全劇圍繞著Daniel的死和去California兩個(gè)主題展開，Daniel的死在一定程度上催生了去California的目標(biāo)。四個(gè)小孩，堅(jiān)定地說著，我要去California，如此地執(zhí)著，成為劇集一開頭的迷思。他們不斷地吐槽著當(dāng)?shù)氐纳?，他們認(rèn)為去了California，就可以擺脫這樣的生活。劇集的主線就是這群團(tuán)體名為保留地之犬的孩子通過偷盜等不良行為打算離開這個(gè)地方去California，但是他們中的一些人卻發(fā)現(xiàn)他們是留戀這個(gè)地方的，這個(gè)地方能夠容忍他們的不良行為，這個(gè)地方充滿了愛與自由而不是追逐金錢。

通過Daniel的死在劇集中不斷插敘倒敘，成為劇集的一大疑點(diǎn)。讓人深究Daniel的死因和身后的含義。其實(shí)我看到最后好像還是沒有非常明白Daniel的死，我覺得他的死是一種文學(xué)上的死亡，是為了創(chuàng)作所需的，他的死喚醒了這群孩子，讓他們逃離這個(gè)地方。

但是這些孩子其實(shí)內(nèi)心還是很迷茫，我們要去遠(yuǎn)方，可是遠(yuǎn)方真的有你想要的一切嗎？未必，就像《大象席地而坐》里所啟迪的一樣：遠(yuǎn)方最好的時(shí)候，就是未曾抵達(dá)，而一直在去的路上的狀態(tài)。滿洲里真的有大象嗎？有自由嗎？有桃花源嗎？它不是說我們不應(yīng)該期待生活的改變和遠(yuǎn)方，它只是給了一些讓我們安于現(xiàn)狀的原因和給我們一個(gè)契機(jī)去思索遠(yuǎn)方到底能給我們什么。劇集展示了一些印第安人的現(xiàn)狀和印第安文化，也讓人開始了解印度安人的生存現(xiàn)狀。

- 美國政府對(duì)印第安土著犯下的滔天罪行，犯了種族屠殺罪和反人類罪，美國政府對(duì)于這一點(diǎn)并不像日本政府對(duì)南京大屠殺那樣死不承認(rèn)，美國各大媒體對(duì)于以前的美國人屠殺印第安人進(jìn)行了大肆報(bào)道，美國民眾對(duì)于這一點(diǎn)是很清楚的。畢竟印第安人由原來美國境內(nèi)的3,000萬人被屠殺只剩了38萬人，這點(diǎn)人數(shù)根本難以興風(fēng)作浪，美國大肆報(bào)道也不會(huì)煽動(dòng)其民族仇恨來，印第安人實(shí)在太少了。難道美國那么大的一塊領(lǐng)土，就容不下幾塊印第安族的保留地嗎？美國人對(duì)印第安人屠殺殆盡政策其實(shí)是一種報(bào)復(fù)，因?yàn)樵诿绹?dú)立戰(zhàn)爭的時(shí)候，印第安人加入了英國陣營，共同對(duì)抗美國人，阻撓美國人的獨(dú)立。印第安人不斷襲擾美國人的后方，也是采用殘酷的三光政策的。

人物塑造的很好，一個(gè)善良的小胖子，在醫(yī)院遇見了一個(gè)叫他孫子的老人，突然發(fā)現(xiàn)了人生的樂趣，他真的成為了老人的孫子，每天陪著老人。

團(tuán)隊(duì)中最為理性最為老成的女孩，她見證了Daniel的死，決心要不顧一切地?cái)€錢離開這個(gè)印第安人聚集地。

一個(gè)渴望著父親的愛的男孩，他想去California也許只是因?yàn)橄肴フ易约旱母赣H。

一個(gè)只有父親的單親女孩，她會(huì)打獵，她的父親說不管她選擇了什么，做了什么，都是對(duì)的，他永遠(yuǎn)在這里等著她。但她最后明白：父母不能陪我們一輩子 所以我要留下來。

感覺只是第一季吧，故事線沒有，充滿了青春里的迷思和彷徨。

驚艷四座的保留地之犬前，從未有原住美洲人作為主角團(tuán)的故事在主流/大爆影視/音樂/書籍中出現(xiàn)，這個(gè)在邊緣群體的范疇里都顯得邊緣的話題終于在一個(gè)政治上有趣的時(shí)間段被搬上熒幕。闖蕩好萊塢多年，什么片子也都拍過了，可是再次回到和自己的身份認(rèn)同相關(guān)的主題時(shí)，塔導(dǎo)的作品還是流露出只有本人真實(shí)經(jīng)歷過才有可能描繪清楚的，細(xì)膩的人性表達(dá)。這本身已經(jīng)難能可貴。在Apple Original的崛起和Netflix一眾作品堆疊的攻擊下，這部FX出品，Hulu上線的低成本冷門劇收獲的是媒體的高口碑，和現(xiàn)實(shí)中”保留地之犬“們的積極響應(yīng)——ta們終于看到了自己的representation，自己的劇。

幾乎全原住民的創(chuàng)作者團(tuán)和主角團(tuán)，散發(fā)出濃烈肖恩貝克氣息可又巧妙地將這種氣息轉(zhuǎn)化為獨(dú)特氣質(zhì)的土著社區(qū)背景，rez dogs們性格迥異，情感豐富，身上除了《十三個(gè)原因》里白人叛逆孩子們身上純粹的“年輕氣盛”還有協(xié)同自身identity透露的輕狂不羈，good cop精神，這是第一次對(duì)我們從未有機(jī)會(huì)了解的，當(dāng)代原住青少年們的暴露：ta們比那些白人孩子更堅(jiān)定，ta們更敢做敢當(dāng)，更愿意與彼此患難與共而不是挑起爭端。因?yàn)闆]有特權(quán)的ta們從歷史，從親朋好友的各種遭遇中學(xué)到的東西是刻入骨髓的，ta們之間，我看到真正如原始部落民一般堅(jiān)如磐石的忠誠和信任。每個(gè)人物，即使只是充當(dāng)喜劇角色，都被塑造的豐富飽滿，有自己的動(dòng)機(jī)，觀點(diǎn)，行為。ta們沒有迷失在自我之中，ta們知道自己生命中最重要的是家人，自由，身份，名利，面子還是友誼，像每個(gè)人一樣，不因?yàn)閎rown skin這個(gè)特征改變絲毫

除了描繪人之外，片中的喜劇元素大多也適應(yīng)了受眾的原住民群體，印第安傳說，各種原住民相關(guān)笑話，讓這部劇對(duì)于那些被represent的人們來說更顯珍貴和親密（這里感謝一下字幕組對(duì)很多和歷史和名人相關(guān)的段子都有解釋）但更重要的是，這些笑話對(duì)普通觀眾一樣友好，我們能夠從上下文和猜測中g(shù)et到笑點(diǎn)，也由此重新拾起并審視印第安文化和歷史這個(gè)問題，我們需要了解ta們的文化和歷史，而就像好的紀(jì)錄片的拍攝方式一樣，這要求我們?nèi)谌氘?dāng)?shù)厝苏嬲模旨c的，不加修飾的生活，而這部劇成功做到了這點(diǎn)。