「原作是100%純度的愛(ài)情小說(shuō)」

“最初接觸這部小說(shuō)，是因?yàn)閯偣ぷ鞯碾娪肮纠锖臀彝诘囊粋€(gè)女孩推薦我讀的?！必?fù)責(zé)《愛(ài)情是什么》電影企劃案的制作人:前原美野里*1（下文中簡(jiǎn)稱前原P）,在回憶與2003年出版的小說(shuō)《愛(ài)情是什么》的第一次相遇時(shí)這樣說(shuō)道。“雖然原本就喜歡角田光代的小說(shuō)，但是《愛(ài)情是什么》這部作品一直沒(méi)有讀。讀完之后，我記得我馬上對(duì)那個(gè)同期的女孩說(shuō)：‘這本書(shū)要是拍成電影的話絕對(duì)很有趣！’。近年以來(lái)，角田女士的小說(shuō)，或以社會(huì)派關(guān)心的內(nèi)容為主題，或是以母親為主人公的情況居多。我想，也許現(xiàn)在的角田粉絲們，反而會(huì)覺(jué)得這部描寫(xiě)青年人的戀愛(ài)的小說(shuō)很新鮮吧。讀者閱讀以主人公=光子（Teruko）的第一人稱視點(diǎn)來(lái)寫(xiě)的小說(shuō)，也并不一定百分之百的能與之共情。且，明明光子的戀情如此苦澀，卻讓人感到有微妙的輕盈感，可以說(shuō)，光子有一種謎一樣的魅力。同樣作為女性的我認(rèn)為光子很可愛(ài)，她可以喜歡一個(gè)人到如此地步，某種程度長(zhǎng)我甚至對(duì)她產(chǎn)生了羨慕之情?！睂?duì)原作小說(shuō)入迷了的前原P所擁的這樣強(qiáng)烈的感情，并沒(méi)有因?yàn)樗约赫f(shuō)的“之后，我短暫的離開(kāi)了電影業(yè)界一段時(shí)間”，的這段曲折經(jīng)歷而消失。終于在2017年，她正式開(kāi)始了將這部小說(shuō)電影化的工作。

「今泉力哉導(dǎo)演角田光代的合作」

2016年開(kāi)始，前原P和腳本家=澤井香織*2一起，很快就開(kāi)始了“劇本創(chuàng)作”的工作。對(duì)于角田對(duì)主人公光子的人物描寫(xiě)，觀眾看的時(shí)候會(huì)因太過(guò)心痛，往往很容易產(chǎn)生一種抵抗感。所以兩人在對(duì)這些地方的處理上面絞盡了腦汁?！拔覀兿胍苊?，觀眾因?yàn)樘耐戳怂圆荒芄缠Q的情況，能夠讓這部作品給主流觀眾看到。所以會(huì)對(duì)原作處理的分寸感到難以把握。中途開(kāi)始，今泉導(dǎo)演也開(kāi)始參與劇本的創(chuàng)作，從那時(shí)開(kāi)始，到最后拍攝用的劇本稿成型為止，又花費(fèi)了一年多的時(shí)間?！保ㄇ霸璓）

關(guān)于啟用了，以獨(dú)特的視點(diǎn)來(lái)看待戀愛(ài)，并擁有很多狂熱粉絲的今泉導(dǎo)演這件事，前原P揭秘了自己的想法。“實(shí)際上，在正式啟動(dòng)這個(gè)電影的策劃案之前，今泉導(dǎo)演的名字就已經(jīng)在我腦中了。我在偷偷制作的企劃書(shū)上面寫(xiě)下了，‘今泉力哉導(dǎo)演角田光代的合作’這樣的文字。我個(gè)人是非常喜歡今泉導(dǎo)演的作品，這也是我找今泉導(dǎo)演合作的很主要的原因。無(wú)論是《こっぴどい貓》還是《春眠寂茶》，雖然都是愛(ài)情電影，但是它們都蘊(yùn)含著作為戀愛(ài)觀察者的今泉導(dǎo)演的獨(dú)特的作者特性。今泉導(dǎo)演的風(fēng)格和角田作家的原作小說(shuō)一定很匹配，我就這樣含混的考慮著。很快，前原P把原作小說(shuō)和企劃案記到了今泉導(dǎo)演的家里，就收到了來(lái)自導(dǎo)演的，“務(wù)必見(jiàn)一面吧”的聯(lián)絡(luò)。被原作感動(dòng)了的導(dǎo)演如實(shí)告訴了前原P，“讀到原作小說(shuō)的這里，我哭了”之類的點(diǎn)，可以說(shuō)也很厲害。沒(méi)能成功融入在中目黑開(kāi)的華麗的派對(duì)，因此悶悶不樂(lè)的守（Mamoru）對(duì)光子說(shuō)“山田小姐，讓我來(lái)…”，然后又帶有迫使意味的想和光子發(fā)生關(guān)系，結(jié)果卻沒(méi)能順利做下去?！皩?dǎo)演對(duì)我說(shuō)‘看到這里我哭了?！蚁耄瑢?dǎo)演果然擁有那種感性啊。單純作為人來(lái)說(shuō)，是很有魅力的。因?yàn)槲彝耆辉髅缘沟木壒剩詿o(wú)論如何，我也想同樣對(duì)原作著迷的今泉導(dǎo)演來(lái)拍攝這部電影。就在那刻，我又一次確信了，除了今泉導(dǎo)演以外沒(méi)有其他人能拍的想法。”

「實(shí)力派齊聚一堂。實(shí)現(xiàn)了奢侈的演員陣容」

伴隨著劇本的創(chuàng)作，演員陣容也漸漸的定了下來(lái)。女主人公光子的形象，是“光靠可愛(ài)的話無(wú)法站住腳”的。因此，要由能展現(xiàn)復(fù)雜的女主人公形象的實(shí)力派女演員來(lái)飾演?！鞍毒┠伺侩m然是童顏，看起來(lái)比實(shí)際年齡小，但是看了她出演的其他電影作品之后，就能明白她的演技是無(wú)可挑剔的。我想，要是她的話，就能夠表演出，單純，一根筋，某些地方又很粘人的那種人物性格。今泉導(dǎo)演和岸井女士，我從以前就開(kāi)始很喜歡。她也是我曾試想過(guò)的，一起制作電影的那種女演員，所以最后就決定了?！保ㄇ霸璓）開(kāi)拍前一個(gè)月左右，演員岸井和導(dǎo)演的碰頭會(huì)上，劇組成員們都對(duì)岸井理解原作小說(shuō)的水平表示出驚訝?！八谧约盒闹幸呀?jīng)塑造出了一個(gè)特別具體的光子的形象，并和導(dǎo)演進(jìn)行了一番熱烈的討論。我能體會(huì)到，她是多么真誠(chéng)的面對(duì)這部作品，所以很高興。而且無(wú)論如何，她是真的很可愛(ài)。她也知道自己是被大家愛(ài)著的，因此拍攝的過(guò)程變得越來(lái)越愉快。”

關(guān)于飾演守的成田凌，則是由以前和成田凌有來(lái)往的導(dǎo)演進(jìn)行邀請(qǐng)的?！皬脑餍≌f(shuō)里的人物形象來(lái)看，成田來(lái)飾演守的話是不是過(guò)于帥氣了？，我最初是這樣想的。加之，因?yàn)槭剡@個(gè)人物身上存在著很渣的一面（笑），那真的能請(qǐng)成田凌來(lái)出演嗎？，也有過(guò)這樣想法。但是他還是欣然答應(yīng)了，且電影完成后我更加覺(jué)得，成田是無(wú)論什么樣的角色都能飾演的演員。只是他不管穿什么衣服都很帥氣，所以為了打造出守的感覺(jué)，在發(fā)型和服飾上讓劇組的工作人員辛苦了一番?！?/p>

“演員之間的平衡感也很重要”，所以葉子和仲原的cp，就邀請(qǐng)了深川麻衣和若葉龍也來(lái)出演。在今泉的《面包，巴士和第二次初戀》里第一次出演電影，且第一次飾演主角的深川麻衣，這次在《愛(ài)情是什么》里，則顛覆了一直以來(lái)的那種溫柔的公眾形象。對(duì)于“正因?yàn)橛辛诉@種顛覆，電影才有意思。”的意見(jiàn)，今泉導(dǎo)演或前原P，以及深川自己都表示贊同。并且，希望大家能夠注意到，在本作里，演繹了自由奔放走的葉子的深川麻衣，她的演技能力已達(dá)到了新境地。比起原作來(lái)說(shuō)，占據(jù)了更多戲份的仲原，是在劇本創(chuàng)作上變更最多的一個(gè)角色?！半娪袄?，和光子形成了更加深刻對(duì)比的仲原，因能讓觀眾產(chǎn)生很多共鳴，所以顯得特別重要。若葉的演技真的非常棒，為我們演出了一心一意的仲原的形象?！?/p>

除此之外，最難決定演員人選的角色就是堇（SUMIRE）。“堇在故事的后半部分登場(chǎng)，是威脅光子地位的存在。電影里，堇登場(chǎng)的時(shí)候帶來(lái)的沖擊力是十分重要的”，她是被很平庸的守暗戀著的，有著超強(qiáng)個(gè)性的年長(zhǎng)一點(diǎn)的女性。而有著無(wú)可否認(rèn)的演技實(shí)力的江口德子，出演了這個(gè)難以塑造的角色，她看似輕松飄逸的演繹了堇，演技也的到了好評(píng)，這一點(diǎn)不容忽視。

【室內(nèi)場(chǎng)景多采用了體現(xiàn)緊迫感的長(zhǎng)鏡頭】

2018年6月中旬，在緊迫的日程中，劇組開(kāi)始了為期半個(gè)月的拍攝。這次的拍攝是以東京都為中心，涉及關(guān)東圈近郊的全外景拍攝。今泉導(dǎo)演基本上是一邊和演員們聊著天，一邊拍攝的風(fēng)格?！耙?yàn)槲颐鞔_的說(shuō)了，如果有不明白的地方，就說(shuō)不明白。如果拍攝很明顯的和我本來(lái)的意圖產(chǎn)生了分歧，我也會(huì)說(shuō)出來(lái)。所以基本上是大家一邊討論一邊進(jìn)行拍攝的感覺(jué)?！保ń袢獙?dǎo)演）一般來(lái)說(shuō)電影在“箱子里”（室內(nèi)攝影）的情況占很多，因而場(chǎng)地的選擇也成為了一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。無(wú)論是光子的房間，還是守的房間，都是借用了實(shí)際存在的公寓的房間作為場(chǎng)地。擠在狹小的室內(nèi)房間的劇組人員們，因?yàn)橄奶斓臒釟舛?jīng)常在出汗。在這樣的情況下，多用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的，光子和守的關(guān)系變得緊張的場(chǎng)景漸漸拍完了?！皟蓚€(gè)人一起出現(xiàn)的場(chǎng)景，就是在‘互飆演技’。這些場(chǎng)景里導(dǎo)演基本是不切鏡頭的，因?yàn)橐恢迸南氯サ脑挘湍芎芎玫捏w現(xiàn)出兩個(gè)人之間緊迫的人物關(guān)系。兩個(gè)人在室內(nèi)的場(chǎng)景，到了后半的時(shí)候，是一口氣拍完的。從卿卿我我的蜜月時(shí)期的場(chǎng)景，到守突然生氣，將光子一個(gè)人甩下的場(chǎng)景，都是同一天拍的，這對(duì)于兩位演員來(lái)說(shuō)是相當(dāng)不容易的。因此，如果不是因?yàn)閮蓚€(gè)人演技都很好，是不可能完成的?！保ㄇ霸璓）

就這樣唐突結(jié)束的，兩人甜蜜的日常。雖然猛地一看是突然到來(lái)的分別，但那說(shuō)不定是日常生活里的細(xì)節(jié)反復(fù)堆積的結(jié)果？。將這樣的描寫(xiě)，若無(wú)其事的插入進(jìn)故事，只有電影能很好地做到?！笆赝獬龅臅r(shí)間里，光子把洗好的衣服給疊起來(lái)，并買(mǎi)了一個(gè)土鍋。這樣的場(chǎng)景，在原作里確實(shí)是沒(méi)有。即使不是這樣非常容易明白的理由，在那些讓人想到‘總覺(jué)得這樣的話不行呢’的時(shí)刻里，壓倒守的最后一根稻草掉了下來(lái)…之所以這么說(shuō)，是因?yàn)榇蠹叶喽嗌偕俣际敲靼走@種感覺(jué)的。之所以這么說(shuō)，本來(lái)兩個(gè)人并沒(méi)有在交往，所以他們之間這種不成熟的關(guān)系也不會(huì)有什么改變?！?/p>

電影的拍攝并不是按照劇情的順序排的。守和光子在別人的結(jié)婚典禮后的二次會(huì)上相遇的場(chǎng)景，其實(shí)是在第一天拍的。電影海報(bào)上刊登出來(lái)的，守背著光子，洋溢著幸福的鏡頭，是“二次會(huì)結(jié)束后回家路上，兩個(gè)人喝醉了的場(chǎng)景里面的。它雖然是象征他們幸?；貞浀囊粋€(gè)鏡頭，但最后關(guān)頭，我猶豫著要不要把它放到電影里，結(jié)果還是沒(méi)有用。”虛幻而美麗的時(shí)間被剪切下來(lái)，成為了一個(gè)珍貴的鏡頭。

【光子和堇之間奇妙的相似性】

單手拿著罐裝啤酒，孤單的走著的光子所經(jīng)過(guò)的道路，葉子住著的舊宅邸，光子用rap罵著堇的時(shí)候闊步走過(guò)的住宅街，堇邀請(qǐng)光子參加的聚會(huì)的會(huì)場(chǎng)，這些也全都是在東京都內(nèi)拍的。讓中目黑，高井戶之類的具體的地名原封登場(chǎng)，是忠于原作，也是劇組的用心之處?！皷|京，不就是各個(gè)地方出身的人們所聚集的地方嗎。我想，在東京生活下去，不僅限于談戀愛(ài)，每個(gè)人都在不同程度的想要尋求一些人和人之間的溫情。既然從2019年開(kāi)始，我的創(chuàng)作就以那種像空氣一樣稀薄的東西為題材，我就一定要在電影里做出來(lái)。在中目黑的聚會(huì)上，堇到底和誰(shuí)最要好呢？，或許大家會(huì)有這種感覺(jué)。那么，擁有能讓自己從心里感到安心的朋友的人，又到底有多少呢。在堇招待光子的這個(gè)場(chǎng)景里，或許隱藏著這樣的關(guān)鍵點(diǎn)。盡管堇是自己的情敵，但是光子不知道為什么，沒(méi)有辦法討厭她。關(guān)于光子和堇之間奇妙的相似性，今泉導(dǎo)演也曾經(jīng)提到過(guò)。“在我讀小說(shuō)的時(shí)候，我時(shí)不時(shí)感到兩個(gè)人很相似的。小說(shuō)里，在最初兩個(gè)人見(jiàn)面的場(chǎng)景里，堇沒(méi)有覺(jué)得光子是非常有魅力的人，之后也沒(méi)有持續(xù)的交往下去。在電影拍攝期間，兩人角色間卻有漸漸的變得親近的感覺(jué)。”

象征著二者變親近的一場(chǎng)戲就是光子，守，堇，仲原四個(gè)人一起去河口湖的旅行。在別墅里住了一夜后，那個(gè)光子和堇醒來(lái)的清晨，先是堇，然后是光子，她們二人并排站起來(lái)，在二樓望著在樓下熟睡的守?！霸?，這個(gè)場(chǎng)景里設(shè)定的是光子一個(gè)人望著守。但是根據(jù)當(dāng)時(shí)堇和光子的關(guān)系的發(fā)展來(lái)看，我最終在現(xiàn)場(chǎng)決定，還是先由堇來(lái)盯著守。畢竟前一天的晚上，有一個(gè)光子和堇一起討論關(guān)于守的事情的場(chǎng)景。我想，堇應(yīng)該是第一個(gè)注意到光子對(duì)守的感情的人。”因?yàn)槟欠N空氣感，那種距離感，在那場(chǎng)夜戲里很好的表現(xiàn)了出來(lái)，所以在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我說(shuō)著‘可以請(qǐng)兩個(gè)人并排著望著（守）嗎’，突然的改變了拍攝的方法。”（今泉導(dǎo)演）

【三條單戀劇情的走向是電影的原創(chuàng)】

這部電影在十分尊重原作小說(shuō)的同時(shí)，也有今泉導(dǎo)演特有的原創(chuàng)故事情節(jié)的展開(kāi)。特別是，原作中沒(méi)有的葉子和仲原的再會(huì)場(chǎng)景，也給三條單戀劇情的走向制造出了絕妙的對(duì)比。

“在剪輯的時(shí)候，關(guān)于究竟用哪一個(gè)場(chǎng)景讓電影完結(jié)這件事，也和大家進(jìn)行了很多的商量。為了凸顯出光子作出的決定，還是不要讓它和仲原做出決斷的場(chǎng)景分開(kāi)的好，之類的。加之，在那個(gè)地方，通過(guò)讓仲原和葉子的再會(huì)的場(chǎng)面，讓觀眾多少感到一點(diǎn)點(diǎn)的希望。反之，光子這條線的走向是給人‘怎么往那邊發(fā)展了！’的感覺(jué)?！保ㄇ霸璓）

“對(duì)于每個(gè)人物各自單戀的結(jié)果，還是不要交織在一起的好”，今泉導(dǎo)演這樣講到?！耙恢北蛔返哪且环?，突然間不被追了，就會(huì)變得十分在意，這種事情也是現(xiàn)實(shí)中常有的。一直執(zhí)著于守的光子，她和守的關(guān)系其實(shí)是不會(huì)變的，并且她還通過(guò)守的男性朋友交往，還期望能夠保持這樣的單戀關(guān)系。這也可以說(shuō)是一種諷刺啊。葉子和仲原雖然也沒(méi)有復(fù)合，但是看起來(lái)能變得幸福的樣子？以這樣不明快的結(jié)尾來(lái)結(jié)束電影，讓我覺(jué)得很有意思。”

實(shí)際上，關(guān)于這個(gè)再會(huì)的場(chǎng)景，導(dǎo)演說(shuō)“（給海外的電影節(jié)）制作英文字幕的時(shí)候，因?yàn)槲⒚畹恼Z(yǔ)感傳達(dá)不出來(lái)，所以辛苦了一番?！?“葉子有一句日語(yǔ)的臺(tái)詞是，‘搜索了[NAKAHARA SEI]，就<譯者注：なんか>，搜出來(lái)了?！悄莻€(gè)‘就’的意思并不能傳達(dá)到觀眾那里。因?yàn)槠鋵?shí)我想要避開(kāi)，葉子在網(wǎng)絡(luò)上使勁兒的檢索了仲原青的這種感覺(jué)（笑）。同樣是英語(yǔ)字幕的問(wèn)題，這部電影里經(jīng)常出現(xiàn)‘喜歡’<譯者注：好き>這個(gè)詞匯，也因?yàn)樗a(chǎn)生了很多的煩惱。英語(yǔ)字幕里是用love好呢，還是like好呢。在光子和守的一起躺在床上的時(shí)候，光子進(jìn)行了一番‘輕飄飄的告白’，但是到了英語(yǔ)那里，就變得十分的強(qiáng)硬。光子明明不是能那么強(qiáng)硬的說(shuō)出自己告白的人…（笑）?！?/p>

【戳中了作品核心的，光子的旁白】

這部作品的核心可以說(shuō)是，“想要被喜歡的人同化”這種光子所擁有的一種特殊的情感。在電影結(jié)尾處，光子在一句旁白里說(shuō)道，“怎么回事呢，我怎么現(xiàn)在還不是田中守。”前原P說(shuō)，“這樣帶有沖擊性的臺(tái)詞，是趕在all rush*3的時(shí)候，根據(jù)導(dǎo)演的提議而加進(jìn)去的?！薄跋胍蔀樽约合矚g的那個(gè)人本身，這種有點(diǎn)過(guò)頭了的情感，在大年夜的時(shí)候，光子和仲原一起吃飯的場(chǎng)景里也出現(xiàn)了。因此，這種情感確實(shí)是存在在作品主題里的。但是，讓這句臺(tái)詞作為旁白，和最后的最后，成為了大象飼養(yǎng)員的光子的場(chǎng)面一起出現(xiàn)，確實(shí)是最后關(guān)鍵時(shí)刻導(dǎo)演想出來(lái)的主意。這是把最初用岸井的聲音錄下來(lái)的，‘怎么回事呢，我到現(xiàn)在都還不是田中守的戀人’，這句旁白的一部分剪掉后，抓住間隙以這種形式急忙的插入進(jìn)去的?！?/p>

“這次的作品，我覺(jué)得或許可以用我的電影的影像表現(xiàn)出一個(gè)，“走到哪里算哪里”那樣的女主人公形象”，今泉導(dǎo)演這樣回顧道。“就像在電影《藍(lán)色茉莉》里，也有一個(gè)最后主人公一個(gè)人在公園里自言自語(yǔ)的場(chǎng)景吧。那個(gè)場(chǎng)景其實(shí)一開(kāi)始就在我的腦海里了?！?/p>

譯者注：

*1：前原美野里，電影制作，發(fā)行為主業(yè)的Animo produce（東京）公司的職員。長(zhǎng)崎市出身，高中（長(zhǎng)崎縣長(zhǎng)崎東高）畢業(yè)后，升入山梨大學(xué)。大學(xué)時(shí)代，作為志愿者參與了多部電影的現(xiàn)場(chǎng)拍攝。這個(gè)時(shí)期，在看到黑木和雄導(dǎo)演拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《霧島美麗的夏天》這部電影后，產(chǎn)生了想要參與電影制作的想法。大學(xué)畢業(yè)后，2008年進(jìn)入了制作獨(dú)立電影的電影公司?？吹健稅?ài)情是什么》的小說(shuō)后，開(kāi)始想要把它電影化，提出了企劃案。但那之后，有一段時(shí)間離開(kāi)了電影業(yè)界。2014年進(jìn)入了現(xiàn)在的電影公司Animo produce（東京），重新開(kāi)始把企劃案具體化。

*2：澤井香織，1978年，出生于東京。從武藏野美術(shù)大學(xué)造型學(xué)部影像學(xué)科畢業(yè)后，經(jīng)歷了社會(huì)人的階段，重新進(jìn)入東京藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院影像研究科電影劇本專業(yè)，碩士課程修了。參與了坪田義史導(dǎo)演的《貝殼收藏家》（2016），生野慈朗《食女》（2018）等電影的劇本創(chuàng)作。

*3：All-rush，電影專用術(shù)語(yǔ)，動(dòng)漫制作里也經(jīng)常用的術(shù)語(yǔ)。將剪輯好的膠片檢查后試著放映一遍。（對(duì)照著劇本，粗剪輯的膠片叫做all-rush print）

（這標(biāo)題好想送給我媽）

被海報(bào)騙了以為是個(gè)happy ending，以為女主山田會(huì)從愛(ài)到迷失自我、到被拋棄后找回自我、最終和男主守終成眷屬，多好的結(jié)局，結(jié)果是我俗套了。

從旁觀者看來(lái)女主就是一個(gè)沒(méi)有自我的人，她可以為她喜歡的人做一切事情，男主守說(shuō)想要喝酒，她可以凌晨?jī)牲c(diǎn)立馬出去買(mǎi)酒，男主說(shuō)去動(dòng)物園，她寧可翹班也要陪他去，最后工作都不做了，完全以另一個(gè)人為生活中心。寫(xiě)到這，在現(xiàn)實(shí)生活中我唯一能想到的人就是我媽，基本上她的生活里我占了最大的比重，放在母愛(ài)上，還覺(jué)得挺正?？梢岳斫?，但是放在愛(ài)情中，就覺(jué)得不對(duì)勁。

但從最后的結(jié)局來(lái)看，女主的“自我”實(shí)際上正是通過(guò)在不斷的付出中得以實(shí)現(xiàn)的，她越是付出越能強(qiáng)化自己存在的意義。這種行為看起來(lái)極其無(wú)私不求回報(bào)，但實(shí)際上是獲得了自我存在的意義，所以她才會(huì)這么做。

從男主守來(lái)看，成田只是一個(gè)任意索取的對(duì)象。而他喜歡的是一個(gè)身份完全不搭邊的堇姐，并且以女主對(duì)待他的方式對(duì)待堇姐。就是女主成田舔守，守舔堇姐。但是堇姐很清醒，她說(shuō)“我不喜歡那種類型，雖然他為我做了很多，但其實(shí)很自我”，這句話一下子戳到了我。同樣的話守也曾對(duì)女主說(shuō)過(guò)，“我最怕你這一點(diǎn)，說(shuō)你是對(duì)人過(guò)度關(guān)心好，還是反向自以為是好”。

想起《愛(ài)的藝術(shù)》里弗羅伊有一段談到“無(wú)私”，他說(shuō)“無(wú)私本質(zhì)上是自私的理論”，無(wú)私是缺乏自愛(ài)的病癥，當(dāng)時(shí)看有點(diǎn)不理解所以印象很深。他大概講的正是 某些行為看起來(lái)無(wú)私，但實(shí)際最終是以利己為目的的。女主可以在其他一切被她稱為“無(wú)所謂”的事情上失敗，而只在為喜歡的人付出這一件事上獲得自我價(jià)值，所以說(shuō)無(wú)私某種意義上說(shuō)也是自私。

一個(gè)只講無(wú)私付出的人是不會(huì)讓周圍人感覺(jué)到愛(ài)的，女主過(guò)度付出但守并沒(méi)愛(ài)過(guò)她，甚至很殘忍（女主的行為在我看來(lái)等同于精神自虐）。成田替守打理好家里的一切，守看到后當(dāng)著成田的面把抽屜里整齊擺放的襪子弄亂，過(guò)于無(wú)私的愛(ài)會(huì)讓對(duì)方壓抑，讓對(duì)方覺(jué)得總要回報(bào)點(diǎn)什么才對(duì)得起ta。

看到有評(píng)論說(shuō)，在一段關(guān)系中究竟是予求予取的一方還是言聽(tīng)計(jì)從的一方更有控制權(quán)，也許后者真正達(dá)到了一種隱性控制，所以真正殘酷的不是守，而是成田自己。劇里面另一個(gè)重要的角色仲原青和成田是一種類型的人，他自己也講了“正真殘酷的不是皇帝，而是讓皇帝為所欲為的愚忠臣民”。

弗羅伊回答的正解是，一個(gè)真正愛(ài)自己的人才能讓身邊的人感覺(jué)到愛(ài)。大概愛(ài)這種能力是會(huì)傳染的吧。

這個(gè)結(jié)尾還是略顯俗套。

甲乙丙丁，四個(gè)都市里的普通男女，陷入封閉環(huán)式求愛(ài)的游戲。召之即來(lái)?yè)]之即去的受害者，轉(zhuǎn)身就會(huì)成為傷害別人感情的上游者。

與其說(shuō)他們是卑微的愛(ài)的供奉者，不如說(shuō)是“噬愛(ài)者”。沒(méi)辦法生產(chǎn)更多健康的愛(ài)，只會(huì)從別人身上貪婪地汲取，滿足自己失敗者可憐的自尊心。

“噬愛(ài)者”靠吸取別人奉上的愛(ài)意，才有勇氣去追逐眼中的lover，早已失去了自我意識(shí)，失去了約束自我的基本道德準(zhǔn)則。就像孩子在外面受傷了回來(lái)可以嚎啕大哭得到安慰般，有恃無(wú)恐罷了。 一旦在下游者那里失去了特權(quán)，不能把自己失敗的痛苦像扔垃圾一樣扔出去，就會(huì)抓狂。 最后，誰(shuí)最痛誰(shuí)先離開(kāi)。既不會(huì)去學(xué)習(xí)了解愛(ài)的本質(zhì)，也不能在愛(ài)的實(shí)踐中忍受痛苦一往而深。

說(shuō)到底，是四個(gè)感情巨嬰在以愛(ài)之名，行自私利己之事。

我相信，戀愛(ài)過(guò)的人看這部電影定會(huì)百感交集，我也相信，戀愛(ài)過(guò)的人都能從中找到自己的影子：因?yàn)閷?duì)方喜歡自己而喜歡上了對(duì)方；戀愛(ài)中不計(jì)回報(bào)地付出，習(xí)慣性地自我欺騙，清醒過(guò)后卻嘲笑自己…

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女主和男主后來(lái)的卑微實(shí)際上都是害怕對(duì)方離開(kāi)自己，說(shuō)白了就是希望對(duì)方能給予自己想要的感情?？墒?，很多人都搞混了，愛(ài)是從自身出發(fā)，共同付出，相互扶持，而不是單單把愛(ài)的獲得寄托在對(duì)方身上。

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我很喜歡一種說(shuō)法：人真正應(yīng)該嫁的人是自己。就像是自己?jiǎn)蜗ハ鹿?，給自己戴上戒指，告訴自己，我永遠(yuǎn)都不會(huì)離開(kāi)你。因?yàn)榧藿o了自己最想要的人——自己，從自己身上得到了想要的一切，所以不再寄希望于從別人那里得到什么。當(dāng)真正愛(ài)上了自己，比起在意對(duì)方是否喜歡自己，而更在意自己在一段關(guān)系里的感受時(shí)，才能在這段關(guān)系里展示出真實(shí)的自己，無(wú)畏亦無(wú)懼，而對(duì)方恰恰會(huì)為這樣的你著迷。

很喜歡電影里的許多臺(tái)詞(1:06:00在床上的對(duì)話,1:31:00在711門(mén)前仲原的對(duì)話,1:50:00在沙發(fā)前的聊天)，也看到了自己的碎片出現(xiàn)在很多角色的身上，感到了一種被共情的溫暖。但是說(shuō)實(shí)話，電影的前半段我?guī)缀跬耆珶o(wú)法看下去，這種關(guān)系不平等的戀愛(ài)、沒(méi)有自我的人面對(duì)愛(ài)的毀滅、自私、卑微和自我感動(dòng)，給我一種二倍速也抵擋不住的不適感。 長(zhǎng)得不帥、體型平庸、聚會(huì)上不夠有趣的離群、身上也沒(méi)有任何值得喜歡的優(yōu)點(diǎn)...田中守的愛(ài)情是什么呢？他的世界里沒(méi)有雙向奔赴，他永遠(yuǎn)也追不到堇，只是遇到了很喜歡他的光子。可他對(duì)她毫無(wú)興趣，bokki也只是因?yàn)樗f(shuō)喜歡他...導(dǎo)演消極的構(gòu)建了一個(gè)每一個(gè)人卻都是守的電影世界: 愛(ài)がなんだ？是追與被追的無(wú)限循環(huán)，漁夫也是網(wǎng)中之魚(yú)；是無(wú)數(shù)不平等的關(guān)系；是在對(duì)方喜歡你前提下居高臨下的"屠殺"；是允許別人踏入"自我"的踐踏。(或者最簡(jiǎn)單的:愿不愿意因?yàn)樗囊痪湓?，半夜下樓，在便利店里買(mǎi)一瓶酒？)

真的很喜歡仲原這個(gè)角色！

愛(ài)卻又是"一瞬的夢(mèng)"。是某一個(gè)時(shí)刻的喜歡，或者一個(gè)個(gè)靈魂相通時(shí)刻的累積，是一種連接瞬間與永久的希望與企圖。

是一個(gè)蠻有意思的觀點(diǎn)哈

不過(guò)看到最后結(jié)局，什么是愛(ài)情，誰(shuí)又在乎呢！愛(ài)讓生活混亂，讓意識(shí)不清醒，甚至"沒(méi)和自己的那個(gè)人相遇,社會(huì)才能正常運(yùn)轉(zhuǎn)"。要是人們都追求著無(wú)時(shí)無(wú)刻的清醒，這世界上又有誰(shuí)還會(huì)醉酒呢。

最后這個(gè)結(jié)局真的..受不了什么奇怪的四角關(guān)系！

中年青年幼年 真的感情態(tài)度差距好大噢

每個(gè)人都有覺(jué)得寂寞的時(shí)候，只是想的不是你好嘛！想那么多，快給我爬啊！

寒假..終于要開(kāi)始做事情了..再也不寫(xiě)長(zhǎng)評(píng)了！