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類(lèi)型：劇情片地區(qū)：香港年份：1955
主演：張活游 紫羅蓮 李清 容小意 黃曼梨 李小龍
導(dǎo)演：秦劍
簡(jiǎn)介： 詳細(xì) >
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14 MAY 2011 (4)
看過(guò)留痕
優(yōu)酷
本片開(kāi)場(chǎng)以畫(huà)外音，為故事打開(kāi)序幕以及總結(jié)陳詞，講述的無(wú)非是“養(yǎng)兒育女是父母的天職”這種老生常談的話(huà)題（五十年代的粵語(yǔ)片觀眾群主要針對(duì)家庭婦孺）。雖說(shuō)此片在處理父母兒女的倫理關(guān)係以及整體成績(jī)上，不如秦劍另一部佳作《父母心》，但從依舊可以窺見(jiàn)秦劍處理場(chǎng)面調(diào)度上的高度自覺(jué)。尤其以板間房的生活空間大做文章，把幾對(duì)夫妻的生活聯(lián)繫起來(lái)，又以流動(dòng)鏡頭捕捉了片中人物出入以布幔作門(mén)的空間感，自然而然突出因?yàn)檫@份特殊的城市生態(tài)而產(chǎn)生的戲劇處境和人際關(guān)係（人人為我，我為人人）。
頭尾的旁白道出了影片的教育目的，說(shuō)沒(méi)有父母不愛(ài)孩子，生養(yǎng)孩子是人的天職，如今看來(lái)有失偏頗，但片中幾組對(duì)照對(duì)于現(xiàn)實(shí)的刻畫(huà)還算強(qiáng)烈，有能力養(yǎng)的人不能生，能生的人窮得叮當(dāng)響，這種錯(cuò)配可以說(shuō)是造化弄人，于是收養(yǎng)成了調(diào)劑，片中林先生真是大好人。
過(guò)去了的，總是覺(jué)得美好的，雖然說(shuō)教情節(jié)很重。
本片主題先行，如今看來(lái)當(dāng)然過(guò)時(shí)，單就技巧而言則極可觀。電影圍繞數(shù)對(duì)夫婦，同時(shí)多線(xiàn)發(fā)展，各條線(xiàn)索俱完滿(mǎn)收結(jié)，足見(jiàn)編劇功力。黃曼梨的掙扎尤其深刻動(dòng)人，可謂道盡天下母親的心事。李小龍演叛逆青年，戲份比《危樓春曉》來(lái)得少。近三十年後楚原執(zhí)導(dǎo)《替槍老豆》，彷彿是向父輩們致敬。
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14 MAY 2011 (4)
看過(guò)留痕
優(yōu)酷
本片開(kāi)場(chǎng)以畫(huà)外音，為故事打開(kāi)序幕以及總結(jié)陳詞，講述的無(wú)非是“養(yǎng)兒育女是父母的天職”這種老生常談的話(huà)題（五十年代的粵語(yǔ)片觀眾群主要針對(duì)家庭婦孺）。雖說(shuō)此片在處理父母兒女的倫理關(guān)係以及整體成績(jī)上，不如秦劍另一部佳作《父母心》，但從依舊可以窺見(jiàn)秦劍處理場(chǎng)面調(diào)度上的高度自覺(jué)。尤其以板間房的生活空間大做文章，把幾對(duì)夫妻的生活聯(lián)繫起來(lái)，又以流動(dòng)鏡頭捕捉了片中人物出入以布幔作門(mén)的空間感，自然而然突出因?yàn)檫@份特殊的城市生態(tài)而產(chǎn)生的戲劇處境和人際關(guān)係（人人為我，我為人人）。
頭尾的旁白道出了影片的教育目的，說(shuō)沒(méi)有父母不愛(ài)孩子，生養(yǎng)孩子是人的天職，如今看來(lái)有失偏頗，但片中幾組對(duì)照對(duì)于現(xiàn)實(shí)的刻畫(huà)還算強(qiáng)烈，有能力養(yǎng)的人不能生，能生的人窮得叮當(dāng)響，這種錯(cuò)配可以說(shuō)是造化弄人，于是收養(yǎng)成了調(diào)劑，片中林先生真是大好人。
過(guò)去了的，總是覺(jué)得美好的，雖然說(shuō)教情節(jié)很重。
本片主題先行，如今看來(lái)當(dāng)然過(guò)時(shí)，單就技巧而言則極可觀。電影圍繞數(shù)對(duì)夫婦，同時(shí)多線(xiàn)發(fā)展，各條線(xiàn)索俱完滿(mǎn)收結(jié)，足見(jiàn)編劇功力。黃曼梨的掙扎尤其深刻動(dòng)人，可謂道盡天下母親的心事。李小龍演叛逆青年，戲份比《危樓春曉》來(lái)得少。近三十年後楚原執(zhí)導(dǎo)《替槍老豆》，彷彿是向父輩們致敬。