一定要看?？搭A(yù)告片的時(shí)候我剛醬的鏡頭就這么覺(jué)得。

然而日本影評(píng)反響不好上映影院也少，就一直這么拖下來(lái)了。這個(gè)月發(fā)現(xiàn)amazon prime能看了，就非常認(rèn)真地看了這部電影。好像小眾到連國(guó)內(nèi)字幕組也沒(méi)做吧，上映超過(guò)半年，豆瓣評(píng)論數(shù)也寥寥無(wú)幾。

和一開(kāi)始我想象的偶然和大明星住一個(gè)公寓的瑪麗蘇愛(ài)情故事完全不一樣的劇情，所以自己也感覺(jué)要仔細(xì)捋一捋。如果是想看偶像劇肯定是會(huì)失望，不明所以。全片展開(kāi)很平淡，看完也沒(méi)有什么暢快感。但是有很多仔細(xì)想想令幾乎每個(gè)人都可以代入，也是不想承認(rèn)的內(nèi)容。也許這就是女主說(shuō)的哲學(xué)。

正文開(kāi)始之前，剛醬老婆粉題外話一句，剛醬超級(jí)帥。時(shí)戶這個(gè)角色真的超級(jí)渣。然而卻奇妙地令人覺(jué)得剛醬非常適合這個(gè)角色，完全自然體，坐在女主門(mén)口吃花瓣那一幕簡(jiǎn)直不能更心動(dòng)。雖然我不同意這是我剛醬的真實(shí)人設(shè)。無(wú)解。

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本片因?yàn)橛性С郑钟腥恐黝}曲的潤(rùn)色，有很多比較有深意的臺(tái)詞。如果只是看過(guò)當(dāng)然就這么過(guò)去了。如果正好哪句話擊中了你，就對(duì)這個(gè)故事有完全不同的感受了。

本片有幾個(gè)主線。以下全為個(gè)人見(jiàn)解。

第一，有落地窗的高級(jí)高層公寓和低層日式房屋改造的小出版社的對(duì)比。從高處可以一覽城市的風(fēng)貌，視線卻一直是在往下看。別人都很羨慕，但是看多了也會(huì)膩。那片天空并不屬于自己。

女主最后問(wèn)時(shí)戶的問(wèn)題，你的夢(mèng)想是什么。他回答說(shuō)，腳踏實(shí)地地生活。我覺(jué)得我的腳沒(méi)有著地。這是最明顯的主線，不僅僅是時(shí)戶，也代表了電影里幾乎所有角色，臺(tái)詞點(diǎn)題。

第二，除了女主直實(shí)以外的2個(gè)女配，后輩的愛(ài)子和叔母的明日子。愛(ài)子懷了已婚有娃作家的孩子，卻隱瞞事實(shí)和老公結(jié)婚，連孕期長(zhǎng)短都拼死隱瞞直到破水都不想去醫(yī)院。明日子是家庭主婦富貴閑人，過(guò)分熱情無(wú)法保持距離感，但始終非常空虛。擅自進(jìn)入女主的房間（雖然是房主），沒(méi)事就在ins上傳一些美食美酒的照片。

第三，貓。女主直實(shí)唯一的朋友。黑貓haru因?yàn)榘徇M(jìn)高級(jí)公寓而無(wú)法適應(yīng)，怕生的性格加上直實(shí)總是把時(shí)戶帶回家而心里積郁成疾，最終病死。父母去世都沒(méi)有哭的直實(shí)，明日子問(wèn)，你為了haru哭了么？直實(shí)反駁，所以呢?？弈艽硎裁矗?/p>

haru死了以后，直實(shí)撫摸著它和它說(shuō)了很多話，直到把它送去火化。火葬寵物的大叔說(shuō)，它不是消失了，它和我們只是距離的問(wèn)題。

第四，謊言中代入的真實(shí)在真實(shí)中的謊言，也是時(shí)戶和直實(shí)生活方式的對(duì)比。

按照我寫(xiě)廢話的水平，以上4點(diǎn)都可以分別寫(xiě)出N字長(zhǎng)文，所以不展開(kāi)寫(xiě)那么多了。這里只想寫(xiě)一下第4點(diǎn)，因?yàn)槲沂菦_著剛醬去看的，雖然他演了個(gè)渣男。加上沒(méi)看過(guò)原著的人去看估計(jì)一開(kāi)始都以為是愛(ài)情劇，所以想寫(xiě)寫(xiě)他。當(dāng)然，篇幅有限，也不完全展開(kāi)了。

流量大明星。住在同一個(gè)高層公寓里，在電梯里偶然遇到了女主，第二次見(jiàn)面就開(kāi)口說(shuō)要吃蛋包飯，進(jìn)入了女主的房間。吃完飯抱了抱女主，說(shuō)自己也沒(méi)有父母。要了電話，說(shuō)有吃不掉的櫻桃分給女主，就有了第三次見(jiàn)面。就發(fā)生了關(guān)系（還好沒(méi)有床戲，我的玻璃心）。

直實(shí)也知道對(duì)他來(lái)說(shuō)自己只是彌補(bǔ)一段空虛的存在，但是她沒(méi)有拒絕?？赡苁侵睂?shí)也需要一個(gè)這樣的人來(lái)彌補(bǔ)自己自從住到這里以來(lái)產(chǎn)生的內(nèi)心的違和感。

有需要就見(jiàn)面，每次都是在直實(shí)的房間。沒(méi)有太多的幻想和期待，只是互相需要，互相取暖。

對(duì)直實(shí)來(lái)說(shuō)，一開(kāi)始的確是這樣，但后來(lái)不是了。這個(gè)變化不是因?yàn)閻?ài)情，而是因?yàn)閔aru的死。她知道，haru的死有一部分原因是時(shí)戶的來(lái)訪。她說(shuō)要為時(shí)戶出一本哲學(xué)的書(shū)，一開(kāi)始是為了自己，但漸漸變成為了haru.

對(duì)此時(shí)戶說(shuō)，我并不反感被人利用，至少比對(duì)別人沒(méi)用的好。

說(shuō)到底，haru的死是因?yàn)闊o(wú)法適應(yīng)環(huán)境變化。直實(shí)知道它怕生，卻沒(méi)法阻攔叔父叔母的頻繁來(lái)訪和與時(shí)戶的關(guān)系。貓死了，可是人會(huì)活著。也許環(huán)境變化對(duì)人類的影響也很大，只是因?yàn)榇蠖鄶?shù)人類不會(huì)因此病死，所以并不明顯，看不出來(lái)。

然后我們就以為我們沒(méi)事了。甚至不知道自己病了。

第4點(diǎn)寫(xiě)的那個(gè)，謊言中代入的真實(shí)。時(shí)戶一直在說(shuō)謊。從一開(kāi)始他說(shuō)想吃蛋包飯，到抱抱女主說(shuō)自己沒(méi)有父母，全部都是謊言。他眼睛都不眨的說(shuō)著沒(méi)有心的話，卻為了讓這些話變得真實(shí)，在里面參入了自己的感情，讓它們看起來(lái)像是真心。這是演技，卻已經(jīng)是他的生活。他說(shuō)直實(shí)與自己相反，在真實(shí)中編織著謊言。

時(shí)戶回答直實(shí)的采訪的時(shí)候說(shuō)，認(rèn)真考慮了再回答，對(duì)我來(lái)說(shuō)是第一次。因?yàn)槲椰F(xiàn)在沒(méi)有特別顧慮你（気を使う我不知道怎么翻比較確切，就是照顧別人情緒而壓抑自己做事說(shuō)話的感覺(jué)吧，日本人的社交常態(tài)）。我一直在努力不被對(duì)方發(fā)現(xiàn)我在顧慮他的程度上顧慮著對(duì)方。因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)在被人顧慮的話是很寂寞的吧。

其實(shí)每個(gè)人多多少少都戴著面具，戴的時(shí)間久了，甚至忘記了自己真實(shí)的表情。我們每個(gè)人都是演員，都在小心翼翼扮演著社會(huì)和生活賦予我們的角色，并且努力不被人發(fā)現(xiàn)，努力自然地演出。

時(shí)戶說(shuō)，為什么我們覺(jué)得寵物比人好，是因?yàn)樗鼈兊膲勖?。十幾年，我們只?huì)記得美好的回憶?？墒侨撕腿说年P(guān)系就不一樣了，你以為斷了，卻會(huì)一直持續(xù)到死。這簡(jiǎn)直是地獄。這個(gè)長(zhǎng)度不是一般人能忍受的，有好有壞，想到這個(gè)就起雞皮疙瘩?？倳?huì)結(jié)束的，這個(gè)想法太天真了。我們只能忍。所以大多數(shù)的事情根本不是事。

哪怕沒(méi)有腳踩在地上的實(shí)感，哪怕不知道是否正確，我們都必須繼續(xù)前進(jìn)。雖然背負(fù)的東西越來(lái)越多，雖然演的很累，但是都不能停下來(lái)。

在觀看青山真治的《住在空中》過(guò)程中，有兩處最令人想起濱口龍介的《駕駛我的 車》：一處是影片結(jié)束時(shí)女主伸向空中的胳膊，一處則是影片結(jié)束時(shí)男明星坐在車中閱讀《深愛(ài)》的結(jié)尾時(shí)交通外景，《車》好像在此處同樣經(jīng)過(guò)了。

真的不知如何開(kāi)頭，就戲仿銜蟬（來(lái)自豆瓣）的影評(píng)兒來(lái)上一段，以上全是瞎說(shuō)。

時(shí)隔三個(gè)月重看，有了完全不一樣的感覺(jué)。9月份看的時(shí)候感覺(jué)直實(shí)突然進(jìn)入新的生活環(huán)境，她是空殼，是被動(dòng)的，她缺乏感情，對(duì)父母的死亡冷漠，對(duì)黑貓照顧不周，她對(duì)男明星有著懵懂的感情，直至黑貓的死亡之后，她才開(kāi)始明白男明星表演地感情，重新審視自己的生活和感情，復(fù)刻男明星的調(diào)情方式來(lái)報(bào)復(fù)，寫(xiě)諷刺意義的“哲學(xué)”書(shū)?？赡苁菐еC實(shí)自己想法來(lái)進(jìn)行第二次觀看，發(fā)現(xiàn)自己的想法是錯(cuò)誤的，她始終都是有意識(shí)在探索新生活，與男明星邂逅的段落，都變得不那么真實(shí)，她可能是有意識(shí)地配合男明星進(jìn)行表演。場(chǎng)景的銜接總是跳躍的，是否只是她為了寫(xiě)書(shū)所做的想象？是不是為了寫(xiě)“哲學(xué)”書(shū)和男明星接觸。

黑貓發(fā)出外星生物般叫聲，抵抗著她的新生活。

男演員的眼淚是一種炫耀，表演虛假通向真實(shí);閨蜜的眼淚是不甘心地，對(duì)無(wú)法繼續(xù)表演的悔恨以及分娩的痛苦，只有海的眼淚是真實(shí)的，唯一一段弦樂(lè)奏響在送葬黑貓的段落，海浪聲喚醒了真正的眼淚，在宇宙深處相交的平行線。

PS：對(duì)不起，銜蟬老師，真的寫(xiě)不出來(lái)了。。。抱歉說(shuō)了大話，明年要多讀書(shū)，寫(xiě)出一篇《住在空中》的影評(píng)來(lái)，

在觀看青山真治的《住在空中》過(guò)程中，有兩處最令人想起奧利維亞·阿薩亞斯的《私人采購(gòu)員》：一處是影片一開(kāi)頭就交代的失去（《住》中的父母死亡，《私》中的兄弟失蹤），一處則是影片中段的直觀意義上最為連貫的“主體敘事”（《住》中與明星戀愛(ài)，《私》中采購(gòu)員的工作日常）。

在這一種意義上來(lái)說(shuō)，《住在空中》與《私人采購(gòu)員》有著十分相似的結(jié)構(gòu)，二者在情景構(gòu)筑的方式上卻略有不同，這種不同源自于導(dǎo)演的思路差異，并在最后形成了雖然相似但卻并不完全一致的語(yǔ)境，由此傳達(dá)給觀眾的情緒也有著顯著的變化。

一些歐洲導(dǎo)演常通過(guò)情景的構(gòu)筑來(lái)反推及內(nèi)部的人物，從中發(fā)展出一種“被動(dòng)式”自反，例如阿薩亞斯、戴普勒尚、洛爾瓦徹，甚至于卡拉克斯，都或多或少，或有意或無(wú)意地使用了這樣一種使電影獲得內(nèi)驅(qū)力的方式；至于由單一內(nèi)部視角，借助情景的構(gòu)筑，使視角得以延伸，從中提煉出一種日常中的超驗(yàn)，更是一種被鐘愛(ài)的手法：近的如《八月處子》、《幸福的拉扎羅》，遠(yuǎn)的如《哨兵》。

而在《住在空中》的前半段，雖然也曾短暫地呈現(xiàn)出了一絲外驅(qū)力帶來(lái)的自反形式，但這種形式很快轉(zhuǎn)變成了一種以點(diǎn)帶面，散入全局的不同手法。與《私人采購(gòu)員》中時(shí)刻跟隨主角的攝像機(jī)不同，愛(ài)拍照的叔嬸、有些神經(jīng)質(zhì)的出版社主編、與作家出軌卻奉子成婚的同事、怕人的小黑貓、高層公寓管理員、神秘的渣男明星——這些元素在成為情景構(gòu)筑的一部分的同時(shí)，亦被導(dǎo)演賦予了向外延伸的空間與可能性，攝像機(jī)短暫地脫離主視角，捕捉到情景之外的日常，這一點(diǎn)使得《住在空中》在情景的使用方法上被堅(jiān)決地與《私人采購(gòu)員》的邏輯劃分開(kāi)來(lái)。

在《私人采購(gòu)員》中，影片的內(nèi)動(dòng)力在一開(kāi)頭就已被點(diǎn)出——尋找失蹤的兄弟。而在《住在空中》開(kāi)頭描繪的父母死亡與其說(shuō)是驅(qū)動(dòng)力，其實(shí)更像一種引力，它的作用并非推動(dòng)不同節(jié)奏的場(chǎng)景躍進(jìn)，而是為接下來(lái)的推動(dòng)畫(huà)下一個(gè)圓心（或者說(shuō)起點(diǎn)），而影片中反復(fù)出現(xiàn)的物象，如背景音中一直低沉嘈雜的風(fēng)聲，窗外佇立的巨星廣告牌，作家發(fā)表的新書(shū)，與不同人討論自己不掉眼淚的女主，乃至于黑貓，都是導(dǎo)演拋出用以串聯(lián)不同分支情景的道具，這些分支之間不斷交叉，互相補(bǔ)充，各自延伸的同時(shí)亦構(gòu)成了內(nèi)在視角所在的主線情景。

由引子開(kāi)始，逐漸轉(zhuǎn)入主體的敘事結(jié)構(gòu)中，《私人采購(gòu)員》卻在單向視角下的縱向日常延伸中提煉出了超驗(yàn)的時(shí)刻，而《住在空中》發(fā)散式的日常中卻并未生成任何日常之外的結(jié)構(gòu)。相比于《私人采購(gòu)員》中的情景裹挾人物，或者說(shuō)建立情景由人物自由行走的方式來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)是“日常中的超驗(yàn)”，更像是“日常中的日?！?，導(dǎo)演在每一個(gè)分支的節(jié)點(diǎn)處調(diào)轉(zhuǎn)攝像頭進(jìn)行變奏，添加細(xì)節(jié)，由此拓展出全局，卻并不在意于縱向的上升，而是專注于橫向的刻畫(huà)和同一平面的敘事完整性，反而在內(nèi)核上更接近于某些帶有古典主義色彩的河瀨直美電影。

只是，在河瀨直美都已經(jīng)開(kāi)始有意無(wú)意設(shè)置高于現(xiàn)實(shí)的橋段（《晨曦將至》）的今天，“反類型化”的日常延伸需要導(dǎo)演有著極好的節(jié)奏把握能力和全局掌控力，至少在《住在空中》中，青山真治并沒(méi)有展現(xiàn)出令人無(wú)可挑剔的實(shí)力，也使得這種發(fā)散式的日常延伸之間的連接和變奏時(shí)而會(huì)變得稍顯怪異。而因此，我愿意將女主角在夜里海邊火化貓咪時(shí)與工作人員對(duì)談的那一幕視作導(dǎo)演的一次試探——鏡頭停留在工作人員畫(huà)在礫石地上的兩條平行線時(shí)，是全片最無(wú)限接近于超驗(yàn)誕生的時(shí)刻。