不要在地鐵上撿東西，這應(yīng)該作為警告寫(xiě)在紐約市旅游手冊(cè)里。我們最近才移居紐約的超殺女弗朗西斯妹子，藝高人膽大，沒(méi)有這樣的意識(shí)。她不僅地鐵上撿到了一個(gè)被遺落的包包，而且不顧自己室友的勸告，親自將把包包完璧歸趙。拍攝過(guò)《哭泣的游戲》奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演尼爾·喬丹與雷·賴(lài)特共同撰寫(xiě)了本片的劇本，他們?cè)噲D在影片類(lèi)型上玩一個(gè)多種元素的混搭……我想編劇想表達(dá)的主題中很重要的一點(diǎn)是“不要和陌生人說(shuō)話(huà)”…….

科洛?莫瑞茲在劇中飾演的弗朗西斯，是一個(gè)善良的波士頓女孩，在地鐵上偶然撿到了一個(gè)被遺落的包包。劇中的科洛飾演了一位性格天真的女孩，與她之前的戲路大相徑庭。當(dāng)她上門(mén)歸還時(shí)，結(jié)識(shí)了包包的主人——伊莎貝爾·于佩爾扮演的一位獨(dú)居的寡婦，和藹可親的葛麗塔女士。葛麗塔熱情地招待了她，兩人也因此機(jī)緣成為朋友。兩人因?yàn)楦髯缘墓陋?dú)而讓彼此的心靈相互靠近:葛麗塔說(shuō)她的女兒住在國(guó)外，而弗朗西斯的母親在大約一年前去世了。兩人間同樣的母女之情缺失的相似經(jīng)歷，讓她們彼此相互慰藉取暖。

然而，弗朗西絲的一個(gè)意外發(fā)現(xiàn)讓她奪路而逃，打算徹底切斷與葛麗塔的關(guān)系----弗朗西絲發(fā)現(xiàn)了葛麗塔是一個(gè)狡猾的重度精神病人的秘密。在這一點(diǎn)上，導(dǎo)演喬丹用扭曲變態(tài)的黑色幽默的形式來(lái)進(jìn)行詮釋?zhuān)ㄟ^(guò)一部瘋狂的尾行者電影給我們卻講述了一個(gè)略顯平淡的故事。葛麗塔真的精神錯(cuò)亂了，一旦于佩爾阿姨開(kāi)始放飛自我，我們可以看到她有多享受角色。她在片中還有鋼琴老師的人設(shè)，這是個(gè)有趣的輪回，因?yàn)樗?001年也扮演過(guò)《鋼琴老師》。

這部影片令人不禁想去《致命誘惑》和《雙面女郎》的一些熟悉的風(fēng)格和元素，而喬丹導(dǎo)演鏡頭和燈光的運(yùn)用，給這部片子又增添了一些B極片元素。飾演弗朗西斯室友的麥卡·夢(mèng)露角色塑造的很棒。她久是那種告訴弗朗西絲“這個(gè)城市會(huì)把你生吞活剝”，但是依然給予自己朋友最大的支持和保護(hù)。

我們有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)與人為善并不是總能有所回報(bào)，但是擁有幾個(gè)可靠的朋友總會(huì)救自己一命。從電影中我們可以學(xué)到的一個(gè)充滿(mǎn)惡趣味的人生教訓(xùn)是：永遠(yuǎn)不要相信一個(gè)有太多包包的女人。

從小我們都被教導(dǎo)：“我在馬路邊撿到一分錢(qián)，把它交給警察叔叔手里邊”。

當(dāng)你在路邊撿到不明財(cái)物，你會(huì)選擇偷摸地留下，或者交給警察叔叔，還是親自送還給失主？

拾金不昧是優(yōu)良美德，但是親自送還失主有風(fēng)險(xiǎn)，切記！

在這部電影《遺孀秘聞》里就有歸還失物的完整錯(cuò)誤示范。

弗朗西斯，一個(gè)孤身闖紐約的女大學(xué)生，和閨蜜合住在公寓，每天搭乘地鐵往返于打工的餐廳與公寓。某天夜里，弗朗西斯在地鐵發(fā)現(xiàn)一個(gè)價(jià)值不菲的綠色手提包，她第一時(shí)間拿到失物招領(lǐng)處，發(fā)現(xiàn)工作人員已下班。打開(kāi)手提包，翻出里面有失主的證件，這是格雷塔女士的失物，善良的弗朗西斯決定親自歸還失主。

弗朗西斯來(lái)到格雷塔家，當(dāng)手提包出現(xiàn)在格雷塔面前，這位風(fēng)姿綽約的中年女子表達(dá)了真摯的謝意。因?yàn)橛兄嗨频慕?jīng)歷，兩人在格雷塔家里由陌生的客套到傾心相談。

弗朗西斯相依為命的母親在不久之前離世，因?yàn)榧彝ゲ缓湍溃犭x老家來(lái)到紐約，因?yàn)闀r(shí)常想起母親，她內(nèi)心始終郁郁寡歡。在與格雷塔的交談中，得知她的丈夫剛剛離開(kāi)，唯一的女兒在法國(guó)求學(xué)，一個(gè)人在紐約的格雷塔時(shí)常感到孤獨(dú)。

都說(shuō)孤獨(dú)的人容易互相吸引，弗朗西斯和格雷塔一齊逛街、一齊吃飯，感情迅速升溫。格雷塔經(jīng)常要確認(rèn)弗朗西斯真的依賴(lài)著她，弗朗西斯也真誠(chéng)地表示自己就是一塊口香糖，特別粘人。

但是這一對(duì)忘年交并沒(méi)有向著我們以為的方向發(fā)展。

一次，兩人在格雷塔家做飯，弗朗西斯在翻找蠟燭時(shí)，發(fā)現(xiàn)同樣的綠色手提包塞滿(mǎn)了整個(gè)柜子，每個(gè)提包里都有格雷塔的證件地址，每個(gè)包外都貼了一個(gè)名字，其中一個(gè)貼上了——弗朗西斯。

驚慌失措的弗朗西斯逃離了格雷塔家，并向閨蜜說(shuō)出自己發(fā)現(xiàn)的一切。此時(shí)的她想起和格雷塔相識(shí)以來(lái)閨蜜的各種提醒，終于決定和格雷塔這個(gè)可怕的女人劃清界限。

如果以為故事就這樣結(jié)束，那就太傻太天真了。真正的高潮現(xiàn)在才開(kāi)始……

自從決定不再和格雷塔有任何聯(lián)系，弗朗西斯就拒接電話(huà)、不回短信，各種躲避；然而，這位滿(mǎn)臉慈愛(ài)的老母親格雷塔絕不會(huì)讓這個(gè)需要關(guān)愛(ài)的女孩逃出她的魔掌。不停電話(huà)、短信攻擊無(wú)效之后，格雷塔一動(dòng)不動(dòng)站在餐廳外面看著工作中的弗朗西斯，悄無(wú)聲息地尾隨下班回家的弗朗西斯，直到她對(duì)弗朗西斯的無(wú)情忍無(wú)可忍，迷暈女孩帶回自己的家。

弗朗西斯失蹤了，格雷塔卻用弗朗西斯的社交賬號(hào)發(fā)布著出外游玩的訊息。當(dāng)其他人以為弗朗西斯在外度假的時(shí)候，這個(gè)可憐的女孩正在格雷塔家里被當(dāng)成女兒練琴、吃飯，任何行動(dòng)都要聽(tīng)從“母親”的指揮。

每一次試圖逃離，都以失敗告終；就連唯一一次被營(yíng)救的機(jī)會(huì)也被格雷塔扼殺了。

弗朗西斯究竟能不能逃脫魔爪，自己去看看電影吧。

以前關(guān)于禁錮題材的作品，大多是男人禁錮女人，這次主角換成女人還是比較新穎。然而編劇似乎低估了觀眾的能力，盡管在戲中有設(shè)計(jì)一些反轉(zhuǎn)吸引觀眾，但是中段的故事情節(jié)太過(guò)平鋪直敘，完全沒(méi)有驚悚片該有的樣子。似乎導(dǎo)演也有些微力不從心，好不容易找到于佩爾（變態(tài)女人專(zhuān)業(yè)型演員）和莫瑞茲（超殺女）這種演技和話(huà)題度都具備的演員，卻沒(méi)有呈現(xiàn)出一部驚艷的的作品。

不得不說(shuō)整部電影都是于佩爾的個(gè)人秀場(chǎng)，她的眼神、小動(dòng)作都把格雷塔這個(gè)內(nèi)心偏執(zhí)控制欲極強(qiáng)的女人詮釋地淋漓盡致。

當(dāng)弗朗西斯趁格雷塔不備，切斷其小手指后，格雷塔不慌不忙奮起反擊，將弗朗西斯再次鎖住；自己拿出止痛針刺入斷指，一邊呻吟一邊淡定注射，那個(gè)淡然處之的神情，就像是斷指不是自己身上發(fā)生的事一樣。

私家偵探依循線(xiàn)索查找到格雷塔的住處，弗朗西斯發(fā)出聲響求救被格雷塔播放唱片掩蓋，假裝是屋里貓咪搗蛋發(fā)出噪音；偵探聽(tīng)著尋找貓咪的格雷塔腳步聲遠(yuǎn)去，開(kāi)始在屋內(nèi)尋找弗朗西斯，就在即將打開(kāi)禁錮房門(mén)時(shí)，光腳的格雷塔拿著針管扎入偵探的頸脖，偵探瞬間倒地。此時(shí)的格雷塔竟然伴著音樂(lè)，光著腳跳起了輕快的舞步。

于佩爾，的確是這部電影唯一的光，其他演員被映襯得黯然失色。

從《鋼琴教師》、到《她》，再到這部《遺孀秘聞》，我就想問(wèn)問(wèn)于佩爾女士，你是怎么讓我們對(duì)這些角色又愛(ài)又恨，欲罷不能的呢？

公眾號(hào)：紫式雜談

“他們陪伴你，又匆匆離去，那些我們深?lèi)?ài)的人。”

當(dāng)影片《遺孀秘聞》中弗蘭西絲聽(tīng)到格雷塔說(shuō)出這番話(huà)，在李斯特鋼琴曲的優(yōu)美旋律里，她年輕的心突然間被觸動(dòng)了。

我們的生命中總會(huì)有摯愛(ài)的人，對(duì)弗蘭西絲來(lái)說(shuō)，那是她去世不久的母親。

弗蘭西絲的飾演者科洛·莫瑞茲，展示著與她在《海扁王》中超殺女角色截然不同的一面。

她很好地演繹了一個(gè)脆弱女孩的狀態(tài)，安坐不動(dòng)時(shí)，眼神仍然可以透出動(dòng)人的憂(yōu)傷。

格雷塔（伊莎貝爾·于佩爾 飾演）彈奏的樂(lè)曲名字叫《愛(ài)的夢(mèng)鄉(xiāng)》。

“那是留給我們?nèi)康膼?ài)，一場(chǎng)夢(mèng)，一場(chǎng)回憶。”

她克制著傷感的細(xì)語(yǔ)，直擊弗蘭西絲難解的心結(jié)。

那難以承受的親人永不再見(jiàn)的哀痛，無(wú)法化解的失去依靠的孤寂凄苦。

這時(shí)，誰(shuí)能不會(huì)與眼前的這個(gè)人心意相通？

然而這個(gè)看上去的互相取暖的溫馨場(chǎng)面，在其背后只有陰謀。

表面上是女主撿到手提包歸還失主，但實(shí)際卻是傻白甜（弗蘭西絲）被老戲精（格雷塔）誘入了陷阱。

上了年紀(jì)，風(fēng)韻猶存，格雷塔像所有優(yōu)雅的女性一樣，散發(fā)著知性親和的魅力，或者說(shuō)是欺騙性。

法國(guó)影星伊莎貝爾·于佩爾的形象，非常適合這種有氣質(zhì)的女性人物。

進(jìn)一步展現(xiàn)格雷塔的精神病態(tài)，對(duì)于在表演上獲獎(jiǎng)多次（包括威尼斯、戛納電影節(jié)）的她來(lái)說(shuō)，絕對(duì)可以做到駕輕就熟。

面對(duì)這樣有魅力的年長(zhǎng)者，跟所有被騙女孩一樣，弗蘭西絲輕易就被素昧平生的格雷塔折服，愿意陪伴這個(gè)結(jié)識(shí)不久的忘年交排解孤獨(dú)。

然而不是所有的女主，都能遇到卡羅爾。

直到被格雷塔完全捏在手心里，弗蘭西絲才明白那端莊外表掩蓋的可怕真面目。

格蕾絲迷惑別人的假面，是她用來(lái)構(gòu)建自己夢(mèng)想世界的工具。

彈奏著《愛(ài)的夢(mèng)鄉(xiāng)》的同時(shí)，她一次次試圖搭建自己的夢(mèng)鄉(xiāng)。

在那個(gè)她想象的國(guó)度，她是主宰一切的王者。

不管是萍水相逢的弗蘭西絲，還是親生女兒妮可拉，以及所有曾被她控制過(guò)的那些女孩，一言一行，都要服從她的旨意。

她們應(yīng)該百分百順從，不需要有任何質(zhì)疑抗拒，因?yàn)槟鞘撬o她們做出的最好的安排。

她認(rèn)為一定是這樣的，因?yàn)樗龕?ài)她們。

格雷塔無(wú)比相信自己擁有愛(ài)的能力，就像她在廚房輕聲的喂弗蘭西絲喝湯，如同這個(gè)姑娘就是她的女兒。

然而真實(shí)的情況是，她的女兒妮可拉，因受虐待，不得不接受心理治療，最終還是沒(méi)有得到拯救。

單看外表，格雷塔無(wú)疑是那種出得廳堂，下得廚房，持家有方，處事得體的中產(chǎn)女性。

她努力將生活過(guò)得盡可能精致。

盡管只能棲身在破敗的房子里，美食、咖啡、鋼琴和音樂(lè)仍舊一樣不能少。

可惜這只是表象，用來(lái)掩飾她內(nèi)心的自卑和窘困。

越是出身弱勢(shì)，她越渴望成為受歡迎的，有格調(diào)有品味的人。

然而她掙扎半生，也未能如愿躋身主流社會(huì)。

所以女兒妮可拉成了她唯一的指望，想要孩子延續(xù)自己的努力。

她認(rèn)定這是最好的出路，也是身為母親能夠給予的最大限度的愛(ài)。

這種左右別人的愛(ài)，必然強(qiáng)勢(shì)不容拒絕，不管妮可拉愿不愿意接受。

哪怕這個(gè)女孩，會(huì)因此練鋼琴練到雙手流血。

妮可拉最終恐懼成疾，心理治療也無(wú)能為力，直到死亡方才讓她解脫。

而弗蘭西絲，不過(guò)是妮可拉的替代品。

自以為是的愛(ài)著別人，也會(huì)自以為是的去索取別人的愛(ài)，格雷塔一直都在這樣做。

冷硬的格雷塔，同樣也需要被愛(ài)的暖意，不想失去別人的關(guān)懷。

當(dāng)弗蘭西絲看破這場(chǎng)欺騙游戲時(shí)，格雷塔像抓住救命稻草那樣，百般懇求這個(gè)女孩回心轉(zhuǎn)意。

可是一旦弗蘭西絲去意已決，格雷塔就會(huì)在失落的憤怒中走向極端。

她的愛(ài)其實(shí)不過(guò)是極度自私的心理情結(jié)，根本不在乎他人包括家人的感受。

即便傷害所愛(ài)的對(duì)方，也會(huì)在所不惜。

騷擾跟蹤，私闖民宅，在公開(kāi)場(chǎng)合歇斯底里大發(fā)作，直到綁架弗蘭西絲，格雷塔無(wú)所不用其極。

她執(zhí)著地認(rèn)為，這個(gè)女孩屬于自己，自己才是最合適的“母親”......

假如《遺孀秘聞》有一個(gè)黑暗的結(jié)局：

弗蘭西絲和之前的女孩一樣，無(wú)望的掙扎后仍難逃厄運(yùn)，在這個(gè)世界消失得無(wú)影無(wú)蹤。

格雷塔繼續(xù)游走在都市，尋找下一個(gè)獵物。

這樣，明顯對(duì)觀眾更有沖擊力。

但是大家最終看到的還是一片光明，盡管編排得有漏洞，收尾牽強(qiáng)。

這部電影的立意很好，主體情節(jié)起伏轉(zhuǎn)折演繹得不錯(cuò)，演員演技也基本到位，可惜劇情設(shè)置仍少了一些力度，不夠撼動(dòng)人心。

不過(guò)結(jié)尾處的處理，還是給人留有一些余味。

被控制住的格雷塔，依然欲奮力掙脫。

在她深不可測(cè)的破壞力面前，正常人的防御其實(shí)脆弱不堪。

或許很快，潘多拉的魔盒會(huì)又一次打開(kāi)，格雷塔式的陰魂，將繼續(xù)以愛(ài)的名義，傷害我們的生活。

愛(ài)意是人類(lèi)最美好的天性，但一旦畸變，它也是最殘酷的心魔。

我覺(jué)得這片子就是來(lái)黑警察的。情節(jié)太過(guò)侮辱觀眾智商的地方包括但不限于：

********劇透分割線(xiàn)（是的沒(méi)錯(cuò)全文都是劇透）********

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1.爸爸和室友發(fā)現(xiàn)她不見(jiàn)的時(shí)候，居然想不到是Greta干的，也不報(bào)警。親親 這邊建議報(bào)警，立馬就可以查到之前有騷擾行為記錄在案的stalker住哪了呢。親親 不建議您在地鐵上蹲守?fù)彀褿reta呢。

2.不報(bào)警就算了，找的私家偵探也太弱雞了吧？毫無(wú)警覺(jué)性，居然直接就找去Greta家打草驚蛇了，發(fā)現(xiàn)有不對(duì)不是趕快通知友軍，而是決定單槍匹馬救人。

3.偵探失蹤那么久，他事務(wù)所的助理也不報(bào)警的？就算和老板沒(méi)有感情，老板不給你發(fā)工資了一點(diǎn)也不急？

4.室友Erika居然就帶了點(diǎn)毒藥獨(dú)自去找Greta了，把Greta弄昏過(guò)去之后你好歹也把人先綁起來(lái)啊親？任由她一次次再醒過(guò)來(lái)繼續(xù)搞事情？

5.Frances用cookie cutter搞事情那段：

5.1. cookie cutter有那么鋒利嗎就可以把手指頭砍斷？我剁雞骨頭還得砍幾刀才能砍斷呢……這點(diǎn)我存疑

5.2.Again, 把人弄昏了之后不用搟面杖再補(bǔ)幾下嗎？或者先趁她昏迷綁起來(lái)自己再慢慢逃？

5.3. 逃到院子里爬不上墻就算了，你往地下室逃是幾個(gè)意思？看這兒有個(gè)死胡同待我去一探究竟？

5.4. 地下室里的Samantha都呆在尸袋里多久了？還沒(méi)死？Greta難道還天天下來(lái)給她喂吃的？

6. 偵探挑戰(zhàn)失敗之后老爸就直接下線(xiàn)了。大概是因?yàn)槭矣?好友之間的感情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)父女情吧。

《遺孀秘聞》是一部看著很過(guò)癮的電影，它的娛樂(lè)性已經(jīng)超越了藝術(shù)性，看于阿姨演變態(tài)真是一種享受，她只需要一個(gè)眼神就能讓超殺女（科洛·莫瑞茲）淪為傀儡、生不如死。

于佩爾的變態(tài)戲路其實(shí)已經(jīng)走的相當(dāng)久了，從《冷酷祭典》初露崢嶸，在《鋼琴教師》中登峰造極，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)戛納的觀眾看到她撿起特殊錄像廳垃圾桶里的衛(wèi)生紙湊到鼻子上嗅的時(shí)候忍不住當(dāng)場(chǎng)嘔吐、逃離影院！而銀幕上的于阿姨卻淡定自若、樂(lè)在其中。于阿姨驚世駭俗的表演不但拿下了戛納影后，也奠定了她的法式首席抓馬Queen地位。

和鋼琴教師比起來(lái)，本片算是“逗你玩”級(jí)別的小伎倆了，甚至有些小清新。影片開(kāi)場(chǎng)，隨著懷舊歌曲BGM翩翩搖曳的于阿姨正從容投下魚(yú)餌等著愿者上鉤，而業(yè)已成熟發(fā)福、貌似勞動(dòng)?jì)D女的“超殺女”就乖乖傻傻地拎包上門(mén)來(lái)了。于阿姨已經(jīng)從受虐狂成長(zhǎng)為虐待狂，她早前竟虐死了自己的親生女兒，為了找替代品，她才想出了“地鐵丟包”這個(gè)妙招。

嬌小的于阿姨不嫌超殺女太大只，反而非常滿(mǎn)意、孜孜不倦地要將她培育成自己的奴隸。這個(gè)過(guò)程有些荒謬，也有些可笑，尤其是于阿姨跟蹤、偷拍、瘋狂打電話(huà)發(fā)短信的戲碼，其精神堪比癡漢，不逼瘋超殺女不罷休。她后來(lái)更上演了一幕飯店掀桌的神經(jīng)病戲碼，真是歇斯底里到了極點(diǎn)?？上覜](méi)有一點(diǎn)害怕，反而被逗得哈哈大笑。

只可惜本片除了于阿姨外就乏善可陳了，沒(méi)有勢(shì)均力敵的演員和她演技交鋒，讓人遺憾。唯一值得一說(shuō)的是倒霉蛋專(zhuān)業(yè)戶(hù)、尼爾·喬丹的御用演員--斯蒂芬·瑞，在劇中依然演倒霉蛋，這個(gè)類(lèi)似于《驚魂記》中的私家偵探Abigail的角色，剛出場(chǎng)不久就被于阿姨跳著芭蕾舞給弄死了。我嚴(yán)重懷疑這部電影是不是當(dāng)成喜劇拍的。

可能因?yàn)轶@嚇點(diǎn)太少、有些跑偏，所以劇中還弄了一回布萊恩·徳·帕馬似的反轉(zhuǎn)，還用了一些超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面（電梯一幕）來(lái)湊戲，但顯得不倫不類(lèi)，反而影響了電影的整體氛圍。

尼爾喬丹導(dǎo)演的驚悚、恐怖類(lèi)電影其實(shí)很厲害，他的第二部電影《狼之一族》現(xiàn)在看也非常精彩 ，更不用提后來(lái)的《夜訪吸血鬼》了。年近七旬的他還將會(huì)帶給我們什么驚喜呢？耐心等待吧。

于阿姨單槍匹馬玩殘超傻女

看完之后我的感受就是WTH。導(dǎo)演你可以拍出這一部，六年前的《拜占庭》是怎么回事情？

提前40分鐘到達(dá)劇院，ticket holder的隊(duì)就已經(jīng)圍繞block一周，好在一起等待的觀眾們顏值頗高，倒是賞心悅目。抓拍到紅毯上的于老師，綠色印花西服套裝顯得人更加修長(zhǎng)。

看前從唯有的三張劇照和自己多年的觀影經(jīng)驗(yàn)其實(shí)能大概想象出劇情的走向，所以相比抱著看一部好電影的期待，我更傾向于簡(jiǎn)單欣賞演員們的演技與美貌。但事實(shí)證明我真是錯(cuò)得離譜，即使大概推算出主線(xiàn)，電影的進(jìn)展邏輯和拍攝上的情節(jié)處理居然使影片反轉(zhuǎn)不停出新意，超乎我的預(yù)期。

正如導(dǎo)演映后問(wèn)答的解說(shuō)，Greta的確是一部心理恐怖片，自知膽小的我一邊嚇得抓著扶手松不開(kāi)，一邊又和整個(gè)影廳的人笑得前仰后合，多么神奇。作為一部小格局電影，選角的準(zhǔn)確將最后呈現(xiàn)的效果拉到了80分。于佩爾把自己與生具來(lái)的淡定發(fā)揮到極致，更放大了神經(jīng)質(zhì)的一面，把一個(gè)可怕的人物詮釋得極度自然，讓人害怕的同時(shí)又想親近，厭惡的同時(shí)又有點(diǎn)心疼。而對(duì)戲的科洛，就真實(shí)出演了一個(gè)天真的20歲初女生，在兩人初遇的一場(chǎng)戲里，眼神里都是人人都有過(guò)的對(duì)年長(zhǎng)優(yōu)雅女性的迷戀。只是最后這段糾葛不是愛(ài)情，不是友情，不是親情，而是扭曲而變態(tài)的。

作為于老師真實(shí)意義上的第一部恐怖片，她著實(shí)hold住全場(chǎng)。那種所有的情節(jié)都可能在生活中真實(shí)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)感是最恐怖的。所有的演員表演足夠真實(shí)，但發(fā)揮都中規(guī)中矩，并沒(méi)有太大的突破，影片節(jié)奏中途也稍顯緩慢。不過(guò)電影的配樂(lè)著實(shí)出彩，配合于佩爾鋼琴家身份的古典音樂(lè)營(yíng)造出浪漫的氛圍，對(duì)比劇情的殘忍，凸顯了情節(jié)的感染力。

最后影片告誡年輕的女孩子們：

地鐵上遇到再好看的失物，不管多么奢華，都不要撿；

實(shí)在撿了起來(lái)，不管失主的證件照多么漂亮有氣質(zhì)，都不要親自去還；

實(shí)在親自去還，不管失主的眼睛多會(huì)放電，都不要說(shuō)出真名留下電話(huà)；

實(shí)在著迷入了魔，不管失主的魅力多么大，都不要忽視身邊陪伴的好閨蜜。

PS. 于老師真的好淡定，采訪后期開(kāi)始無(wú)聊的玩手，而科洛就小角度的看著她玩。以及穿著厚西服的于老師仍然只有科洛體積的0.8。下一次請(qǐng)演一部甜甜蜜蜜的電影吧。

個(gè)人影評(píng)公眾號(hào) 一蔥二白