同樣的話重復(fù)是笑點，但同樣的笑點看多遍卻會淪為尬點，加之越來越多的觀眾對正向價值和導(dǎo)向的呼吁，喜劇節(jié)目需要態(tài)度，更需要突破。四川衛(wèi)視和世熙傳媒聯(lián)合出品的原創(chuàng)語言類喜劇節(jié)目《喜劇班的春天》已經(jīng)走過兩季，主角依舊是以賈玲和一批優(yōu)秀年輕喜劇素人為首，相比于第一季而言，今年的喜劇小品成熟了許多，笑點也增添了不少。

剛剛結(jié)束的第五期節(jié)目一共5個小品，其中，由張小斐、朱天福和張?zhí)┚S出演的小品劇《求你別幫忙》，重現(xiàn)了許多男生年輕時代開房約會套路的特殊經(jīng)歷和情景?；蛟S每個男生都有過這么一段悸動青春，渴望愛情、期待與喜歡的女生共享浪漫旅程，但是在那一段段情竇初開、青澀的戀情中，有些“第一次嘗試”總會笑料百出。該小品中，酒店大爺?shù)某霈F(xiàn)總是恰到好處，包袱擲地有聲，最想不到的是小品的最后一個包袱竟是一個反轉(zhuǎn)，讓人微微一驚，又捧腹大笑。

從重復(fù)式的喜劇技巧、喜劇脫口秀、歌舞喜劇表演，到目前喜劇市場上較為“冷門”的肢體喜劇，《喜劇班》對喜劇節(jié)目類型的求新和突破，有目共睹。在最新播出的一期中，曹賀軍、汪晴和“萬能人兄弟”帶來的《超級萬能人》，很有特點且在之前的喜劇節(jié)目中非常少見，不像普通的小品一般，而是創(chuàng)立了一種注重肢體喜劇和小品融合的全新表演形式?；蛟S好多人都還記得我們小時候曾經(jīng)看到過的喜劇節(jié)目《超級變變變》，這么多年了，這樣的節(jié)目效果始終沒有變成喜劇主流，但《超級萬能人》卻關(guān)注到，并吸取了這樣的喜劇精神，沒有多余的道具作為輔助，僅憑肢體動作模擬一個個物件，然后通過與主人公不斷的的互動制造笑點。另一方面，“萬能人兄弟”在節(jié)目中展示的極限肢體表演，讓他們承受著來自身體的沉重壓力，同時還要兼顧輕松的喜劇效果，這一輕一重的拿捏極大地考驗了年輕喜劇演員們的素質(zhì)。

更為難得的是，《喜劇班的春天》是目前國內(nèi)少有的以喜劇連續(xù)劇模式編排的電視節(jié)目，“超級萬能人”不只出現(xiàn)在這一期，下一期依舊會有“萬能人”奉上精彩表演。

這幾年各大衛(wèi)視爭相出產(chǎn)語言喜劇類節(jié)目，似乎已有泛濫的趨勢，而《喜劇班的春天》則用一種班級匯報演出的方式，把整個節(jié)目氛圍編排的很融洽，而且整個小品演出之前，都會有類似于“吐槽”的班會發(fā)言環(huán)節(jié)，形式創(chuàng)新、內(nèi)容接地氣，這個更考驗每一位喜劇人的功底，不僅要從小品節(jié)目中把觀眾逗樂，還要成為一名出色的段子手。說到底，《喜劇班的春天》用著自己最獨特的模式去創(chuàng)作喜劇，散播歡笑，賈玲作為節(jié)目的大姐大承擔(dān)起了應(yīng)有的責(zé)任。其實不只是賈玲，還有整個節(jié)目組，都讓觀眾看到了做喜劇的態(tài)度與突破，這個是在這些競爭激烈的電視節(jié)目中，最為難能可貴的地方。

這個夏天充滿喜劇的味道，由四川衛(wèi)視和世熙傳媒聯(lián)合出品的原創(chuàng)語言類喜劇節(jié)目《喜劇班的春天》第二季于6月18日起每周日20：30緊鑼密鼓的開演了。各路年輕喜劇明星同臺競技，丟包袱減壓搞笑，令人捧腹不斷。




 喜劇的表現(xiàn)形式有很多種，但任何藝術(shù)表現(xiàn)目的不是低俗取悅觀眾，而是要為觀眾服務(wù)，讓觀眾發(fā)現(xiàn)“搞笑”背后的智慧，以及現(xiàn)實生活中積極向上的人生哲理?！断矂“嗟拇禾臁芬阅贻p喜劇演員的表演為主，展青春風(fēng)采，亮爆笑絕技。節(jié)目不像其他競技類的喜劇綜藝，搞得壓力山大?！断矂“唷窙]有淘汰制，主要分為“班會”吐槽、匯報演出和投票嘉獎環(huán)節(jié)三部分，主要以學(xué)習(xí)交流為主，盡管最終也會評出一個表現(xiàn)較好的節(jié)目，但整個形式輕松活潑，在爆笑之余，欣慰喜劇界人才輩出，作品寓教于樂，很接地氣。


 

首期，張小斐主演的《相親》，雖看似個老梗，但重要的是通過這個小品，我們能透視當下社會中的“奇葩”相親場，相信很多有過相親經(jīng)歷的人都會有此共鳴，其中不乏有偽土豪、媽寶男和謊話連篇的“老同學(xué)”。演員的表演采取夸張的形式，影射反諷現(xiàn)實生活中各種奇葩相親男，也為廣大觀眾揭示了相親場上的各種“套路”，同時張小斐的現(xiàn)身說法也傳達了一種“不盲目追求物質(zhì)、真誠、主見”的正向愛情觀。另外，《喜劇班的春天》第二季也延續(xù)了“反套路”、“短平快”、“不煽情”的喜劇風(fēng)格。其中，賈玲、張?zhí)┚S帶來的作品《落跑姐妹》也很精彩，表演中賈玲不忘自黑，更是秀出智慧，故事環(huán)環(huán)相扣，笑點頻出金句不斷；卜鈺、何歡和張?zhí)┚S烹制的《最強天團》則很有煙火氣息，都是觀眾平時看到的現(xiàn)象，但作品彰顯了做人的哲學(xué)：人算不如天算，算來算去卻算到自己頭上。

 


而最讓人印象深刻的，還是由新生代喜劇演員帶來的“面子面館”，作品多條線聚焦當下“北漂”青年艱苦打拼的經(jīng)歷、攀比好面子、人情溫暖及孝道等元素，講述了失業(yè)者仲秋在一面館偶遇老同學(xué)，還沒認真敘舊，卻被勢利的同學(xué)各種攀比，從地位、資產(chǎn)到家庭無一幸免。眼看失業(yè)者仲秋洋相百出，面館老板一家人挺身而出，每次都幫仲秋把面子圓了回來，沒讓勢利同學(xué)占到一點便宜……相信很多人對這一故事不會感到陌生，因為這正是來源于生活的點滴。一邊是勢利眼光，一邊是真誠相助，兩者形成了鮮明的戲劇性對比，而小品最后“面子要靠自己掙”的升華點睛，自然而然能夠抵達、觸動人心。這也讓筆者聯(lián)想到最近各種崩壞的“深夜食堂”，同樣予人寄情于熟悉味道的慰藉，不得不說前者更充滿煙火氣息，也更貼近生活。

 


喜劇演員比一般演員的走紅更為困難，因為喜劇演員不僅僅需要演技，還要有喜感和各種技能壓身。最關(guān)鍵的還是要有強烈的個人風(fēng)格，能夠通過小品的表演扎根在觀眾心目中，如喜劇演員賈玲、宋小寶，不僅僅外型讓人能夠記住，也有多部個人標簽的喜劇作品。《喜劇班的春天》不以流量明星的聲勢奪人、不以道具舞美來喧賓奪主，而是踏踏實實的在做喜劇。節(jié)目本身其實就像一場對這些年輕喜劇演員們的大練兵，想要入觀眾的法眼，那就是鉆研作品，用心打磨表演！《喜劇班的春天》第二季回歸，于四川衛(wèi)視6月18日起每周日20:30播出，期待這份用心也能讓中國喜劇電視和喜劇演員迎來更好的“春天”！

（《喜劇班的春天2》宣傳片：//v.qq.com/x/page/b051420hher.html）

以優(yōu)秀新生代喜劇為主力打造的《喜劇班的春天》，在四川衛(wèi)視播出過半，它的風(fēng)格逐漸顯露出來，這些喜劇作品不僅有著非常強的時代感，把當下的社會現(xiàn)象與許多情感經(jīng)歷相結(jié)合，通過放大喜劇化，在無形之中將要傳遞的信息滲透給觀眾。最難得的是，雖然節(jié)目笑料不斷，但它并非快餐類的一時嘻哈，一些作品的創(chuàng)意和主題能在觀眾心中留下發(fā)酵的笑意，切實實現(xiàn)身心愉悅的雙重境界。


 
在最新一期節(jié)目中，亮點很多。印象最深的是小品《命運交響曲》。它講述了一名小醫(yī)生中了100萬大獎，從最初的激動，到后來一連串的反轉(zhuǎn)充滿了驚嚇，被命運各種作弄的故事。這個小品中，劫匪卜鈺、耿直醫(yī)生、學(xué)校同窗、癲癇大爺?shù)热宋锔骶咝愿裉攸c，人物的AB面隨著劇情的發(fā)展變得越來越有趣。雖然人生總有料想不到的意外，但小品的主角醫(yī)生面對都越來不利的處境，依舊不忘初心，勇敢面對，實現(xiàn)命運逆襲。特別要提到的是，貫穿整個作品的配樂，使主題更加外顯化。小品以底層小人物來折射與諷刺人性缺失的真誠，搞笑之余見證了人生路途中的真誠。


 
在喜劇界的女生中，賈玲絕對算是一支潛力股。但如果前面再加“女神”兩個字，當屬張小斐了。《喜劇班的春天》第二季“恨嫁女”張小斐經(jīng)歷了奇葩相親，也最終迎來了情有所托！在小品《求你別幫忙》中，“約會套路王”天福與張小斐上演的這段“開房”之旅簡直將套路玩壞了，在戀愛中到底應(yīng)該怎么做？三個禮物，每一個禮物的動機都讓人想爆笑！
“自古真情留不住，都是套路得人心”也徹底被顛覆。沒外掛般的技巧能否獲得另一半的喜愛？張小斐在駕馭這個小女生時，將少女姿態(tài)演繹的很有范，用各種反套路破局自保，在另外一層面來說，也給女生們上了一堂在戀愛中如何“自愛”的教育課。


 
雖然《超級萬能人》沒有獲得最終大獎，但我給這個小品點32個贊。它不僅主題出彩，更是異想天開，在劇情設(shè)計的過程中增加了難度，用真人肉身構(gòu)建了多個游樂場景，如“抓娃娃、旋轉(zhuǎn)木馬、激流勇進、打籃球等”。這些人肉道具不僅富有想象力，還起到了拋磚引玉的作品。這部作品可以作為喜劇人的一面鏡子，在愉悅觀眾的背后，他們付出的是何等艱辛，發(fā)人深省。


 
《喜劇班的春天》以幽默與真誠的表現(xiàn)，強調(diào)了諷刺在喜劇作品中的地位，在小品這種大眾休閑娛樂的方式中，通過喜劇的外衣，述說了真實生活戀愛中遇到的種種問題，種種困境，其中有對人性、愛情的逆向思考，這種思考包含著“一縷笑意”形成對社會正能量的倡導(dǎo)，引發(fā)觀眾共鳴，這種以新思路重構(gòu)、用心帶來快樂做法給觀眾帶來了一場精神與心靈的歡樂體驗，這種體驗正是這樣一個充滿正能量的和諧團隊帶來的。四川衛(wèi)視每周日晚20:30《喜劇班的春天》第二季，值得一看！

文/滿囤兒


        這兩年喜劇人作為一個群體，迎來了春天。以前喜劇人大眾舞臺只有一個春晚，小眾舞臺是各自的劇場。這個大眾和小眾的壁壘一直難以被打破。這兩年各種喜劇綜藝節(jié)目在衛(wèi)視平臺的火爆，才真正打破壁壘，開啟了喜劇人的廣闊空間。賈玲帶領(lǐng)她大碗娛樂的兄弟姐妹脫離了PK賽制，扛起了溫暖型喜劇真人秀模式，用兩季《喜劇班的春天》讓人們看到了喜劇人磅礴的原創(chuàng)力。



        不同于歌手可以買歌曲版權(quán)來豐富自己的彈藥庫，喜劇人的作品都得靠自己原創(chuàng)。原創(chuàng)力，在衡量喜劇人是否優(yōu)秀的占比，甚至不亞于表演。囤兒經(jīng)常要編寫原創(chuàng)劇本，深知原創(chuàng)對認知、經(jīng)歷、學(xué)識、技巧的高要求，以及對腦力、體力、精力的高耗損。因此，除非是像莫扎特和李白那樣的絕世天才，一般人無論創(chuàng)作什么，想保持持續(xù)高產(chǎn)的原創(chuàng)力，都是相當難滴。如果非要吃這碗飯，非要在這方面沖到一定的高度，就必須有一套適合自己的功法。


        第一代喜劇綜藝節(jié)目激發(fā)喜劇人原創(chuàng)力的方式是競賽逼迫——用末位淘汰的危機和釘死的錄制日期來強迫喜劇人創(chuàng)作。這種方式雖然最能出成果，但以囤兒的經(jīng)驗來看，是最難以保障質(zhì)量的。你們不覺得，無論再出名的喜劇人，在這種賽制的綜藝里，也經(jīng)常會發(fā)揮不穩(wěn)定，拿出半成品來搪塞嗎？對于觀眾而言，以前為了等高完成度的小品可以一等等一年（春晚嘛），現(xiàn)在當然不樂意每周都看半成品咯。



        《喜劇班的春天》雖然也是周播型的喜劇綜藝，但是它并未采用PK賽制，反而構(gòu)建了一個班級的概念，營造出青春活力。由于沒有淘汰的壓力，幾個喜劇小隊的原創(chuàng)推動力，都是爭先、出好作品、以及觀眾真誠的掌聲和笑聲。這種主動創(chuàng)作和被動創(chuàng)作最大的區(qū)別，就是作品完成度的大幅提升。當一個原創(chuàng)者真正進入了以完美為標準的狀態(tài)，任何星座都會變成處女座。他們能抓緊一切時間去打磨每一個笑點?？赡苄什蝗绫粫r間和淘汰壓力逼迫下高，但出活的質(zhì)量絕對是不能比的。這也是為什么《喜劇班的春天》每期4-6個，一季近50多個小品個個都不水的原因。


        除了氣氛很好之外，《喜劇班的春天》還把小品進行了系列化，《剩女的煩惱》、《奇葩表姐》、《魔法學(xué)院》等20多個系列小品在角色、劇情、場景、主題上的延續(xù)性，大大增加了觀眾的親切感和回味空間?！鞍嚅L”賈玲恨嫁的心塞，“班花”張小斐和“班草”天福之間剪不斷理還亂，“學(xué)渣”何歡、“浮夸”大聰，一個個鮮活的人設(shè)在最后一期畢業(yè)時，都會讓觀眾心中涌起依依不舍之情。相信在看過兩季之后，觀眾一定和囤兒一樣對大碗的這群年輕喜劇人的原創(chuàng)力信心十足。給他們一個休息整備期，第三季一定會有更多驚喜哈。

文：田金雙
 
近期，喜劇漸濃漸起，由四川衛(wèi)視和世熙傳媒聯(lián)合出品的《喜劇班的春天》第二季于每周日20:30播出，創(chuàng)意程度、爆笑指數(shù)有增無減?？v觀第二季中的幾個原創(chuàng)喜劇，或輕松，或幽默，或調(diào)侃，或自嘲，無一例外都擺脫了一味取悅于觀眾的娛樂走向，更趨向反映社會熱話、難點、焦點話題，這種接地氣的喜劇題材很有地氣，更容易引發(fā)觀眾的共鳴。節(jié)目通過“小而美”的喜劇故事透視每個小人物的喜劇夢想。
 
細細品味，最打動人的小品還是要屬《我這個爹》。小品剛一開場，宋木子扮演的老爹就三番五次拉住男醫(yī)生，拼命地給他講“吃糖的故事”和“皮皮蝦的故事”。老爹給人的感覺儼然一個廢話連篇的話嘮。接下來，更風(fēng)趣的一幕出現(xiàn)了，老人的兒女和孫子竟然同時登場，對老人曲意逢迎，現(xiàn)場卻也其樂融融不亦樂乎。但隨著劇情的發(fā)展，老爹過于入戲，竟然狠狠地打了不聽話的孫子一巴掌。隨著耳光響亮后孫子冷臉后的抱怨，這時觀眾才意識到：卻原來老爹的兒女都是老爹花錢雇來的“專業(yè)演員”。無論是老爹喋喋不休，還是對著桌子模擬全家人聚餐，都將這個住在老人院中孤居老爹孤苦的狀態(tài)拿捏得恰到好處。
 
反觀社會，“中國式家庭”有三大不容規(guī)避的現(xiàn)象：空巢老人、留守兒童和分居夫妻。三者之中，隨著社會的老齡化，空巢老人生理疾病、心理疾病等精神危機直指上升。而老人的兒女們，則以工作忙等理由和借口更多地忽略了老人的心理感受。斯如宋木子所演的那位老爹，他需要的其實并不多，只不過是有個人陪自己說說話，子女們經(jīng)?；丶铱纯矗缡嵌?。但可惜的是，老爹這個心愿都不容易實現(xiàn)，委實心酸。而之于宋木子靜坐獨飲對著空桌子說話的橋段，則演出了空巢老人心酸的浪漫。而這浪漫，卻是情到深處方孤獨，不喜，不悲，抑或悲欣交集，非語言所能形容。而之于《我這個爹》中這些被喜劇放大的日常橋段，恰恰是“中國空巢老人”的真實寫照。
 
反觀演員，來自沈陽的“喜劇鮮肉”郭子歆給大家留下了一種“豁得出去”的搞笑勇氣。在《和你在一起》中，郭子歆復(fù)古演繹80年代青春愛情劇。喇叭褲、花襯衫、中分頭型，嘴里唱著、肢體跳著80年代迪廳神曲“路燈下的小女孩”，郭子歆一出場便抓住了所有人的眼球……那一份狂傲的舞姿，為了愛情勇往直前、甚至為了達到真實的喜劇效果，在錄制現(xiàn)場上演“濕身”的狂歡。其舞臺功力、語言和肢體駕馭能力可見一斑。
 
可以看得出來，郭子歆是《喜劇班》中走出來的形象鮮明的喜劇小人物代表。他自2012年入行以來，至少在喜劇舞臺上演過近500場，還曾參演過舞臺劇，有著扎實的表演功力。或許是源于沈陽家鄉(xiāng)的那片喜劇土壤潛移默化的力量，郭子歆天生性格里就有逗比的一面。加之其有生活和舞臺當中的點洋積累和觀察，不管演什么樣的角色自然游刃有余駕輕就熟。更重要的是，他著自己的“喜劇精神”，在舞臺上將每一次演出，都當成自己最后一次演出，這本就是一種積極向上的喜劇精神和人生態(tài)度。所以，擺脫喧囂，歷經(jīng)《喜劇班的春天》沙場點兵之后，這樣久經(jīng)磨練的“喜劇鮮肉”經(jīng)過歷練之后將化蛹成蝶！