2021年維琪克雷普(Vicky Krieps)一共主演了5部電影，除了米雅韓桑露芙的《伯格曼的島》，其中兩部《詭老》和《厄運假期》來自奈沙馬蘭的作品，同時鏡頭客串了丹尼爾布爾執(zhí)導的《鄰危不亂》，以及HBO出品的《倖存者》。仔細回顧一下這位盧森堡女演員過去參與的電影，觀眾比較深刻印象的應該是2017年與丹尼爾戴路易斯共同演出的《霓裳魅影》。

從2011年的《少女殺手的奇幻旅程》起，維琪克雷普一路參與了《替身風暴》、《諜報風雲(yún)》、《馬克思：時代青年》以及《蜘蛛網(wǎng)中的女孩》等電影的演出，始終無緣為她的演員生涯獲得重大的突破。直到剛剛揭曉的2022年第75屆坎城影展「一種注目」單元，她終以奧地利女導演瑪麗克羅伊策(Marie Kreutzer)執(zhí)導的新片《束縛》(Corsage，暫譯)拿到了最佳演員獎(Best Performance Award)。

對比「一種注目」單元其他入圍與得獎影片，《束縛》的存在顯得有些突兀；它更像是主競賽片。無論從卡司、服裝、攝影到歌曲，這部電影令人回想起蘇菲亞科波拉2006年的《凡爾賽拜金女》。華麗的宮廷服飾、不合時宜的流行歌曲，《束縛》講述的是一個被困在19世紀王室婚姻裡的女人；年近40的茜茜公主(Sissi)如何在百無聊賴的王室生活中，找到自己的情感與心靈歸屬。

瑪麗克羅伊策執(zhí)導的《束縛》聚焦在這位「奧地利的伊莉莎白」緊湊的1870年代晚期生活。當婚姻的熱情與光芒逐漸消退，伊莉莎白將目光轉(zhuǎn)向旅遊、馬術(shù)、擊劍，甚至拜訪老朋友與舊情人。在伊莉莎白身上，可以明顯地看見一個被困在王室婚姻中的女人，猶如緊覆在她身上的緊繫帶(束縛)。人前她是深受百姓喜愛的公眾人物；人後她是一位母親，王室成員，維繫著一段沒有溫度的婚姻。

很快地，伊莉莎白對她的生活感到絕望；在丈夫?qū)λチ藷崆獒幔度肓伺f情人的懷抱。為了治療她精神上的疾病，她踏上了旅途；電影象徵性的收合在這段因絕望而啟程的旅途終點。整體而言，《束縛》和1950年羅密施奈德 (Romy Schneider) 主演的德語電影截然不同?，旣惪肆_伊策大量選用法國女歌手卡蜜兒(Camille)的歌曲，為銀幕中那位時尚、個性、堅韌、叛逆的成熟女性，帶來一種對父權(quán)統(tǒng)治的微妙反抗；維琪克雷普維為茜茜公主的形象做出了重新定義，也為她個人迎來了首個三大影展的獎項。

明明是1878的故事，電影里面有一幕是茜茜公主聽著一個人彈豎琴，曲子是as tears go by（對，雙子星寫的那首），我一下子懵逼了，甚至懷疑起來難道這首也是他們借鑒什么寫的但一想不對這就是他倆寫的第一首正兒八經(jīng)的曲子啊。在推上搜了一下好像也沒人提（是不是我搜索關(guān)鍵詞有問題）就看見一個法國人發(fā)的，又看不懂，谷歌翻譯了一下也怪怪的。但是，看了這個翻譯最后一句又很感慨，從某種意義上女性所陷入的一種抑郁確實在無盡的時間、直至現(xiàn)在也仍存在著。又想起前些日子看瑪麗安自傳，當初紅地事件潑他們臟水中有一段就是說他們勾引無知少女磕LSD并且進行各種包括吃瑪式棒的各種性行為。而那時的瑪麗安，甚至連證詞都不準說，就這樣全讓這些男人從她裹著毛毯這一狀態(tài)給她定了一個荒誕可笑的形象，而她甚至被剝奪了為自己發(fā)聲的權(quán)力。男權(quán)社會對女人的枷鎖是給予的那一個形象，美麗的、貞潔的、無辜的，一個孕育生命的處女。劃定了以男人為主角的游戲規(guī)則，分配女人依附順從的職責。

電影里有一段是茜茜公主的貼身女仆吧，說，她覺得她的腦海里有一個亂糟糟的博物館，充滿了未經(jīng)開發(fā)的寶藏。怎么會不抑郁呢，明明你的靈魂不該只是子宮的形狀和美麗的線條，該是飛騰的駿馬和深沉聰慧的智識啊。

她是奧地利的皇后和匈牙利的王后，著名的茜茜公主，是整個國家只有話語權(quán)的女人，但她卻每天被困在束胸里，去為了滿足他人的期待減肥保持身材健身美發(fā)…她40歲了，她也向往自由，向往更純粹的感情，她也想策馬馳騁，想盡情舞蹈，希望可以關(guān)注民生關(guān)心國事，可這一切都被無情的鎮(zhèn)壓……終于她放棄了，決定用死亡換取真正的自由。

其實關(guān)于女性的西方歷史故事不少，這一部的劇情也并不出彩，但有幾幕卻真正的震懾到我。一個是女性精神病院的場景，她們的嘶吼和來自她的悲憫；一個是她剪了頭發(fā)后，和幾個陪侍姐妹一起坐著聽演奏，像極了一群女戰(zhàn)士即將上戰(zhàn)場；一個是最后大家在船上，她們黑衣舉杯，既為她送行，也為自由祭奠。

電影中的茜茜公主壓抑又向往自由，她有小女孩的天真，但也處處受到制約。她愛她的孩子，卻總是被孩子所傷害。她女兒說她令人羞愧以及拿出不是她的畫夸獎那天的她美麗威嚴的時候，我想她是極其崩潰的。她有那么多的對社會的關(guān)注和想法，也有那么多愛好和情感，但最后落在別人眼里，大家只討論她的裙子，發(fā)型，腰圍，和是否體面。這或許是當時對女性的解讀，但何嘗不也是現(xiàn)在的性別凝視中常帶有的容貌焦慮呢？

整部電影極美，油畫般的質(zhì)感，配樂也很優(yōu)雅，配合劇情推進并不會覺得枯燥，一些人物的特寫簡直美的不行，不愧是被《視與聽》選中的片子！服飾，妝發(fā)，整個場景都給我很多很多審美上的啟發(fā)，太漂亮了。

她在故事里選擇了與死亡共舞，但我希望現(xiàn)在的我們可以真的努力去甩脫舒服，真的釋放真實的美麗，不僅是外在，也是內(nèi)核的。

女人就是美麗本身。

[Darkness is beautiful, it's our protection]

完成度非常高的一部影片。如古典油畫般的影像融合了導演的細膩筆觸。這些出現(xiàn)在影片中有關(guān)森林、海洋、無人房間里被精致擺放的花朵的空鏡，給予觀眾呼吸的瞬間。在這些被允許放松的時延(durée)中，影像成為輕撫過王后衣襟的微風，成為她自在飄逸的短發(fā)，靈動且自由。

于是影片的基調(diào)便是美的，是向外部世界，向自然敞開的。影像輕輕掠過觀眾的眼簾，柔和的色彩，舒緩的節(jié)奏以及沒有人類痕跡的自然都呈現(xiàn)出純粹和天真的具象，它們同樣是茜茜公主最本真的特性。如此一來，影像便無時無刻都在向觀眾傳遞Elisabeth靈魂細小的影子，連貫且流動。

*[Le corps de femme : transformée ]

女性身體（意愿）和水的關(guān)系，物質(zhì)性的連接以及比喻。影片最開始的浴缸里的水、山谷中的雨霧，后院死寂的游泳池以及最后澎湃的大海，都相互對應著女主不同階段的精神狀態(tài)（禁錮或自由）與身體感知（情欲及痛苦）。當Elisabeth抱著小公主一起浸泡在潔白浴缸淺淺的水中時，一種靜謐與溫馨在她們倆之間融開，不得不讓人聯(lián)想到母親的羊水與新生胎兒的連接。那些被劇情和皇室規(guī)矩阻隔了的情感聯(lián)系被水滴縫紉起來，Elisabeth重新感受并做最后的告別。她始終明白，無論是她的孩子還是仆人，亦或是世上任何一個女人都無法和她做到心意的相通，她們都是被裝在套子里的人，她們永遠無法做到，也不允許自身做到與水、與自然地接觸和融合。于是在Elisabeth剪掉頭發(fā)后，落落大方坐在其他夫人之間時，焦點只聚在她身上，她紗裙肩膀處環(huán)繞一圈的碎絮才會隨風擺動。于是最后Elisabeth才會義無反顧地跳入海中，她是多么愉快能擁抱海洋的自由和生命力。她在對這個世界的無奈和深知這個世界強加給她的、茜茜公主這個身份的痛苦看得多么清晰。她明白強加給女性的痛苦是無法消除的，僅有通過轉(zhuǎn)移，加與他人（給戴著面紗的侍女和18歲的情婦）的殘忍真相。如此她縱身一躍地選擇才是真正的解決方法不是嗎？舞動身體也算，就像片尾的舞蹈一樣。

影片中還有一處有關(guān)女性身體的點我想補充一下

那就是本片即以《胸花》為題，拍攝Elisabeth每日都需要穿著的【束胸】的畫面必然不少，但唯獨只有Elisabeth在剪掉頭發(fā)后，攝影機從她身后拍攝的那一個畫面觸目驚心。那是因為從影像畫面上束胸對女性身體畸形的扭曲終于擺開了長發(fā)的遮掩，也是因為之前幾乎所有拍攝穿戴束胸的鏡頭都是特寫或貼得很近。當所有的目光都落在束胸繁瑣的、重復的繃帶是如何一根一根被整齊地拉緊時，便沒有眼睛會去在意[比例]的失衡。所以哪怕茜茜公主最開始就已經(jīng)因為束胸過緊而暈倒、無數(shù)次節(jié)制飲食、反復的穿、戴束胸消耗的時間，都不及剪掉頭發(fā)后那一個微微俯拍鏡頭中嚴重變形的腰臀比帶來的視覺沖擊有力。從而，剪掉頭發(fā)的時刻不光是茜茜公主擺脫身份、擺脫束縛的象征，同時也是掀開觀眾眼簾直視古遠殘酷的瞬間。

*[sujet ou objet]

[看與被看]的凝視主題在女性為主體的電影中總是被最先提到，被反復咀嚼，時至今日很難再嘗出什么新滋味，《胸花》也不例外。于是看向，甚至監(jiān)視女性的眼睛和女性只有被凝視才能放松的精神實則成為影片最基礎的條件，并逐漸演化成Elisabeth改變的誘因。有一點是可以確定的：王后的改變早于她果斷剪掉象征她身份和地位的長發(fā)的瞬間。

“女性總是被放在需要Be loved and Be pleased的位置，這部電影就是要打翻這種平衡?！?/p>

導演嘗試在影片中展現(xiàn)女性意圖擺脫只有[被愛才有價值]的困境。在魯莽敲碎桎梏的框架之前，導演有意先耐心地讓這無形卻巨大的規(guī)則秩序變得可視。例如，當王后在深夜淘氣地帶公主騎馬夜游花園而導致公主發(fā)燒時，國王對王后的懲罰便是選擇不見她。此時，攝影機代替坐在桌子另一頭的國王，以一種靜止且莊嚴的姿態(tài)，確認或欣賞失去國王視線后不自在的王后的沮喪和意亂（malalaise）。相比前一場兩人爭吵的場景，此時王后的內(nèi)心的擾亂和無措更加明顯，她失去自己被看的價值。為了避免被奪去存在的證據(jù)/價值，王后便更安心成為視線被投擲的中心，即使這也是她身份的現(xiàn)實。當身份權(quán)力對調(diào)，所謂控制就變成監(jiān)視。我們驚嘆于Elisabeth對時刻被監(jiān)視的日常的自在（這源自于其對視線的需要），即使是在不合時宜的時刻，那些隱秘的瞬間。就像當Elisabeth與其馬術(shù)師在森林中騎游時，不可否認的曖昧關(guān)系像雨后彌漫在森林中的濕空氣一樣搖曳在樹葉和嬉鬧的背影間，而在此之中，王子和女仆的特寫被插入。但他們冷漠的表情并沒有打斷整段詩意的節(jié)奏。他們的存在/視線雖然突兀但仍是被Elisabeth允許且接受的。

此類的[控制]和[監(jiān)視]的視角是外部其他人投射的，也可以是Elisabeth內(nèi)部一直存在的視角，她時刻都審視著自己。于是哪怕一個單獨的空間內(nèi)只有她與馬術(shù)師（身份和情誼明顯處于弱勢），鏡頭仍然會在某些時刻變成突兀的第三視角，并停留，制造感到不便的停滯感。于是這些有人稱的或無人稱的凝視讓Elisabeth和每次在垂直俯拍角度的餐桌上的食物并無二異。但好在影片沒有止步于此，影片本就是為了讓Elisabeth捏緊的拳頭能敲響潔白的桌布才存在的。遲緩地，壓抑地，就好像Elisabeth最開始在水中憋氣一樣，她是一位很會忍耐的人，但絕不是麻木令人擺布的玩偶

*[image animée ou peinture classique ?]

階層//動態(tài)或靜態(tài)///以及王后身體的自由 被壓抑的靜止和放肆的運動

這里提到的是早期電影（運動影像）和古典繪畫的對比，這是影片中提到了的兩種藝術(shù)形式。有一位來自法國的“電影人”，拿著笨重的早期攝影機向茜茜公主提出想要拍攝她的請求，同時在王宮金碧輝煌的寢殿內(nèi)畫室也不時為身著華麗服飾的茜茜公主作畫。黑白鏡頭下的茜茜公主蹬腿撒潑，而畫中的她華麗溫婉，好一組對比，好一組人生的（對比強烈的兩個茜茜公主）、階級的（貴族的繪畫和貧民娛樂的電影術(shù)）、物質(zhì)的也是形式的。

鏈接：//letterboxd.com/detectivezinc/film/corsage/

17:30 CinecittàNürnberg

I'm so impressed. I knew I was going to love this and YES I DO! Definitely one of the best this year and I will treasure it forever in mylife.

The use of natural sound, the delicacy of set decorations and clothes (with the colour-matching fans!), it's soothing, mesmerising and refreshing. It's actually so much lighter than expected. Suitable for multiple rewatches. (My new comfortfilm)

Wow, how I love a multilingual film. There are German, French, English, and Hungarian. Krieps masters all of them gracefully. What an incredibly talented actress! She is so compatible with period drama, from Phantom Thread to this, everything comes naturally in perfectharmony.

What a surprise! There is Colin Morgan from Merlin (TV show, 2008), who is charming more thanever.

And this is why we need more female directors. Marie Kreutzer captures Empress Elisabeth's soul and brings wit and a cheerfully sensibility to her life. She is alive on the screen more thanever.

Let's talk about the soundtrack (the best part,imo).

The soundtrack matches the rhythm and atmosphere so well. IT MATCHES MY SOUL as well. I was grinning. This is one of the best endings in filmhistory.

Italy by Soup&Skin ← every time I listen to this song, I love the movie evenmore!

What can I say? It's good to be alive to watch something I truly love and it brings so much joy. That's all. THANK YOU EVERYONE!

看完這部電影覺得跟斯賓塞很像，都是壓抑的王妃主題！

有些人，用中國人的玄學來說叫童子命，他們的靈魂從未降臨人間！

斯賓塞給我的感覺更理想主義追求愛的救贖是個缺愛的女人；但茜茜伊麗莎白不是她純粹是看透皇室的刻板教條約束。斯賓塞女士更加憤世嫉俗，伊麗莎白則是追尋自由。

她們是犯錯的天使，戴安娜的錯誤是過度索求愛，缺愛就不能活！茜茜的錯誤是無法接受命運的贈與和束縛過度追求自由！

不愛宮墻柳，錯被前緣誤，花開花落自有時，總賴東君主。

戴安娜是期望過大基本想象的是童話里的王子公主故事。

茜茜則是無法選擇自己的命運但幸運的是至少弗蘭茨皇帝是愛她的，只不過他不是她一個人的丈夫，如果他只是一個普通貴族王子，那他們應該是讓人羨慕的一對，可惜，他是奧匈帝國的皇帝。

感覺跟真實的茜茜比較接近了，無論服化道還是人物狀態(tài)外貌劇情場景等等，有蒙太奇手法但作為現(xiàn)實主義作品可能有許多人無法接受，因為我們都看過曾經(jīng)經(jīng)典的羅密施耐德的童話里的茜茜公主。

從藝術(shù)創(chuàng)作和歷史傳記的角度我覺得可以接受，本來成為王室中人有人很適合有人就不合適，但命運有時候無法選擇，比如，如果弗蘭茨當初選的是姐姐海倫公主，個人倒覺得姐姐更適合當皇后只不過顏值差點，沒辦法，皇帝愛美人更愛江山。

總之，又充分說明一個問題，這個世界總是在跟你作對，當你什么都不想，這個世界就安靜了！當你萬事都做好應對勘破一切的時候，命運好像突然會轉(zhuǎn)彎。無論悲喜這個世界的定律就是，生亦何歡死亦何苦，生死隨命，總會過去。