這是一部以男同性戀為主旋律的電影，圍繞40年前警察湯姆、教師瑪麗安、博物館館長帕特里克三人之間的三角戀，以帕特里克的日記為索引，在現(xiàn)在與過去兩條時間線反復(fù)穿插。反應(yīng)了社會對同性戀認知轉(zhuǎn)變的故事。大致意思就是40年前，湯姆因為世俗不許，無法與帕特里克在一起，而與瑪麗安結(jié)了婚，婚后湯姆由于自身原因無法與瑪麗安生育，進而產(chǎn)生了許多矛盾。而到影片結(jié)尾，瑪麗安看完帕特里克日記后，回想發(fā)生在過去的種種，終于明白了湯姆真正愛的是帕特里克?，旣惏策x擇離開，因為雖然這四十年湯姆在身邊，但是瑪麗安從未擁有過，而湯姆最終選擇了帕特里克。

換一種說法，影片的意思：如果那個男的是gay，就別想掰彎他，40年的時間都不可以！

我個人對于同性戀是一種中間偏反對的立場?？催@部影片的時候，我對于湯姆和帕特里克的禁斷之戀還是表現(xiàn)出許多的不理解，但同時我也認為這是他們的事，我對此不予反對，只有他們雙方都愿意就好。然后我對于影片中我認為它所要表達的意思，也就是我上面換一種說法的那句話，提出反對！我認為湯姆就是一個雙性戀，他對于瑪麗安的愛也是真心的，并非只是為了職業(yè)或是世俗眼光而帶著的遮羞布。但是，重點來了，他自身有疾病——男性功能障礙，這也導(dǎo)致了一系列的矛盾。其中最重要的就是無法正常生育，而由此導(dǎo)致的就是結(jié)婚40年，和瑪麗安兩人一直無兒無女。我的觀點是：對于傳統(tǒng)家庭來說，子女是維系家庭的紐帶，是極其重要的一環(huán)。缺少這一環(huán)的湯姆與瑪麗安就無法正常生活，加之兩人還有其他更深層次的矛盾。我相信如果在帕特里克進入監(jiān)獄后，湯姆能與瑪麗安生下子女，也就不會有40年后的這些事情了，而在這40年間，湯姆和瑪麗安也能開心生活，瑪麗安不至于感覺和一具沒有感情的肉體生活40年。

那最后一個鏡頭怎么解釋呢？為什么湯姆又最終選擇了帕特里克。我的解釋是湯姆就是一個渣男！和瑪麗安生活40年感覺不到快樂，也沒有生孩子，而最后也得知是瑪麗安摧毀了帕特里克，也摧毀了他的工作和事業(yè)，他感覺40年前的選擇是錯誤的，而對于帕特里克，他仍愛著他，也對此懷有愧疚。所以在對瑪麗安的離開不做實質(zhì)性的挽留，選擇拾起40年前的那份舊愛。

Tiff 2022 screening 5: Very pretty to look at but dumb and soulless like Harry Styles. Old and tiring and cliche like Rupert Everett. And the sex is just... too English -- uncomfortable and rigid like the Royal bangers trainwreck banging everybody expects but can't keep their eyes away from. It gets better after the 1.5 hr mark, then of course there's that 5mins before ending. PS. why do women always have to suffer the most in gay banging stories anyway?!

pss. Harry Styles should seriously stop banging dudes and acting gay. Still he's very pretty to look at though

黃金三分鐘開宗明義。但應(yīng)用英國式諷刺：爵士歌曲《Memories are made of this》。 這首歌正是回溯Marion ，Patrick和Tom三人青春年代1957年夏季發(fā)行。本片版本由美國傳奇歌手喜劇明星Dean Martin（1917—1995）翻唱。 這首歌歌唱戰(zhàn)后經(jīng)濟騰飛人口增長背景下美滿的婚姻家庭生活。歡快曲調(diào)與醫(yī)護車輛輪椅陰暗的內(nèi)景和表情形成反諷。 “One man，one wife，One love through life，Memories are made of this，，”

這幅水彩畫來自英國第一位浪漫主義詩人畫家 William Blake （1757-1827）在1786年為莎翁喜劇《仲夏夜之夢》所作插畫《奧伯隆、提泰妮婭、帕克與妖精之舞》，表現(xiàn)的是愛情的愉悅。

Patrick身份設(shè)定居然是布萊頓美術(shù)館的負責人，難怪影片重墨渲染英國藝術(shù)史，鋪墊他的非凡藝術(shù)氣質(zhì)和人格。Patrick對Marion和Tom講解插畫《奧伯隆、提泰妮婭、帕克與妖精之舞》：人活著就是要被passion控制，任由passion引領(lǐng)發(fā)揮。 Patrick知行合一了，以為就此走向跌宕不羈三人行。之后場景甚至將tom移至后景，Patrick和Marion并肩前景。

1962年，法國新浪潮代表作品：特呂弗《祖與占》（ Jules et Jim） 。法國人60年前就將三人行玩到極致水平。以為本片會如此走向，結(jié)果就大失所望了。英國人的現(xiàn)實主義old school哪里止200年不變。鏡頭暗示過頭，英國影人創(chuàng)作負擔沉重。不過，于本片，批判現(xiàn)實主義傳統(tǒng)還是手下留情，最終三人還是獲得了救贖。

影片反復(fù)呈現(xiàn)的布萊頓壯麗海岸線和藝術(shù)氛圍，不禁讓人聯(lián)想布萊頓曾經(jīng)的世界影史至高地位：世界最早電影學(xué)派布萊頓學(xué)派的發(fā)源地，那是1900年前后。 布萊頓學(xué)派反對海峽彼岸爆紅的電影魔術(shù)師梅里?！般y幕即舞臺”的觀念，主張在露天場景自然光線下，將鏡頭對準社會和生活。開創(chuàng)電影蒙太奇，奠基現(xiàn)實主義影片?？上У氖悄且蝗河闰?qū)還是淺嘗即止，只留下支離短片，還得等集大成的美國人在1915年來收官。批判現(xiàn)實主義就是留給英國影人的最大遺產(chǎn)。

會錯覺這是brighton studio，跨越百年的片場。

油畫《暴風(fēng)雪-汽船駛離港口》，英國畫家William Turner（1775－1851） 1842年創(chuàng)作。 （參見2014年邁克李編導(dǎo)影片《 Mr. Turner》，英國式old school佳作） 這幅畫作顯然成為三人關(guān)系及當時英國社會環(huán)境的象征。雖然影片的隱忍表述并沒有達到澎湃的境地，內(nèi)核還是互相抵近了。 第一次（實為Patrick和Tom第二次），Patrick是對Marion和Tom二人解讀這幅畫作：你能感到光芒照耀在巨浪的浪尖，會將你卷入海底，粉身碎骨。

擅演分裂內(nèi)斂人格的David Dawson和英倫搖滾歌手 Harry Styles，風(fēng)華正茂。他們也是英國的文化符號。old school，時不時散發(fā)歷久彌新。藝術(shù)家與警察的職業(yè)對比設(shè)定映射淺柜和深柜對立及其人格是一處妙筆，對比更易產(chǎn)生人物沖突。

互讀彼此內(nèi)心，情定布列頓美術(shù)館。

這幅油畫并非出自英國人之手（導(dǎo)演無奈跑題了？） 荷蘭畫家Jan Lievens（1607-1674）油畫《拉撒路復(fù)活》 ，創(chuàng)作于1631年。 這幅畫作成為Patrick人生寫照，忍受一生的黑暗，不放棄自己的信仰，最終實現(xiàn)自我救贖，人格復(fù)活。

tom的食指，如《創(chuàng)世紀》中亞當?shù)氖持?，被點中即進入人神同體同樂的至高境地啊。

卷弟，你咋那么會整地方，就服你，等你一輩子。

40年流過，tom的食指還是管用啊==lll，Patrick的愛情死穴也沒挪地方，稍作撩撥，他就如拉撒路一樣復(fù)活了，中風(fēng)也會康復(fù)吧。很快老哥倆就可以盡情papa了。

這個慣用技法算用得恰到時機。

卷弟，我可等了你40年啊。

閃回。Patrick和tom首次即情定美術(shù)館。面對這幅《暴風(fēng)雪-汽船駛離港口》。 Patrick：他站在那里，精致的頭顱，不可能認錯的肩膀線條，，， tom：就像在驚濤駭浪中游泳，令人畏懼。 在妻子Marion的鼓勵下，Tom用半世才確認自己的情感歸宿。

60歲英國人Michael Grandage帶領(lǐng)我們縱橫三個世紀英國藝術(shù)長廊，感受十足old school，稍沉重冗余，因為現(xiàn)實無法承載畫意。甚至為鋪墊Patrick的藝術(shù)氣質(zhì)，又賦予他畫家身份。如此對手戲的tom就顯單薄，即使他背負深柜型不善表達。并且步入老年后，藝術(shù)氛圍又戛然而止。影片收尾似有暗示Marion將用余生追求藝術(shù)，這一點呼應(yīng)并不足夠。 導(dǎo)演具備深厚的英國古典戲劇功底。總體固定鏡頭少有移動，即使流動也極靜謐，凸顯古典舞臺風(fēng)格。也是英國電影別于美法的傳統(tǒng)。 Michael Grandage和他的同齡鄉(xiāng)黨薩姆門德斯一樣，曾擔任倫敦著名的 Donmar Warehouse戲劇公司藝術(shù)總監(jiān)，執(zhí)導(dǎo)倫敦國家劇場世界經(jīng)典劇目的實況演出。不同的是，門德斯早就投入了好萊塢的懷抱，名利大噪。英國影人不斷流失蜂擁至好萊塢，造成英國本土電影的進一步衰退，很多影片得依靠政府機構(gòu)甚至包括國家彩票基金支助才得以完成。本片導(dǎo)演能守住old school，擅駐足回望，也十分可貴。

Donmar Warehouse戲劇公司一角。改造自倫敦一處倉庫。

延伸閱讀： 愛與自由-2：//movie.douban.com/review/14756508/ 愛與自由-3：//movie.douban.com/review/15139172/

文字的確很文藝，哈卷也還是很帥，很多人說的他的演技被吊打的問題，其實也還好，他在片中扮演得本來就是一個空有美貌但實際淺薄自私的人。

劇的優(yōu)點還有復(fù)古的劇服、房子等明麗色彩，優(yōu)美文字，對同性感情掙扎的糾結(jié)等文藝片常有的優(yōu)點。

但缺點也很明顯，影片極大美化了g的感情，包括淡化他們騙婚出軌的事實，淡化同妻的痛苦，甚至連寫豆瓣影片簡介的人都幫著隱瞞騙婚的事實。

簡介說，婚后才發(fā)現(xiàn)是同性真愛。怎么，他倆的關(guān)系包括肉體關(guān)系難道不是婚前就發(fā)生，并且一直保持到其中一方被抓進牢里的么？怎么，tom結(jié)婚前和男友說的難道不是說，他要為了升職和孩子去娶一個女孩子么？怎么，難道tom不是一直和他男友說，婚后以后要和他老婆一起分享他么？

同性關(guān)系是婚前就有的，甚至認識女方也是在他倆有關(guān)系很久之后，tom為了升職要在世人面前有個正常家庭，才故意去認識的女性。tom從來都是為了他自己的前途和所謂正常家庭，才去刻意結(jié)交并且對女性騙婚，在他老婆發(fā)現(xiàn)并責問后，反過來pua他老婆多心，直到男友被抓緊牢，才惶惶不安，也沒有多少對男友的擔心，都是擔心他自己。

這就是真實的同性視角吧，借女主同事的口斥責女主對同性愛不包容，可是女主是被騙婚的啊，她并不是隨便judge某一個同性愛，她明明是被騙婚的同妻，卻連說點不滿就要被斥責，最后還安排她才是心懷愧疚的一個，并且極力促成了她老公和男友的團聚。那兩個男的呢，蓄謀對她騙婚的老公，同謀出軌的老公男友，他們就沒有一絲絲對女性的愧疚？看來是沒有的，女主自己、女主同事甚至簡介都幫著男的斥責女性，就算他們故意騙婚也要歪曲成不是故意，就算g是忍不住經(jīng)常在公共場所亂搞才事發(fā)（其實沒有女主舉報也會事發(fā)，之前就差點被抓到幾次），就算女主被騙婚后還照常裝著沒事照顧老友一輩子后面又不顧反對照顧老公男友。但女性在男性的同性故事里只是工具人，這就是現(xiàn)實的g。

又是一個在時代環(huán)境禁錮下騙婚gay同妻淚的故事。影片過度浪漫化，講了三個主角年輕和暮年的故事。 其實男主角Tom就是崆峒即深柜自己背著老婆在外面做0還倒打一耙說自己老婆思想很危險。男主他就和水仙花一樣，他只愛他自己。他和男二Patrick的歡愉是為了滿足自己真實一面的欲望，和女主Marion結(jié)婚只是為了完成所謂“正常的社會角色”，即那個時候英國的大多數(shù)，結(jié)婚娶妻生子，隱藏自己。那個時候英國對homosexuality不寬容，是不道德，犯法會坐牢的。而且男主的職業(yè)是Policeman。和女主結(jié)婚也是因為“單身漢無法晉升”，社會把他馴服得必須成為大多數(shù)。

男二Patrick是在博物館工作，也是一個藝術(shù)家。有文化，有思想，做自己，家庭條件殷實。他甚至為女主打抱不平，認為她作為一個現(xiàn)代有文化思想進步的女性只能從事簡單的教會工作而感到惋惜。因為女主喜歡歌劇，喜歡音樂，喜歡藝術(shù)和文學(xué)。和男二有共同愛好。他最初是很排斥???♀?，對他們敬而遠之的。畢竟當時很多gay被逮捕，甚至有很多死在監(jiān)獄里。他認為男主是一個有教養(yǎng)的???♀?，也是“同類”，就放下戒心和他相處，為他作畫。在這之前Patrick是沒有表露自己的真實身份的，是男主先主動的，用手指輕輕撫摸Patrick的脖子，后來二人確定關(guān)系。而這個動作影響了男二的一生。并且用寫日記的方式記錄和男主一起的點點滴滴。但是“正經(jīng)人誰寫日記啊”這個定律，為后來男二的牢獄之災(zāi)埋下伏筆。

女主Marion是電影里的受害者。年輕時的她青春洋溢，喜歡文化藝術(shù)，如果是興趣愛好，她應(yīng)該對男二有好感（那就是另一個悲劇，不過以男二的性格他肯定會拒絕）可她偏偏愛上了男主。本來她憧憬著自己幸福的生活，直到撞見Tom和Patrick偷情…她的一切都破碎了。她雖然思想進步，但是大環(huán)境下她還是認為這是BT，可恥的。她也沒有勇氣去當面對峙，她選擇了沉默，卑微的讓自己的丈夫回心轉(zhuǎn)意…認為一切都是Patrick的錯。她有一個閨蜜，閨蜜叫她面對現(xiàn)實，Tom不可能變“正?！保哺嬖VMarion自己也是他們口中的BT，是的，閨蜜是一個蕾絲。當Tom和Patrick要一起去威尼斯，她也沒能阻止…在絕望和痛苦之中，她給Patrick工作的博物館寫了一封匿名檢舉信。而膽小的Tom就渣男本質(zhì)暴露無遺，急忙想和Patrick撇清關(guān)系，懦弱的乞求妻子的原諒。而Marion也心里面有愧，在法庭上做Patrick的道德證人。全程Tom一言不發(fā)。直到搜出Patrick的日記，一切都不可挽回。Patrick入獄兩年，在獄中被暴打卻一直對Tom念念不忘。Tom換了工作繼續(xù)和Marion“經(jīng)營”有名無實的婚姻。

幾十年過去，三人已經(jīng)暮年白發(fā)，Marion繼續(xù)做著護工，為了彌補一直孤身一人的Patrick，把中風(fēng)的他接出養(yǎng)老院帶回自己家照顧。而Tom一直在逃避，也沒有勇氣面對Patrick。在經(jīng)歷了幾十年壓抑的日子，Marion終于選擇離開這個家，讓Tom和Patrick在一起。她認為Tom愛的是Patrick，只是他沒有勇氣面對和承認，一直在逃避，并告訴Tom你要學(xué)會自己一個人生活。當Marion離開坐上計程車遠去，她把手伸到窗外擁抱微風(fēng)拂面，她終于自由了。 而Tom走向輪椅上的虛弱的Patrick，再次用手指輕輕撫摸他，Tom似乎重拾二人年輕時的感情，二人望著窗外……

強行浪漫化的HE，其實有很多邏輯不通的點，Tom本來就是一個渣男，在Patrick入獄后一直沒有聯(lián)系他，仿佛這個人從他世界里消失了，甚至女主把Patrick接回自己家，Tom也沒有主動關(guān)心他，甚至表現(xiàn)得很厭惡，在最后一刻之前，也沒有踏入Patrick的房間。在看見兩個年輕的通訊錄的愛情就默默哭泣懊悔不已，老婆離開以后就回心轉(zhuǎn)意就各種說不通。Patrick一個高富帥，對這種人念念不忘，從一而終，tom何德何能啊。不是說搞藝術(shù)的人多渣男嗎？反過來是怎么回事。最可憐的Marion一直在受傷害卻還在彌補，作為受害人最后還成全自己老公和情敵………或許Marion和Patrick共同點就是愛得太卑微，某種程度上有了“共情”？劇情上的不通，難怪評分低。

說說演員，這部電影應(yīng)該是在捧哈卷？但是我認為年輕組演技最好的是男二的演員David Dawson，應(yīng)該是和抖森本尼同期英國演員，早年在莎翁劇里面打醬油，前幾年的作品《孤國春秋》扮演阿爾弗雷德大帝讓我印象深刻。我不是哈卷的粉絲，也不評價了。 看這部電影是因為老年組的演員。老年Tom的演員Linus Roache出道的作品就是扮演的一個通訊錄，在蝙蝠俠系列演的是老爺?shù)母赣H。我最喜歡他在《維京傳奇》里面演的威塞克斯國王，他是《孤國春秋》里面阿爾弗雷德大帝的爺爺，算是聯(lián)動了。老年Marion的演員也是英國老戲骨Gina McKee，她最出名的角色應(yīng)該是《波吉亞家族》里面的母老虎卡特琳娜·斯福爾扎。而這部電影最大的咖應(yīng)該是Rupert Everett，老年P(guān)atrick的演員。不知道是第幾次本色出演了，年輕的時候花容月貌，出柜后自毀前程，在很多年以后才二次回春。雖然老了也還是一個老帥哥，演技也一直在線。這幾年看了他不少電影。自導(dǎo)自演關(guān)于愛爾蘭文豪王爾德的電影《快樂的王子》，前幾年翻拍的意大利中世紀電視劇《玫瑰之名》，還有去年《毒蛇王后》里扮演查理五世。

順道一提，意大利真的是這類型電影的取景圣地……

被評分誤導(dǎo)拖到現(xiàn)在才看 劃重點：一點不難看！尺度???畫面???男二???bgm??? 說劇情老套騙婚可恥的 50年代背景的片還能有啥別的套路 不是騙人騙己就是暗無天日不然就是死路一條 光明磊落爭取權(quán)益那是很后來了 五十年代的街頭出現(xiàn)同志游行pride parade就不是劇情片是科幻片了

當然男主年輕時眼里確實沒啥愛的火花 相較于《斷背山》里倆男主一蹙一笑眼里都是戲 本片男主滿眼寫的都是“不好意思走錯片場 我是來自21世紀的青年” 男二倒是很有味道 氣質(zhì)拿捏也很到位

片中兩個細節(jié)很惡心 一個是男主問“你們可以分享我嗎“ 另一個是男主自己一個同性戀表達出對易裝癖的“變態(tài)們“的強烈反感 真是自己窩里搞歧視 都是脆弱群體還要劃階級分高低 男主的恐同心理明顯高于女主 還夾雜著巨大的自我厭惡與自我沉浸 啥事都以自我為中心 并不真的在乎他人感受 這和他是不是gay沒關(guān)系 他就是個自私的人 女主其實不完全歧視同性戀 她只是不理解 如果她對同性戀一視同仁嗤之以鼻她大可以把女同事也檢舉了 她只是恨男二搶了自己的愛人罷了 一種報復(fù)的心理 如果是一個女人搶了她的愛人 她大概也會找方法報復(fù)泄憤

片尾男主手搭男二肩膀可以來個一瞬間畫面轉(zhuǎn)換回到年少時 回到男二的公寓 放上老唱片 在桌椅之間站在一束自上而下的光中跳一曲華爾茲 祭奠那些本可擁有卻被斷送的可能就像《自梳》結(jié)尾兩個年邁老媼在久別重逢后于鏡頭中幻化回年輕少女攜手同行一路相望而笑漸行漸遠 所謂要cheesy煽情干脆cheesy到底嘛

最感人是女主坐在出租車上把手伸出窗外感受open air 她自由了