姐妹們，雄起。 不。 應(yīng)該是，姐妹們，雌起?。?！

力量型的身材，自然健康的膚色，展現(xiàn)最自然自信的她們，在一場場團(tuán)戰(zhàn)里，我們能看到各自為營的凝聚力，不再是拘泥于男權(quán)社會里的一畝三分地，被關(guān)在高宅大院里的斗，而是站在更廣闊的天地，平等地跟各位女性，以智力，以體力，以堅(jiān)忍不拔的心態(tài)去面對挑戰(zhàn)。 雖說競技類的綜藝相關(guān)，結(jié)果不能是不重要，但也不是最重要的，至少在這里面，我自己的感覺，雙方謀略找同盟過程的精彩程度，遠(yuǎn)比宣布結(jié)果來得更刺激些。 盡管所站立場不同，但她們所展現(xiàn)出來的凝聚力是讓人心之向往的，大家在這里為著同一目標(biāo)堅(jiān)定地前進(jìn)的模樣，是不一般的美。

島上無秘密，各種巧合，總能提前“劇透”給對手，卻又在這上面，來個180°的反轉(zhuǎn)，真真讓人哭笑不得。 此刻，我腦海里浮現(xiàn)的是“8點(diǎn)”這一讓人反復(fù)焦慮的時間點(diǎn)，有人歡喜有人愁啊~~~ 在緊張，讓人不禁屏息的節(jié)奏里，夾雜著這么些偶發(fā)性事件，實(shí)在是可愛得很吶。

可，沒想到的是，在全女前提下，脫離了“雌競”的環(huán)境，居然還能在彈幕里吵起來。 只因軍人團(tuán)隊(duì)過于有野心??？ 我還以為人類的天性，就是慕強(qiáng)。

當(dāng)然，她們有些舉止是過分了，譬如朝著人噴以及往下扔滅火器。 這些行為，節(jié)目組也做出了相對應(yīng)的懲罰措施。

我喜歡消防隊(duì)的淡定和信守。 我喜歡運(yùn)動隊(duì)的力量與純粹。 我喜歡特技隊(duì)的堅(jiān)韌與機(jī)靈。 我喜歡軍人對的野心與霸氣。

警衛(wèi)隊(duì)的地理位置讓她們“茍”到了最后，真的沒啥存在感，等人跑到戰(zhàn)場時，別家都領(lǐng)著各自的戰(zhàn)利品回去了。這是先天的優(yōu)勢，也是劣勢，但她們沒能提前，主動去探路挖掘更多的信息和結(jié)交同盟，錯失了很多先機(jī)，最后只能被動，被打得毫無反擊之力。

比警衛(wèi)隊(duì)更可惜的是警察隊(duì)，一開始的主動出擊，她們積攢了不少信息，本想著好好干一場，卻因?yàn)樽陨砟芰?qiáng)得太顯眼，讓其他的隊(duì)察覺到危險，才會在第一輪被團(tuán)滅。后面的復(fù)活賽，體力和耐力也比不上軍人隊(duì)，著實(shí)有些無奈了。

本想著，能看到警察組能復(fù)活，懷揣一腔怒火大殺四方的。 沒成想，怒火是有的，只不過是軍人隊(duì)的更旺盛。

真的，這檔綜藝的焦點(diǎn)不該是爭執(zhí)誰更過分。 看綜藝的我們，在為她們的“委屈”而廝殺的時候，回到現(xiàn)實(shí)中的各隊(duì)人員，聚餐的聚餐，合照的合照，參加綜藝的玩得不亦樂乎。 身為觀眾的我們，未免也太過于真情實(shí)感了。 沒必要。

何不，把格局打開點(diǎn)，看看女性之間的惺惺相惜與柔韌勁、力量美與線條美、溫柔與細(xì)膩并存的她們，在智力激戰(zhàn)中，不輸任何人的爆發(fā)力與果斷，這是專屬于女性的！ 我很是期待第二季。 浪姐與海妖，她們都美，她們站在各自的舞臺發(fā)光發(fā)亮，無須對比，更沒必要踩高貶低的。 她們就是她們。

《海妖的呼喚》做得最好的一點(diǎn)是，不強(qiáng)調(diào)性別，盡管挑選的是以男性主導(dǎo)的職業(yè)，路線是全員女性，但在觀看的過程中，我只注意到了每個隊(duì)伍的職業(yè)特點(diǎn)、策略風(fēng)格，每個隊(duì)員的體能、頭腦、性格

特別屬于女性群體的東西，例如女性情誼、共情能力，也是很自然流露出來的

我自己在不斷反思，對節(jié)目中展現(xiàn)的非常規(guī)女性形象的不適感，是不是被馴化的結(jié)果

Anyway，觀眾對職業(yè)也同樣有刻板印象，我倒是很欣喜地發(fā)現(xiàn)，節(jié)目里展現(xiàn)了我對這些職業(yè)的所有美好想象（沒錯，一個事業(yè)loser投去了羨慕的眼光）

消防員：熱血主角團(tuán)（正直的憨憨？）

之前對消防員最深的印象，是《火神的眼淚》，還有《烈火英雄》里隊(duì)長演說的片段

我認(rèn)為的消防員，有超強(qiáng)的團(tuán)結(jié)協(xié)作能力、凝聚力、求生意識、共情能力，而且隊(duì)長作用很大

于是組長腰傷之后，隊(duì)員珉先一人扛重?fù)?dān)，競技場獨(dú)自劈掉30根柴，被水柱掃到眼睛都睜不開也要咬牙頂?shù)阶詈?。不過，隊(duì)長被拔旗后，她一下失去主心骨，開啟狂暴無腦復(fù)仇模式，然后...

消防組人氣很高，很招人喜歡，基本上滿足了作品里正派主角的全部要素：正直、真誠、可愛、愛憎分明、勇往直前，當(dāng)然也有人挑刺她們太莽、沖動、沒有防備心

火場救人不往前沖，不去沖鋒陷陣，還要畫戰(zhàn)略草圖嗎，那不是莽，那是勇敢

有仇當(dāng)場就要報，結(jié)盟了就忠誠講義氣，平時吃肉睡覺，警報聲一響就開干，酷啊

體能和意志的頑強(qiáng)，在競技場生火那段體現(xiàn)得淋漓盡致，雖然一直叨叨“我只想滅火”，但還是守護(hù)住了火苗

靈魂發(fā)問

最后炫耀一下做的測試，被分到了消防組，但是我絕對不會把旗子藏在一個地方的！

軍人：兵不厭詐 乖張狂野（沒別的 就是想贏）

軍人組爭議最大，人氣超高，我一點(diǎn)也不意外，在節(jié)目里就像電影里的瘋批反派一樣

她們的職業(yè)特性幾乎是刻在骨子里的，極強(qiáng)的對抗性和攻擊性，在戰(zhàn)場上，贏是唯一目的，不擇手段

競技場上不講道德，所以軍人組不救同盟，“兩面三刀”，使用各種刁鉆的偵查手段，但競技場規(guī)則要被遵守，所以她們丟滅火器、挑戰(zhàn)裁決的結(jié)果是被懲罰

在不喜歡她們的人眼里，她們張揚(yáng)的好勝心，狂妄的自信，囂張的行事，一切都那么討厭，但是她們在挖到換井硬幣時大叫“我們不換”，在拼命推球過泥潭的時候，我真的很羨慕這種強(qiáng)硬和自信

軍人和消防組應(yīng)該是pd最喜歡的，軍人淘汰之后節(jié)目效果也失掉大半，在充滿規(guī)則的社會里，多一個挑戰(zhàn)規(guī)則的人也不錯

運(yùn)動員：體能多邊形戰(zhàn)士（卡路里王者）

最近看體能之巔，我對摔跤、柔道、格斗選手的體能產(chǎn)生了深深敬畏

wuli恩別看臉人畜無害，全身肌肉爆棚

運(yùn)動員求勝欲一樣很強(qiáng)，但性格相對陽光直率，所以在短暫的搖擺之后還是選擇跟消防組聯(lián)手，兩個隊(duì)伍的風(fēng)格非常貼近，但扳手腕的結(jié)果說明了一切

可以看出她們的日常也很單純，就是鍛煉，卡路里5000+就離譜，天天想著的就是卡路里！

腿力驚人

從力量、耐力、敏捷上，運(yùn)動員都有專業(yè)訓(xùn)練的優(yōu)勢，而隊(duì)伍里面定下的防守策略，被證明也是不錯的選擇

所以，第一誰不服氣！

特技雙警：強(qiáng)者也有遺憾

剩下三組的劇情少很多，但高光時刻也跟她們的職業(yè)特性相互對應(yīng)

特技組守衛(wèi)戰(zhàn)非常精彩，以4敵8，在絕對劣勢下不放棄，有種小人物的頑強(qiáng)，這是屬于她們職業(yè)的特質(zhì)，渺小、被忽視，但是堅(jiān)韌、不怕危險

特技組在最開始也收獲了最多的偏見，被認(rèn)為不夠強(qiáng)，這就跟我在看體能之巔時，嘲諷健美選手的肌肉都是花架子，真的私密馬賽（鞠躬）

悲壯的呼救

始終在全場跑動的警衛(wèi)組，近身格斗能力、出色的觀察力都只出現(xiàn)在了人員介紹片段，真的好可惜，警衛(wèi)組符合我想象的還有一點(diǎn)，就是“保護(hù)欲”和責(zé)任感，一次次拼盡全力，到最后沒能保衛(wèi)自己的同盟，非常愧疚

警察組的推理、線索偵查能力也沒展現(xiàn)出來，第一天就推斷出全員位置和顏色真的很強(qiáng)，但，現(xiàn)實(shí)中誰會公開對抗警察呢，于是全員出動后被偷家……被首輪針對也再次驗(yàn)證了，警察就是大家認(rèn)為最強(qiáng)的職業(yè)

看到小組里有人在問，到底是她們選擇了職業(yè)，還是職業(yè)塑造了她們。個性與職業(yè)之間大概有種很迷人的關(guān)系，我是從這些女人們身上看到的

她們放了女性力量這把火，希望越燒越旺

（推薦一下 savage daughter這首歌，我是聽著這首歌寫的文章）

最近經(jīng)歷了一些不太好的事情，在一天早上做雅思聽了的part3的時候，我一下子沒聽出來一大串——要說聽不懂也不是，就是精力恍惚渙散了，錯過了好幾道題，完全崩潰在當(dāng)場，哭了出來。

就好像被抽掉了盔甲的將軍，無力地匍匐在戰(zhàn)場上，馬失前蹄，汩汩鮮血遮蓋了戰(zhàn)馬的鬃毛；像被背叛的君王，不可思議地望向插入胸口的長箭，冕旒都還在微微顫動。

套用一句很俗套的話，成年人的崩潰來得輕而易舉。

這話說得我飽經(jīng)滄桑，應(yīng)該有個溫暖的壁爐閃爍著噼啪的火柴爆破聲，毛絨毯應(yīng)該蓋在我的腿上，嗓音應(yīng)該陳舊緩慢，像窖藏多年的蜂蜜——而不是穿著睡衣跪倒在床邊，哭得頭發(fā)凌亂，頭發(fā)絲被淚水糊在臉上、被汗水貼在肩頸上。

這是我去再看海妖的契機(jī)。

我是需要從別人那里獲得什么力量的人——當(dāng)然，也致力于做一個傳播力量的人。

我之所以如此熱愛這檔節(jié)目，借用豆瓣高贊評論——如果我當(dāng)年看的是這樣的影視和綜藝。

從小到大，中國的男性和女性接受著截然不同的情感教育，女性被教育所追求的是“得到一個男人的愛”——That's all what it matters。而對于男性，金錢、權(quán)力、名譽(yù)、地位，這是他們需要追逐的事物——它們具有天然的磁場，只要輻射范圍足夠廣，女人會聞風(fēng)而動，像蚊蠅對于光源的熱愛一樣，蜂擁而至。

上野千鶴子說，近代以前的女性不討論性別歧視，因?yàn)樗齻兿蛏系奶旎ò迨欠馑赖?，那個時候男女之間叫做區(qū)別，而壓根不存在歧視——近代以后一切都改變了。女性開始擁有諸多資源和機(jī)會，天花板被撞碎，獨(dú)生子女時代的到來導(dǎo)致女性相較近代以前背負(fù)了更多一層的價值——她們頂替了原有存在的獨(dú)屬于兒子的價值——得到社會認(rèn)可的價值，同時她們依舊背負(fù)著“被男性認(rèn)可”的女性價值。

這些在海妖里面統(tǒng)統(tǒng)不存在。

如夏洛克說的，我從你的衣著裝扮去推斷你這個人的信息，但當(dāng)艾琳赤裸出現(xiàn)，他的分析無處下手。

海妖里出現(xiàn)的所有女性，都只有姓名，沒有背景介紹，只有她們的姓名和職業(yè)歸屬。

作為一個女性被關(guān)注，人們首先看她是否受到男人追捧，是否有過什么風(fēng)流韻事——人們并不在乎以訛傳訛。雪莉到今天都被認(rèn)為是財閥玩弄致死，王冰冰到今天還被口耳相傳她是小三——消息的來源是隨著消息傳遞時人人用以開頭的那個“我在劇組/央視/韓國娛樂圈”的朋友。

人人都有這樣一個朋友，沒人追究他們具體樣貌，也不在乎他是否存在。

七天的火之島挑戰(zhàn)中，我甚至沒法在一刷時記清所有人的名字和臉。在這里，女性被模糊了她的性別所帶來的桃色氣息，被模糊了她是否秀麗的臉龐，被模糊了她過去所經(jīng)歷的謠言或榮譽(yù)，第一次，女性作為一個赤裸的干凈的人，出現(xiàn)在人們的視野里，展現(xiàn)著自己的魅力。

這是非常了不起的事情。

除此之外，我更加偏愛的是這些女性在節(jié)目中作為人展現(xiàn)出來的性格特點(diǎn)——這些都和她們的職業(yè)所符合。

我非常厭惡彈幕和豆瓣點(diǎn)評中說的“最討厭軍人組她們違反規(guī)則還出爾反爾，消防組和運(yùn)動員組就很磊落。”

從什么時候開始，女性的權(quán)謀被稱為“心機(jī)深沉”、“為人狡詐”，男性的權(quán)謀被稱為“亂世梟雄”、“運(yùn)籌帷幄”和“兵不厭詐”。

從什么時候開始，溫良恭儉讓每一條都成為了女性頭上的緊箍咒，腳上的纏足夜夜作痛，頭頂?shù)木o箍咒喋喋不休。

21世紀(jì)的今日，纏足早已離我們遠(yuǎn)去，新的道德卻依舊束縛著女性的解放，和中世紀(jì)的束腰一樣，禁錮著女人的自由。

軍人組狡詐，消防員直率沖鋒陷陣，運(yùn)動員穩(wěn)如泰山，警衛(wèi)組思慮多謀，特技組身體輕盈，警察組實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富。

不同的競技項(xiàng)目她們各有優(yōu)勢，每天的基地戰(zhàn)也都展現(xiàn)著她們各自的職業(yè)特色。

所以是什么打動我呢？

是扛旗跨越泥潭時她們筋疲力盡卻依舊高喊“今天是扛旗幟的好日子”，是生火競技場的時候珉先恩別一個人砍完三十根木樁，是珉先咬著牙扛起高壓水槍火光映在她眼睛里，是消防隊(duì)長腰傷嚴(yán)重卻依舊徒手撕開了木柴，是挖井的時候被到了幾十公斤的土依舊淡定說我們會是第一，是姜姐大聲地挑釁和戲弄對手，是消防隊(duì)長不耐煩地說“真看不慣她們，趕緊滅掉”，是珉先接受后采的時候說她的滅火戰(zhàn)略時眼睛亮晶晶像忽然緩和下來的大熊（太喜歡珉先啦，好不容易贏了經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)，頂了隊(duì)長受傷的壓力，一個人砍完柴還滅火，知道自己贏了以后嘴巴一癟說太好了可以吃肉了，真的好憨厚哦）

她們會讓我想起遙遠(yuǎn)的母親，遙遠(yuǎn)的女性，那些在遠(yuǎn)古時期的貧瘠蒼茫大地上奔跑狩獵的女人，野蠻，粗放，眼神兇狠，咒罵著劃破腳底的巖石，在黑夜里高歌，舉著手中簡陋的工具，歌頌著生育自己的母親，歌頌著給予食物的自然，歌頌著女人的堅(jiān)韌和強(qiáng)大。她們絕不剪掉長發(fā)，絕不屈服于黑暗，絕不止步于奔騰洶涌的河流和險峻的峽谷，絕不降低自己高亢的聲量。

她們，絕不是男人抽掉的肋骨，絕不是伊甸園中背鍋的被誘惑者。

她們是wild woman，是母親的savage daughter。

這才是女性最原始的力量。

當(dāng)然更令我動容的是，還要中允許了女性的柔軟、畏縮、哭泣，甚至對失敗的一切負(fù)面情緒。

當(dāng)攻下了軍人的基地，兵分兩路的恩別見到了喜晟，剛拔掉兩個人旗幟的她跑過去說了句：“姐姐，我們贏了，我剛才很怕的其實(shí)?！?/p>

我在那一刻覺得動容——在所有人歌頌女性獨(dú)立的今天，在所有人都逼著女性向男性看齊的今天，海妖允許了女性性格中被詬病的軟弱和害怕。

其實(shí)從一開始這應(yīng)該都是人性中被允許存在的特點(diǎn)，而不是什么缺陷，但千百年來，它作為不夠強(qiáng)悍的無法武裝自身的一項(xiàng)特點(diǎn)，被批量生產(chǎn)貼在女性身上，用于博取男性的憐愛——甚至?xí)r至今日都有無數(shù)男性自戀地認(rèn)為，女性無意間展露的畏懼和弱勢就是為了勾起他的保護(hù)欲。

沒有人是無堅(jiān)不摧的，女性不應(yīng)該被禁止流露脆弱，即便是大女主急迫需要的今天——至于男性么，我不在乎男性，我們所認(rèn)可的男性也應(yīng)該被允許展露脆弱的觀點(diǎn)，主流男性依然將其視為娘們兒唧唧。我也無濟(jì)于事。

我很慶幸。

我會永遠(yuǎn)記住最后敗者離場時的眼淚和不甘，記住她們擁抱在一起喊著“大韓民國的女人最帥氣

”，記住她們在勝利后的興奮的叫聲，尖銳，放肆，高亢，像利刃劈向禁錮女性已久的社會沉疴，劈向那一層層的厚玻璃，劈向那些在高位俯視的洋洋自得的男性。

海妖吟唱的地方，荒無人煙的火之島上，永遠(yuǎn)留下這群savage daughter的腳印。

界面新聞記者 | 實(shí)習(xí)記者 代科卉

界面新聞編輯 | 林子人

扛起60公斤重的團(tuán)隊(duì)旗幟，她們連滾帶爬地穿過千里泥潭，或是破窗而入搶奪對手基地……這是韓國綜藝《海妖的呼喚：火之島生存戰(zhàn)》中的場景。它召集了來自不同的行業(yè)的24位女性，按照職業(yè)劃分了6個組別，在偏遠(yuǎn)的島上進(jìn)行為期七天的競技賽，最后存活下來的隊(duì)伍將獲得勝利。

這檔綜藝節(jié)目剛播出不久，就因“全女綜藝”的標(biāo)簽而備受關(guān)注，并憑借新穎的內(nèi)容獲得了高達(dá)9.6的豆瓣評分，讓觀眾紛紛感慨“這才是全女綜藝該有的樣子”。近年來，以聚焦女性而出圈的真人秀并不少見，不少綜藝以“姐妹情誼”“女子力量”為宣傳噱頭，引得不少觀眾慕名而來，卻又屢屢敗興而歸。這不免讓人產(chǎn)生疑惑，女性綜藝為何如此令人期待卻又讓人失望？

沖破污名化的海妖

“市面上‘她綜藝’能提供的女性形象，已經(jīng)承接不住女性觀眾的需求了。”《冷眼編輯部》的一篇評論文章指出，《海妖的呼喚》的走紅與其提供了新的女性視角相關(guān)。它聚焦的是那些鮮少出現(xiàn)于熒幕中的女性：她們是在生死瞬間里搶救生命的消防員、揮灑汗水贏得榮耀的運(yùn)動員、大熒幕里直面危險的特技演員、周旋于計謀與守護(hù)間的警衛(wèi)、保衛(wèi)疆土的軍人、穿梭于犯罪與審問現(xiàn)場的警衛(wèi)。

她們都是迷人且危險的女性，與海妖（Siren）這一希臘神話中的女性形象頗為相似。海妖塞壬是美艷的海上仙女，卻常被描繪為邪惡的精靈，成為諸多文藝創(chuàng)作者借以表達(dá)“女人即惡魔”觀念的人物原型。在這些作品中，海妖是用歌聲引誘附近水手的惡女，使他們傾聽失神，進(jìn)而讓航船觸礁沉沒。

同樣是以海妖作為創(chuàng)作的起點(diǎn)，《海妖的呼喚》卻反其道而行之，講述女性之間有廝殺也極具情誼的爭斗，不僅將海妖抽離出男性中心敘事，更是對其惡女的形象重新書寫，頗有重新奪回釋義權(quán)的意圖。

在這檔節(jié)目中，女性可以坦率地展現(xiàn)野心、自傲與謀略，說出“肌肉、好勝心和韌性，這三者我都有”；她們即使已經(jīng)結(jié)盟也可以反水，因?yàn)椤斑@不是什么卑鄙的手段，而是戰(zhàn)術(shù)”；她們也可以毫不猶豫地脫下衣物，展露自己的力量與肌肉。不可否認(rèn)的是，《海妖的呼喚》一定程度上松動了傳統(tǒng)女性敘事，讓觀眾看到女性更多的可能性，并忍不住感慨道“如果我是看著這樣的女性們長大的話”。

反觀市面上層出不窮的女性綜藝節(jié)目，它們塑造的女性形象看似形式各異、形象豐滿，卻無不囿于一方土地，略顯單薄。以《漂亮的戰(zhàn)斗》這檔戶外真人秀為例，它宣稱是彰顯新時代女性“她力量”的全女綜藝，但是卻貨不對板，不僅邀請了五位男嘉賓，更是對炒CP樂此不疲；而《乘風(fēng)2023》則將其“三十而悅”等口號褪下，明目張膽地以“外貌”作為宣傳點(diǎn)，將類似于#朱珠美貌#的話題屢次送上熱搜，即使朱珠可能并不樂意。

這些“她綜藝”高舉“女性力量”“女性情誼”的口號，卻不過是把它作為噱頭，吸引觀眾的注意與消費(fèi)。在長期關(guān)注女性主義與流行文化的安蒂·柴斯勒（Andi Zeisler）看來，這正是“利用女性的自我嫌惡來供養(yǎng)眾多產(chǎn)業(yè)”。她認(rèn)為，不斷挪用“加油，姊妹”之類的口號的產(chǎn)品，恰好利用的是姐妹情誼與情感支持等主題，將我們置于一種虛有其表的女性主義中，這反而搶走了社會對各種不平等沉疴已久的關(guān)注。

《海妖的呼喚》的可貴之處就在于，它向女性綜藝的敘事注入新鮮血液，呈現(xiàn)出了更為復(fù)雜且充盈的女性形象，卻不盲目為自己貼上“她綜藝”的標(biāo)簽，反而拒絕消費(fèi)“女性主義”。雖然不少觀眾是以“全女綜藝”為由了解到《海妖的呼喚》的，但事實(shí)上它并未以此為宣傳的焦點(diǎn)。節(jié)目中從未標(biāo)語式地呼喚“女孩可以做自己的英雄”，制片人李恩靜甚至還表示，“我不想大家夸贊我‘擅長做女綜’，關(guān)注也不必過分強(qiáng)調(diào)參賽者的女性身份?！?/p>

性別本質(zhì)主義的陷阱

嘗試抵抗性別本質(zhì)主義是《海妖的呼喚》最令人期待，卻又讓人不免失望的部分。它在許多微小細(xì)節(jié)中暗含對性別本質(zhì)主義的批判，卻又不免掉進(jìn)陷阱之中。性別本質(zhì)主義的觀點(diǎn)認(rèn)為，男女之間有與生俱來的二元差異，譬如男性天性好斗、理性勝過感性，而女性則相對被動、感性大于理性，因此力量自然化地屬于男性，警察、軍人也多是男性的專屬職業(yè)。

《海妖的呼喚》拒不承認(rèn)上述觀點(diǎn)。在節(jié)目的前采環(huán)節(jié)，警察組成員金惠利篤定地說道，“我不是小姐，我是刑警”，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)“人們看到男警察會喊‘刑警先生’，看到女警察卻只會喊‘小姐’”。此外，節(jié)目組也反對粗暴地在“警察、消防員”等稱呼前加上“女”的前綴，而采取以“police”代替“policewoman”，“fire fighter”代替“fire woman”的做法，以否認(rèn)女性只作為男性的對立面而存在。

然而，即使《海妖的呼喚》竭力反駁性別本質(zhì)主義，向我們展現(xiàn)出女性的力量與魄力，它卻也忽視了更為重要的問題。女性主義藝術(shù)史學(xué)家琳達(dá)·諾克林（Linda Nochlin）在辨析“為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家”時指出，這一問題的假設(shè)暗含著“女性就不可能是偉大的”的判斷。她提醒我們，“當(dāng)我們試圖發(fā)掘出偉大的女藝術(shù)家時，我們反而落入了提問者的陷阱，無形中強(qiáng)化了其負(fù)面的暗示。”

《海妖的呼喚》雖然通過不強(qiáng)調(diào)性別的方式回避了“為什么沒有強(qiáng)大的女性力量者”這一設(shè)問的負(fù)面暗示，但它仍舊無意識地吞下了這一設(shè)問的誘餌。節(jié)目試圖挖掘被忽視、有價值的女性力量者，使得她們重新進(jìn)入人們的視野，展現(xiàn)出“女性在男性主導(dǎo)的行業(yè)中也能夠做得很好”這一點(diǎn)，但“女性究竟是怎樣被排除在這套以男性為中心的職業(yè)體系中的”這一更為重要的質(zhì)問卻隱而不見了。

而這一問題正是她綜藝的通病，我們聽過足夠多的“女性也可以”的說辭，卻忘記追問“為什么不可以”。因此，即使上述批判稍顯苛刻，我們也需要意識到，只有當(dāng)我們開始質(zhì)疑現(xiàn)存社會體制時，我們才能徹底擊碎性別本質(zhì)主義的論斷。

除此之外，《海妖的呼喚》備受關(guān)注卻也頗具爭議之處還在于它描述戰(zhàn)爭的方式。長久以來，女性在戰(zhàn)爭敘事中是被忽視的，觀眾對于“女性如何看待戰(zhàn)爭？又如何參與其中？”等問題是既陌生又好奇的。因此，當(dāng)《海妖的呼喚》采取“生存戰(zhàn)”這一形式時，它本身就足夠吸睛。但問題在于，它是否跳出了權(quán)力傾軋的斗爭敘事？

諾貝爾文學(xué)獎獲得者阿列克謝耶維奇在《戰(zhàn)爭沒有女性》一書中曾對上述問題做出過回答。在她的講述中，“女人的戰(zhàn)爭，是伴隨氣味、色彩、微觀生活世界的”，沒有英雄豪杰和令人難以置信的壯舉，只有普普通通的人。對于她們而言，戰(zhàn)爭，首先是一場謀殺案；其次，是一種無比沉重的工作；然后，也依舊是普通的生活。

在《海妖的呼喚》的生存戰(zhàn)中，也不乏微觀世界的描繪，消防組會因?yàn)槟艹陨峡救舛老膊灰眩\(yùn)動組也會在健身之余嬉戲玩鬧，這些都是獨(dú)屬于她們斗爭世界的普通生活。但可惜的是，這些都被放置在謀略、撤退、沖鋒陷陣等敘事之后，它呈現(xiàn)出來的依舊是一場掠奪式的戰(zhàn)斗，弱者只能在失敗后退場離島。

此外，《海妖的呼喚》敘事的對象也絕非普通人，而是“韓國社會中0.01%的人群”，是在優(yōu)勝劣汰邏輯中脫穎而出的精英。觀看她們的英雄主義競爭，某種程度上來說是激勵人心的，但如若只有精英女性成為熒幕的焦點(diǎn)時，節(jié)目所界定的自由是否只局限于某種幻想國度，僅由一小部分女性主導(dǎo)？

從“她綜藝”看女性生存的灰色地帶

無論是《海妖的呼喚》還是其他女性綜藝，它們游走在觀眾的失望與期望之間，也散發(fā)出一種無奈的底色，這與觀眾下意識的凝視與苛責(zé)相關(guān)——人們一邊對女性寬容，表示接受她們的野心與欲望，卻又一邊對其進(jìn)行限制。這種模糊不定的標(biāo)準(zhǔn)常常將她綜藝中的女性置于灰色地帶。

以《乘風(fēng)破浪的姐姐》第一季為例，藍(lán)盈瑩在賽程的前半段呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的野心，她一遍又一遍地練習(xí)，不避諱地說出自己想贏，但這卻讓她飽受攻擊。在《女孩們的地下戰(zhàn)爭》一書中，蕾切爾·西蒙斯（Rachel Simmons）曾解釋過這種情況，她認(rèn)為人們下意識地期待“閑適恬靜、對不受束縛的競爭和欲望毫無沖動”的好女孩，但這種期待背后是對女孩間競爭和欲望的污名化，它抹殺了女孩們直截了當(dāng)、實(shí)話實(shí)說的權(quán)利。最終，女孩們不得不以迂回的方式發(fā)泄憤怒。

于是我們看到，對于熒幕中的女性來說，發(fā)泄憤怒是不被允許的。藍(lán)盈瑩在遭受鋪天蓋地的惡評后，開始變得小心翼翼，不敢再暴露任何好勝心。在比賽的后半程，有這樣一幕：她靠在姐姐們的肩膀上，聽著她們聊天，沒有插嘴，眼神閃躲?；蛟S她并不明白自己的好勝心為何會如此可恨，只能收起野心，暗自責(zé)怪自己。更為諷刺的是，四年過去，《乘風(fēng)2023》中的徐懷鈺因不夠認(rèn)真而被指責(zé)劃水，觀眾們反而開始懷念起藍(lán)盈瑩的認(rèn)真。

這形成了西蒙斯提出的“可以，但是”的模式——你可以成為自己想成為的一切，但是必須在可接受的范圍之內(nèi)。女孩可以競爭、可以獲勝，但是必須保持謙虛、自我克制、矜持。走得太遠(yuǎn)，打破平衡，哪怕并非有意為之，都可能讓你被列為自以為是的女孩。

這種“可以，但是”的模式，在《海妖的呼喚》這一展露戰(zhàn)斗的節(jié)目中也盡顯無遺。節(jié)目中的軍人組因在結(jié)盟中游移并反水、在基地戰(zhàn)中破壞了規(guī)則，飽受爭議與指責(zé)?？僧?dāng)我們回頭去看以男性為主的綜藝時，卻會發(fā)現(xiàn)“披荊斬棘的哥哥”的不認(rèn)真被視作松弛，《極限挑戰(zhàn)》中破壞規(guī)則的男明星被解釋為有綜藝效果。

在女性主義電影理論家勞拉·穆爾維看來，在電影這個最具意識形態(tài)的場域中，“攝影機(jī)凝視女演員、男性角色凝視女性角色、大眾凝視銀幕的三重凝視關(guān)系，牢牢鎖死了畫框中女性的可能出路?！闭嫒诵愎?jié)目也是如此，當(dāng)觀眾一幀幀地扒出女性的每個表情，試圖解讀出無數(shù)的意涵時，亦或是對她們加以“可以，但是”的要求時，女性不斷被置于嚴(yán)苛的凝視下。

面對令人失望的女性綜藝，我們可以指責(zé)它們不斷將陳詞濫調(diào)搬上屏幕，也可以批判它們被消費(fèi)主義收編的現(xiàn)狀，但我們是否也應(yīng)暫停片刻，認(rèn)識到我們有時也是如此苛刻，以致于熒幕中的女性依舊顫顫巍巍，難以展現(xiàn)觀眾期待的多元與勇敢。

參考資料：

[美]琳達(dá)·諾克林：《為什么沒有偉大的女藝術(shù)家》

[美] 蕾切爾·西蒙斯：《女孩們的地下戰(zhàn)爭 : 揭秘人際交往中的隱性攻擊》

[白俄]S·A阿列克謝耶維奇：《戰(zhàn)爭中沒有女性》

[英]勞拉·穆爾維：《視覺快感和敘事性電影》

王蕾：《媒介·權(quán)力·性別：新中國女性媒介形象變遷與性別平等》

冷眼看電影：《<海妖的呼喚：火之島爭奪戰(zhàn)>：“她綜藝”需要一個全新的“她”》

Scholiast on Homer, Odyssey 12.168 with Hesiod as the authority, translated by Evelyn-White

鑒于火之島整體是生存模式和對抗模式，個人覺得這其實(shí)對警察組、特技演員組、警衛(wèi)組并不友好，而消防組、軍人組和運(yùn)動組則明顯更適應(yīng)這個規(guī)則。下面我一組一組分析她們的職業(yè)特點(diǎn)和結(jié)局的合理性。

首先，警察這一職業(yè)擅長的是線索偵查和團(tuán)隊(duì)圍剿，所以才會造成集體外出偵查結(jié)果被偷家的尷尬局面。警察在現(xiàn)實(shí)中辦案一直是敵寡我眾的狀態(tài)，被軍人組和特技演員組圍攻后嘗盡地位反轉(zhuǎn)的落差才會出現(xiàn)“一直都是我給別人戴上手銬，現(xiàn)在也體會到了被圍追堵截的滋味”的悲涼發(fā)言。警察作為國家的暴力機(jī)關(guān)，一直是占盡資源優(yōu)勢的，所以她們并不適應(yīng)這種和其他人擁有一樣起點(diǎn)的平等對抗。從她們藏旗子也能看出來，她們藏得很簡單，用閃閃發(fā)光的錫箔紙包住旗幟放在十分顯眼的柜子頂部，完全沒有想到她們?nèi)刹閯e人的同時也會有人來偵查她們，畢竟現(xiàn)實(shí)中誰會想不開襲警呢。而且她們偵查時一直是保持距離，不像軍人一樣直接進(jìn)門翻看也很體現(xiàn)職業(yè)特點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)中的警察偵查也往往是保持距離的?？傊蚁嘈湃绻齻?nèi)绻庾R到自己潛意識的輕敵一定會表現(xiàn)更出色。

特技演員擅長精細(xì)操作和鏡頭表現(xiàn)，正面對抗完全不是其他組的對手，所以她們會有意識去找最強(qiáng)組軍人組聯(lián)盟。在即將被攻破時也會大喊口號希望軍人前來救援，但是軍人是不可能全力救援的（這個心態(tài)也很軍人），所以求救的場面很有綜藝感但就競爭來說沒有用。特技演員在生存模式下相比其她選手完全是不堪一擊的存在，這基本上是所有小組的共識。更何況最后特技是被兩組圍攻，能撐那么久已經(jīng)稱得上雖敗猶榮了。

再說警衛(wèi)組，警衛(wèi)組擅長近身保護(hù)和危險排除，防御值拉滿，屬于人不犯我，我不犯人，人若犯我，雖遠(yuǎn)必誅的類型。她們更多的狀態(tài)是防御而非攻擊，這也造就了她們6天0殺的赫赫戰(zhàn)績。支援軍人組也能看出警衛(wèi)組的特點(diǎn)，她們很適應(yīng)給同盟提供救援，也很能共情軍人組的孤立無援。警衛(wèi)組整體給我的感覺是精心選擇聯(lián)盟對象，處出感情后會為了聯(lián)盟拼盡全力的類型。

綜上，警察、特技、警衛(wèi)三個組在以體能比拼和1v1對抗為主的生存模式下都不占優(yōu)勢，所以雖然被早早淘汰但并不是她們本身的問題，而是她們的職業(yè)特點(diǎn)導(dǎo)致的。同樣，表現(xiàn)出色的消防組、軍人組、運(yùn)動組消防組更適應(yīng)規(guī)則的原因也和職業(yè)特點(diǎn)有關(guān)。

消防組一直參與火場救援，稍有不慎就有生命危險所以求存意識很強(qiáng)。同時消防組的工作就是拯救生命，為了救援他人不惜以身涉險，這也說明了為什么軍人組扔滅火器的行為會讓消防組組長很惱火，不理解為什么軍人組的好勝心可以壓過她的行為造成的潛在傷亡（這也是軍人組的特點(diǎn)），因?yàn)檫@觸犯了消防組的原則和底線——珍惜生命。正如她們所言，她們的使命是保護(hù)人民的財產(chǎn)和生命安全，所以她們會在爭取勝利的同時盡可能保持克制和冷靜，盡可能結(jié)盟。

運(yùn)動組毫無疑問體能最強(qiáng)，正面對抗幾乎無人能敵，掰手腕就可以看出她們就是體能單方面碾壓般的存在。我很喜歡運(yùn)動組，這個組給人感覺很快樂，可能也與她們的職業(yè)特點(diǎn)有關(guān)。運(yùn)動員只要訓(xùn)練自己不斷變強(qiáng)就可以了，沒有更多人際關(guān)系和職場方面的困擾，所以她們防備心較低，更傾向于合作，在面對有所保留的軍人組和珍愛生命的消防組明顯傾向于后者，能夠和消防組建立穩(wěn)固的聯(lián)盟一起走到最后，最后成為冠軍也實(shí)至名歸。運(yùn)動組勝利的必然性就在于首先她們很強(qiáng)，其次她們傾向于和比較友善的消防組合作，她們聯(lián)手淘汰軍人組之后也可以靠體能壓制輕易淘汰消防組。雖然偵查意識和防備意識幾乎沒有（我不記得她們有出去偵查過）但也不妨礙她們靠絕對實(shí)力贏到最后。

軍人組之所以放在最后說就是因?yàn)樗齻兪钱?dāng)之無愧的六邊形戰(zhàn)士。軍人的訓(xùn)練非常全面，從戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)到偵查反偵察，還有體能、意志和服從性都被高強(qiáng)度訓(xùn)練過，特種兵更是幾乎人型武器般的存在。所以她們會輪流站崗，到基地第一步就封窗，因?yàn)檫@就是她們默認(rèn)的東西。不像警察、消防面對的一般是平民，軍人面對的往往是真正意義上抱有惡意的全副武裝的敵人，面對這樣的壓力，必要時必須不擇手段。扔滅火器就是一種在面對失敗時的應(yīng)激反應(yīng)類似絕地反擊。這里節(jié)目組有一個失誤就是沒有告訴軍人界限在哪，如果一開始就寫清她們肯定會遵守，當(dāng)然扔滅火器肯定是不對的，但是我覺得錯誤主要在節(jié)目組不夠了解軍人這一職業(yè)的特點(diǎn)。

總而言之，軍人組的敏銳、謹(jǐn)慎、洞察力和攻擊性在這個節(jié)目里顯得非常格格不入，因?yàn)榇蟛糠秩说臐撘庾R還是世界是和平的，而軍人的潛意識則是戰(zhàn)爭一觸即發(fā)，如何在殘酷的斗爭中勝利，必要時生命也可以舍棄何況其他。她們沒有普通人有的日常禮儀等其他顧慮，因?yàn)樗齻冋潜环磸?fù)訓(xùn)練如此。她們有著軍人的榮譽(yù)感、使命感和堅(jiān)韌不拔的意志，在這個只有她們接受過完備的軍隊(duì)訓(xùn)練和價值觀的節(jié)目里像是一匹孤狼。

當(dāng)然了，影響節(jié)目排名的因素除了職業(yè)特點(diǎn)之外還有很多，比如團(tuán)隊(duì)凝聚力、居住位置、組員性格等等，運(yùn)動組的勝利也少不了陰差陽錯和巧合，但總而言之職業(yè)特點(diǎn)是比較清晰的許多變量中的定量。她們都在自己的職業(yè)上做到了頂尖，自然也具備了這些職業(yè)的特點(diǎn)。

除此之外，個人覺得節(jié)目組把相同職業(yè)的成員分成一組的規(guī)則太武斷粗暴了，這只會造成極大的能力偏科，就像給起跑線不同的人設(shè)置了共同終點(diǎn)。我認(rèn)為一個更合理的節(jié)目規(guī)則應(yīng)該是每個組都有一個不同職業(yè)的組員，讓她們可以發(fā)揮不同的職業(yè)特點(diǎn)分工合作，比如警察和消防員負(fù)責(zé)偵查和伏擊，警衛(wèi)和特技演員負(fù)責(zé)防御和藏旗，軍人和運(yùn)動員負(fù)責(zé)攻擊和突襲。這樣每個小組都由能力互補(bǔ)的組員組成，每個組員也可以發(fā)揮出她們的頂尖實(shí)力，這樣的混合職業(yè)小組對抗一定比單一職業(yè)組成的團(tuán)隊(duì)好看。

題外話，還想看女性互助共建社區(qū)，占領(lǐng)小島本身就是男權(quán)的掠奪思維，共建社區(qū)、一致對外才是女性思維。

總之希望以后類似的強(qiáng)女綜藝越來越多，愛看！