搶婚在中亞高加索地域普遍存在（俄國家杜馬擬通過搶婚懲處法案2017-05-01）。格魯吉亞封建農(nóng)業(yè)社會(huì)在受到蒙古入侵的過程中接受了這種韃靼草原民族習(xí)俗，其后又在東正教信仰的女性貞節(jié)觀加持下盛行起來；時(shí)至今日，在格魯吉亞社會(huì)中，女性仍通常被認(rèn)為應(yīng)該與其“破處者”結(jié)婚，特別是大部分“受害者”本人也持此觀點(diǎn)。

了解上述背景可能有助于大家理解片中女主之一被小混混搶走并欣然與之結(jié)婚的情節(jié)，看到諸多評(píng)論將本片誤讀為青澀感情沖突下的殘酷青春，也是有點(diǎn)想笑。。。

成長(zhǎng)的天空好像到處都一樣：家庭、戀愛、午后的學(xué)校，回家的路上……青澀煩惱傷痛最終告別純真。不能平衡的青春里，她們卷入的微戰(zhàn)爭(zhēng)比任何大戰(zhàn)事都觸目驚心。1992年，國家獨(dú)立不久，首都第比里斯的配給生活下，遠(yuǎn)離詩意的少年其實(shí)內(nèi)心沉重陰暗，如履薄冰。她和她，一個(gè)遇上愛的詛咒，一個(gè)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，終極尋父。當(dāng)生命不可能在他方之時(shí)，他們給出了心碎的嘆息。 ——豆瓣

看這部片子之前我不知道有格魯吉亞，看完我也不知道它在哪兒，可是那些純粹的感情是相同的。

點(diǎn)擊播放后，是 EKA乘車的畫面，持續(xù)大特寫，姑娘的表情也是好到位，是那種有心事有不快樂有沉重有疲憊還有無奈的眼神。姑娘算不上漂亮，但是勝在有少女的清秀，輪廓很深，眉目有些堅(jiān)忍倔強(qiáng)。寡言少語隱藏起來的力量，在爆發(fā)的那一刻，非常有威懾力。

生活在配給制度下的人們，每個(gè)人都很艱難。拿不到配給物資的恐懼根植在每個(gè)人的血液里，或許他們知道也或許他們不知道，擠在那個(gè)小小的分發(fā)窗口前面，人性是真實(shí)的。少女們、婦女們、大叔或是老叟，都擠在人群中，排著看不出來的隊(duì)伍，領(lǐng)著每戶兩個(gè)的面包。對(duì)社會(huì)對(duì)四周的一切，每個(gè)人都憤怒、恐慌，然而在兩個(gè)現(xiàn)實(shí)的面包前面，道德尊嚴(yán)什么都不是。少女幫朋友占隊(duì)，被排在后面的阿媽罵，但是誰也不會(huì)讓步，少女沒有羞愧沒有退讓，阿媽也只是發(fā)泄著憤怒并沒有真的把她們趕出去。這里的每一個(gè)人都明白生活不易，越是困難的地方，善良越顯得彌足珍貴。

搗蛋的kopla攔下EKA,把她的面包撞掉扔在地上，嘲笑她欺負(fù)她，而她也不過撿起面包回家。她是有過一點(diǎn)憤怒的，但她并沒有放在心上，切掉臟了的邊緣，隨沙土丟到垃圾桶里，這些就算過去。她在堅(jiān)持自己的原則。十幾歲的時(shí)候，羽翼未豐，對(duì)抗這個(gè)世界的不公，唯有與自己較勁，不知道是否幼雛都曾這般。

在一個(gè)女子地位一般的國家，小混混似的少年欺負(fù)并不夠強(qiáng)硬的少女也只是稀疏平常的事。Zaridze曾為EKA鳴不平，怒其不爭(zhēng)，質(zhì)問她何不給點(diǎn)顏色他們好讓他們從此消停，而EKA只說，隨他們吧。仿佛EKA只是那樣平常懦弱的女子，任由他們欺負(fù)，他們也并不會(huì)得到教訓(xùn)?？墒亲罱K，在一個(gè)暴雨天里，是EKA舉起那把槍，保護(hù)了他的性命；他也終于彎腰為她撿起掉落的書包。在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界里，也許有些地位尊嚴(yán)是可以不靠強(qiáng)權(quán)暴力獲得的。我很喜歡這段，EKA停步、猶豫，最終轉(zhuǎn)身舉起了槍；那一刻，她爆發(fā)出來的勇氣與力量，那一刻她內(nèi)心的掙扎與選擇，足以詮釋仁慈和善良。

生活里她們都只是平常普通的女子，EKA被動(dòng)，Zaridze主動(dòng)。Zaridze面容嬌好，性格火辣，更像個(gè)愛替人出頭的大姐大，其實(shí)也不過是十幾歲的孩子，忍受著家庭的爭(zhēng)吵，忍受著愛情的折磨，唯一沒有抗?fàn)幍囊淮尉褪菫樽约骸?/p>

“你過來一下”

“我要去上音樂課，快遲到了”

“就五分鐘，我想送你一件禮物”

“是什么”

“你閉上眼睛”

“我可以睜開嗎”

“不可以，直到我叫你睜開”

這樣充滿青春浪漫的場(chǎng)景，禮物是一把手槍。你會(huì)是什么表情，如果有人送你一把手槍。

“這是什么？”

“別害怕，這是我送給你的禮物。我有一顆子彈，送給你。必要的時(shí)候你要保護(hù)好自己，我會(huì)回來娶你的?！?/p>

沒有我愛你，沒有鮮花，沒有復(fù)雜的儀式，但是卻無端動(dòng)人。這樣的愛情也只有在被戰(zhàn)爭(zhēng)掠過的地方才能生長(zhǎng)。如果他沒有把槍送給Zaridze，Kote追殺他時(shí)他就不會(huì)死?？墒侨绻辉鴲凵蟌aridze，他就不會(huì)需要用到這把槍。他把他認(rèn)為最有力量的東西送給了Zaridze，希望她保護(hù)好自己，最終卻因?yàn)閆aridze丟掉了性命，這是他為愛情獻(xiàn)出的全部。也許他并沒有那么愛她，回到故里得知她已嫁人，也許他也不曾想奪回Zaridze，只是Kote容不下他。

這里的每一個(gè)人都是不穩(wěn)定的，沉默平靜的表面下暗潮洶涌，看似堅(jiān)固的堡壘隨時(shí)可以解構(gòu)。Kote就是這樣，也許他是真的愛Zaridze，愛得真切，愛得絕望，但是Zaridze是真的不愛他。愛是什么呢？十幾歲的愛與不愛，是把殺人的刀，它折磨獻(xiàn)上愛慕的人，也折磨被愛者。

現(xiàn)實(shí)里Zaridze的不愛與拒絕，有什么用呢？Kote財(cái)大氣粗，Kote可以從人群里把Zaridze擄走，Kote可以買通Zaridze的家人，也可以威脅Zaridze。所以Zaridze只能說我要結(jié)婚了，Kote很高興，Zaridze的家人很高興，受邀的賓客很高興，只有EKA明白Zaridze的無奈，只有EKA很生氣，生氣平日里為她出頭的那個(gè)Zaridze，為什么不為自己爭(zhēng)一爭(zhēng)。

這就是格魯吉亞少女們的成長(zhǎng)，Zaridze已經(jīng)成長(zhǎng)到看明白這個(gè)社會(huì)并做出選擇更好地活下去，她可以妥協(xié)，可以委屈自己，來換一個(gè)安穩(wěn)太平；EKA還沒有懂，EKA還帶著刺芒，她還是稚嫩青澀的果子，把所有憂愁寫在臉上，她不能在桎梏中享受當(dāng)下歡歌，還不會(huì)掩飾鋒芒。在Zaridze的婚禮上，她一頭轉(zhuǎn)入人群跳起了獨(dú)舞，長(zhǎng)達(dá)四分鐘的鏡頭，少女靈動(dòng)的身姿讓人不得不驚嘆于豆蔻年華的美好。然而這是一次對(duì)不公的挑釁吧，對(duì)慶?；橐龅南惭缰車鷼g樂的人群，對(duì)不許女性表露自己的社會(huì)環(huán)境，對(duì)壓抑不公的命運(yùn)，還有對(duì)自己想要逃離卻無法逃離的憤懣。EKA復(fù)雜的心情無處可容，她只能以此抗擊以此逃離。

婚后的Zaridze無法愛上Kote,那個(gè)她心心念念的人卻回來了，這是怎樣危險(xiǎn)的信號(hào)，哪怕她不跟他走，Kote也不會(huì)放過他的。青春懵懂而生的愛戀在風(fēng)雨中飄搖，成人世界的猜疑殺戮接踵而至。如果青春是苦悶的，長(zhǎng)大成人的世界應(yīng)該是黑色的。Kote搶過那個(gè)人送給Zaridze的槍，扣下扳機(jī)，以此了結(jié)了他的性命。人命輕如草芥，穿堂而過的殺戮，對(duì)鮮活生命的逼迫，于周圍人來說，太過平常了，像一陣風(fēng)吹過，大家繼續(xù)手中生計(jì)，甚至連去圍觀看熱鬧的心思都沒有。

罪惡發(fā)生地太多，人們會(huì)習(xí)以為常；黑暗籠罩地太久，人們會(huì)忘記天堂。人性已然卑劣，獸性殘暴冷酷，原始的人也不過荒野一頭猛獸而已。

豆蔻芳華該與世界和解嗎？該與自我掙扎妥協(xié)嗎？開過這一季光景，又該何去何從呢？

成長(zhǎng)總在痛苦中拔地而起，像一棟高樓，沒有根基，沒向下掘地三尺剜心掏肺，它是站不起來的。明媚純凈的花朵前仆后繼，綻放在這片哀傷的土地，冰川皚皚，野火燎原，那早該拂面的春風(fēng)究竟何時(shí)才能到來呢？

豆蔻年華 (2013)

7.4

2013 / 格魯吉亞 / 劇情 / 娜娜·?？朔虻倜资簿S利 西蒙·格羅斯 / Lika Babluani Mariam Bokeria

《豆蔻年華》的背景安放在1992年的格魯吉亞，社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩不安，兩個(gè)少女卻得面對(duì)她們的青春綻放。 大街上，人們瘋狂搶購面包。路邊貼滿各種被撕掉以及即便被撕掉的宣傳照片。在家里，她們要面對(duì)缺席的父親或者爭(zhēng)吵不休的雙親。去學(xué)校，她們又得面對(duì)男孩的恐嚇跟騷擾。可以想見，在這樣的環(huán)境下，女孩的成長(zhǎng)恐怕不會(huì)那么輕松。 片中出現(xiàn)了一把充滿隱喻色彩的手槍，這把槍是踏入社會(huì)的一種預(yù)示，也是男孩給予的防身禮物。更不用說，有人要把它解讀為男性或者愛情到來的象征。這把槍幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，四處藏放，觀眾不免要猜想它的用途以及它開火的時(shí)刻，豈不料，電影卻安排了一個(gè)耐人尋味的結(jié)局。 在故事上，《豆蔻年華》不免要讓人聯(lián)系到去年北京國際電影節(jié)的獲獎(jiǎng)影片《少女洛荷》，主人公有相似的年紀(jì)，遭遇相似的情感沖撞，同樣置身于動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境，壓迫感十足。但與后者相比，《豆蔻年華》顯然要清淡出許多。 一方面，這是來自于女導(dǎo)演的處理手法。《豆蔻年華》基本以中景和長(zhǎng)鏡頭為主，即便是沖突爆發(fā)，也強(qiáng)調(diào)時(shí)間場(chǎng)景人物的持續(xù)性，不會(huì)加入特寫，也不會(huì)把鏡頭打碎，逼迫觀眾去接受被激化的矛盾。電影異常講究構(gòu)圖，簡(jiǎn)潔干凈，不斷強(qiáng)調(diào)入框入畫，用門框、走廊、過道、窗戶、黑板、橋洞、梯子和鏡框去分割畫面，讓兩位主人公置身其中，接受著規(guī)矩的無形束縛。最明顯的一幕是女孩們躲在家中開趴，媽媽突然回來，艾卡坐在窗臺(tái)上，媽媽要她下來，這就是一種位置感的安排和強(qiáng)調(diào)。 全片最華彩的一幕出現(xiàn)在娜迪亞結(jié)婚宴會(huì)上，身著藍(lán)色碎花裙子的艾卡，突然轉(zhuǎn)入人群中間，跳起了一段精彩的獨(dú)舞，似乎進(jìn)入了絕對(duì)自我的世界。這個(gè)鏡頭長(zhǎng)達(dá)四分鐘，一氣呵成。而在少女的右臉上，還留有成人世界帶給她的瘀傷。該段落的用意再明顯不過，再無奈糟心的現(xiàn)實(shí)，也無法改變少女的成長(zhǎng)命運(yùn)。娜迪亞被早婚所束縛，但艾卡，或許被寄托了更多的希望。 另一組印象深刻的鏡頭來自穿越街道小巷的追逐，面對(duì)年輕人的爭(zhēng)斗，就像侯孝賢電影那樣，老年人似乎習(xí)以為常，無動(dòng)于衷。緊接著，危險(xiǎn)好像突然消除。影片安排了一個(gè)異常真實(shí)的追隨鏡頭，危險(xiǎn)信號(hào)不斷累積、放大，最后在喝水喘息之時(shí)被殘酷打斷，宣告完結(jié)。這是發(fā)生在格魯吉亞眾多兇殺案件的版本之一，因?yàn)椴惶匾脑?，人們輕易地剝奪了他人的生命，毫不留情。 聲音在這部電影有重要意義，它表現(xiàn)為信息的提示，像不時(shí)出現(xiàn)的廣播；可怕的噪音，從排隊(duì)的抱怨到家中的爭(zhēng)吵，在背景處陰魂不散。但也有例外，女孩的歌唱，清澈動(dòng)人。反抗老師以后，眾人在游樂場(chǎng)玩碰碰車，似乎又有了青春的本來面目。 《豆蔻年華》是典型的成長(zhǎng)故事加社會(huì)題材，它既直面了少女早婚等尷尬現(xiàn)實(shí)，同時(shí)對(duì)政治局勢(shì)包括父輩的命運(yùn)有所交代，觸類旁通。影片以少女走向監(jiān)獄探望父親的背影作結(jié)，意味深長(zhǎng)。那仿佛是在說，她依然得面對(duì)命運(yùn)的禁錮，但是，她又主動(dòng)選擇了面對(duì)，與父輩和這個(gè)國家嘗試完成和解?！久杂熬W(wǎng)】