1956年的上美注定屬于《驕傲的將軍》，這部片在國(guó)內(nèi)外的這是特偉導(dǎo)演的第四部片，演職員里大咖如云，編劇華君武，作曲陳歌辛，設(shè)計(jì)錢(qián)家俊。此片是上美第一次以人的故事為題材制作的動(dòng)畫(huà)片（木偶片不在此列），而在此之前，除了一個(gè)小鐵柱外，上美的動(dòng)畫(huà)里全是動(dòng)物形象。

雖然是一部動(dòng)畫(huà)片，但我感覺(jué)本片更很適合成年人觀看，京劇臉譜、成人背景，背后深刻的寓意，以及大段的獨(dú)角戲，這些對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)似乎并沒(méi)有那么有吸引力。我記得我小時(shí)候看時(shí)就覺(jué)得很無(wú)聊，感覺(jué)不是在看動(dòng)畫(huà)片，而是在看一部成人電視劇，并不如看《老狼請(qǐng)客》、《雪孩子》時(shí)那么開(kāi)心。也許，上美拍此片本身的出發(fā)點(diǎn)，就不是以孩子作為主要受眾吧。

而今天我以一個(gè)成人的眼光再重看此片，很自然地能體會(huì)到它的成功之處和藝術(shù)價(jià)值，這樣的作品感覺(jué)已經(jīng)超越了動(dòng)畫(huà)的范疇，更像是一件藝術(shù)品古董。也許正因?yàn)槿绱?，上美才?huì)特意進(jìn)行了修復(fù)，而能夠享受這種待遇的短片，基本沒(méi)有。

此片各種片源很多，上美很早之前推出過(guò)VCD，長(zhǎng)度為23‘24“，畫(huà)質(zhì)較模糊且偏色。之后推出的修復(fù)版DVD（含在中國(guó)動(dòng)畫(huà)特偉篇套裝中）畫(huà)質(zhì)非常好，長(zhǎng)度增加到23’38”。同時(shí)本片還有一個(gè)法2的國(guó)外版本，畫(huà)質(zhì)不如修復(fù)版，整體顏色偏暗，但內(nèi)容比較完整，長(zhǎng)度為23‘41“。如下貼幾幅比較的截圖供大家參考，衷心希望上美有更多老片能夠早日得到修復(fù)。

網(wǎng)絡(luò)視頻

上美VCD

上美修復(fù)版DVD

法2版DVD

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本片創(chuàng)作于1956年，基于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利（戰(zhàn)勝美帝國(guó)主義）以及“三大改造”的完成（社會(huì)主義制度的建成）后，國(guó)內(nèi)一片太平盛世的景象，因此本片的主旨更像是提醒人們時(shí)刻保持警惕，不能被眼前所取得的勝利所蒙蔽，要時(shí)刻警惕階級(jí)敵人的卷土重來(lái)的主流價(jià)值觀。 而從接下來(lái)的1957年的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)來(lái)看，從政治層面來(lái)講（可能是過(guò)度解讀），本片則暗含當(dāng)時(shí)執(zhí)政黨的憂患意識(shí)的體現(xiàn)。本片中的將軍與其說(shuō)是化用項(xiàng)羽的形象（舉鼎橋段），不如說(shuō)是化用李自成的形象。毛澤東在“進(jìn)京趕考”中曾提到“我們絕不當(dāng)李自成”，而李自成則是建立政權(quán)后自我腐化、自我墮落的執(zhí)政新權(quán)貴的代表，而當(dāng)建國(guó)第一大案（劉青山張子善貪污事件）爆發(fā)后，更是使黨內(nèi)對(duì)于新權(quán)貴產(chǎn)生了憂慮，如將軍這般沉浸在鶯歌燕舞中，怎能不腐朽墮落。因此，《驕傲的將軍》從某種程度上也反映了黨內(nèi)對(duì)于官僚主義、黨內(nèi)腐敗的憂慮，也是整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的核心精神的體現(xiàn)。 此外，從本片通過(guò)臉譜化、意象化的手法，塑造了一個(gè)個(gè)不同的動(dòng)畫(huà)意象。通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中丑角的形象塑造了一個(gè)阿諛諂媚的佞臣形象，通過(guò)京劇花臉的形象、霸王朝天步、舉鼎射雁的片段塑造了一個(gè)氣壯山河、武藝絕群的傳統(tǒng)將軍形象，也以此暗含了其莽夫性格和墮落的必然，通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)仕女圖中的形象、以水袖為代表的傳統(tǒng)舞蹈營(yíng)造了一片鶯歌燕舞，而斗雞片段中則通過(guò)“聞雞起舞”意向的公雞則代表了誠(chéng)懇的勸告和警示，并以將軍的充耳不聞進(jìn)行了一次政治諷喻，最后以結(jié)尾將軍妄圖同公雞一同逃竄，但等待他的卻是被俘虜?shù)拿\(yùn)作結(jié)。至于耗子打洞和蜘蛛結(jié)網(wǎng)更像是內(nèi)部腐化墮落的意象化表達(dá)，至于鸚鵡的存在更像是無(wú)數(shù)歌功頌德的標(biāo)語(yǔ)和宣傳口號(hào)的存在。 同時(shí)本片還運(yùn)用了通過(guò)戲曲音樂(lè)、《十面埋伏》和木偶戲中“雜”（戲劇中丑角的前身）的語(yǔ)言特色“最善戲謔，其所出語(yǔ)務(wù)求詼諧”的插科打諢式的幽默，為本片提供了民俗化、民族化的語(yǔ)境特色。