這部新導演的港產(chǎn)片還算有意思，至少在劇本上狠下工夫，將兩組壞人以及警察的線索巧妙地串聯(lián)起來，難得見到以往港片中盲打誤撞的喜劇意味。角色塑造偏向漫畫手法，兩位影帝的表演沒太大驚喜而言。反而是另外一組壞人幫讓我覺得更有看頭，出場時的暴力描寫其實可以設計得更血腥，這樣就跟主角四人幫的對比更加鮮明。夜景拍攝得很有味道，最后在白天的高潮段落反而略微喪失掉前面營造的懸疑和刺激感，不過充滿想象力的漫畫式結局倒是跟全片風格保持一致。最后，關于主題的表現(xiàn)過于說教和呆板，不一定非要讓劇中角色講出口才能讓觀眾領悟到個中道理。跟同期上映的《暴風語》打成平手。

一開始是沒打算看這部電影的，但是機緣下打開豆瓣，發(fā)現(xiàn)評價還行，并且第一條短評就說有濃濃的港味…“港味”這個詞，對于狂愛港片的我是不可拒絕的誘惑啊。而印象當中，上一次看到覺得好的港片應該是《盲探》了。所以就去看了。
看了之后果然沒有讓我失望，作為導演劉浩良的處女作，真的太棒了。首先，演員上都是港產(chǎn)片里很有戲味的演員：吳鎮(zhèn)宇、任達華、鄭浩南、譚耀文、邵音音和姜皓文，兩個影帝加上金牌綠葉本來就很有看頭。其次，故事也很有趣，黑色幽默，荒誕戲謔地來表達一個影片的中心，講述一班賊假扮警察去打劫，遇上了另一幫假扮警察來打劫的賊，中途發(fā)生了一個掉包案，由于這班賊看不顧那班賊的兇殘，于是這班賊擔起來“警察”來抓那班賊，最精彩的就是這班賊拿的是玩具槍，那班賊拿的是AK47…我自己讀起來都覺得拗口，不過最簡單的劇情描述應該就是這樣了。再者，角色設置分工明確，吳鎮(zhèn)宇扮演一個剛出獄的過氣賊，一心想干大事，偏執(zhí)自大，但也有點可愛。任達華扮演一個生活潦倒的技術控，有正義感和父愛。鄭浩南扮演一個單純的團隊配合者，深度近視，沒主見。譚耀文扮演一個在厚街給性工作者做造型的造型師，對生活很講究，愛干凈。古巨基則扮演很在乎自己那套制服的有正義感的警察。值得一提的是，在鄭浩南以往的電影里，他經(jīng)常扮演變色魔之類的角色，而這次卻扮演了一個很有人情味的賊，安慰起被強奸的少女，而譚耀文在以往的電影里也多扮演著背叛兄弟的人，這次卻先后被女朋友和兄弟出賣。每個角色設置都不多余，這跟我前天看的《暴風語》產(chǎn)生了鮮明的對比。最后，這部電影的拍攝手法很獨特，個人色彩很濃，對白設置也很接地氣，濃濃的港味在臺詞中蔓延，由于臺詞設計得很好，所以看電影的過程中整個電影都充滿笑聲，總的來說這部電影真的值得大家去看。
記得記得有兩句句臺詞，“呢個世界好奇怪，龜苓膏無龜，奶茶無奶，壞人唔壞…”“干左嘅濕紙巾同濕左嘅干紙巾都無所謂，只要佢地相信可以抹到野就系一張好紙巾?！睉撜每梢苑从畴娪八磉_的：穿什么衣服，做什么職業(yè)不重要，最重要是有正義感。總之整部電影烙上了導演強烈的個人色彩，劇情總是陰差陽錯但不牽強，節(jié)奏把握很好。并且我超級喜歡那個結局，也印證著一個道理，做壞事不得好死。
或者《暴風語》這樣的電影沒上映都可以在金像獎得到幾個提名（當然劉青云和鮑起靜的演技給力）和這屆金像獎的提名名單可以驗證出，港片現(xiàn)在處于一個式微的狀態(tài)，可是，出來這樣一部好電影就應該支持一下，仔細看了一下這部電影的排片，不禁擔心起來。港片想要雄起，得多幾部沖鋒車。

經(jīng)典粵語對白：

個個都系食飯屙屎的啦，食屎屙飯夠勁咯，你不如去食屎？！

早死早投胎，偷車！走郁手走享受。

米郁，錦又點樣舉高手呢？ 真系傻。。

唔好漏嘢啊！
漏嘢系漏左先知漏左嘎～～

記唔記得英雄同差人有咩分別啊？
差人要守紀律，英雄唔洗。
差人呢，有糧出既，系打工仔來既；英雄呢，無糧出既，多數(shù)都系老細，即系Iron Man個D咧。做好老細先學人做英雄啦～～
不過Super Man都唔系老細來嘎。。
Super Man呢，條底褲著系出邊嘎，哎～

咁篩？
里D唔系就篩，D錢掉落咸水海就篩，依家就洗做仲有得威！

阿sir，米郁有點熄匙？

《沖鋒車》，我真是小看這片了，之前以為會很爛。沒想到居然意外的好看，意外的很好笑，讓我始料未及！片中的四位主角的表演充滿了詼諧和幽默，他們的精彩演繹為影片增加更多喜劇色彩。尤其當片中四主角碰上另幾個同樣的幫伙對打真是太爆笑了，遠遠的超出了預料和預期，大家快去看吧?？傊?，值得一看。

《衝鋒車》以小巴為主題，難免會聯(lián)想起《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》(下稱紅VAN)，作為經(jīng)常性搭這條路線的人來說，書中戲中的地標相當熟悉，紅VAN故事在香港網(wǎng)絡界大紅大熱，陳果又再將它拍成電影，介乎在CULT與科幻之間，可是故事混亂，原著小說的疏理不清、創(chuàng)作上老實講算差的。只不過這幾年來一直在說「本土」、再加上網(wǎng)絡效應使它成名了。紅VAN的成功接下也讓「高登文學」(一個網(wǎng)絡討論區(qū)的吹水臺)的作者有更多機會出書。某年書展貿(mào)發(fā)局還替這群網(wǎng)絡作家辦了展覽，說起上來是香港的笑柄，這些的網(wǎng)絡作家到底有什麼過人之處？某香港女星出版?zhèn)€人著作被發(fā)展有百多個錯別字，寫作、出書、甚至是寫「影評」、「樂評」、「時評」都變得太廉價。特別是經(jīng)歷過眾多的中港矛盾、紛爭，港人對「本土」就更加挑動起神經(jīng)，就連小說、電影、音樂都紛紛本土起來。最好笑是節(jié)慶放煙花，知名抗議人士竟然說「連煙花的背景音樂都本土起來」。

回到過去的情懷
  這篇文章就不想分析本土的問題，過去八、九十年代的香港電影一直就沒有展示「本土」，只不過現(xiàn)在的電影宣傳為了吸引「本土人士」的注意就用上這樣的字眼，市民有不滿的是過去十多年合拍片老是常出現(xiàn)，於是看到這幾年本地的創(chuàng)作抬頭，才感到本土。看劉浩良的《衝鋒車》看得特別的過癮，以前的港產(chǎn)警匪片都有著「爛味」，這種「爛」不是指戲的問題，是各種無厘頭的元素放在一起，但會激化起效果，展現(xiàn)人性光輝，而不是故意要對兵賊二元對立。有時候三觀都不用太正，以前的港產(chǎn)片裡警察其實比古惑仔更黑更暴力。而古惑仔也不至於是壞人，對正邪之說不需要分得太清楚。

  《衝鋒車》是劉浩良初執(zhí)導之作，回看他以往的編劇作品，也有比較有市井味的，特別是梅姐與黃子華合作的《男歌女唱》(2001)，而他也編過了一些大格局的合拍片，例如是《錦衣衛(wèi)》、《大魔術師》。最初的作品都是傾向本地創(chuàng)作為主，這次的創(chuàng)作自編自導，可謂是擔了枝大旗。

  以前的香港電影古惑仔給人以正氣先行的形象，警黑合作不是新鮮事。《無間道》教曉我們的是警察也可以是黑。世事無絕對，《衝鋒車》的賊也可以是變回「白」的。這就是電影的有趣之處，四個中年的黑道再聚首決意要幹一番大事，在形象上他們是落泊的，賊當然要做壞事，唯一可以做的是打劫。但他們的打劫方式就有點新意了，就是扮警察、用小巴改裝警車。廣東話有句話叫做搏到單車變摩托，他們就將小巴變做「龜車」。途中引起了意想不到的事情，打劫途中劫錯東西，中途又失散了，賊王之首的吳鎮(zhèn)宇起初不想顧兄弟生死，但看到兄弟的付出終於被感動。而電影最終的三觀也相當?shù)恼_，這四個賊可謂是天下間最蠢的人，那有賊會浪子回頭，信守對一個警察的承諾？

  這樣對身邊人動之以情，守住信用又會伸張正義的賊並不是十惡不赦。他們絕對是對事不對人，在四個男人(鎮(zhèn)宇哥、任達華、譚耀文、鄭浩南)身上看到香港人的市井人情味。在《金雞》裡的阿金也是一個關心身邊人、關心社會的人，只不過後來變了。而在《衝鋒車》裡我們又可以看到有原則、有情有義的香港人?；蛘哂幸豢虝活欁约?，但大是大非時總會有人仗義出手。正如戲中鄭浩南常說的「齊人開車」，兄弟之間不會有隔夜仇。

政治的隱喻？真．警察重要嗎？
  有影評人認為《衝鋒車》是後雨傘電影，個人認為想得太多。舊時代都電影都偶然都會有一些對白回應天朝制度與事件，如果憑對警察的不滿就認定是與「政治」有關，但就會先入為主。的確現(xiàn)在的香港電影、電影評論都會隨口「政治上身」，比較顯著的例子是《寒戰(zhàn)》、《風暴》，佔領中環(huán)？寒戰(zhàn)爆發(fā)警廉衝突？電影在2015年上映，正值是大型社會運動的休養(yǎng)期，所以引起了這種想像。電影有不少對白相對是精境的，對警察的「天使與魔鬼論」，著什麼衫都不重要，最重要是自己。警察並不單單是打份工，更多是要盡社會責任。

  現(xiàn)實生活中，香港人對警察的形象實在太差。社會運動時常都有警察傷人，七警打人逍遙法外，有自己觀點的警察因與同僚的言論不統(tǒng)一被革職。這些事的確是存在。過去的香港電影/電視劇也有警察犯罪互相包庇的例子，太早定型為與抗議有關那就會武斷。在電影裡四男是「冒警」，但他們都知道、堅信自己所做的事。而警察的良心？一年容易又過，每隔一段時間就看到警察犯罪的消息，什麼姦女童、偷竊，統(tǒng)計起上來是恥辱。面對同僚的犯錯，警察還互相的掩飾，良心對於他們根本不值得什麼。

  評論這部電影不用太過正經(jīng)，這是一部有玩味、加一點cult的電影，原本一切都很雜亂零散，但厲害在於加以整合。香港電影最好看的是「亂中有序」，這是一個重要的元素。唯一敗筆之處是古巨基，他的角色實在太正氣，正得太過份，有點拘謹。但也明白為何會有古巨基，不就是英皇的投資。但四男的演出、那種的反轉之味，結局的「嚇人一跳」，的確不俗。劉浩良在今屆的香港電影金像獎也有新晉導演與編劇的提名，《衝鋒車》是香港少有玩味、有情懷，而不是消費情懷的電影，值得支持一下。

文/Dorothy

文/夢里詩書


賊喊捉賊的幽默在《沖鋒車》里并非貶義，港韻濃厚的黑色喜劇，用一身江湖兄弟氣突顯而出是人性至善的光芒，奈何中肯的命題卻敗于執(zhí)導，冗長稚嫩的導演功底令人出戲連連，雖電影難如人愿，但用黑色幽默渲染的主旋律，這仍是一場別開生面的港風水滸漢。


電影構思未曾料是如此超出預想，《沖鋒車》沖出了一沉不變的香港警匪對決，亦不涉及任何復雜繞人的燒腦懸念，而是以一個月黑風高夜里賊捉賊的黑色荒誕，令人忍俊不禁，而在此番類型港片中，離不開的就是江湖義氣，這一元素在電影中也被非常契合劇情的巧融一體，不僅令張力十足，更將人性的復雜予以了韻味無窮的呈現(xiàn)，新穎且不失港片自身魅力，這對于已然日進枯竭的警匪題材，如注入了一劑強心針。


四個聚兄弟情義的小賊，本想扮把警察劫富救已，搶借尸洗錢的運鈔車，不料意外救了險遭茶毒的賣雪糕姑娘，搶錢時更意外遇上了跟他們想到一路的另一幫真正窮兇極惡手持重武的悍匪，又再次救下了一名小女孩，而同伴的意外被擒，金錢與義氣為延伸展開的劇情，由此拉開了四人心路的轉變歷程，罪犯還是英雄往往一念之差，當他們救下第一個險些被害的少女時，實際電影已然為這個小賊四人組奠定了水滸好漢般的基調，而古巨基在電影中的警察輔線，串聯(lián)出“英雄都是老板，警察都是打工仔”，“內褲外穿，“穿什么不重要”這些是調侃也是稱道英雄的臺詞，亦是對主旨討巧的升華。


處女作首秀的劉浩良或是一位頗有想法創(chuàng)意的編劇，卻并不知該如何勝任導演，看此片不禁聯(lián)想起同是黑色幽默導演首秀蓋里奇的《兩桿大煙槍》，后者以多線程交錯手法令電影妙筆生花，而前者不恰當?shù)倪^早泄底其欠缺是整體把控的敘事能力，而空間的錯亂交疊更令電影看不到令人信服的邏輯所在，即便是將電影劃為超現(xiàn)實主義作品，一個香港蟑螂災的隱喻玩的也并不漂亮，前段難如人戲，后段收尾吃力，對電影架構把控的泛善，使《沖鋒車》新意有余，經(jīng)典難成。


一群真劫匪心存大義將自已當做真警察的荒誕，不以說教卻道出了何為英雄的真諦，是該片最大亮點，雖在法制社會的今日難掛“替天行道”的大旗，可“路見不平一聲吼”的正義，確還是人人都能做到的善舉。