電影前半段讓人感覺眼前一亮。無論是角色的設(shè)計(jì)，到鏡頭語(yǔ)言，還有一些情節(jié)都非常的新穎可愛，讓人感覺看了很輕松，以為是一部愛情輕喜劇。 一開始，我以為電影的話題會(huì)集中在兩個(gè)患有精神疾病的病人如何戀愛上面，但是后來發(fā)現(xiàn)這部電影的中心和宣傳語(yǔ)是一樣的，“每個(gè)人在愛情中都是怪胎”。我也逐漸察覺到導(dǎo)演的意圖是想展示在人人茫茫人群中找到靈魂契合的那個(gè)人是一件多么幸運(yùn)的事情。 但是電影后半段突如其來的反轉(zhuǎn)出乎意料，電影議題也逐漸變得現(xiàn)實(shí)了起來。讓我想起知乎上看到過的一個(gè)問題，“在結(jié)婚后遇見真愛要怎么辦？”也就是說，在彼此愛情的光彩褪去之后，面對(duì)生活的滿地雞毛，和另一份新鮮愛情的誘惑，你要怎么選？其實(shí)我是希望能看見在經(jīng)歷磨難後兩人還是在一起的結(jié)局，因?yàn)槲矣X得愛情就是要相互磨合彼此妥協(xié)。 在電影結(jié)尾迎來的第二個(gè)反轉(zhuǎn)，讓時(shí)間線變得很混亂，邏輯也不自洽，以及我覺得電影應(yīng)該是以一個(gè)答案結(jié)尾，而不是拋出另一個(gè)問題。但是很明顯，在這里女主問出的“我是不是應(yīng)該在這一切發(fā)生前結(jié)束這一段感情”為結(jié)尾，讓人覺得好像故事沒講完，也搞不懂電影究竟想表達(dá)什麼。。 電影的前半段，我覺得可以打到8.5分。但是電影的結(jié)尾實(shí)在是讓人失望至極，只能說是高開低走的一部片。綜合打分我覺得可以打到7.5左右。 以及林柏宏那張可愛的臉，最后還是變成了生活中常見的油膩男的形象。讓我覺得。很難受。TT

兩個(gè)怪胎相遇之后 彼此的怪，不再奇怪 亞洲首部iPhone拍攝劇情長(zhǎng)片 在愛情的世界裡，我們是彼此的怪胎。 陳柏青是一名嚴(yán)重神經(jīng)性強(qiáng)迫癥患者，有非常嚴(yán)重的潔癖。每月的15號(hào)是柏青唯一一天出門採(cǎi)買的日子，就在某個(gè)命運(yùn)的15號(hào)，他遇見了與他「同病相憐」的另一個(gè)怪胎—陳靜。 原本以為自己要永遠(yuǎn)孤單活在這世界上的兩人，老天爺讓他們相遇，發(fā)展出一塵不染的愛情，彷彿擁有了彼此就不再害怕被世界遺棄。然而這段看似命中注定的關(guān)係，卻在柏青的強(qiáng)迫癥突然消失后，漸漸的變了調(diào)…愛情的承諾，真的能永保新鮮嗎？

我終究會(huì)離開他，放他自生自滅。這不是我能選擇的。 原本愛情里的平衡被打破后，分手只是遲早的事。 我們?cè)诔庳?zé)陳柏青渣男、玩弄感情、朝三暮四時(shí)，導(dǎo)演忽然給這段關(guān)系來了一個(gè)反轉(zhuǎn)，還是剛遇見的美好，而這一次出軌的是陳靜。 很多人說一段關(guān)系最重要的是平衡和步伐一致。無論夫妻還是伴侶，很多時(shí)候都是人生路上的同行者。 而這種差距久了，遠(yuǎn)了，就再也彌補(bǔ)不了了。 但其實(shí)如果一開始的時(shí)候就抱著隨時(shí)失去一切的想法，并且真的隨時(shí)準(zhǔn)備失去一切。懂得一切都會(huì)過去，誰(shuí)都只能陪你一段時(shí)間。也許就能豁達(dá)一點(diǎn)?？赡芫筒粫?huì)那么有被出軌焦慮，可能結(jié)束時(shí)也不會(huì)那么把自己代入受害者情緒。說到底還是要學(xué)會(huì)換位思考。

用手機(jī)拍攝短視頻，已成為近年來記錄生活的一種普遍方式。

但是，你想過用手機(jī)還能拍電影嗎？

早在2012年，紀(jì)錄片《尋找小糖人》由于預(yù)算等問題，就有近10%的內(nèi)容是通過Iphone4拍的。

最終，此片榮獲了當(dāng)年的奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片。

2015年，全程使用手機(jī)拍出的《橘色》，在圣丹斯電影節(jié)上大放異彩。

2018年，同樣是用手機(jī)拍出的驚悚片《失心病狂》，讓觀眾第一次感受到到手機(jī)視角、緊湊空間下的刺激氛圍。

在國(guó)內(nèi)，也有不少導(dǎo)演嘗試過用手機(jī)拍片。

比如陳可辛拍攝的《三分鐘》，以及賈樟柯拍攝的《一個(gè)桶》等等。

可惜的是，他們都只是以短片的形式出現(xiàn)。

相信有不少觀眾都好奇且期待：

國(guó)內(nèi)什么時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)，第一部全程使用手機(jī)拍攝的長(zhǎng)片電影？

前段時(shí)間，這部特別的華語(yǔ)電影，終于誕生了——

怪胎

導(dǎo)演: 廖明毅 編劇: 廖明毅

主演：林柏宏 / 謝欣穎 / 張少懷 / 鐘瑤 / 鐘政均 / 鐘岳純

上映日期: 2020-08-07(中國(guó)臺(tái)灣) 片長(zhǎng): 100分鐘

這是國(guó)內(nèi)首部，也是亞洲首部全程使用手機(jī)拍攝的長(zhǎng)片電影。

它曾在今年的臺(tái)北電影節(jié)上進(jìn)行首映，獲得了不少好評(píng)。

在上個(gè)月底公布的金馬入圍名單中，它成功提名了最佳男主角、最佳女主角、最佳新導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。

不僅如此，它還是今年在國(guó)際影展上榮獲最多獎(jiǎng)項(xiàng)的臺(tái)灣電影：

包括意大利烏迪內(nèi)遠(yuǎn)東影展觀眾票選水晶桑獎(jiǎng)和紫桑獎(jiǎng)、富川奇幻影展的亞洲電影奈派克獎(jiǎng)、加拿大奇幻影展觀眾票選獎(jiǎng)等等。

此片的導(dǎo)演廖明毅，是《那些年我們一起追過的女孩》《六弄咖啡館》等影片的執(zhí)行導(dǎo)演。

在這部長(zhǎng)片處女作中，他還擔(dān)任了編劇、剪輯、攝影等多個(gè)職位。

而這部看起來奇奇怪怪的電影，講述的是一個(gè)浪漫而奇情的故事。

男主角陳柏青，是一個(gè)嚴(yán)重的OCD患者。

OCD全稱Obsessive-Compulsive Disorder，也就是我們常說的強(qiáng)迫癥。

每天早上7點(diǎn)30，他會(huì)準(zhǔn)時(shí)醒來按掉鬧鐘。

被子要疊成方方正正的豆腐塊，細(xì)節(jié)也不放過。

刷牙的時(shí)候，每顆牙齒都要刷七次，不能多也不能少。

打開衣柜，全是同樣款式的衣服，以相同的間距被排列在一起。

就連吃早餐時(shí)的餐具，也要擺放得足夠整齊有序。

洗漱和早餐完成后，就到了他一天中最重要的環(huán)節(jié)：打掃衛(wèi)生。

從家具家電到地板墻面，每個(gè)角落都要擦無數(shù)遍，一?；覊m也不能沾染。

作為強(qiáng)迫癥重度患者，他認(rèn)為只有經(jīng)過自己仔細(xì)打掃的家才最安全，外面的世界都骯臟又危險(xiǎn)。

由于職業(yè)是兼職翻譯的緣故，陳柏青可以與外界隔絕，整日呆在自己舒適的家里。

但到了每個(gè)月的15號(hào)，就成了他的“災(zāi)難日”——

他不得不出門去交水電網(wǎng)費(fèi)，購(gòu)買日常生活的必需品。

每次出門，都必須要走相同的路線，相同的步數(shù)。

一旦這種規(guī)則被打破，他就會(huì)極度緊張，然后不停地洗手。

這天，陳柏青像往常的15號(hào)一樣，穿好雨衣、戴好了口罩和手套，外出采購(gòu)。

在地鐵里，他撞見了一個(gè)和自己相同打扮的人。

經(jīng)過陳柏青的觀察，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)女生也是OCD患者，甚至比自己更嚴(yán)重。

她會(huì)在超市偷東西，但只偷不吃，否則就渾身難受。

此外，她一旦在外面呆了三個(gè)小時(shí)以上，皮膚就會(huì)出現(xiàn)過敏。

兩個(gè)有著同樣病癥和怪癖的人，就這樣相識(shí)相知，從朋友逐漸發(fā)展為戀人。

剛開始在一起時(shí)，他們也曾互相鼓勵(lì)打氣，嘗試各種從未做過的事情，向自己的病癥發(fā)起挑戰(zhàn)。

比如，一起去吃路邊的臟攤、一起去撿垃圾、以及接吻。

但很快，他們就都敗下陣來。

這些在常人看起來再普通不過的事情，卻成為強(qiáng)迫癥患者內(nèi)心難以逾越的一道坎。

比如接吻這件情侶間再正常不過的小事——

即便他倆已經(jīng)做好了洗漱、嚼口腔糖等多重準(zhǔn)備，但最終還是因?yàn)橄涌谒K而放棄。

兩個(gè)不被世俗理解的“怪胎”，開始放棄治療。

他們共同對(duì)抗著這個(gè)危險(xiǎn)骯臟的世界，努力維持著兩人的舒適區(qū)域，并達(dá)成了完美的默契：

晨起一起打掃衛(wèi)生，白天共同完成翻譯工作，到了晚上就躺在床上述說各自心事。

雖然每天都一成不變，但卻簡(jiǎn)單而美好。

然而，幸福的日子并沒有一直持續(xù)下去。

某天早上醒來，陳柏青的世界發(fā)生了變化——

他突然發(fā)現(xiàn)，自己的強(qiáng)迫癥消失了。

他第一次不怕臟地走到外面，第一次用手接觸泥土和蟲子，也不再恐懼外面“骯臟且雜亂”的世界。

一夜之間，陳柏青從強(qiáng)迫癥重度患者變成了正常人。

他開始外出，開始工作，也不再怕臟，甚至變得有點(diǎn)邋遢。

而依舊是強(qiáng)迫癥的陳靜，始終陪伴著他，井然有序地打理著家里的一切。

兩個(gè)因?yàn)閺?qiáng)迫癥而走到一起的“怪胎”戀人，卻有一個(gè)人率先恢復(fù)了正常。

他們之前那種微妙的平衡與默契，也在悄無聲息中發(fā)生了改變。

漸漸地，陳柏青開始變得早出晚歸，對(duì)陳靜漠不關(guān)心。

到最后，他出軌了公司的女同事。

憤怒且失望的陳靜，也曾想過改變陳柏青。

她走遍各個(gè)醫(yī)院，甚至找到神婆求助，想要恢復(fù)陳柏青的強(qiáng)迫癥。

無一例外，都以失敗告終。

在激烈的爭(zhēng)吵后，她選擇離開和結(jié)束這段感情，成全陳柏青的新生活。

看到這里，相信大家都會(huì)以為這是一個(gè)俗套的悲情故事。

但是畫面一轉(zhuǎn)，劇情發(fā)生了反轉(zhuǎn)——

陳靜在床上驚醒，原來陳柏青的強(qiáng)迫癥好轉(zhuǎn)，只是她的一場(chǎng)夢(mèng)。

當(dāng)她走出房間才意識(shí)到，真正強(qiáng)迫癥好轉(zhuǎn)的那個(gè)人，其實(shí)是她自己。

接下來，夢(mèng)中陳柏青的經(jīng)歷，會(huì)在她自己的身上重演嗎？

她會(huì)外出工作、認(rèn)識(shí)新的人、然后出軌嗎？

她會(huì)兩人之間的默契和平衡，成為這段感情中的背叛者嗎？

甚至，她現(xiàn)在所發(fā)生的改變，會(huì)是夢(mèng)境中的夢(mèng)境嗎？

這些問題，就有待每個(gè)觀眾去自己想象和解讀了。

作為一部手機(jī)拍攝的電影，《怪胎》無疑有不少局限。

比如在畫幅、光線、景深上的限制，肯定無法和專業(yè)的攝影機(jī)相比。

但是，廖明毅卻巧妙利用手機(jī)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，把《怪胎》打造成了一部個(gè)性十足的電影。

首先是在畫幅比例上，電影前半部分都是1:1的正方形。

兩位主角被強(qiáng)迫癥“框住”的人生，被直觀地呈現(xiàn)了出現(xiàn)。

到了后半部分，隨著陳柏青強(qiáng)迫癥的消失，畫幅比例從1:1變成了16:9。

他豁然開朗的人生改變，由此可見一斑。

此外，《怪胎》在構(gòu)圖和色調(diào)上也十分值得一提。

片中有大量對(duì)稱構(gòu)圖，既符合了強(qiáng)迫癥的主題，又讓觀眾極度舒適。

色調(diào)上，運(yùn)用了大片的藍(lán)、紅、綠等顏色，極具視覺沖擊力。

從前半部分的怪癖與奇情，到后面俗套狗血的出軌戲碼，是此片遭受詬病的主要原因。

但實(shí)際上，《怪胎》就是一部借由OCD這個(gè)特殊的病癥，來闡釋戀人間親密關(guān)系的電影。

正如電影最后那句點(diǎn)睛之筆的臺(tái)詞：

“愛的時(shí)候，所有對(duì)方的缺點(diǎn)都是優(yōu)點(diǎn)；不愛的時(shí)候，那些缺點(diǎn)都將成為致命傷?！?/span>

其實(shí)世界上并沒有什么“怪胎”，在不愛你的人看來，你的存在就是一種奇怪。

世界上每個(gè)人都是“怪胎”，只不過在愛你的人眼里，卻燦如星辰大海。

*本文作者：阿怪

很奇妙啦 看到電影名《怪胎》的時(shí)候第一就想到這首歌啦

??《怪胎相投》

「早知世界怪人也多 你是最合拍的一個(gè)」 也覺得好幸運(yùn)噢 無論有多么的不同但是卻還是可以遇見那個(gè)"和你一樣"的人 可以在這個(gè)世界遇見契合的人是超難得啦 但大概"懂"這個(gè)字確實(shí)要建立在"相同情況"之下吧 無端想起很久之前自己寫下的一句話 "保持同樣的步調(diào)才能看到同樣的世界" 當(dāng)一方還在系鞋帶的時(shí)候另一方的背影卻消失不見了 這樣大概也很難一起欣賞同一個(gè)世界吧 但好像很難評(píng)判對(duì)錯(cuò) 「會(huì)有永恒不變的東西嗎」也好像是個(gè)無解命題 好像所有東西都開始有著保質(zhì)期

《重慶森林》

世界在變好的那一刻也變得視角更大(很妙啦 那么擁有更多除日常之外的活動(dòng)好像也算順其自然 可是也就是這么的順其自然 然后曾經(jīng)說好一直不變的開始慢慢發(fā)生改變 直至曾經(jīng)全部崩塌 但還是希望啦！ 大家都能遇到那個(gè)"古怪也好 平庸也好 在我看來 都很可愛"的人兒啦:) 所有的flaws都可以變成merits而不是fatal啦 (那會(huì)是正中紅心在心里偷偷放煙花的事情吧??

(哈哈哈這張圖好可愛噢想到了威廉小寶貝

[建議BGM：羅小黑《怪胎相投》]:)

這是第一部用iPhone手機(jī)拍攝的華語(yǔ)電影（長(zhǎng)片），不知道這個(gè)噱頭是否為影片爭(zhēng)取到金馬獎(jiǎng)提名的關(guān)鍵，也不知道這是否對(duì)影片的票房有所貢獻(xiàn)。我覺得影片最吸引之處在于其背景完美映射出新冠疫情時(shí)期里的社會(huì)面貌，以及疫情期間人與人彼此交往的微妙心態(tài)。也許這并非影片拍攝的初衷，但是劇本的細(xì)節(jié)讓人恍惚回到去年疫情爆發(fā)時(shí)的景象：空蕩蕩的街道、戴上口罩手套和身穿防護(hù)服的男女主角、極少出門而宅在家中的日常生活、頻繁洗手和清潔家具的強(qiáng)迫癥等等，這些描繪難免令人心有余悸。

這種外部環(huán)境并非引致角色心理障礙的元兇，但是去年好幾部電影都在此層面上有過出色的暗示：阿莫多瓦《人類的呼聲》中的女主角因長(zhǎng)期獨(dú)自困在家中而陷入對(duì)戀人的激烈反應(yīng)，希臘詭異浪潮新片《蘋果》描述了一種未知的疾病在整個(gè)城市里蔓延，導(dǎo)致人們突然喪失記憶。

意想不到地，這部《怪胎》與希臘詭異浪潮作品有一些驚喜的交集，其主題更與《龍蝦》有不謀而合的探討：是否兩人要有共同點(diǎn)才能維持長(zhǎng)久的愛情？影片前半段用略帶幻想和童真奇趣的筆觸勾勒出兩個(gè)怪胎之間愛情的輪廓，方形的畫幅設(shè)計(jì)可謂出奇地精準(zhǔn)，一邊指涉兩人身患的強(qiáng)迫癥，畫面上的家具和場(chǎng)景呈現(xiàn)出對(duì)稱的構(gòu)圖；另一邊則暗示兩人是不被世俗所理解的邊緣群體。他們?cè)谙嘤龊拖嘧R(shí)的過程中共同對(duì)抗著危險(xiǎn)骯臟的世界，努力維護(hù)著潔凈的生活空間和習(xí)慣，并最終墜入愛河。

這對(duì)邊緣男女的愛情延續(xù)了《龍蝦》的核心主題：性格、習(xí)慣乃至缺點(diǎn)上有共同之處的兩人才能維持完美的愛情。遺憾地，后半段退回到爛俗的出軌話題。導(dǎo)演利用畫幅變形的手法（從方形變?yōu)閷掋y幕）暗示男主角擺脫了強(qiáng)迫癥，重回生活正軌，卻無意中打破了兩人的情感平衡。但是劇本卻沒有深挖下去，而是淪為狗血連續(xù)劇的男人出軌情節(jié)，稍為模糊了愛情話題的探討。

從這個(gè)劇本來看，維系兩人關(guān)系的關(guān)鍵似乎并非在于強(qiáng)迫癥，而是其中一方是否有定力免受外界的誘惑。這種通俗劇的表達(dá)使前半段建立起的妙趣感消失殆盡，盡管最后采用男女視點(diǎn)互換、重新演繹一遍出軌情節(jié)帶來反轉(zhuǎn)，但是這種打破性別刻板印象的手法沒能深化主題，只能回到人性自私和善變的慣用套路上，或用片中的一句臺(tái)詞簡(jiǎn)單概括：愛的時(shí)候，所有對(duì)方的缺點(diǎn)都是優(yōu)點(diǎn)；不愛的時(shí)候，那些缺點(diǎn)都將成為致命傷。

盡管后半段沒能承接上前半段的驚艷，也暴露出創(chuàng)作者欠缺對(duì)愛情主題的深刻思考，但這部處女作依然彰顯出導(dǎo)演廖明毅的功力，不論形式還是節(jié)奏感都有其新穎獨(dú)到之處，這位導(dǎo)演的前途不可小覷。