韓國(guó)電影在犯罪題材上，已經(jīng)形成了一條生產(chǎn)流水線，別管具體犯罪是什么，骨架都差不離，特長(zhǎng)是將視角投放到個(gè)體上去，通過(guò)犯罪案件中警察、受害人各自的表現(xiàn)，深入挖掘人性，在人為受害人扼腕的時(shí)候，也對(duì)高明冷血的罪犯恨的咬牙切齒?？赡軞⑷嘶貞洸コ鰰r(shí)，罪犯也在某個(gè)陰暗角落觀看自己的杰作。

犯罪背景往往設(shè)置在某個(gè)看似民風(fēng)淳樸的村鎮(zhèn)，不是處處車水馬龍，警力也相對(duì)層次不高，以粗俗大叔為主，中午吃碗炸醬面了事，基本沒有整容臉。受害人方面往往是一位或多位年輕女性，抑或是幼童。說(shuō)實(shí)話假如大老爺們被咔嚓了，顯然沒有妹紙被奸殺后棄尸荒野凄涼，咱們國(guó)內(nèi)著名的小百合碎尸案，國(guó)外著名的黑色大麗花案，綠河殺手案，受害人都是年輕女性。一來(lái)她們有色，二來(lái)她們無(wú)力。且犯罪分子多為生活中的loser，幼年起就處于不招人待見的社會(huì)地位，也沒幾個(gè)姑娘正眼瞧他們，這致使他們心理扭曲，原本本應(yīng)通過(guò)正常社交得到認(rèn)可的需求通過(guò)虐殺被囚女性得到滿足。暴力色情不分家呦~案件多位惡性奸殺，或手段殘忍，或連環(huán)殺人。抑或綁架幼童，最終或找到尸骸，或自此人間蒸發(fā)。而且案件跨度較長(zhǎng)，訴訟時(shí)效多長(zhǎng)，一部電影就可以追溯多長(zhǎng)。

受害人假如是年輕的女子，那么拍攝重點(diǎn)將鎖定在警察身上，這里需要至少三名警察鞍前馬后撲騰，或戲份相當(dāng)，采用四兩撥千斤方式點(diǎn)出各自性格特征，或突出一人重點(diǎn)刻畫。韓國(guó)犯罪片里的警察通常都給人一種跑斷腿、磨破嘴、昏天黑地忙的像鬼的屌絲印象。他們和韓劇里西裝革履檢察官形象大為迥異，能有幾身?yè)Q洗衣服就不錯(cuò)了，眼袋下垂，不修邊幅，皮膚通常較為黝黑，顯然是長(zhǎng)期在田間地頭展開工作，雖然言語(yǔ)粗魯，但工作熱情非常高。在前后十幾年的未破懸案里，他們像個(gè)真正的人民公仆，日夜惦記，未破案件變成一塊心病，讓他們隨時(shí)都能青筋暴，拍案而起（而且通常是拍領(lǐng)導(dǎo)的桌子）。他們體力驚人、毅力驚人，讓人納悶為什么如此敬業(yè)，十多年過(guò)去了，還沒混上一官半職。

受害人假如是幼童，那么拍攝重點(diǎn)需要花開兩朵各表一枝了，一方面是受害人家屬：這里通常是年輕媽媽，一雙淚眼，一把哭嗓，分分鐘讓觀眾體驗(yàn)什么叫肝腸寸斷，遭受重創(chuàng)的女人宛如受傷的母狼，戰(zhàn)斗力完爆警察局所有警員，哪怕她不吃不喝不眠不休都能追查下去，她能十年磨一劍，忍住一口惡氣，清算了對(duì)手。要的就是這股綿里藏針的狠勁。另一方面是警察，他們的表現(xiàn)除了如前所述之外，還要充分展示面對(duì)受害人家屬的愧疚、責(zé)任，但是哪怕孤男寡女，卻從沒有過(guò)一對(duì)因破案走到一起的。明明是風(fēng)雨同舟之情?。?br>
狡猾的犯罪分子則永遠(yuǎn)是藏頭露尾，大白天的也愛穿的一身黑，戴個(gè)鴨舌帽，難道這種低調(diào)的打扮不是反而無(wú)比夸張嗎？好像衣服上貼了：我是壞人這樣的標(biāo)記。。。他們可能全片都只給觀眾留下一個(gè)黑乎乎的身影，比如殺人回憶，或者直到案件最后，才露出廬山真面目比如我是殺人犯，或者從頭到尾，他就是一個(gè)象形符號(hào)，比如放學(xué)后，總之大隱隱于市的功夫，沒人比得過(guò)他們。恰如殺人回憶里疑似見過(guò)兇手的小女孩那句：就是個(gè)普通人的樣子。

片子偏愛用冗長(zhǎng)追擊鏡頭，巷道穿梭戰(zhàn)、鬧市追擊戰(zhàn)，離罪犯只有一個(gè)身長(zhǎng)，但就是抓不到，眼見煮熟的鴨子飛了，令觀眾急的拍大腿。這種與罪犯擦肩而過(guò)的情景已經(jīng)數(shù)度遇過(guò)，以至于看到本片里的擦肩戲碼就知道又是導(dǎo)演在犯“沒圖還要說(shuō)個(gè)pennis”的毛病了。

與歐美注重血腥殘忍犯罪情節(jié)的重點(diǎn)不同，韓國(guó)犯罪片與亞洲恐怖片風(fēng)格保持一致：抓住人心脆弱點(diǎn)，然后狠狠捅過(guò)去：至親被害后生者絕望、道德與法律難以兩全的困境、倫理的失格，讓人既為喪心病狂的罪犯氣的跳腳，又為茍活于世的家屬黯然銷魂，哪怕是不能釋懷的警察叔叔，都那么的牽動(dòng)人心。

《抓住那個(gè)家伙》是由鄭根燮執(zhí)導(dǎo)，金相慶、嚴(yán)正花等主演的韓國(guó)劇情片。影片講述了15年前發(fā)生的誘拐案件在公訴時(shí)效過(guò)后，以同樣的手法再度發(fā)案，多名受害者家人和警察共同追查案件真兇的故事。影片于2013年5月16日在韓國(guó)上映。
該片最高明地方是對(duì)“綁架者”和“受害者”進(jìn)行了一次大膽換位，并將血濃于水的親情擺在了最關(guān)鍵，揭出了罪孽的根源——為了孩子。由于過(guò)程已經(jīng)很跌宕起伏，結(jié)尾還讓大家目瞪口呆，外加嚴(yán)正花、金相慶、宋英昌嫻熟的表演，讓該片成為同類題材中的精品。
片子結(jié)構(gòu)緊湊，劇情推動(dòng)合理，并且在時(shí)間線上做了手腳。因?yàn)闀r(shí)間線經(jīng)過(guò)了處理，使片子前后呼應(yīng)，有小學(xué)作文一樣的工整感，頗顯導(dǎo)演功力?？偠灾且徊糠浅：玫姆缸镫娪?，非常聰明的導(dǎo)演。

  電影的名字叫抓住那個(gè)家伙，相比之下， 更喜歡另一個(gè)名字，蒙太奇。對(duì)于該片來(lái)說(shuō)，這不僅僅是一種拍攝手法，更是一種犯罪手法，十五年之后的案件，和十五年之前重疊組合在一起，就是一種蒙太奇，運(yùn)用十五年前的錄音，讓銷案的罪犯最終落入自己的聲線鐵證中，也是一種蒙太奇。
   開頭很碎，是一場(chǎng)夢(mèng)境，碎到讓人抓不住頭尾，理不清到底發(fā)生了什么，唯獨(dú)能感覺到的是兩個(gè)主人公當(dāng)下所感受的那種絕望，卻又不明白他們到底在絕望著什么。
   訴訟案的十五年期效，忘了之前看過(guò)一部什么片子，日本的，也有關(guān)于訴訟期的說(shuō)法，當(dāng)時(shí)覺得這種制度真操蛋，因?yàn)閷?duì)于受害者家人來(lái)說(shuō)，這種放棄遠(yuǎn)比找不到罪犯更讓人失望。這似乎就意味著，哪怕此刻罪犯站在你面前，期限一到，你都無(wú)法將他繩之于法，他當(dāng)初加在你身上的諸多苦痛也隨著時(shí)間得到了原諒，他正常生活歡聲笑語(yǔ)，而你除了在痛苦中苦苦掙扎一無(wú)所有，十五年的堅(jiān)持與努力都化為泡影，又怎能甘心。這一切，也是女主后來(lái)模擬犯罪的原因。
   女主是善良的，所以她在查到真兇之后舉起了刀又放下，女主也是腹黑的，所以她要罪犯加倍償還十五年前的罪孽。要讓他感受同樣的苦痛與絕望，要讓他如自己一樣在心急如焚后失望透頂，感受警察的無(wú)能帶來(lái)的無(wú)力感。但是女主更絕的一招是，在感受了之前的諸般種種之后，還為罪犯加了另一種艱難，就是被冤枉的苦，而且還是弒親的冤屈，這種艱難，足以讓罪犯為之奮不顧身的女兒恨其一生永不原諒。所以說(shuō)，一山更比一山高，研究了犯罪手法十五年，絕對(duì)一擊必中而且難查破綻，尤其是用了十五年前的錄音，更是坑罪犯坑到了一種極致。
   說(shuō)說(shuō)警察吧，看這種類型的片子，最讓人氣憤的就是二逼警察了，尤其是警察頭頭，永遠(yuǎn)都會(huì)為了自己的私人小利而忘記了正義，忘記了案件的本身，忘記了警察的職責(zé)，忘記了該追尋的是真相。所以才有十五年前的警長(zhǎng)荒唐的追回假幣，失去了再次追捕犯人的機(jī)會(huì)。也才有了十五年后的警察搶功，為了結(jié)案忽略了案子的疑點(diǎn)，對(duì)罪犯蓋棺定論打上標(biāo)簽，而女主也正是經(jīng)歷過(guò)警察們的荒唐，才成功嫁禍當(dāng)年的罪犯。而十五年后案件重演后小春的爺爺堅(jiān)持不報(bào)警說(shuō)過(guò)的話也證明了警察是有多不招人民待見，他不相信警察不僅因?yàn)榫炱綍r(shí)給人民的印象，更是因?yàn)樗褪怯H身感受過(guò)警察們的二逼腦殘的罪犯，這也是一道伏筆，也才有了他后來(lái)會(huì)私自行動(dòng)被女主當(dāng)了炮灰。
   當(dāng)然一般一群狗屎警察背后一定有一個(gè)正義堅(jiān)持的男主做對(duì)比，所以男主具備一切優(yōu)秀警察的素質(zhì)，聰明睿智刑偵能力強(qiáng)大善于發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，而且特別認(rèn)真堅(jiān)持啊，在訴訟期結(jié)束的最后幾個(gè)小時(shí)也不放棄，在案子的疑點(diǎn)未完之前也不放棄，哪怕錄音對(duì)比鐵證如山。而且這種警察還不是死腦筋，為了錄音對(duì)比會(huì)用艷照威脅老警察，會(huì)為了讓當(dāng)年的罪犯繩之以法而動(dòng)了小手段。這樣的警察簡(jiǎn)直就是萬(wàn)般好了，標(biāo)準(zhǔn)的男主，找不出多余瑕疵。當(dāng)然對(duì)于本片的不能排除一種私心，當(dāng)這位警察十五年前埋在車下看著絕望的母親，看著猖狂的罪犯光明正大拿走錢袋的那種絕望，早已給他深埋了一種莫名的仇恨，恨己之無(wú)力，恨其之猖狂。所以我覺得他后來(lái)的做法，是為了給十五年前一個(gè)交代，亦是為了給自己一個(gè)交代。
   男二就是本片的一大炮灰，但讓人看得非常之爽，在他身上驗(yàn)證了因果，你此刻得到的果，是你之前種的因。而生活是公平的，你之前所犯的罪孽今朝必將加倍償還。于是他一步步踩進(jìn)了女主下的套，因?yàn)樗亲锓?，所以他一定?huì)獨(dú)自行動(dòng)，因?yàn)樗亲锓?，所以他一定?huì)堅(jiān)決服從罪犯指揮，因?yàn)樗亲锓?，所以?duì)于犯罪手法他了如指掌，才能成功在車站逃跑，跑的還很有技巧。這一切的一切，都是女主為了讓他被抓住而下的套。而結(jié)局真是大快人心，他依舊沒有懺悔，那就讓他墜入萬(wàn)劫地獄吧，確實(shí)如男主所說(shuō)，此案非他犯，卻是因他推動(dòng)。而且這個(gè)罪犯確實(shí)藏的夠深，我一直以為是一個(gè)變態(tài)退伍軍人，沒想到是個(gè)年過(guò)半百的干癟老頭。而他的余生將在監(jiān)獄渡過(guò)了，他的女兒不會(huì)原諒他，他豁出了老命救了女兒一命，最后也許連骨灰都不會(huì)有人幫他拿。他是可憐的吧，可憐到最后都沒有辦法徹底的恨下去，可是可憐之人必有可恨之處，為了自己心愛的人而犧牲別人心愛的人，這樣的做法太過(guò)殘忍，任何人都沒有審判他人生命的權(quán)利，不要說(shuō)你是被現(xiàn)實(shí)所逼。而他到了最后被男主道破真相，一束花并不是對(duì)死去女孩的懺悔，而是自己給自己的救贖，他從未后悔過(guò)，他甚至慶祝這是一種新生。尤其是在女主潛入他家中之后，女主在內(nèi)舉刀內(nèi)心翻滾，他在外一臉輕松一臉如釋重負(fù)，像極一種人性的諷刺。
   最后說(shuō)說(shuō)該片最大的漏洞，小春的爺爺撿到手機(jī)后，當(dāng)下召喚警察無(wú)果就擅自行動(dòng)了，但是監(jiān)控里是有他的錄像的，而警察們發(fā)現(xiàn)他消失之后沒有任何一個(gè)人看監(jiān)控，只是隨便到現(xiàn)場(chǎng)找了找就放棄了，按照常識(shí)，在孫女被綁架的情況下，爺爺卻消失不見，是個(gè)人都該覺得此中有問(wèn)題啊， 警察卻沒有進(jìn)一步探尋，再二逼的警察也不會(huì)這么傻吧。


   總之，該片看的我還是非常爽的，近幾年的韓國(guó)片確實(shí)讓人驚喜連連。奉諸各位，善惡終有報(bào)，天道好輪回，你昨日犯下的罪孽今日將會(huì)加倍償還，所以，在世為人，不求你舍己為人，但愿你莫損人利己。
   PS：千萬(wàn)不要小看母親的復(fù)仇心。一個(gè)母親一旦走上復(fù)仇路，她的堅(jiān)韌與聰明是十萬(wàn)萬(wàn)個(gè)優(yōu)秀警察也比不上的。
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我題目所說(shuō)的加倍償還不是說(shuō)肉體上的刑罰，肉體上的刑罰不存在加倍，但是在十五年后的這場(chǎng)案件，他是屬于被冤枉的，自有一種被冤的委屈，而且綁架了自己的親孫女，定得不到女兒的原諒，這對(duì)于愛女如命敢為女兒犯罪的父親來(lái)說(shuō)，這種心理上的懲罰比肉體刑罰重的多。 不管后來(lái)他的孫女是否說(shuō)出來(lái)一些模糊的真相，為他贏得一點(diǎn)點(diǎn)原諒。但是對(duì)于社會(huì)輿論對(duì)于家人來(lái)說(shuō)，綁架外人和綁架親人顯然是不一樣的。

　　十年的歲月流逝在金相慶的臉上竟然沒怎么留下痕跡，2013年《抓住那個(gè)家伙》中的他與2003年《殺人回憶》中的他看上去沒什么兩樣，依然是面目俊朗，依然是眉頭緊鎖。不同的是，《殺人回憶》里的罪犯逃出法網(wǎng)、逍遙法外，電影則獲得了極高的榮譽(yù)，甚至被評(píng)價(jià)為“完美罪案片”；《抓住那個(gè)家伙》里金相慶扮演的警察找到了真相，并最終將罪犯繩之以法，卻不足以改變影片平庸的事實(shí)。
　　同樣的主演，同樣的角色，同樣的類型片，最終呈現(xiàn)出來(lái)的電影卻是質(zhì)量對(duì)比懸殊。再次證明導(dǎo)演對(duì)一部影片的決定性作用。
　　《抓住那個(gè)家伙》圍繞一起馬上就超過(guò)15年追訴期綁架殺人案展開，延伸出兩條線索，一條線索是金相慶扮演的警察吳青浩15年前親身經(jīng)歷了案發(fā)過(guò)程，自此沉入案中無(wú)法自拔，但在追訴期最后時(shí)刻卻依然與罪犯擦肩而過(guò)，憤而辭職；另一條是被綁架女孩西珍的母親，在痛苦中期望警察能有所作為，最終才發(fā)現(xiàn)只能依靠自己的力量。
　　影片的前半段花費(fèi)了大量的筆墨鋪陳線索設(shè)置懸念，將殺人綁架案的罪犯塑造成一個(gè)完美罪犯的形象。吳青浩也屢次將這個(gè)案子形容成“完美犯罪”，15年的時(shí)間，查不到任何線索，罪犯無(wú)疑是個(gè)心思極其縝密的高智商。然而追訴期剛過(guò)，另一起與15年前的案子一模一樣的綁架案再次發(fā)生，從而又延伸出影片的第三條線索：這次被綁架女孩的外公。
　　影片到這里，節(jié)奏還是非常緊湊和條理的。觀眾心里清楚，這第三條線索勢(shì)必會(huì)與前兩條攪在一起，并成為破案的契機(jī)，也便愈發(fā)期待下面的情節(jié)。
　　然而也是從這里開始，影片開始失控。一般電影失控往往是因?yàn)閷?dǎo)演沒有處理好線索與線索間的關(guān)系，而導(dǎo)致影片變得雜亂無(wú)章，這部影片的失控卻不同，似乎導(dǎo)演一下子喪失了握緊導(dǎo)演棒的力量，幾股線索扭成一條的時(shí)候，電影的沖突性本應(yīng)達(dá)到高潮，卻突然弱化了。即便有情節(jié)上的逆轉(zhuǎn)，也無(wú)法承載前面所積蓄起來(lái)的力度。雖然還算不上爛尾，與前半段相比，也只能算續(xù)貂了。
　　之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，問(wèn)題發(fā)生在第三條線索，也就是第二次綁架中小女孩的外公身上。作為一個(gè)極為重要的角色，導(dǎo)演在他身上著墨過(guò)少。根據(jù)影片的設(shè)定推斷，這位外公絕不應(yīng)該單純被牽著鼻子走，他應(yīng)該對(duì)綁架事件有自己的主張甚至處理方法。因?yàn)橹挥羞@樣，當(dāng)你看完電影了解整個(gè)劇情后，才能前后呼應(yīng)地完整起這個(gè)角色來(lái)。電影中所展現(xiàn)的這位外公，實(shí)在給人點(diǎn)顧頭不顧尾的感覺，也就成了影片的敗筆。
　　電影的另一個(gè)名字叫做《蒙太奇》。蒙太奇本意是指電影拍攝制作中，不同鏡頭的拼接。影片一開頭便有一組蒙太奇，15年前西珍媽媽經(jīng)歷那場(chǎng)綁架時(shí)噩夢(mèng)般的場(chǎng)景不斷閃回，暗示現(xiàn)在的她仍然無(wú)法從當(dāng)時(shí)的痛苦中走出來(lái)。但整片的意義上來(lái)說(shuō)，蒙太奇指的是一模一樣綁架案在時(shí)隔十五年后再次出現(xiàn)。這的確是一個(gè)很好的創(chuàng)意，很多經(jīng)典的罪案懸疑片有類似的情節(jié)，罪犯通過(guò)這種甚至有些儀式感的方式來(lái)表達(dá)對(duì)警察的不屑，從而更加刺激起觀眾一探究竟的欲望?！蹲プ∧莻€(gè)家伙》對(duì)這一犯罪方式的利用更加別出心裁，可惜在表達(dá)重心上偏差得有些多，導(dǎo)致整部影片質(zhì)量下降。
　　不知道金相慶在拍攝這部影片的過(guò)程中會(huì)不會(huì)時(shí)常想起十年前拍《殺人回憶》時(shí)的場(chǎng)景。或許他除了想念那位當(dāng)時(shí)還很年輕的導(dǎo)演奉俊昊，還會(huì)想念搭起戲來(lái)無(wú)比輕松的小眼睛胖子宋康昊。