漫天的黃沙，碧綠的海水，永不停歇的風(fēng)，就如一幅色彩艷麗的風(fēng)景畫(huà)，鑲嵌在北非的毛里塔尼亞。

這是沙漠邊緣的一個(gè)小鎮(zhèn)，一片荒涼，甚少綠蔭，低矮的土房，簡(jiǎn)陋的市集，并不寬裕的生活，一如非洲大陸其他國(guó)家一樣。

不過(guò)，這里卻并不閉塞，雖然它偏居非洲西北角，從外面來(lái)到這里要穿越無(wú)邊的沙漠，但它卻面朝大海，面朝著大西洋，在小村里能看見(jiàn)外海停泊的輪船。在這里，有著來(lái)來(lái)往往的各色人等，有著等待移居歐洲的人，甚至還有在這里謀生的中國(guó)人。人們?cè)谶@里談?wù)撝诔鰢?guó)的人們，他們向北走過(guò)摩洛哥，然后渡海來(lái)到西班牙，最后進(jìn)入歐洲。他們還通過(guò)電視了解著這個(gè)他們所不熟悉的世界，屏幕上是法國(guó)的歐洲郵局職員在比賽。在這個(gè)小村莊里，似乎可以一眼覽盡世界。

由毛里塔尼亞與法國(guó)合拍的影片《期待幸福》，以極美的畫(huà)面，散文詩(shī)一樣的結(jié)構(gòu)，以著憂(yōu)郁而又充滿(mǎn)著鄉(xiāng)愁的情緒，給我們講述著這么一個(gè)非洲的村莊，講述著在全球化浪潮沖擊下的非洲村莊的現(xiàn)狀與前景。電影通過(guò)一個(gè)已經(jīng)非常西化，喜歡現(xiàn)代服裝甚于民族服裝，甚至已經(jīng)不會(huì)講民族語(yǔ)言的年輕人，在準(zhǔn)備移居歐洲之前，來(lái)到自己的家鄉(xiāng)看望母親，而串起了這個(gè)偏僻鄉(xiāng)村的生活片段，展現(xiàn)著這個(gè)村莊雜揉的生活。電影的故事線(xiàn)相當(dāng)?shù)牡挥兄榫w在緩慢地流動(dòng)，只有著憂(yōu)傷的歌曲在低矮的土屋上飄蕩，然而電影卻顯得很飽滿(mǎn)，依然能夠打動(dòng)人。

生活對(duì)于這個(gè)村莊里的村民來(lái)說(shuō)，是非常艱難的。這是一個(gè)極具非洲風(fēng)情的村莊，位于世界最大的撒哈拉沙漠的邊緣。黃沙碧海是一種風(fēng)景，這種詩(shī)意只有在衣食無(wú)憂(yōu)的情況下，才能夠抒發(fā)，對(duì)于人的生存卻并非沃土，相反只能稱(chēng)為生存環(huán)境惡劣。因此生活于此的人們，雖然熱愛(ài)著這片生茲在茲的土地，面孔之中卻總是有著一抹憂(yōu)郁。這抹憂(yōu)郁，既是對(duì)傳統(tǒng)艱辛生活重壓下的嘆息，也是對(duì)正在處于急速變化中的世界的擔(dān)心。

眼前的世界，顯然與傳統(tǒng)的非洲生活有著顯著的不同。人們?cè)诳焖俚亓鲃?dòng)著，背井離鄉(xiāng)，或者漂泊在此。形形色色的人帶來(lái)了不同的文化背景，也展示著自己不同的生活。這個(gè)村莊的村民們依然按照著傳統(tǒng)慣性過(guò)著日子，母女倆總是坐在陰涼的地方唱著憂(yōu)傷的歌曲，婦女們?cè)诤魢[的風(fēng)中走入房中喝上一杯茶。然而，世界已然在他們的周?chē)谝稽c(diǎn)點(diǎn)地影響著他們，并一步步地滲入于他們的生活之中。

雖然他們?nèi)栽谟弥∮蜔?，但電影中一個(gè)主要的情節(jié)卻是安裝電燈；燈泡在多個(gè)地方出現(xiàn)，有著強(qiáng)烈的隱喻意味。他們從中國(guó)小販的手上買(mǎi)或者換各種新奇的玩藝兒，小鎮(zhèn)上還有著歌廳，里面可以點(diǎn)唱中國(guó)的流行歌曲；電視上展現(xiàn)著歐洲的生活，人們也講述著自己在歐洲的經(jīng)歷，而電影的主人翁則正準(zhǔn)備移民到那里，開(kāi)始自己新的生活。巨大的油輪就停泊在離他們不遠(yuǎn)的外海上，即使是老人給小孩講述的故事，也已經(jīng)遠(yuǎn)離了農(nóng)耕或者牧獵的傳統(tǒng)，有著很現(xiàn)代的味道。

這已非傳統(tǒng)的非洲村莊，這樣的村莊在全球絕非少數(shù)，想要尋找純粹的田園牧歌式的村莊，恐怕相當(dāng)?shù)睦щy。我們可以懷舊，也可以憂(yōu)郁地哀嘆著傳統(tǒng)不再，感慨著民族的特色被西化，全球化的浪潮會(huì)沖毀一切。其實(shí)，純粹的田園牧歌式的村莊，只存在于詩(shī)人的頭腦之中。各種異質(zhì)文化的沖擊，從人類(lèi)有文明以來(lái)，就在世界各處演繹著，各種文化的相互沖擊與融合，促進(jìn)著人類(lèi)文明的進(jìn)化。如果只是抱殘守缺地堅(jiān)守著自己的純粹文化，那么這樣的種族或者地方，也許現(xiàn)在仍在茹毛飲血，刀耕火種之中。

具體到電影中的那個(gè)小村莊，全球化的沖擊，讓他們改變了多年一以貫之的生活習(xí)慣，讓他們有著一種異質(zhì)文化的不舒適感。另一方面，也給他們的生活帶來(lái)了改變，他們能夠更多地了解這個(gè)世界，了解著外面的世界正在發(fā)生什么，了解各種與他們不盡相同的人群，了解不同的文化。同時(shí)，他們也在享受著全球化帶來(lái)的好處，享受著現(xiàn)代化的生活，而且能夠想像著離開(kāi)這塊土地，去到更遠(yuǎn)的地方過(guò)一種完全不同的生活。這是一種憧憬，也是一種期待，而幸福就在這種期待中產(chǎn)生。如果對(duì)未來(lái)失去信心，或者未來(lái)我們都能想像得來(lái)，那么這樣的未來(lái)還有什么值得期待的呢？沒(méi)有了期待，又何來(lái)幸福呢？

回想起來(lái)，從最開(kāi)始看，一直到看完，中間間隔了近2年的時(shí)間。
說(shuō)實(shí)話(huà)，當(dāng)時(shí)，我是被封套上這個(gè)凝望的年輕人吸引了。。。。。。

很簡(jiǎn)單的電影，簡(jiǎn)單到甚至人物的狀態(tài)都無(wú)甚區(qū)別。主角也好，其他人物也好，在一個(gè)幾乎沒(méi)有沖突的敘事環(huán)境中各自期盼。連海邊的尸體，仿佛都是為了等待某種東西而作出的一次努力——他死亡，是為了期待。

片中有個(gè)比較搞的中國(guó)商人，在屋子里，唱著遲志強(qiáng)的《鐵窗淚》，沙發(fā)上坐著個(gè)非洲大妞。。。。。?？吹臅r(shí)候有強(qiáng)烈的文化錯(cuò)位感，類(lèi)似的當(dāng)下描述，曾經(jīng)反復(fù)的出現(xiàn)在賈樟柯的電影中，而在這里，種族身份的區(qū)別被模糊了，人群被歸為了同一類(lèi)人——以粗暴的邏輯理解，發(fā)展可能就是幸福，那么和傳統(tǒng)的沖突，在影片中成為了一個(gè)普遍的命題——如果非要說(shuō)這是一個(gè)沖突的主題的話(huà)。

waiting for happiness——在我看來(lái)，這種等待，是不被自身察覺(jué)的存在暗示。

我承認(rèn)，在間隔２年之后，我之所以到最后還是把這電影看完了，完全是因?yàn)椋@凝望遠(yuǎn)方的年輕人，留下的印象太深。

Abderrahmane Sissako61年出生于毛里塔尼亞，在馬里度過(guò)童年
和一般原法屬殖民地的非洲導(dǎo)演在法國(guó)學(xué)習(xí)電影不同
Sissako求學(xué)于俄羅斯電影學(xué)院VGIK
且在莫斯科一呆就十多年
處女作Octobre亦在此完成
講的是一個(gè)俄羅斯博物館女孩意外和一非洲男子相戀并懷孕猶豫是否墮胎的故事
詩(shī)意的東歐影像風(fēng)格
關(guān)注流浪經(jīng)驗(yàn)，探討非洲和西方的紛擾關(guān)系
此后的電影一以貫之

回到本片
牽燈人馬塔是一條精神引線(xiàn)
即使再窮也能給他人送去些許光明

幕后
Sissako在路邊偶遇一華人漁夫，想讓他出演本片
此人一再拒絕，但是表示可以唱歌
所以有了片中卡拉OK的情景
當(dāng)然歌也不是隨便挑的
暗示即使非洲大陸也有人在流浪

可能流浪的解釋過(guò)于單一
附
exile
vt.
1. 流放, 放逐, 使流亡
n.
1. 流放, 放逐, 流亡2. 長(zhǎng)期離家[出國(guó)]3. 被流放者, 流亡國(guó)外者, 背井離鄉(xiāng)者

一方水土養(yǎng)一方人