劇照
詳細劇情
五位著名導(dǎo)演，各自執(zhí)導(dǎo)了一段關(guān)于二十歲戀情的短片。
一、特呂弗《安托萬與柯萊特》：《四百下》男主角安托萬人生故事的延續(xù)，安托萬暗戀上比自己年紀稍大的柯萊特，柯萊特卻只把他當(dāng)作弟弟般地看待，安托萬的早戀就此無疾而終。
二、瓦伊達《華沙》：少女愛上了在動物園里見義勇為的男子，而力邀他參與家里的青年朋友聚會。不經(jīng)意間，一些場景細節(jié)勾起了男子戰(zhàn)時的記憶傷痕……
三、羅西里尼（無標(biāo)題）：可憐的下層女孩不甘心充當(dāng)?shù)谌撸瑓s被成熟老練的貴婦寥寥數(shù)語擊潰了心理防線……
四、石原慎太郎（無標(biāo)題）：年輕的工人暗戀上氣質(zhì)非凡的女子，盡管每天都會在路上碰面，他卻不敢有所表達而沉耽于幻想，被壓抑的強烈欲望最終引發(fā)為悲劇。
五、馬克斯?奧菲爾斯（無標(biāo)題）：借助于往昔青春歲月的甜蜜回憶，一對夫婦逐步修復(fù)彼此之間的關(guān)系裂痕。
長篇影評
1 ) L' Amour à vingt ans
由東至西 從南到北
像個紅蘋果 咬噬入生命
汁液從嘴角露出
接吻與傷痛
聚聚散散
伸出你的手
攜去你的心
結(jié)局或許是痛苦,
亦或是歡喜
溫柔與殘酷總充斥年輕人的夢中
漸漸在生活的長路散播出一雙一對
踏足20歲
高歌愛情.
2 ) 二十歲之戀，像風(fēng)，隨性而動
這是我第一次寫影評，一直以來感覺看電影只是一種享受，看完就了事，但這次卻發(fā)現(xiàn)很有感觸，總有種沖動要把自己內(nèi)心的思考記錄下來。
這是一部灰白的老電影，或許看著比較別扭，但是就情節(jié)與感覺而言是那么真實貼切。二十歲的少年，懵懂青澀，他們或許并不懂真正的愛，因為一種簡單的好感，就發(fā)現(xiàn)自己墜入了愛河。這樣的情感或許不應(yīng)該稱為愛，而只能叫喜歡，因為喜歡顯得更加單純，或許有過沖動，或許有過茫然，但是通常都比較短暫，那是一絲情感，只那么一絲，當(dāng)然經(jīng)不起現(xiàn)實的摧殘。
以前，無論初中高中，我都鄙視那些隨便談戀愛的人，覺得他們談得快分的快，但是現(xiàn)在我才明白，這一切都是那么自然，帶著那么純的愛走向現(xiàn)實或許終究是走不下去的。年輕是一段多么美好的時光啊，它理應(yīng)屬于那些簡單的愛戀，一個眼神，一個微笑，甚至一個背影，都那么讓人心動，不用去在乎他或她是否合適，總之就想在一起，一起吃飯，一起牽手，一起散步。
青澀的感情是那么讓人發(fā)狂，總是想盡千方百計卻只為一睹她的容顏，雖然有些沖動，雖然缺少理智，但是又讓人覺得不愿在其上強加些什么，難道還去要求那樣簡單的喜歡肩負責(zé)任保持永恒嗎？
最后，我開始反感現(xiàn)實的愛，它成熟卻復(fù)雜，持久卻平淡。二十歲之戀與四十歲之戀或許就像是感性與理性的對比，然而現(xiàn)在二十歲的相親已開始飽受各種條件的奴役，身高樣貌金錢，那些最最不實在的東西反而成為首要的標(biāo)準，就像是一種對愛情的漠視從而尋找許多其他的東西來麻醉自己，或許并沒有愛，只是還能滿足感官的需求。真愛或許只屬于靈魂，只屬于單純的愛，即便短暫，但濃烈難忘，在內(nèi)心深處沸騰不止。
3 ) 20歲的愛情。
20歲之戀，讓我想起我在20歲的初戀，當(dāng)時我愛的無法自拔，現(xiàn)在想起了覺得可笑，為了張漂亮的臉和光鮮外在的女孩兒，如今回想起覺得她真的不適合我。我再也不想記起她，但愿我腦子所有沾滿她的記憶全部消逝。
我要新的生活，新的開始。
4 ) 愛情，有時？
我們會愛到
我們所愛的人
這意味著
他也會像你愛他這樣愛你
這樣的機遇是可遇不可求的
相愛真的不容易
對于法國人來說
好像
只要靠香煙和藝術(shù)
就可以過活
真的不可思議
愛情
有時有
有時沒
就這樣簡單
5 ) [華沙]：愛情這個詞是被加上引號的
安杰依·瓦伊達的[華沙]收錄在名曰[二十歲之戀]的集錦片里，五個短片都圍繞著年少時期的愛情展開。巴黎的安托萬經(jīng)歷了初戀的失意（特呂弗），東京的機械工人病態(tài)的占有了暗戀已久的少女（石原慎太郎），羅馬的下層女孩被包養(yǎng)心上人的貴婦羞辱（羅西里尼），慕尼黑的攝影記者與戀人重修于好（馬賽爾·奧菲爾斯）。可唯獨華沙的這一對了無愛情的浪漫，亦了無年輕的激情。
一天男人騎車經(jīng)過動物園，救起了一位差點被熊吞進肚子的小女孩。在一旁幫忙的女人甩開了懦弱不敢上前的男友，將男人帶到了自己家中。女人的年輕朋友們聞訊趕來，他們表現(xiàn)出了對男人的濃厚興趣。但在蒙眼睛的游戲中，男人想起了二戰(zhàn)時期當(dāng)俘虜?shù)慕?jīng)歷，而在一旁沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭恐怖時期的年輕人們卻把男人的失控當(dāng)做笑柄。男人落寞地推著自行車離開了女人的家，第二日女人與懦弱男友和好如初，歡快的音樂第一次響起，仿佛什么也沒有發(fā)生。
如此看來[華沙]并不如人們所預(yù)想的那么符合這篇命題作文，男主人公不再年輕氣盛，兩人之間的“愛情”只能在僅有幾十秒的對視和擁抱中若隱若現(xiàn)。相比較而言，安杰伊·瓦伊達的另一部作品[戰(zhàn)斗的青年一代]反而更切中主題。在后者動情活潑的青春敘事里，你可以找到年輕人該有的一切——愛情、友情、理想、激情。主人公是社會主義國家電影中似曾相識的紅色革命青年，他熱衷于投身如火如荼的革命斗爭，敢愛敢恨也有擔(dān)當(dāng)，當(dāng)愛人被捕之后，即便萬分心痛也依舊可以轉(zhuǎn)過身抹干淚，迎接陸續(xù)而來投奔革命的更年輕一代。
[戰(zhàn)斗的青年一代]幾乎就是安杰伊·瓦伊達早年的經(jīng)歷，而到了[華沙]里，那個波蘭左翼地下組織的年輕成員蓄起了胡子，不再有當(dāng)年的激情，但依然是個英雄。瓦伊達很喜歡講英雄的故事，這個男人的確是這類人物，女人愛上他源于他不惜生命對小女孩的施救。當(dāng)女人的年輕朋友以一種獵奇的心態(tài)詢問他的過去時，他說起了自己第一次當(dāng)英雄的事情，那是發(fā)生在戰(zhàn)爭時期，但那段記憶他只是輕描淡寫，沒有給人們足夠的時間消化，也難怪在短暫的悲傷之后，年輕人很快就忘記了戰(zhàn)爭，開始跳起了舞。但殘酷的戰(zhàn)爭在男人心中所留下的，沒有他所回憶的那么輕巧。蒙眼睛的游戲出賣了他，在年輕朋友的譏笑聲中，他想起了自己被納粹黨衛(wèi)軍俘獲當(dāng)俘虜行刑的一刻。這是全片最快節(jié)奏的一個場景，男人驚慌失措的表情與戰(zhàn)場上行刑場面的20秒快速剪切。這一段經(jīng)歷他沒有與年輕人們訴說，在為國獻身的那一刻他劇烈地顫抖著，他不敢稱自己為英雄。其實從1962年開始，瓦伊達就停止講當(dāng)下波蘭英雄的故事了，他接下來的[大理石人]、[鐵人]都在站在昏暗處的落日英雄重新拉扯回下聚光燈，他想要不合時宜的訴說這些不屬于時代的英雄故事，里面滲透出對所謂英雄與傳奇產(chǎn)生懷疑的虛無主義。
[二十歲之戀]里的其它幾部短片雖然的確是幾位導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，但并沒有上升到多么宏大的敘事層面上去，基本上還是單純的個人敘事。[華沙]也是如此，可以說他是瓦伊達作品中的極其私人的一部。在這里你不會找到瓦伊達以往作品中常見的街頭圍捕，沒有冒著濃煙的火葬場，更沒有波蘭起義。這里是區(qū)別于集體記憶的個人記憶，不是政治體制與道德倫理的撕扯，也不是什么英雄主義和浪漫主義。這段記憶雖然時過境遷，但觸目驚心，這恰恰是1962年的瓦伊達想要表達的。
彼時的瓦伊達已然完成“戰(zhàn)爭三部曲”，他不再是當(dāng)年走在游行隊伍中，沉浸在法國精神中的右翼青年。這一次他不想把悲愴的波蘭歷史扛在肩上，他想切題談?wù)?0歲的愛情。但一提起這個，他也只能把勾連著戰(zhàn)爭與殺戮的青春記憶拿出來，沒有辦法像這部集錦片的其它導(dǎo)演一樣，把甜蜜的、勾人心魂的愛情拿出來翻來覆去的回味，他不能編造不存在自己記憶中的年少之戀，他想到的唯有戰(zhàn)爭，他埋怨甚至痛恨戰(zhàn)爭吞噬他愛情的幻想，吞噬他本該享受的青春時光。所以片中這個不再年輕的男人，在甜蜜愛情來臨之際，閉上眼沒有出現(xiàn)心上人的芳容，而是生死攸關(guān)的“解除火力”，那一刻他貪戀的是活著，貪戀的是自由，至于愛情，出現(xiàn)得多么不合時宜。
可是戰(zhàn)爭依然沒有走遠，被納粹蹂躪后的波蘭風(fēng)雨飄搖，但男人以為避開政治忘記過去便可以重新開始人生，以為總會有一個姑娘傾慕于他，卻發(fā)現(xiàn)這一切都是泡影。愛情這個詞像是被加上引號一樣，他在寒冷漆黑的夜落寞的離開，白天外面陽光明媚，在雪地里奔跑的是他愛的女人，與她在一起的是另一個男人。我們的主人公被踢出了這個世界，連同他的20歲之戀。
本文首發(fā)于《看電影》周刊，轉(zhuǎn)載請說明
文 調(diào)反唱唱
個人公眾號：電影少女放浪記
安托萬長大了，終于變成特呂弗傻逼兮兮小白臉俱樂部中的一員了；瓦伊達總也不忘對戰(zhàn)爭的控訴，動物園那場戲讓我想到了馮鞏《虎口脫險》那個相聲；羅西里尼講了個平淡的正牌和小三對峙的故事；石原慎太郎將“愛比死更冷”證明給我們看；德國那部實在沒興趣看下去了。就這樣吧
5個愛情故事，東方日本的美女最悲催，被人家看上了，結(jié)果就被殺死了，看似毫無邏輯，身為亞洲女性，應(yīng)該完全明白我們這樣的男女相處邏輯吧！
波蘭和日本的都不錯， 石原慎太郎這人還真復(fù)雜，三島要是活到現(xiàn)在不知會是怎樣……法國和意大利的故事較常見，德國奉子成婚比較囧
啊，真的很好，人們相遇，然后相愛，然后結(jié)婚，生子。很多人就這么糊里糊涂的過了一生，所有的都不過是在重復(fù)。插曲響起的時候我知道我不該哭。
特呂弗：“安托萬五部曲”之二，因電影院而起的青澀戀情。安杰依·瓦伊達：救人英雄的戰(zhàn)爭創(chuàng)痛，得而復(fù)失的愛戀。倫佐·羅西里尼：無情現(xiàn)實戳破灰姑娘的幻夢。石原慎太郎：愛你愛到殺死你，單戀與極端的占有欲。馬塞爾·奧菲爾斯：人們遇見，相愛，結(jié)婚生小孩，都是這么迷迷糊糊就過去了。（8.0/10）
跳著看了瓦伊達和祖拉斯基合作的第二段《華沙》，主角是齊布爾斯基，驚喜。他演這類角色司空見慣：和人講述戰(zhàn)斗經(jīng)歷可聯(lián)系《一切可售》；PTSD部分的《灰燼與鉆石》既視感很強；眾人跳舞想起《跳》；其中一個和他跳舞的姑娘有點像《夜車》里的女主……波蘭人的熟悉感撲面，不過為什么配音是意大利語……？
五個國家的五位著名導(dǎo)演，各自執(zhí)導(dǎo)了一段關(guān)于關(guān)于20歲少年生存狀態(tài)的短片。一、弗朗索瓦·特呂弗《安托萬與柯萊特》；二、安杰依·瓦依達《華沙》；三、倫佐·羅西里尼（無標(biāo)題）；四、石原慎太郎（無標(biāo)題）；五、馬塞爾·奧菲爾斯（無標(biāo)題）。特呂弗的那段是主要看點，日本那段還湊合。
“二十而立”裝深沉大合集：石原慎太郎>安杰依·瓦伊達>弗朗索瓦·特呂弗>倫佐·羅西里尼>馬塞爾·奧菲爾斯。
People cry not because love ends, but because still continues,Even if it's over.
安托萬和克萊特真應(yīng)該拍成一部長片.安托萬系列,我還是最喜歡少年的階段.
法國：常態(tài)，波蘭：驚艷，意大利：看過就忘，日本：冷，德國：abnormal
三十歲的時候回過頭去看二十歲，恐怕連二十歲的憂愁都是甜蜜的；但這個短片集確實不好，只有石原慎太郎的部分，可看。
多國制作，意大利語配音。主題曲真好聽。各位導(dǎo)演水平都很不錯。還有難得一見的石原慎太郎導(dǎo)演段落。
好悶，看了兩天終于看完，五個短片。1.想做情人，卻被當(dāng)做備胎。2.動物園英雄。當(dāng)他被蒙上眼睛，戰(zhàn)場上的情景再現(xiàn)，膽戰(zhàn)心驚，讓人害怕。3.情人、物質(zhì)、快樂，很難同時擁有。出軌被發(fā)現(xiàn)的男人很蠢，發(fā)現(xiàn)男人出軌，并且單獨去會見情人的女人，是女王。最好看，還是女人戲。4.變態(tài)地擁有。最恐怖的一個短片。5.只想睡女人，睡完就擺脫對方的男人，卻也有意外?？此仆昝溃鋵嵶畈滑F(xiàn)實的短片。
插曲很完美。懵懂時期的愛情，憂傷與踟躕。同感特呂弗，定格馬克斯，變態(tài)小日本，另兩個，一筆帶過。
被意大利語配音了~
特呂弗延續(xù)安托萬角色講述初戀時期的躁動，親切有趣味；罕見石原慎太郎的導(dǎo)演作品，暗黑系的故事，風(fēng)格在這個系列里很突出；瓦伊達的故事心理層面的描述最復(fù)雜；奧菲爾斯故事講的最精煉、簡潔；羅西里尼的有點過于簡單了……
特呂弗拍安托萬上癮。太短了很難稱為是完整的作品
波蘭最喜，法國家常，意大利不痛不癢，日本變態(tài)，德國最差。
翻譯完的第五個長片。