海報(bào)描述的畫面一樣，整部電影主要的場景都在一件單元樓的套房里，而隨之牽連出的核心問題就是——“房貸”。

從古至今，人類所謂“安身立命”的根本就是有一套自己的房子。

只有擁有房子，才有資格組建家庭；只有擁有房子，才能保證一大家子的基本生活；只有擁有房子，才能在社會浮沉之中握住那么一點(diǎn)點(diǎn)安全感。

社會中80%的財(cái)富掌握在20%的人手里，這20%的人俗稱為“富裕人群”；

而剩下80%的人，則是蕓蕓眾生中的大部分普通人。

對于大部分普通人來說，獲取房子的有效途徑就是通過銀行貸款，然后在長達(dá)10年甚至20年的漫長歲月中背上“房貸”這塊隱形的重?fù)?dān)。

電影里的這戶五口之家，正是成千上萬普通家庭中的一份子。

他們的肩上也壓著“房貸”這一重?fù)?dān)。

當(dāng)家里的母親因父親的一句“我們家的房貸只剩20年就能還完啦”而爆發(fā)奔潰情緒的時(shí)候，應(yīng)該有不少人也在心里產(chǎn)生強(qiáng)烈的同感吧。

中年危機(jī)

而從影片中我們可以明顯看出，屬于這個(gè)五口之家的主要“房貸”重?fù)?dān)，其實(shí)都壓在作為一家之主的盧偉文一個(gè)人身上。

上有一身疾病、靠藥物續(xù)命、只能坐在輪椅上依賴專人照顧的老父親，下有嗷嗷待哺、個(gè)性張揚(yáng)、追求物質(zhì)且不能安分守己的一兒一女，再加上舍棄原始追求而照顧一大家子生活起居的妻子，沒有人能替他分擔(dān)沉甸甸的經(jīng)濟(jì)壓力，更沒有人能真正了解他的精神世界。

然而，生活中的日常紛擾、工作中的寸步難行和現(xiàn)實(shí)中的巨大壓力都沒能將他打到。

萬萬沒想到，區(qū)區(qū)一塊廣告牌竟然將他打倒了。

為了讓這塊阻礙全家人欣賞海景的廣告牌消失，盧偉文絞盡腦汁、通過各種途徑去爭取，效果卻都不盡如人意。

終于，當(dāng)所有努力都宣告無效，這個(gè)中年男人推著父親的輪椅，在夜風(fēng)中的大橋上失聲痛哭。

一句“我撐不住了，這個(gè)家撐不住了……”，道出了多少中年男人的心聲。

張愛玲在《半生緣》里說過這樣一句話：

“人到中年的男人，時(shí)常會覺得孤獨(dú)，因?yàn)樗槐犻_眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒有他可以依靠的人?！?

人人都認(rèn)為你是頂梁柱，可只有你自己知道，其實(shí)你也有孤獨(dú)無助、焦慮害怕的時(shí)候。

家庭關(guān)系

所謂“家家有本難念的經(jīng)”。

家庭里的每個(gè)成員都具有自己的獨(dú)立人格，盡管家人之間存在血緣及情感的維系，但同在一個(gè)屋檐下，難免產(chǎn)生這樣或那樣的矛盾。

就像在盧偉文的家庭里，身為小我成就大家的家庭主婦，難免會計(jì)較一些雞毛蒜皮，或是流露出一些小情緒；

想法新奇、天性好動的兒子經(jīng)常性與愛美愛打扮的妹妹發(fā)生爭吵，甚至開口閉口嫌棄家中的老人，不和諧的因子也經(jīng)常性地往外冒；

而身體不好的老父親因年紀(jì)漸大，也常常產(chǎn)生厭世的情緒。

在家中起到關(guān)鍵調(diào)節(jié)作用的盧偉文，有的時(shí)候也難以及時(shí)將破裂的關(guān)系修補(bǔ)好。

尤其當(dāng)對全家人來說意味著“救命稻草”的窗外海景也遭到破壞的時(shí)候，破裂的家庭關(guān)系將會走向徹底毀滅嗎？

恰恰相反。

當(dāng)家里的每一個(gè)成員都感受到危機(jī)的來臨，此時(shí)的凝聚力會突然在某一個(gè)點(diǎn)爆發(fā)，并漸漸得到升華。

就像盧偉文一家人在對破壞他們家庭和諧的廣告牌作斗爭的時(shí)候，齊心協(xié)力、共同對抗所散發(fā)出的力量，微不足道的不和諧因素也隨之消失。

在大危難面前，生活的那點(diǎn)雞毛蒜皮還算得了什么？

而反過來想，家庭能讓我們變得更強(qiáng)大，有了家人，仿佛擁有了生生不息的戰(zhàn)斗力和抗壓力，仿佛任何困難都不能將我們打敗。

電影里的那首廣東歌謠唱得好：

“一枝竹仔可易折彎，幾枝竹一扎斷折難孤獨(dú)實(shí)太慘，團(tuán)結(jié)方可免禍患...”

無論何時(shí)，拯救我們的都不是一窗海景，而是來自親人的愛。

煩惱無可逃避，一箭易折，但只要闔家團(tuán)結(jié)，便眾箭難斷。

『家和萬事驚』

改編自張達(dá)明著名舞臺劇《亞Dum一家看海的日子》，

吳鎮(zhèn)宇、古天樂、袁詠儀、黃秋生等組成的全港班主演陣容堪稱一大看點(diǎn)。

電影講述生活拮據(jù)的一家盡其所能的省吃儉用供起一套老房，

每月在如此掙扎的生活環(huán)境里爭吵無數(shù)，

唯獨(dú)面對海景的窗口能給一家短暫的平靜，

而古天樂豎起的廣告板遮住了海景，

致使一家走盡各種zhen府渠道卻至少也要等六年才能強(qiáng)制拆除廣告，

這把吳一家情緒和精神逼到了崩潰的邊緣，

于是在吳鎮(zhèn)宇的夢境中謀殺了古天樂，

后來醉酒的古家門孔被堵借用吳一家窗口成功爬回家并沒墜樓，

只是摔傷的古驚醒了動殺機(jī)的吳一家，

從此鄰里和諧相處……

這樣的結(jié)局自然與影片基調(diào)產(chǎn)生很大的違和感，

也讓人摸不著頭腦，

并和片尾花絮里很多人物場景對應(yīng)不少，

而在遲內(nèi)地6天公映的港版中則得到了解答，

在古借窗成功爬回家后，

吳一家謀害了古并拋尸河里，

精神失常的一家終被送進(jìn)精神病院有了一面永遠(yuǎn)的“海景”……

這樣的結(jié)局很低沉、很殘酷，

卻更契合片中各類生活難、處事難、辦事難等百姓生活中常見問題帶來的深遠(yuǎn)影響，

可謂直擊人心引人思考。

【8分】

文/寶木笑

哪里才是香港？是維多利亞灣的潑天富貴？還是深水埗的擁擠喧鬧？令人炫目的是舉世皆知的東方之珠，狹窄空間里的萬家燈火才是港人生活。當(dāng)《家和萬事驚》的開頭，導(dǎo)演邱禮濤用一個(gè)長鏡頭將觀眾的視角從維多利亞灣拉回到擁擠壓抑、布滿籠屋的居民小區(qū)，這部喜劇其實(shí)就已經(jīng)在暗示一種更深層的別樣味道。影片的開篇色調(diào)與周星馳的《功夫》有些像，偏重老照片的油畫色系，全景展示一種吵鬧卻偏偏又很熟悉的人間煙火氣。吳鎮(zhèn)宇飾演的盧偉文一家是典型的香港市民配置，一對兒女，一位在家養(yǎng)老的老人，整日為了生計(jì)拼命打工賺錢的老公和居家操持、戾氣漸重的全職太太（袁詠儀飾演）。攝影師的鏡頭從維多利亞灣拉回到盧偉文的家中，這正是一家人準(zhǔn)備吃晚飯的時(shí)候，大家在飯前進(jìn)行著“家庭省錢”活動的階段性總結(jié)，一家人于是開始吵鬧。畢業(yè)后找不到工作的兒子，正值青春期的女兒，馬上更年期的老婆，身體糟糕坐輪椅的父親，盧偉文仿佛一個(gè)必須強(qiáng)裝樂觀的裱糊匠，在盡量維持著什么。

省錢是因?yàn)槿卞X，缺錢就意味著心煩，老少三代五口人擠在火柴盒一般轉(zhuǎn)身困難的空間，心煩就會更加嚴(yán)重。而后，鏡頭下?lián)u，樓下的老煙槍對著窗外使勁噴云吐霧，煙霧裊裊直上九霄，讓盧偉文的兒子和女兒抓狂。鏡頭又順著盧偉文家的窗戶上搖，樓上“豬肉佬”每天準(zhǔn)時(shí)在別人吃飯的時(shí)候開始剁肉餡，力拔山兮氣蓋世，老房隔音奇差，盧偉文的妻子暴走。鏡頭隨著盧偉文妻子淑賢的暴走，在擁擠不堪、轉(zhuǎn)身似乎都極為困難的居民樓中平移，因交不起房租情緒失控要自殺的單親母親，偷偷做著小三的摩登女郎，顫顫巍巍性格怪異的土著老人，為了生計(jì)疲于奔命的上班族……這確實(shí)有點(diǎn)兒像二十一世紀(jì)版的“豬籠寨”，但卻不會再有《功夫》中的“神雕俠侶”和屌絲逆襲。

香港喜劇片一直是港片的一個(gè)大類，幾乎伴隨著港片的各個(gè)發(fā)展時(shí)期。洪金寶、成龍、元彪等開始了《福星高照》一類的動作喜劇，麥嘉、許冠杰推出了《最佳拍檔》的系列喜劇，眾星云集類型的《八星報(bào)喜》、《大富之家》等賀歲喜劇，含帶著后現(xiàn)代藝術(shù)野心的《東成西就》、《大話西游》等文藝喜劇，香港喜劇向來有著自己的傳統(tǒng)和傳承。而這種傳統(tǒng)在上世紀(jì)90年代周星馳喜劇全盛時(shí)期被進(jìn)一步拓展和升華，在喜劇技巧方面，《唐伯虎點(diǎn)秋香》象征著一種集大成者的巔峰，而在喜劇內(nèi)涵方面，《喜劇之王》則象征著一種對普通人和小人物的完全回歸。及至新世紀(jì)，隨著《少林足球》、《功夫》、《月滿軒尼詩》等作品的出現(xiàn)，雖然人們對其評價(jià)見仁見智，但我們確實(shí)可以看到，不管這些影片采用了怎樣的藝術(shù)形式，香港喜劇電影的現(xiàn)實(shí)主義傾向已經(jīng)非常明顯。

只是這一次，《家和萬事驚》顯然走得更遠(yuǎn)，甚至模糊了喜劇的邊界?！都液腿f事驚》的藝術(shù)形式表象當(dāng)然是喜劇的，但在具體表現(xiàn)上是隱忍和克制的，為了搞笑而搞笑的情形被極大地限制。大段的包袱設(shè)計(jì)僅出現(xiàn)了兩三次，比如盧偉文一家人去勸說王小財(cái)（古天樂飾演），想打苦情牌，全家卻反而被王小財(cái)自曝凄慘身世而感動得稀里嘩啦。再如，盧偉文一家人又設(shè)計(jì)一出“鴻門宴”，想要用安眠藥熬湯加紅酒攻勢“干掉”王小財(cái)，最終卻發(fā)現(xiàn)王小財(cái)就是無法暈過去，原來小財(cái)同學(xué)一直生活在極度抑郁中，每天晚上吃掉一瓶安眠藥，喝掉一瓶紅酒也無法入眠。影片其余大部分情節(jié)似乎都在一種逼仄中的吵鬧里推進(jìn)，讓很多人不甚適應(yīng)，甚至覺得是喜劇技巧的退化。但如果從主題闡釋角度看，其實(shí)那些吵鬧側(cè)重的是一種至始至終的氛圍營造，而非要給誰講述喜劇，那么我們便會更容易理解整部影片喜劇邊界模糊的意義所在。

這種吵鬧從影片開篇就已經(jīng)開始，并最終延伸至影片結(jié)束，仿佛是一出充滿著后現(xiàn)代荒誕感的話劇，而故事的核心也配合著這樣的風(fēng)格被設(shè)定。盧偉文一家“一個(gè)月要吵二十幾次”，三代五口人仿佛并非是生活在一個(gè)屋子里，卻更像是“擠在”一個(gè)籠子里：已經(jīng)成年的孫子和爺爺睡上下鋪，就像《一念無明》中余文樂和曾志偉睡的那種，上中學(xué)的女兒被擠在一個(gè)小側(cè)間，嚷嚷著“這是要逼我提前找個(gè)男人搬過去”，盧偉文夫婦則擠在一個(gè)一進(jìn)屋就是床的隔間里……我們常說居家過日子“馬勺碰鍋沿”是常有之事，但如果在一個(gè)轉(zhuǎn)身就可能踩到別人腳面的空間里生活二十年，那么這種吵鬧就完全成為了一種必然，生活的品質(zhì)也早已成為了一個(gè)可笑的假命題。盧偉文一家的“救命稻草”就是他們的窗，因?yàn)閺乃麄兤婆f的窗戶向遠(yuǎn)處望去，能勉強(qiáng)看到一抹大海，全家人這些年都是靠著窗外這抹大海緩解著蝸居的苦痛和壓抑。然而，對面天臺的王小財(cái)卻豎起了一個(gè)巨大的廣告牌，那抹大海被擋住了，更像是被王小財(cái)蠻橫地?fù)屪吡?，盧偉文一家?guī)捉罎?，開始尋找各種方法要王小財(cái)拆掉廣告牌，整部影片圍繞著這個(gè)內(nèi)核開始展開。

影片的這個(gè)故事內(nèi)核可能在很多人看來確實(shí)足夠荒誕，多大點(diǎn)兒事兒，至于么？但如果從心理學(xué)角度來看，一切物戀情結(jié)都源自對環(huán)境外部壓的逃避和疏離，那么我們就不難理解影片的這種內(nèi)容邏輯。這也解釋了為什么在我們的生活中，我們周圍的人包括我們自己，也會有著各種外人看來是“怪癖”的愛好。前些年我們熱播的《蝸居》其實(shí)在具體居住細(xì)節(jié)的刻畫上并未更加深入，而是開局不久就轉(zhuǎn)向了其他方面，而《家和萬事驚》在“蝸居”這個(gè)內(nèi)容上是下足了功夫的。不僅是盧偉文一家，還包括盧偉文負(fù)責(zé)給客戶介紹的租屋，比如那對兒新婚夫婦懷著對美好生活的無限向往去尋找租屋的橋段。我們看到過道堆滿垃圾、沒有獨(dú)立廚房衛(wèi)生間、充斥著各種吵鬧音樂和大聲呻吟、滿是酸臭和煙味兒的筒子樓，甚至連我們印象中的筒子樓也比不上，因?yàn)槟切┓块g都是沒有窗的……所以，對于盧偉文一家人，能夠每天從窗前看到那抹大海簡直就是生活留給他們最后的稻草，那象征著一種逃離，象征著一種喘息，我們不由想到為什么在《沉默的羔羊》中，漢尼拔唯一的要求就是想要一扇可以看到外邊的窗……

這也是我們?yōu)槭裁匆恢辈辉笇ⅰ都液腿f事驚》定義為標(biāo)準(zhǔn)意義上的港式喜劇的原因。原本以為這種有著吳鎮(zhèn)宇、古天樂、袁詠儀、張達(dá)明、林雪、苑瓊丹、胡楓、林子聰、李璨琛等眾多熟悉面孔的港片，導(dǎo)演邱禮濤也足夠有號召力，又是在臨近春節(jié)的時(shí)候，《家和萬事驚》應(yīng)該就是一部賀歲味道的港式喜劇。但顯然這并非邱禮濤想要的，也不是目前港式喜劇想要的，無厘頭、純惡搞、師奶向等已經(jīng)做的足夠多了，港式喜劇想要的和需要的是一次模糊了喜劇邊界的轉(zhuǎn)向。所以，我們看到吳鎮(zhèn)宇隨意的寸頭、圓邊的眼鏡、斜跨的公文包、下擺不塞進(jìn)褲子里的褶皺襯衣、還有微微發(fā)福的臉、小心翼翼的心和滿是隱忍焦慮的眼……那是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的中年男人。

整部影片除了逼仄的空間壓迫感，更給人一種人到中年之后的焦灼窒息感。沒錯(cuò)，就是一種完全的窒息感，這是一個(gè)必須全力以赴賺錢的男人，因?yàn)槿叶贾钢墓べY養(yǎng)活，高昂的房貸更讓他無法喘息片刻。什么叫窒息？短暫的無法呼吸不叫窒息，那叫憋氣。手指頭被A4紙劃破了就發(fā)個(gè)朋友圈的人是不會理解的，含著各種貴金屬勺子出生和參加工作的人是不會理解的。什么叫窒息？已經(jīng)筋疲力盡還了十五年房貸，后面卻還有二十年時(shí)間需要繼續(xù)還才叫窒息。請假半天就得斟酌好久還得扣掉工資、看老板眼色，回到家之后卻要每天面對嘈雜的人聲鼎沸和無盡的爭吵才叫窒息。那抹大海被廣告牌擋住了，所有辦法都被熟悉政策和法律的對方輕易化解，要走完判定違建和拆除違建的程序至少還需要六年，這才叫窒息。那抹海對于盧偉文來說意義更加重大，在整天將沒有窗戶的租屋推薦給別人的他看來，那是他對于家人和自己的一個(gè)交代，更是一個(gè)強(qiáng)撐著自己免遭崩潰的理由。

所以，當(dāng)所有努力都宣告無效，這個(gè)中年男人推著父親的輪椅，在夜風(fēng)中的大橋上失聲痛哭。吳鎮(zhèn)宇一直以來都是那種很有“邪氣”的戲骨，他的黑幫大哥等角色深入人心，這次卻把一個(gè)中年男人的庸?？坍嫷萌肽救?。他在整部電影中貢獻(xiàn)了最出彩的表演，那種因?yàn)樯嫌欣舷掠行《遣黄稹⒍凡贿^的小心謹(jǐn)慎和懦弱退讓被他演繹得惟妙惟肖，那不愿與對方直視、帶著老實(shí)和木然的眼神，那和稀泥般的商量語氣，那想要爆發(fā)卻又自我艱難忍住的神態(tài)都做得極為到位。特別是大橋上的那場哭戲，吳鎮(zhèn)宇并未將其處理為一種完全爆發(fā)式的嚎啕大哭，而是選擇將其演繹為連哭都不能痛快的中年男人的崩潰，他在強(qiáng)忍著不出聲，甚至去用手捂住嘴，但過往的重壓終于在那抹海景的消失中粉碎了最后一根稻草，一個(gè)中年男人抱住羸弱久病的父親，像個(gè)受委屈的孩子似的痛哭流涕。

“我撐不住了，這個(gè)家撐不住了……”

盧偉文痛哭中的這句話，說出了多少中年男人的心酸。人人都贊你是頂梁柱，可是只有你自己知道，其實(shí)我很辛苦，很害怕，很無助，很焦慮，也很孤單……

“我知道我自己沒用……”

盧偉文在影片后半段的這句話，又戳中了多少中年男人的淚點(diǎn)。每個(gè)男孩兒都曾有過一個(gè)英雄的夢，在夢里他們成長為少年英雄，并從少年英雄登上成年的榮耀之巔，他們會成就自己的事業(yè)，收獲夢想的愛情，得到完美的家庭，享受世人的崇敬……然而，現(xiàn)實(shí)卻是我們都漸漸成為了那個(gè)失聲痛哭的盧偉文。

盧偉文的兒子說出了父親的悲情，畢業(yè)就失業(yè)的大男孩兒忿忿不平：“別說找一個(gè)月兩三萬的工作，就是那些找到一個(gè)月一萬多工作的人，要么是胸大，要么是進(jìn)了爸媽的公司，我沒有大胸，也沒有那樣的爸媽……”我們完全可以舉出無數(shù)雞湯教和成功學(xué)例子進(jìn)行反駁，“你之所以還不成功，是因?yàn)槟氵€不夠努力”、“你所謂的努力，其實(shí)只是在感動你自己”……

但是，我們不可否認(rèn)的是概率的客觀存在，到底有多少人成為了這個(gè)社會的金字塔尖？難道不是百分之九十以上的人都成為了失聲痛哭的盧偉文？難道那百分之九十以上的所謂“失敗者”和“平庸人”都該死？他們難道都是自己“惡有惡報(bào)”？至此，《家和萬事驚》終于將整部電影的主題縱深轉(zhuǎn)向了更加深刻的維度，在這個(gè)維度上，現(xiàn)實(shí)將以本來的面目呈現(xiàn)，即使這會沖淡喜劇效果。邱禮濤不但模糊了喜劇的邊界，而且對喜劇港片特別喜歡的親情團(tuán)圓進(jìn)行了顛覆和解構(gòu)。這部電影中的親情實(shí)際上比起以往是明顯沖淡的，親情對于盧偉文一家人來說，更多只是一種團(tuán)圓上的意義。

不管如何渲染一家人在醫(yī)院合唱一首老歌，不管如何將一家人對著昏迷的爺爺說出惡毒的話解釋為要刺激老頭醒來，在日積月累的市井算計(jì)里，在年年歲歲的蝸居爭吵中，在被生存耗盡了情懷的中年危機(jī)里，我們最終還是看到了最不愿意看到的那一幕：友情被否認(rèn)（王小財(cái)在公司的經(jīng)歷讓他不再相信朋友），愛情被肢解（盧偉文上中學(xué)的女兒甚至在廁所為同學(xué)成功接生，少女媽媽卻不知道孩子爸爸是誰），親情被沖淡（雖然影片一直強(qiáng)調(diào)一家人是為了喚醒爺爺才說了很多惡毒的話，但他們說那些話的語氣、神態(tài)和那些話的內(nèi)容實(shí)在讓人細(xì)思恐極）。

淑賢在影片的開始就說：“全樓都是神經(jīng)病”，幾乎所有的動物學(xué)家都知道，智商水平高的動物只要被圈禁足夠長時(shí)間，幾乎所有的實(shí)驗(yàn)對象都會發(fā)瘋?！都液腿f事驚》中說香港2018年人口達(dá)到730萬，人均居住面積不過16平方米。有數(shù)據(jù)表明，香港市區(qū)房價(jià)平均算下來，折合人民幣19.68萬多元/平方米，即使偏遠(yuǎn)的郊區(qū)也得12.64萬多元人民幣……如果留心整部電影的色調(diào)，我們會發(fā)現(xiàn)這樣一部冠以“喜劇”的電影，竟然是以暗色為主的影片，光亮仿佛都被那些高樓大廈遮擋殆盡。魯迅先生說：“人們滅亡于英雄的特別的悲劇少，消磨于極平常的，或者簡直近于沒有事情的悲劇者多?！蹦切┦芯乃阌?jì)，那些蝸居的爭吵，那些中年的壓抑，那些團(tuán)圓中殘存的親情，都在提醒我們不要對現(xiàn)實(shí)視而不見。“前仰后合”、“含淚微笑”都是我們需要的，但直視現(xiàn)實(shí)更是我們不能繞開的，畢竟真的勇士，最終還是那些看清生活的現(xiàn)實(shí)之后，依然熱愛生活的人。

—END—

荒誕喜劇的類型吧 細(xì)看會覺得有點(diǎn)恐怖 其實(shí)描寫的都是很casual的港人生活 每年都去香港所以能很清楚地感受到那種擁擠感 不斷的大樓從夾縫擠出來 混亂忙碌爭吵的家庭 高物價(jià)和低收入 壓力無處不在的感覺 總體還行 但只能說是還行 陣容倒是很經(jīng)典港片

全片充斥的都是城市焦慮 大城市常有的問題 將要崩塌的家庭 很平常 很窒息

上來看了一眼才知道內(nèi)地版本改了結(jié)局 怪不得覺得連接性很差 感覺港版的更無力

看的還是國語配音 ??