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劇照
詳細(xì)劇情
一名年輕的維京王子，為了遭到謀殺的父親，踏上一場(chǎng)冒險(xiǎn)的復(fù)仇之路。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一千個(gè)觀眾看不出來(lái)一千個(gè)哈姆雷特
正值隆冬，寒潮將至，驟降的氣溫恰與本片的名字遙相呼應(yīng)。北歐文化在我看來(lái)一直都披著一層神秘的外衣，既因?yàn)槟鞘谴箨懮想x我們最遙遠(yuǎn)的地方，也由于這片苦寒之地的歷史缺少成文記錄，大多是以傳說(shuō)的形式流傳下來(lái)，為它平添了一份奇幻的色彩。
本片的主角叫哈姆雷特，輕易讓人聯(lián)想到了莎翁的同名名著。的確，電影講的也是一場(chǎng)王子復(fù)仇記，一邊是謀害王兄，篡奪王位的叔父，另一邊是孤軍作戰(zhàn)，忍辱負(fù)重的年輕王子，所以有不少網(wǎng)友將本片調(diào)侃為莎翁名劇的魔改。但其實(shí)，這種說(shuō)法并不準(zhǔn)確。本片實(shí)際上源于13世紀(jì)一部丹麥編年史，當(dāng)中最早記錄了維京王子哈姆雷特為父報(bào)仇，誅殺叔父的傳奇故事，莎翁不過(guò)是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編，將背景定到了中世紀(jì)的丹麥王國(guó)，并藉文藝復(fù)興傳遍世界，成了膾炙人口的故事。因此，要追根溯源，本片可能比《哈姆雷特》更貼近真實(shí)故事原本的模樣。
但無(wú)論起源多古老，本片歸根到底還是一部好萊塢電影。除了制造劇情沖突，經(jīng)歷一貫的古典英雄塑造流程，保證基礎(chǔ)的影院商業(yè)要素以外，本片最大的亮點(diǎn)在于它對(duì)“存在還是毀滅”的探討。
當(dāng)哈姆雷特試圖救出被“奪走”的母親，卻被母親親口告知弒殺先王竟是母親一手籌劃，篡位的叔父不過(guò)是母親的一顆棋子?？此聘哔F的母親原來(lái)出身奴隸，她與先王之間其實(shí)并無(wú)愛(ài)情，哈姆雷特也不過(guò)是她被先王強(qiáng)暴后誕下的孽種。雖然，先王給予了母親榮華與安逸，她卻沒(méi)有絲毫感激，不惜將自己的親生骨肉置于危難中，也要借刀殺人來(lái)報(bào)復(fù)先王的冷落與羞辱。面對(duì)哈姆雷特的復(fù)仇，母親甚至還提出可以在殺光所有人后，跟哈姆雷特亂倫成婚，共享權(quán)力的瘋狂主意。
而哈姆雷特的先王父親眼中則只有戰(zhàn)士的榮譽(yù)，他拒絕安逸，拒絕老死，也拒絕闊別良久的王后，一心只追求戰(zhàn)死沙場(chǎng)，從小就在兒子心中種下他日要為已報(bào)仇雪恨的種子。為了復(fù)仇，哈姆雷特舍棄自由，委身奴隸遁走不毛之地。在了解了上一輩恩怨，復(fù)仇的動(dòng)機(jī)已經(jīng)被動(dòng)搖，僅差一步之遙就能與愛(ài)人遠(yuǎn)走高飛，重建屬于自己的王國(guó)時(shí)，哈姆雷特還是選擇了調(diào)頭繼續(xù)完成復(fù)仇，皆因復(fù)仇之火已然是他過(guò)往人生的動(dòng)力，他的名字已經(jīng)與復(fù)仇綁定，放下仇恨的哈姆雷特將不再是哈姆雷特。
在命運(yùn)的抉擇上，本片的主要角色無(wú)一例外選擇了毀滅，這常常與現(xiàn)代人們相悖的選擇，放在當(dāng)時(shí)的北歐卻能找到異乎尋常的合理性。在北歐神話里，勇敢的戰(zhàn)士將在死后由女武神瓦爾基里引領(lǐng)，齊聚到英靈殿瓦爾哈拉，并在這里準(zhǔn)備最終之戰(zhàn)——諸神黃昏的到來(lái)，這也成了所有人的理想榜樣，引導(dǎo)了人們的價(jià)值觀判斷。北歐神話中充斥著對(duì)自然與力量的崇拜，一如片中他們對(duì)基督信仰的譏諷，他們難以接受將一個(gè)被釘在木架上的死人作為偶像。生產(chǎn)力決定上層建筑。惡劣的生存環(huán)境決定了北歐人終其一生都要與自然不斷抗?fàn)?，人們必須要依靠力量才能在其中活下?lái)，穩(wěn)定的生活固然有強(qiáng)烈誘惑力，但榮譽(yù)、尊嚴(yán)，以及個(gè)人使命的實(shí)現(xiàn)有更重大的思想意義，這也是我們農(nóng)耕文化與海洋文化本質(zhì)差異的體現(xiàn)。
本片由Nicole Kidman領(lǐng)銜的演員陣容可謂星光熠熠，9000萬(wàn)美元投資大概大半花在了演員片酬上，以致于作為好萊塢大片，特效竟讓我看出了瑕疵感。除了值得探討的北歐民族性格話題，電影其實(shí)沒(méi)給觀眾帶來(lái)多少新鮮的東西，唯有冰島荒原風(fēng)光與盧恩文字令人追憶往昔，甚是懷念。
尚可，不推薦，不收藏。
2 ) 生活不易，且行且珍惜
從小生活在幸福的環(huán)境里，不知道斗爭(zhēng)，父母伸手就能要到，看了北歐人，我感觸最深就是，他在逃命路上重復(fù)讓年幼的自己記得復(fù)仇的情節(jié)，可悲又可笑，導(dǎo)演不知道如何讓一個(gè)手無(wú)寸鐵的小男孩從一群兇殘的人活下來(lái)的。多年以后又搖身一變成一個(gè)魁梧的壯漢，形成省略了其中的過(guò)程，有點(diǎn)沒(méi)有看懂，后面又是戲來(lái)一個(gè)女伴，演過(guò)摩根的妙齡少女，好像突然變成情欲片，他心中只有當(dāng)初的發(fā)誓時(shí)諾言，不敢去愛(ài)一個(gè)女人，最后還是沒(méi)有讓她活著身邊，真的很絕情。
3 ) 《北歐人》爛番茄評(píng)分憑什么高達(dá)89%？
這是一部幾乎不怕劇透的片子，因?yàn)椤侗睔W人》的復(fù)仇線和宿命論實(shí)在太傳統(tǒng)了：兒子目睹父王被舅舅斬首，逃亡后發(fā)誓這輩子要為父親復(fù)仇。 情節(jié)這么爛大街，還有什么可看的？ 俗話說(shuō)得好：一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特。
北歐神話、維京歷史、《哈姆雷特》原型……
結(jié)合電影海報(bào)和這些關(guān)鍵詞，我以為《北歐人》會(huì)是一部傳統(tǒng)的、帶著莎士比亞改編電影式違和感的史詩(shī)大片。
然而，從畫風(fēng)逐漸詭異的片頭開(kāi)始我就意識(shí)到自己大錯(cuò)特錯(cuò)了。與其說(shuō)《北歐人》是一部電影，不如說(shuō)它是一次原始的、本能的，甚至神圣的感官體驗(yàn)。
一切到了北方都變得殘酷起來(lái)
《北歐人》的主要看點(diǎn)就在其塑造的維京世界。想了解背景的話，主人公阿姆雷特（Amleth）基于薩克索的《丹麥?zhǔn)论E》——也就是《哈姆雷特》的原型。但我認(rèn)為了解具體故事根源其實(shí)并不重要，因?yàn)槟阏f(shuō)它是《獅子王》或《冰海戰(zhàn)記》都說(shuō)得通。
你只需要知道這部電影的一切都搭建于“北”的概念。在導(dǎo)演耿軍的《東北虎》中，北方的復(fù)仇意象是隱晦、復(fù)雜、沉寂的，而《北歐人》的則是赤裸、單純、粗獷的。
從《女巫》（2015）到《燈塔》（2019），導(dǎo)演羅伯特·艾格斯向來(lái)極其重視細(xì)節(jié)的歷史考據(jù)，讓《北歐人》成為還原度最高的維京電影。真實(shí)的身臨其境感得以讓當(dāng)代觀眾直接感受中世紀(jì)北歐維京文化的環(huán)境。電影原聲帶使用的號(hào)角、北歐弓弦琴、冰島雄蜂古箏等傳統(tǒng)樂(lè)器將北方的血腥味和神秘感滲入腦髓，不寒而栗。
影片全部細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)維京歷史學(xué)家及考古學(xué)家的考核，設(shè)計(jì)精細(xì)。導(dǎo)演艾格斯在采訪中提到，阿姆雷特的“護(hù)身符”項(xiàng)鏈其實(shí)是一枚阿拉伯硬幣，呼應(yīng)了維京人通過(guò)貿(mào)易和掠奪獲得的大量異域工藝品及財(cái)富。
如果用現(xiàn)代社會(huì)的視角來(lái)審判，維京時(shí)代的特征甚至可以被總結(jié)為“有毒的男子氣概（toxic masculinity）”，百度百科定義為：“一套由各種禁忌和不可能達(dá)到的期望組成的觀念，這些觀念通過(guò)將身體和精神上的虐待強(qiáng)加給男人，直至他們沉迷于強(qiáng)求自己去實(shí)現(xiàn)那些期望?！?/p>
主角阿姆雷特正是被這一種毒性的陽(yáng)剛氣概支配著，一切非黑即白。國(guó)王埃雅迪爾（Aurvandill）被弗約尼爾（Fj?lnir）殺掉的前夜，他就讓小阿姆雷特發(fā)誓如果父親在戰(zhàn)場(chǎng)陣亡，就要用生命替父報(bào)仇。阿姆雷特逃亡后跟隨維京狂戰(zhàn)士（berserker）侵略村莊，之后在復(fù)仇過(guò)程中殘酷地殺掉無(wú)數(shù)無(wú)辜的人，親人也不放過(guò)，活在父親為他塑造的幻象中：“Live and die in honor”（生而榮譽(yù)，死而光榮）。
原著中的阿姆雷特和哈姆雷特設(shè)定都在丹麥，但導(dǎo)演顯然覺(jué)得丹麥不夠北，于是把主要情節(jié)搬到了更北的冰島。環(huán)境的不同造就了他們的本質(zhì)區(qū)別：哈姆雷特反復(fù)內(nèi)心掙扎，帶著觀眾一起質(zhì)疑復(fù)仇的實(shí)質(zhì)意義；而阿姆雷特幾乎沒(méi)有猶豫過(guò)，他對(duì)復(fù)仇的意念完全符合中世紀(jì)維京人的價(jià)值觀：無(wú)情、狡猾、尊榮。
影片構(gòu)圖也反復(fù)出現(xiàn)“邊緣”的畫面，烘托遙遠(yuǎn)、孤僻的北方氛圍。
被神話推動(dòng)的現(xiàn)實(shí)情節(jié)
導(dǎo)演艾格斯找了冰島詩(shī)人、作家Sjón共同創(chuàng)作劇本，試圖還原中世紀(jì)斯堪的納維亞文學(xué)所表現(xiàn)的前現(xiàn)代維京文化氛圍。
“我們和考古學(xué)家及歷史學(xué)家嘗試再現(xiàn)物質(zhì)世界細(xì)節(jié)的同時(shí)，也在試圖用非評(píng)判的眼光捕捉維京人的精神世界：他們的信仰、神話和儀式。所以在他們的世界觀中，這部電影呈現(xiàn)的超自然元素和現(xiàn)實(shí)元素同樣真實(shí)?！?—— 導(dǎo)演艾格斯
據(jù)說(shuō)，維京狂戰(zhàn)士戰(zhàn)斗前會(huì)喝一種用東莨菪堿熬成的致幻茶并隨之舉行儀式。這種茶不僅毒性極強(qiáng)，還會(huì)讓人在感受靈魂出竅的同時(shí)變得極其有侵略性。
在片頭的“成人儀式”中，小阿姆雷特似乎就是喝了下這種致幻茶后才在怪誕的意識(shí)狀態(tài)中許下了即將改變自己一生的諾言，也造就了他跟隨維京狂戰(zhàn)士侵略村莊時(shí)野獸般的表現(xiàn)。
除了狼以外，烏鴉、熊和狐貍的意象也反復(fù)出現(xiàn)在影片的神秘儀式中。北歐文化有著圖騰崇拜的信仰，相信每個(gè)人都擁有屬于自己的靈獸（spirit animal）。
年輕的阿姆雷特在儀式中被賦予了狼的靈獸，并在未來(lái)完美體現(xiàn)了狼的習(xí)性：他像群居動(dòng)物一樣渴望維護(hù)自己的家庭，同時(shí)又具備著狼的獨(dú)立生活能力，從小和父母分離也能在惡劣環(huán)境下存活。
阿姆雷特的父親則被人們稱為“烏鴉國(guó)王”。在北歐神話中，烏鴉?；湍铝终潜娚裰鯅W丁的傳信者，與不斷提醒阿姆雷特完成復(fù)仇使命的烏鴉相似。烏鴉的無(wú)所不在也象征著父親對(duì)阿姆雷特的支配。
串聯(lián)這些神話、儀式和命運(yùn)并推動(dòng)情節(jié)的是一名詭異的先知女巫（Seeress）。導(dǎo)演真的很會(huì)找演員，女巫由冰島的先鋒音樂(lè)人Bj?rk飾演。她用古怪、魔幻的聲音和外表活躍于音樂(lè)界，即使是她在《北歐人》中的女巫裝扮也和平時(shí)形象沒(méi)多大區(qū)別。
先知女巫使用的是一種叫做seier傳統(tǒng)的北歐巫術(shù)，而她的原型應(yīng)該就是北歐神話中的渥爾娃女巫（Volva），具有與死者對(duì)話的能力。她借助這些力量反復(fù)提醒阿姆雷特他的命運(yùn)，并逐步把他推向復(fù)仇的火山口。
影片中，只有阿姆雷特情人奧爾加（Olga）的大地之神在北歐神話體系之外。來(lái)自斯拉夫民族的她充滿神秘感，目光空靈、虛幻，和維京文化的野蠻產(chǎn)生鮮明對(duì)比，具有與其他人相悖的一種理性、母性的能量。因此，奧爾加與大地之神或許代表著阿姆雷特脫離命運(yùn)支配，尋回自我的機(jī)會(huì)。
究竟誰(shuí)是英雄，誰(shuí)是反派？
（含輕微劇透）
在了解《北歐人》塑造的神秘維京世界之后，我們或許能意識(shí)到這部電影的情節(jié)設(shè)定沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。
被命運(yùn)操控的阿姆雷特每天念叨著同樣的話：“我會(huì)為你復(fù)仇父親，我會(huì)拯救你母親，我會(huì)殺了你約尼爾”。他毫無(wú)自由意志，只是父親的一顆棋子。而在阿姆雷特母親古德倫的闡述中，弗約尼爾其實(shí)是為了從國(guó)王埃雅迪爾手里解救她才殺掉國(guó)王。
在故事的另一面，阿姆雷特的父親是一名好戰(zhàn)的暴君和奴隸販，母親古德倫是其受害者。為了保護(hù)人民并拯救自己的真愛(ài)，約尼爾殺掉了自己的兄弟。他之后放棄統(tǒng)治國(guó)土，帶著家人定居在冰島的村莊，和奴隸一起干活。然而，約尼爾竭力保護(hù)的家庭最后全部遭遇阿姆雷特的殘殺。
這部電影看似簡(jiǎn)單粗暴，愛(ài)憎分明，但它呈現(xiàn)給觀眾的善惡標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)是模糊的。
只不過(guò)唯一可以肯定的是，在這個(gè)世界中，阿姆雷特得到了他的圓滿結(jié)局：他光榮陣亡，被騎著飛馬的死神瓦爾基里（Valkyrie）挑選進(jìn)入級(jí)別最高的英靈殿（Valhalla），成為了被眾神之王奧丁認(rèn)可的英雄，過(guò)上每日縱情歡宴的幸福英靈生活。身為維京戰(zhàn)士的他對(duì)自己的行為沒(méi)有絲毫遺憾和惋惜。
哈姆雷特和阿姆雷特的行為造成了相等的后果，而《哈姆雷特》是悲劇，《北歐人》卻是皆大歡喜。
4 ) 耗費(fèi)巨資，巨星演繹的史詩(shī)大片《北歐人》，口碑崩盤，票房慘敗！
大文豪莎士比亞歷時(shí)3年時(shí)間創(chuàng)作的《哈姆雷特》不僅成為他個(gè)人經(jīng)典代表作，更是成為不朽的傳世經(jīng)典。
眾所周知，《哈姆雷特》主要是講述了王子哈姆雷特忍辱負(fù)重，最后用自己的生命為代價(jià)來(lái)復(fù)仇的悲劇故事，多少年來(lái)以哈姆雷特為原型參照的改編的影視故事層出不窮。
于2022年4月上映的影片《北歐人》也同樣是一部這樣的電影作品，該片主打史詩(shī)巨片的旗號(hào)，制作成本更是超過(guò)了7000萬(wàn)美元。
影片的故事背景定位于維京人時(shí)期，在那個(gè)荒蠻的年代，當(dāng)時(shí)的維京人嗜殺戮，以此來(lái)?yè)寠Z地盤和奴隸，根本沒(méi)有人權(quán)所言，所以片中可以看到大量的殺戮鏡頭。
亞歷山大·斯卡斯加德在片中出演忍辱負(fù)重的王子阿姆雷特，因?yàn)楦赣H被兄弟殘忍殺害并奪取王位和妻子，所以這就為男主阿姆雷特的復(fù)仇埋下了伏筆，這也擺明了影片的大體模式。
鑒于那個(gè)時(shí)期的荒蕪，整部影片中沒(méi)有像樣的建筑物，所謂的王國(guó)也不過(guò)就是幾十個(gè)人組成的部落，下面有他們依靠武力掠奪的奴隸。
可以說(shuō)這個(gè)復(fù)仇的故事很簡(jiǎn)單，但是導(dǎo)演硬是編排了137分鐘的故事，可能是為了襯托出史詩(shī)巨片的身份，但是片中很多的情節(jié)雖然真實(shí)感強(qiáng)烈，但是互相之間的銜接并不順暢，甚至有些前言不搭后語(yǔ)，更是有一些段落的出現(xiàn)非常突兀。
由于那個(gè)年代的人類思想意識(shí)形態(tài)還比較落后，所以片中有很多涉及到類似圖騰崇拜的部分，簡(jiǎn)化的說(shuō)就是崇尚鬼神，但是在崇尚的背后殺戮卻并未停止，死去的很多都是無(wú)辜的受難者，這也是對(duì)那個(gè)時(shí)期個(gè)別只為滿足個(gè)人野心欲望者的控訴。
作為影片的核心主角，阿姆雷特雖然也是殺人不眨眼，但是他有比較高的辨識(shí)能力，也就是什么樣的人該殺，什么樣的人不該殺，他能夠做到心中有數(shù)，這在片中有明顯體現(xiàn)，一是奮力解救仇人的兒子，二是他明確表示自己不殺女人，最后這兩人死在他的劍下，也純粹是誤殺。
當(dāng)他得知自己夢(mèng)寐想要搭救的母親竟然是當(dāng)年父親被殺的主謀時(shí)，他的內(nèi)心是崩潰的，當(dāng)然妮可·基德曼飾演的母親也是一個(gè)受害者，從另一方面來(lái)說(shuō)他的母親也是一名復(fù)仇者，只不過(guò)他的仇恨火焰完全蓋過(guò)了母親而已。
《北歐人》擁有大場(chǎng)面，也擁有世界名著的加持，同時(shí)也擁有不俗的演員陣容，但故事情節(jié)的吸引度太低卻成為最大的缺憾，這是影片后勁不足的主因。
影片在北美累計(jì)3423萬(wàn)美元的票房成績(jī)已經(jīng)蒙上了陰霾，而全球僅6886萬(wàn)美元的票房成績(jī)，更是宣告可這部影片的票房慘遭滑鐵盧。【END】
5 ) 《北歐人》背后的北歐神話與隱喻
《北歐人》是我期待了很久的影片，這不僅是安雅和導(dǎo)演艾格斯繼《女巫》后的再一次聯(lián)手，當(dāng)初看其預(yù)告時(shí)，電影風(fēng)格亦讓我想到了《啟示》中蠻荒而殘酷的世界。
總得來(lái)說(shuō)，《北歐人》部分地滿足了我的預(yù)期，風(fēng)格上，影片更像是融入了斯巴達(dá)300勇士與A24風(fēng)格的莎翁戲劇，從故事而言，這是帶著《麥克白》預(yù)言與宿命感的《王子復(fù)仇記》，在蠻荒的時(shí)代，充斥著城邦的攻伐屠戮，在文明尚未全然開(kāi)化的古早之日里，巫術(shù)，預(yù)言與親人的離叛，讓本片于銀幕上呈現(xiàn)出一派獨(dú)特的影像風(fēng)格。
1.哈姆雷特與阿姆雷斯
今年接連有兩部與莎翁劇作相關(guān)的影片，一部是年初的《麥克白的悲劇》，另一部就是這個(gè)以《哈姆雷特》原型故事為賣點(diǎn)的《北歐人》了。
首先我們來(lái)看看《王子復(fù)仇記》與阿姆雷斯故事的關(guān)聯(lián)。
阿姆雷斯這個(gè)形象，來(lái)自于斯堪的納維亞傳說(shuō)（斯堪的納維亞通常意義上就是包含了諸如挪威，冰島，丹麥，瑞典等北歐國(guó)家的地區(qū)），這個(gè)形象最早出現(xiàn)在12世紀(jì)丹麥成書的《史萊瑟倫斯編年史（丹麥語(yǔ)：Lejrekr?niken）》，據(jù)說(shuō)這個(gè)阿姆雷斯故事更早來(lái)自于北歐地區(qū)用古冰島語(yǔ)寫成的一首詩(shī)歌，只是很可惜，這首詩(shī)歌并未能流傳至今。
故事大致（非常大致）是阿姆雷斯的父親來(lái)自維京，他殺死了挪威國(guó)王并強(qiáng)娶了丹麥國(guó)王的女兒格魯莎誕下了阿姆雷斯，馮因?yàn)閻?ài)慕格魯莎殺死了阿姆雷斯的父親，阿姆雷斯裝瘋賣傻逃脫了馮的追殺，之后阿姆雷斯經(jīng)歷諸事種種，終于完成復(fù)仇殺死了馮，而阿姆雷斯在攜妻子回到日德蘭半島后在與別人的打斗中戰(zhàn)死。
阿姆雷斯的故事有很多版本，大綱基本與上述相似，莎士比亞毫無(wú)疑問(wèn)地改編了阿姆雷斯（Amleth)的故事并對(duì)主角的名字稍作改動(dòng)(將h從名字尾提至名字之首)，命名其為哈姆雷特(Hamlet)。
《北歐人》雖然看似描述了原版阿姆雷斯的故事，但是除了基本的大綱之外，里面的內(nèi)容和細(xì)節(jié)其實(shí)也早就面目全非。
影片中我們可以看到部分對(duì)最早版本的致敬，在傳說(shuō)中，阿姆雷斯用殺死敵人的尸體放在木樁上嚇退了敵人，而《北歐人》里，主角也把敵人尸體擺成了古怪的圖騰。
但里面亦有一些對(duì)《哈姆雷特》的借鑒，比如丑角尤里克的頭骨被挖掘就和本片中愚人海米爾的頭骨被男巫“復(fù)活”的場(chǎng)景相對(duì)應(yīng)。
2.來(lái)自北歐的箴言
《北歐人》故事情節(jié)來(lái)自于阿姆雷斯與哈姆雷特形象的混合，而整個(gè)場(chǎng)景與氛圍的構(gòu)建則極大參考了北歐的種種神話與風(fēng)俗，這種追溯地域傳說(shuō)以搭建氛圍之感頗像《仲夏夜驚魂》，當(dāng)然對(duì)于執(zhí)導(dǎo)過(guò)《女巫》和《燈塔》的導(dǎo)演艾格斯來(lái)說(shuō)也算是駕輕就熟了。
（1）火山
首先在影片中出現(xiàn)多次的火山，原型來(lái)自于冰島真實(shí)的火山赫克拉（Hekla）。
而這個(gè)名字在當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言中，意為“通向地獄之門”，“Gate of Hell”在本片也是一個(gè)很重要的意向，通向地獄之門，也是復(fù)仇者和被復(fù)仇之人的死亡之地。
（2）命運(yùn)紡織者：諾恩斯
影片中屢次提及的神明諾恩斯（norns）也是來(lái)自于北歐神話，諾恩斯是掌管命運(yùn)的三女神，她們通過(guò)紡織命運(yùn)之網(wǎng)，為眾生與諸神定下命數(shù)，在我們?nèi)缃窨梢钥吹降年P(guān)于諾恩斯的畫作中，通常三女神的形象有長(zhǎng)幼分別，年齡最大的烏爾德（Urd）掌管過(guò)去，年輕一點(diǎn)薇爾丹蒂（Verthandi）司管當(dāng)前，而最年輕的是編制未來(lái)的絲蔻蒂（Skuld）。
本片中雖然以“復(fù)仇”為主線，但也充斥著“宿命”的論調(diào)，命運(yùn)三女神在《麥克白》中亦有出現(xiàn)，因而我覺(jué)得本片也在一定程度上從莎翁的其它作品中獲得了一些靈感。
（3）世界之樹(shù)
不知道大家看到本片中的大樹(shù)，有沒(méi)有想到《艾爾登法環(huán)》中的世界樹(shù)，實(shí)際上，《北歐人》中的世界之樹(shù)（Yggdrasill），正是來(lái)自于北歐神話，而這個(gè)構(gòu)筑整個(gè)世界枝干的概念，亦影響到后世諸多影視，游戲。
世界之樹(shù)的名稱意為“奧丁之馬”，一種說(shuō)法是奧丁在這棵樹(shù)上絞死了自己，而絞刑架（Gallows）可以被稱為（the horse of the hanged），也許因此有了此樹(shù)之名。
世界樹(shù)據(jù)說(shuō)連接著九界，包括:米德加爾德（人界），阿斯加德（阿薩神族），海姆冥界（亡靈之國(guó)），尼福爾海姆（迷霧之國(guó)），穆斯貝爾海姆（火之國(guó)），約頓海姆（巨人之國(guó)），亞爾夫海姆（光之精靈的國(guó)度），斯瓦塔爾法海姆（黑暗精靈與侏儒的國(guó)度），華納海姆（華納神族的居所）。
樹(shù)根又連接著諾恩斯三女神烏爾德之泉，智慧之泉密米爾之泉和邪龍尼德霍格所在的赫瓦格密爾之泉。
（4）渡鴉和奧丁 《北歐人》中，主角所信奉的自然是北歐神話中的至上之神奧丁，奧丁的造型是獨(dú)眼，在片中也有展現(xiàn)。 而片中另一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)的意象便是渡鴉（Raven），影片中阿姆雷斯的父親被稱作渡鴉王，因此阿姆雷斯之后被渡鴉所指引，所救護(hù)，可以看成是父親的魂靈在保佑著他。
當(dāng)然，也許渡鴉并非是父親，而是來(lái)自于奧丁。
在北歐神話中，奧丁手下有兩只渡鴉，一只叫做Huginn，一只叫做Muninn，兩只渡鴉是奧丁的信使，因而指引阿姆雷斯走向復(fù)仇之路的，或許正是奧丁本人。
（5）失落的運(yùn)動(dòng) 本片中有一場(chǎng)叫做Knattleikr的球賽，阿姆雷斯所在的一組和對(duì)面一組打球，最后卻演變成了一場(chǎng)血腥運(yùn)動(dòng)。
Knattleikr沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的翻譯，它來(lái)自于冰島的維京人，也是愛(ài)爾蘭某些運(yùn)動(dòng)的前身，但是留存至今的關(guān)于這項(xiàng)游戲的規(guī)則比較少，只是兩組對(duì)抗，用棒子擊球，并且游戲時(shí)間持續(xù)很長(zhǎng)之類的，而具體得分與游戲規(guī)則我們則知之甚少。 電影中的該游戲看著像是曲棍球與橄欖球的結(jié)合，但兩邊人越打越少，這哪里是在打球，分明是在打人啊。
（6）與馬合葬 影片中，F(xiàn)j?lnir為自己大兒子舉辦葬禮，還有為妻子和小兒子進(jìn)行簡(jiǎn)單葬禮的時(shí)候，都斬?cái)嗔艘黄ヱR的頭顱。
這個(gè)儀式同樣來(lái)自于北歐的維京人傳統(tǒng)，對(duì)冰島墓葬的發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了大量與死者同葬的馬匹，而且檢查后發(fā)現(xiàn)這些合葬的馬均為壯年的雄性馬匹，這些馬有些被割喉而死，有些則是被擊打頭部而死。 根據(jù)目前的研究和推測(cè)來(lái)看，與馬同葬的維京人通常都是有權(quán)有勢(shì)的，因此這種葬禮習(xí)俗或許是在彰顯墓主人的地位，就像是中國(guó)的陪葬品有金有玉一般，對(duì)維京人來(lái)說(shuō)，馬匹或許更加寶貴。
（7）武者的歸宿 影片中出現(xiàn)了幾次阿姆雷斯幻想著自己被女武神瓦爾基里騎著白馬帶領(lǐng)，前往天界之門瓦爾哈拉（Valh?ll）的場(chǎng)景。
在北歐神話中，瓦爾哈拉是一座位于阿斯加德世界的巨大宮殿，瓦爾哈拉由海姆達(dá)爾守護(hù)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的勇士，可能會(huì)被戰(zhàn)爭(zhēng)女神瓦爾基里選中，帶入瓦爾哈拉，因此這個(gè)圣殿，大概也是所有武者最心心念念的歸宿。
（8）戴牙箍的女武神？
相信很多人會(huì)奇怪于電影中的一個(gè)細(xì)節(jié)，那就是，女武神瓦爾基里看上去似乎戴了牙箍。
這其實(shí)也是關(guān)于維京人的一個(gè)小細(xì)節(jié)，我們把上面的圖放大放大再放大，我們發(fā)現(xiàn)這并不是牙箍，而是牙齒上的刻痕。
根據(jù)瑞典學(xué)者對(duì)維京人骨骼的研究，發(fā)現(xiàn)其中有一部分人的門牙上有深而平行的凹槽，這種對(duì)牙齒的特殊處理方式還是在歐洲首次發(fā)現(xiàn)。
而對(duì)于維京人為何要在牙齒上進(jìn)行如此修飾的原因，專家提供了一種說(shuō)法，說(shuō)維京人可能會(huì)在凹槽中填充紅色的顏料，在和敵人對(duì)峙時(shí)，這種造型會(huì)讓維京戰(zhàn)士顯得更加可怕。
哇，寫了好多，本來(lái)還想再分析一下劇情的，但上面的背景寫太多了，干脆就用安雅來(lái)結(jié)尾吧。 3.安雅-尋常愛(ài)情故事 安雅是我最初決定看本片的原因，導(dǎo)演艾格斯在《女巫》之中，將時(shí)年20歲的安雅置身于宗教的囚籠與惡魔的懷抱之中，并讓她最終倒向惡魔，赤裸身體飛向天空。
所以我一直期待，過(guò)了七年，安雅能在《北歐人》中會(huì)有怎樣的表現(xiàn)。 結(jié)果，安雅依舊美麗，甚至導(dǎo)演依舊讓她赤裸，然而她只是演出了一個(gè)平平無(wú)奇的愛(ài)情片女主。
在一個(gè)以血腥暴力復(fù)仇為主題的影片中，奧爾加這個(gè)角色雖然出鏡時(shí)間不少，但存在感則極其稀疏。 請(qǐng)?jiān)囅?，無(wú)論有沒(méi)有安雅的營(yíng)救，阿姆雷斯被渡鴉所救后都可以逃離地獄，無(wú)論有沒(méi)有安雅的懷孕，阿姆雷斯也同樣會(huì)去完成復(fù)仇，無(wú)論安雅有沒(méi)有投放毒蘑菇，阿姆雷斯也都能在每夜襲擾仇人...
安雅的角色，在本片中純粹是個(gè)添頭，這讓她這個(gè)角色淪為了一個(gè)性格有些倔強(qiáng)，卻仍舊可有可無(wú)的花瓶。 反觀妮可基德曼飾演的母親，同阿姆雷斯的幾句話中，就將一個(gè)缺愛(ài)，不忠而又瘋狂的角色淋漓展露，當(dāng)她試圖親吻兒子的時(shí)候，我相信大家的感受絕對(duì)比安雅把血劈在別人臉上要震驚得多。
當(dāng)然，安雅的存在或許只是為了給阿姆雷斯補(bǔ)全一條感情線罷了，就像奧菲利亞之于哈姆雷特一般。 但在宏大的北歐圖景與你死我活的血腥復(fù)仇之中，這場(chǎng)感情怕也是最容易被拋棄，被遺忘，被背叛的了。
6 ) 精致可惜不精明
非常精致的影片精致到每一處畫面細(xì)節(jié)都能有一切的推敲，但與此同時(shí)這種精致似乎也是在服務(wù)畫面本身而并不是指向劇本本身（如果是影院觀看那肯定更加分）即使如此華麗本片還是延續(xù)保持單一火這個(gè)視覺(jué)元素而且用的還是挺好的保證夜戲單點(diǎn)光源持續(xù)讓觀眾不走神不刻意營(yíng)造不必要氛圍。明顯幾乎全實(shí)拍畫面也是讓本片寫實(shí)性往上幾個(gè)臺(tái)階能看到這種近乎純實(shí)拍美術(shù)重的片子且看且珍惜。特別是在神明的服化道上即使我不理解北歐神話但是他們的形象構(gòu)建稱的上驚艷
近乎舞臺(tái)化的鏡頭語(yǔ)言調(diào)度不上不下，對(duì)比相近題材的“沙丘”來(lái)說(shuō)明顯瓦導(dǎo)對(duì)這種精致的美術(shù)大片就單純視聽(tīng)語(yǔ)言氛圍感構(gòu)建來(lái)說(shuō)本片導(dǎo)演有明顯的差距
令人感覺(jué)極度一般很明顯就是表演和劇本，劇本沒(méi)有在莎翁套路上做些許創(chuàng)新這個(gè)明顯是失望乏味的雖然套了個(gè)北歐神話通過(guò)各種“神跡”來(lái)推動(dòng)事件但是男主最后那一刻放下情緒轉(zhuǎn)變動(dòng)力完全不足，繼續(xù)去復(fù)仇還更好一些當(dāng)前這種主動(dòng)性也似乎落入好萊塢自圓其說(shuō)這種模式化里面。表演其實(shí)還是可以的全員舞臺(tái)化表演呈現(xiàn)但不會(huì)過(guò)于跳戲而且全片每一處設(shè)計(jì)都是極度舞臺(tái)化來(lái)處理這種高度一致的影片也算不攻不破剛剛好吧
雖然制作全面升級(jí)，但仍是艾格斯地域民俗神秘主義類型體系的一部分，但與前兩部作品明顯不同之處在于《女巫》和《燈塔》中詩(shī)歌般的恐懼之源統(tǒng)治了敘事——一層無(wú)法言說(shuō)的薄膜迷惑了我們對(duì)電影中世界的理解，那是年代久遠(yuǎn)又從未可知的自然或超自然的渾濁邪惡，以及人與人之間始終存在的心靈壁壘和隨之產(chǎn)生的扭曲畸變，可以感受到《北歐人》中艾格斯同制片廠之間的拉鋸戰(zhàn)，最終的結(jié)果便是這個(gè)“哈姆雷特”的原型故事在明確甚至可以說(shuō)簡(jiǎn)單的動(dòng)作驚悚片主線外又保留著對(duì)角色行為動(dòng)機(jī)的高濃度的神秘色彩修飾，于是這便形成一個(gè)這兩種驅(qū)動(dòng)力誰(shuí)都可以離開(kāi)誰(shuí)而更加自我的單獨(dú)存在的尷尬分裂境地，慶幸于艾格斯對(duì)視聽(tīng)演出風(fēng)格的統(tǒng)一和堅(jiān)守，沒(méi)錯(cuò)，這或許是日漸遲暮的好萊塢今年最具風(fēng)格化和破壞力的作品，它依然值得影迷去觀看，更值得一個(gè)導(dǎo)演剪輯版的圓滿補(bǔ)完。
一款太專注影像詩(shī)以至于忘記了要有劇情的北歐部落風(fēng)情宣傳片。我知道你是Hamlet式的復(fù)仇故事，但發(fā)生在這么個(gè)不到五十人的小村子，斗爭(zhēng)激烈程度差不多就是高中選班長(zhǎng)，到底有什么好神神叨叨地打打殺殺兩個(gè)小時(shí)的！開(kāi)頭我在睡覺(jué)，后半部分在演員朗誦的散文詩(shī)里思考明天中飯吃什么。
美國(guó)與挪威新拍的北歐版的《漢姆雷特》，據(jù)查此故事“文字記載最早是完成于1200年左右的《丹麥?zhǔn)贰罚楣?jié)雖與莎劇有明顯相同之處，但差異也不小。哈姆雷特的原型叫阿姆雷特，是丹麥國(guó)王之弟霍溫迪爾之子。” 本片就是以王子阿姆雷特為主角編的復(fù)仇故事。雖然完全沒(méi)有莎劇的哲理與戲劇張力，但在吸收展現(xiàn)北歐，特別是挪威、冰島歷史、傳說(shuō)文化及風(fēng)光方面還是下了功夫，有一定觀賞價(jià)值。劇作上對(duì)王后（影星妮可基德曼飾演）一角色的徹底顛覆，可謂一“亮點(diǎn)”。其他乏善可陳。
大銀幕。失望透頂，和看一個(gè)超長(zhǎng)預(yù)告片別無(wú)二致。屬于兩不靠，不倫不類的，很奇怪的一片，類型化純度不夠，爽感的獲取被抑制，但另一方面有著這樣的制片規(guī)模你又不可能做出一部完全作者化的電影。前面很多時(shí)候都在盡量避免分切鏡頭，棄用多機(jī)位拍攝，選用平滑的移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭調(diào)度取而代之，但顯然像最后火山口的叔侄大戰(zhàn)你不可能還這么拍，你不得不去做更多的鏡頭分切來(lái)分解動(dòng)作，否則不僅沒(méi)有燃點(diǎn)，疼痛感也不強(qiáng)烈，情緒和動(dòng)作的爆點(diǎn)終究還是依靠了分鏡，所以到制勝一擊時(shí)馬上切至了全景。在拍法上我感覺(jué)艾格斯的本意是追求更多從容平緩的長(zhǎng)鏡頭段落，但我認(rèn)為大體并不適用，以藝術(shù)片的運(yùn)鏡方式來(lái)拍攝激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面值得商榷，主角的野性和怒氣從未感染攝影機(jī)，全片的鏡頭都在訴諸一種平靜的冷異感，攝影機(jī)與角色各自為戰(zhàn)，漸次拉開(kāi)了同觀眾的心理距離。
【C】如此空洞，如此可悲，艾格斯在前兩部作品里所追求的影像質(zhì)感在《北歐人》中已淪為通俗的視覺(jué)噱頭。多個(gè)平穩(wěn)順滑運(yùn)鏡繁復(fù)的長(zhǎng)鏡頭似乎總在號(hào)召觀眾對(duì)電影工業(yè)的崇拜，但這一奇觀的設(shè)計(jì)實(shí)在過(guò)于死板。推鏡、搖鏡、群演走位、隱藏剪輯點(diǎn)，種種屬于長(zhǎng)鏡頭的要素總是透著令人尷尬的機(jī)器感，沒(méi)有靈魂的影像也自然無(wú)法誕生更多的可能性。正如最后火山口的決戰(zhàn)，故事內(nèi)的角色力圖以吼叫獲取氣勢(shì)，但其所作所為只能將觀眾不斷驅(qū)散。似乎與《沙丘》同理，瘋狂揮灑著類似“場(chǎng)面調(diào)度”“視聽(tīng)盛宴”“回歸影院”等可被量產(chǎn)化的奇觀雞湯，卻在自我轟鳴的過(guò)程中輕易崩塌，僅留下滿地破碎的空殼殘?jiān)?/p>
“火山口的兩人”
非常非常的普，就沒(méi)有一個(gè)東西是新的。首先維京文明已經(jīng)有些過(guò)度改編了，而北歐人無(wú)論在畫面上還是內(nèi)容上都沒(méi)有任何新意，涵蓋的基本就是你看到片名后十秒內(nèi)聯(lián)想到的內(nèi)容。羅伯特艾格斯如果只是想忠實(shí)記錄民俗的話，其實(shí)不用拍電影的。主線故事大概有個(gè)一千多歲了吧，看完演員表加豆瓣簡(jiǎn)介約等于看完電影了，不會(huì)有任何超出你預(yù)期的劇情。最不懂的是有人吹攝影。這個(gè)投資級(jí)別的電影拿出幾個(gè)調(diào)度還行的長(zhǎng)鏡頭真的值得吹嗎。至少對(duì)我來(lái)說(shuō)，最失望的一點(diǎn)就是攝影。羅伯特艾格斯一直是個(gè)風(fēng)格化的創(chuàng)作者，但北歐人的每一幀都通用到可以插入任何一個(gè)關(guān)于北歐的視頻?？床坏饺魏我稽c(diǎn)表達(dá)，沒(méi)有任何令人感覺(jué)新奇的視覺(jué)元素。且不說(shuō)很多畫面撞了很多其他電影，有些片段真的太蠢了，蠢到我以為自己在看什么游戲的過(guò)場(chǎng)CG。
尼可和亞歷山大還能演母子的？？
別看！零星送給2022年了還在拍王子復(fù)仇記換皮到一丁點(diǎn)都不想改的好萊塢，兩星勉強(qiáng)送給演員和用這手法拍了三部folk horror能不能克制一下自己的導(dǎo)演。Why am I seeing this?! 看第一幕結(jié)束就知道是啥了卻硬要再蹲兩個(gè)小時(shí)才到結(jié)局。女性只有壞女人王后和善良不屈美少女。何德何能看到E大和妮可又同框，本次演母子然后… 我很懷疑背后的主創(chuàng)應(yīng)該又盡是些老白男才會(huì)覺(jué)得現(xiàn)在的觀眾還想看這些。我管你是北歐哈姆雷特還是結(jié)尾像是致敬《黑暗時(shí)代》還是啥，與時(shí)俱進(jìn)一點(diǎn)OK？
跟“啟示”中間大概隔了100個(gè)“貝奧武夫”，導(dǎo)演還是更擅長(zhǎng)拍文藝恐怖片。妮可·基德曼的角色把我給整懵了，開(kāi)始以為是王子復(fù)仇記，到后面居然是...孝莊秘史？？？
每年得被好萊塢逼著看180遍哈姆雷特
整個(gè)就是把戲劇演出電影化了，莎劇感極強(qiáng)
巖漿邊拼劍怎么能不占領(lǐng)高地？
???大小謊言的couple來(lái)了將近兩年前標(biāo)記的，實(shí)在是不喜歡，像羅伯特的維京學(xué)畢業(yè)論文。
七美元一張票啊。。。倆人就是14刀。。。我看了個(gè)啥。。。
本片要說(shuō)是史詩(shī)電影我是肯定不認(rèn)同的，一個(gè)北歐國(guó)王，就如同，我國(guó)一個(gè)P大一點(diǎn)的村長(zhǎng)，所以怎么看就是一部村長(zhǎng)復(fù)仇記，說(shuō)什么也稱不上史詩(shī)電影！劇情走的是王子復(fù)仇記，本來(lái)看的是異常平淡，不過(guò)當(dāng)中出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)折，雖然稱不上神轉(zhuǎn)折吧，但也算是有了點(diǎn)新意。雖然轉(zhuǎn)折過(guò)后，又是按照王子復(fù)仇記的路數(shù)就這么下去了。演員里面估計(jì)也就一老一少，兩個(gè)女演員（妮可·基德曼、安雅·泰勒-喬伊）還能讓人印象深刻一點(diǎn)，畢竟所有的男演員，那個(gè)穿著，那個(gè)一臉臟，讓人感覺(jué)，和野人的差距，也確實(shí)是不大的??
艾格斯的電影怎么突然那么多能聽(tīng)懂的人話了？比他前兩部的劇情容易理解太多了，就是北歐版王子復(fù)仇記，另外含雅量有點(diǎn)低啊，其實(shí)比起男主如何復(fù)仇，我更想看女主如何成為maiden queen。除了上面這些問(wèn)題，妮可的王后好絕，我喜歡這種狠人人設(shè)，維京人的蠻荒與信仰真的展現(xiàn)的好贊，尤其是葬禮那里，幾次血腥長(zhǎng)鏡頭也好棒，最后裸男火山打架什么的真的是太美好。話說(shuō)，玩艾爾登法環(huán)后遺癥，太多既視感了，尤其是最后火山?jīng)Q斗，好想找個(gè)人在火山邊上對(duì)決。
a story about a bunch of muscular nordic dudes with heavy English accents angrily hacking each other to death ( due to the lack of a one-child policy ). I don't feel much for those dudes with questionable mental stability, but I feel sorry for the horse who got its head chopped off for being at the wrong place at the wrong time. R.I.P horse.
就說(shuō)說(shuō) 還有哪一對(duì)好萊塢明星既演過(guò)夫妻又演過(guò)母子的？
按部就班的北歐血腥迷幻版王子復(fù)仇記，人物都仿佛毫無(wú)感情的臉譜化的提線木偶，除了大型展示惡劣生存環(huán)境下黑暗時(shí)代文明邊緣的殘忍之外想不出有什么別的意義了。