我想了一下是否現(xiàn)在做劇透解讀，但因?yàn)橹袊?guó)目前沒(méi)有上映本片的計(jì)劃（我估計(jì)也上不了），所以我也不等了。只能打個(gè)劇透警告。請(qǐng)大家在看完電影再來(lái)看這篇。希望大家盡快看到啦！

文：不開(kāi)玩笑的藍(lán)貓

之所以決定寫(xiě)這個(gè)解讀，主要是因?yàn)槲业诙慰幢酒螅l(fā)現(xiàn)了更多細(xì)節(jié)。而且發(fā)現(xiàn)一些觀眾回來(lái)的反饋，說(shuō)本片劇情簡(jiǎn)單，俗套，我就知道，他們也跟我第一次看時(shí)一樣，把事情想得太簡(jiǎn)單了。換句話(huà)說(shuō)，沒(méi)看懂編導(dǎo)的心思。

再看一次，我發(fā)現(xiàn)，這部電影其實(shí)是非常playful的，它故意設(shè)下很多圈套，讓你分不清哪些是真實(shí)的，哪些是虛假的。在很多人控訴最后那場(chǎng)眾人簇?fù)硇〕蟮膽蚍萦猩縿?dòng)性時(shí)，你真的確定，那場(chǎng)戲是真實(shí)發(fā)生的嗎？

其實(shí)，在采訪導(dǎo)演的時(shí)候，他就開(kāi)玩笑滴說(shuō)：“我聽(tīng)到了很多人對(duì)這部電影的不同解讀，有人說(shuō)，整個(gè)都是小丑腦中的幻想，都不是真實(shí)發(fā)生的。我希望大家都能有自己的想法和解讀?！?導(dǎo)演其實(shí)自己在拍攝的時(shí)候未必真的有一個(gè)結(jié)論性的內(nèi)容，確定哪個(gè)是真實(shí)的，哪個(gè)是虛幻的想象，也許他的目的就是讓大家討論。

但是，必須要肯定的是，這部電影并非看上去那么簡(jiǎn)單，值得進(jìn)一步的探討。有些內(nèi)容，片中有明確交代是假的。也有些內(nèi)容，片中看似說(shuō)是假的，但又做了其他暗示，似乎轉(zhuǎn)折之外又有轉(zhuǎn)折。

以下就真的是劇透了，請(qǐng)大家謹(jǐn)慎閱讀。

疑問(wèn)1）托馬斯維恩和曾經(jīng)的女仆潘妮究竟是不是亞瑟的親生父母

片中有提到他的母親堅(jiān)持說(shuō)是，而且還說(shuō)，當(dāng)初被托馬斯維恩逼迫簽了保密協(xié)議，維恩始終不承認(rèn)，還謊稱(chēng)是她有病且領(lǐng)養(yǎng)了亞瑟。雖然亞瑟的確是去那個(gè)精神病中心拿到了母親的報(bào)告，上面也說(shuō)，他是被他母親領(lǐng)養(yǎng)的。但真的如此嗎？一切看起來(lái)更像是托馬斯維恩安排好的報(bào)告，并告訴亞瑟去那個(gè)醫(yī)院查看。

片中有一個(gè)重要的細(xì)節(jié)，就是在他殺害了母親之后，他找到一張母親年輕時(shí)的照片，背面寫(xiě)著“你的笑容很美麗，T.W.” 。也就是托馬斯維恩給他母親寫(xiě)的曖昧話(huà)語(yǔ)。如果精神病院的報(bào)告是真的，這個(gè)細(xì)節(jié)被安排在這里，就變得多余和沒(méi)有必要了。所以我覺(jué)得，既然要放入這個(gè)細(xì)節(jié)，反而說(shuō)明，也許他母親說(shuō)的是事實(shí)。

我們不能忘記，托馬斯維恩是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的人，他完全可以偽造醫(yī)生的證書(shū)，及亞瑟被領(lǐng)養(yǎng)的證書(shū)，并強(qiáng)調(diào)是潘妮有精神疾病，大家會(huì)信誰(shuí)？顯然是信這個(gè)有錢(qián)有勢(shì)的人。誰(shuí)會(huì)在乎潘妮這樣一個(gè)仆人的死活？

這就好像是那些性侵的案列，女方說(shuō)被性侵了，男方說(shuō)：“都是她的臆想”。沒(méi)辦法證明。除非查DNA。以托馬斯維恩的地位，他是不會(huì)承認(rèn)自己有私生子的，特別是他正在競(jìng)選市長(zhǎng)。

當(dāng)年施瓦辛格有私生子也是在他從州長(zhǎng)退休后他才承認(rèn)的。你能想象如果早年爆出他有私生子他還能競(jìng)選州長(zhǎng)？？

而且一個(gè)女人也許會(huì)不記得自己跟誰(shuí)上過(guò)床，但一定知道自己的孩子是誰(shuí)的，因?yàn)橐?jīng)歷十個(gè)月懷胎和多年養(yǎng)育，她每天對(duì)著這個(gè)孩子，怎會(huì)不知道他是誰(shuí)的？不信你問(wèn)問(wèn)你媽媽。這是一個(gè)女人永遠(yuǎn)不會(huì)搞錯(cuò)的。她媽媽尚未病到這個(gè)程度。另外，這個(gè)情節(jié)正是為了去展示富人階級(jí)的殘酷和冷漠，政客為競(jìng)選拒絕承認(rèn)私生子的真實(shí)例子太多了。

更何況，雖然他母親是有精神問(wèn)題，但她一直強(qiáng)調(diào)了兩次托馬斯韋恩不承認(rèn)，謊稱(chēng)是領(lǐng)養(yǎng)，還提到了保密協(xié)議。如果她只是妄想，應(yīng)該影片不會(huì)一直強(qiáng)調(diào)這些。一個(gè)神經(jīng)病怎么會(huì)想到保密協(xié)議這么細(xì)節(jié)的內(nèi)容？加上后來(lái)的照片似乎都在暗示，她并沒(méi)有說(shuō)謊，而是維恩試圖掩蓋事實(shí)。編導(dǎo)也沒(méi)必要給你抖了這么大的一個(gè)包袱，然后跟你說(shuō)：“逗你玩呢”

我認(rèn)為編導(dǎo)安排這一些列偽造的醫(yī)院病歷目的可能是要展示富人的虛偽。一個(gè)無(wú)權(quán)的人，在一個(gè)有權(quán)勢(shì)的人面前，根本沒(méi)有地位，沒(méi)有能力為自己爭(zhēng)辯，真相，只是富人口中的真相。而一個(gè)富家子弟為了掩蓋自己的過(guò)去，是可以做到如此冷酷的。

另外，她母親這么窮的人，真的領(lǐng)養(yǎng)得起孩子嗎？一般領(lǐng)養(yǎng)孩子的都是有錢(qián)人，既然有文件說(shuō)明是正式的領(lǐng)養(yǎng)。你知道領(lǐng)養(yǎng)需要調(diào)查領(lǐng)養(yǎng)父母的背景和情況及隨訪嗎？他們這樣的生活情況是不會(huì)被準(zhǔn)許領(lǐng)養(yǎng)孩子的。

更新：找到新證據(jù)！片中精神病院母親病歷及母親收養(yǎng)證明都是一個(gè)叫Dr. Benjamin Stoner的人簽署的，而這個(gè)人在DC漫畫(huà)里是真實(shí)存在的！而且是一個(gè)反派！導(dǎo)演會(huì)用這個(gè)人物角色也說(shuō)明這個(gè)醫(yī)生并非好人，很可能是與托馬斯維恩串通好的，偽造病歷和收養(yǎng)證明，逼迫亞瑟的母親簽署保密協(xié)議，斷絕與她的關(guān)系

那么為何小丑要?dú)⑺浪赣H呢？并非因?yàn)橛X(jué)得母親說(shuō)謊，而是因?yàn)榭吹讲v上說(shuō)，他小時(shí)候被繼父虐待，母親袖手旁觀。也就是他將自己的病痛歸罪于母親沒(méi)有好好地待他。

疑問(wèn)2：究竟哪些是真實(shí)的，哪些是小丑腦中的臆想？

可以肯定的兩個(gè)絕對(duì)是幻想的片段包括：

1）女友。這段影片明確展示了是小丑的幻想。他只是見(jiàn)到了女鄰居在電梯里，之后的約會(huì)、親吻和去看他表演，甚至與他一起去醫(yī)院，都是他的幻想。當(dāng)影片再度回顧這一切時(shí)，我們看到女鄰居并不在場(chǎng)。當(dāng)他闖入女鄰居家里，女鄰居的反應(yīng)也明確顯示，她其實(shí)與他不熟，很吃驚他為何闖入。

2）另一個(gè)幻想的部分發(fā)生在影片開(kāi)頭不久，他與母親觀看真人秀時(shí)，他開(kāi)始想象自己出現(xiàn)在真人秀的現(xiàn)場(chǎng)，還被主持人叫上了舞臺(tái)。這段表示他一直很希望成為眾人矚目的對(duì)象，希望登上這個(gè)節(jié)目。而且看起來(lái)是比較年輕的亞瑟，似乎是說(shuō)他很早前就有這樣的幻想。這段可以看成是他內(nèi)心一個(gè)美好的愿望，他后來(lái)自己也在真的見(jiàn)到主持人時(shí)承認(rèn)一切如他想象中的一樣。

但是后來(lái)，他斷藥之后，影片最后的15-20分鐘，發(fā)生的一系列事情究竟是否真的發(fā)生？

有的人認(rèn)為自從他鉆進(jìn)冰箱開(kāi)始，后面都是臆想。。。

有的人認(rèn)為一切其實(shí)都是他與心理治療師的談話(huà)講的故事。。。，他其實(shí)一直都被關(guān)在精神病院，沒(méi)出來(lái)。但我覺(jué)得出現(xiàn)在片尾的心理醫(yī)生與前面的社區(qū)心理醫(yī)生并非一個(gè)人，沒(méi)有明顯地展示他一直都在醫(yī)院里。還是覺(jué)得他在片尾是因?yàn)闅⑷硕魂P(guān)押了回去。

我個(gè)人覺(jué)得，殺害母親、登上脫口秀并殺害主持人、及殺害同事都是真實(shí)的。因?yàn)檫@一切都因地鐵里的自衛(wèi)導(dǎo)致的殺人所致，是他重要的轉(zhuǎn)變。地鐵的那段絕對(duì)是真實(shí)的，因?yàn)閷?dǎo)演自己有解讀，認(rèn)為那一開(kāi)始是正當(dāng)防衛(wèi)，直到亞瑟追著最后一個(gè)人從背后開(kāi)槍?zhuān)且豢淌菃适Я死碇恰Ｖ笏驗(yàn)閿嗨幖耙幌盗写碳?，逐漸演變成為殺人狂。

但所有他覺(jué)得自己被無(wú)限崇拜、追捧和傾慕的內(nèi)容都是假的，只是腦中的幻想。這就包括最后他從警車(chē)?yán)锉煌铣霾⑹艿酱蠹业哪ぐ?，我覺(jué)得這段也可能是他的意淫。他很可能直接就被警察帶去了精神病院。

正如幻想女友和曾經(jīng)登上脫口秀，那兩個(gè)片段里，別人都是對(duì)他很關(guān)注，這正是他想要的。然而現(xiàn)實(shí)卻并非如此。這樣說(shuō)有點(diǎn)殘酷，就是但凡片中他覺(jué)得自己是英雄的時(shí)刻刻能都是他的想象。而他遭遇霸凌，被父親拋棄，小時(shí)候曾被繼父虐待，醫(yī)療保險(xiǎn)被奪走斷藥，及后來(lái)他殺人，這些冰冷的內(nèi)容則都是真的。

最后結(jié)尾在精神病院，他走出來(lái)時(shí)有血腳印，但我個(gè)人覺(jué)得他沒(méi)辦法在精神病院殺人，應(yīng)該會(huì)有保安，而且也沒(méi)有兇器，可能也是他的意淫，覺(jué)得自己已經(jīng)可以為所欲為。

但是，最難說(shuō)的是：維恩夫婦被殺的片段究竟是真的是假。我一開(kāi)始覺(jué)得是真的，因?yàn)樾〕蟛惶赡芟胂蟮竭@樣的結(jié)局，如果是他自己幻想，估計(jì)他會(huì)親手殺了托馬斯維恩。導(dǎo)演之所以按照我們所知道的死法拍攝，也是為了呼應(yīng)漫畫(huà)原著，還原這段悲劇，確實(shí)可能因?yàn)楦鞣N騷亂導(dǎo)致了這場(chǎng)槍殺。

只不過(guò)，想想在那么亂的夜晚，這一家人居然去看戲，有點(diǎn)令人無(wú)法理解。一般如果有騷亂發(fā)生，這樣的重要人物應(yīng)該是待在家里才對(duì)，更何況，連保鏢都沒(méi)有也是奇怪。從這點(diǎn)看，又覺(jué)得很像幻想。。。

你們覺(jué)得呢？歡迎看過(guò)的同學(xué)說(shuō)說(shuō)你們的看法。Again，我不覺(jué)得有明確的答案，而是導(dǎo)演要呈現(xiàn)精神病患者本來(lái)就有可能臆想，讓現(xiàn)實(shí)和假象難以分清。這也是為何我提醒大家一定不要忘記亞瑟是精神病人的事實(shí)，這很重要，而不是一味地認(rèn)為他只是被逼得走上了絕路。我們都知道，很多恐怖片、懸疑片都是因?yàn)橹魅斯裼袉?wèn)題而產(chǎn)生的虛幻的影像，分不清現(xiàn)實(shí)與幻想導(dǎo)致。本片也是走的這條路線，而不是一些人認(rèn)為的“看一個(gè)可憐的底層人物如何報(bào)復(fù)社會(huì)”路線。

劇透預(yù)警！劇透預(yù)警！劇透預(yù)警！

《致命玩笑》

《小丑》與漫畫(huà)《致命玩笑》有諸多共通之處，尤其是小丑在成為犯罪王子前落魄的喜劇演員生涯。

Batman: The Killing Joke

《致命玩笑》中小丑綁架了戈登局長(zhǎng)，將其女兒芭芭拉打成殘疾并拍攝裸照，為的是把蝙蝠俠和戈登逼瘋，以此來(lái)證明自己的理論：任何人都會(huì)因?yàn)榕既坏拇驌舳萑氙偪瘛?/span>

Batman: The Killing Joke

《小丑》的故事同樣印證了這句話(huà)，亞瑟并非天生的壞蛋，他只是一個(gè)在生活中處處碰壁的可憐人，由于一連串悲劇事件令其精神徹底崩潰，才最終步入癲狂。

電影中，亞瑟痛苦地訴說(shuō)"I had a bad day"，隨后重生成為真正的小丑，正好呼應(yīng)《致命玩笑》中小丑的理論：讓一個(gè)正常人變成瘋子的條件，只需要"one bad day"。

Batman: The Killing Joke

《黑暗騎士歸來(lái)》

在弗蘭克·米勒創(chuàng)作的漫畫(huà)《黑暗騎士歸來(lái)》中，曾出現(xiàn)小丑上脫口秀節(jié)目的情節(jié)，但他犯下的罪行遠(yuǎn)比電影里嚴(yán)重得多。

Batman: The Dark Knight Returns

用死亡笑氣殺死了演播廳內(nèi)幾百人

漫畫(huà)里也有小丑強(qiáng)吻女嘉賓的情節(jié)

《喜劇之王》

如果你看過(guò)馬丁·斯科塞斯的《喜劇之王》，你也許能在《小丑》看到不少該片的影子。

羅伯特·德尼羅在《喜劇之王》中飾演癡迷脫口秀的Rupert Pupkin，終日幻想自己能夠站在舞臺(tái)上享受觀眾的歡呼，甚至不惜綁架自己的偶像來(lái)達(dá)成夢(mèng)想。

有趣的是，德尼羅在《小丑》里扮演的角色正是一個(gè)脫口秀大明星。

與《喜劇之王》男主一樣，亞瑟總是幻想自己得到賞識(shí)，在家中排練登上節(jié)目的情景，也會(huì)因?yàn)槁曧懱蠖煌〉哪赣H吐槽，最終又以意想不到的方式實(shí)現(xiàn)愿望。

Pupkin在綁架事件后入獄，因此聲名大噪，深受群眾追捧（雖然影片似乎在暗示結(jié)局并非現(xiàn)實(shí)）?！缎〕蟆分械膩喩惨粯樱环赶轮刈?，卻受到暴民擁戴，一舉成為反社會(huì)的領(lǐng)袖人物。

《出租車(chē)司機(jī)》

影片還致敬了老馬丁的另一部經(jīng)典作品，同樣由羅伯特·德尼羅主演的《出租車(chē)司機(jī)》。該片講述的是出租車(chē)司機(jī)Travis在墮落的紐約市中茍且謀生，最終為了一名雛妓屠殺了整個(gè)淫窩，卻戲劇性地被媒體封為英雄。

除了劇情上的呼應(yīng)，兩部影片的男主角有著相當(dāng)多共同點(diǎn)：兩人都經(jīng)常幻想、寫(xiě)日記、半裸玩槍、關(guān)注政治人物、在精神徹底崩潰后形象大變。

兩個(gè)主角都曾做出槍指腦袋的手勢(shì)

《摩登時(shí)代》

影片中出現(xiàn)了查理·卓別林的經(jīng)典作品《摩登時(shí)代》，講述經(jīng)濟(jì)蕭條的背景下，工人查理在工廠干活、發(fā)瘋、進(jìn)出精神病院與監(jiān)獄后，在艱難的生活中找到歸宿的故事。

工人階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)的矛盾在《小丑》也有體現(xiàn)

影片里卓別林寧愿坐牢也不想在社會(huì)中打滾，正呼應(yīng)《小丑》中醫(yī)院職員說(shuō)的話(huà)：有的人只是無(wú)處可去。

影片中的插曲《Smile》正是出自《摩登時(shí)代》，是卓別林親自譜寫(xiě)的樂(lè)曲。1954年由約翰·特納和杰弗里·帕森斯填寫(xiě)歌詞，此后被許多著名歌手傳唱，其中就包括邁克爾·杰克遜。

除此之外，亞瑟在節(jié)目中自述“我的人生只是喜劇”，也呼應(yīng)了卓別林的名言“人生近看是悲劇，遠(yuǎn)看是喜劇”。

小丑作者

影片中出現(xiàn)了"Robinson Park"地鐵站，這是蝙蝠俠漫畫(huà)中常出現(xiàn)的地點(diǎn)，致敬了早期蝙蝠俠畫(huà)家杰瑞·羅賓遜（Jerry Robinson），他也是小丑和阿福的創(chuàng)作者之一。

索菲工作的地點(diǎn)在WilliamStreet，致敬了蝙蝠俠和小丑的聯(lián)合創(chuàng)作者比爾·芬格（Bill William Finger）。

為亞瑟做心理輔導(dǎo)的社工名叫黛博拉·凱恩（Debra Kane），致敬了漫畫(huà)家鮑勃·凱恩（Bob Kane）和他的女兒黛博拉（Deborah）。

比爾·芬格與鮑勃·凱恩在40年代聯(lián)手創(chuàng)作了蝙蝠俠和小丑等經(jīng)典角色，不過(guò)比爾作為主要功臣卻在幾十年間默默無(wú)聞，直到近年才終于被正名。

對(duì)這段幕后故事感興趣的朋友可以上嗶哩嗶哩搜索“蝙蝠俠與比爾”觀看。豆瓣看過(guò)這部紀(jì)錄片的人很少，也沒(méi)有字幕，所以我特意上傳了外掛中字，希望能有更多人了解這個(gè)故事。

時(shí)代背景

本片沒(méi)有明確指明故事發(fā)生的年份時(shí)間，但從蛛絲馬跡中我們可以一探究竟。影片開(kāi)頭出現(xiàn)了頗具年代感的華納LOGO，實(shí)際上這個(gè)畫(huà)面是1972年到1984年間華納通訊公司的電影作品開(kāi)場(chǎng)（包括DC的《超人2》），說(shuō)明故事年份大概落在這個(gè)區(qū)間。

接著我們能聽(tīng)到一段收音機(jī)播報(bào)，提到哥譚市正在爆發(fā)環(huán)衛(wèi)工人罷工，結(jié)合哥譚的原型為紐約市，而紐約市曾于七八十年代發(fā)生過(guò)類(lèi)似事件，進(jìn)一步印證上面的推論。

影片中韋恩一家從電影院走出來(lái)時(shí)，可以看到廣告牌上寫(xiě)的是：《粉紅佐羅》（Zorro the Gay Blade），這部電影是在1981年上映的。

漫畫(huà)里，布魯斯·韋恩在那個(gè)改變命運(yùn)的夜晚看的是《佐羅的印記》（1940年的首部曲）。 而《小丑》為了呼應(yīng)故事年代，特意把佐羅電影改成了1981年上映的續(xù)作。

另外，電影院墻上還貼有其它電影的海報(bào)，包括《黑暗時(shí)代》（Excalibur）、《狼人就在你身邊》（Wolfen）、以及呼應(yīng)主人公名字的《亞瑟》（Arthur），這些電影都是1981年上映的。

也許是個(gè)巧合，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》中也出現(xiàn)過(guò)《黑暗時(shí)代》（Excalibur）這部電影的名字。

喜劇演員

小丑的起源故事向來(lái)神秘莫測(cè)，正如《黑暗騎士》中小丑對(duì)臉上疤痕的由來(lái)就有多個(gè)不同版本的說(shuō)法。

除了《致命玩笑》中的笑星設(shè)定，其它蝙蝠俠作品里也有提及過(guò)小丑與喜劇表演的淵源。

在1989年蒂姆版《蝙蝠俠》的改編小說(shuō)《The Further Adventure of Joker Anthology》中，杰克（小丑）的父親熱愛(ài)喜劇表演，習(xí)慣將靈感潦草地記在紙上（和亞瑟一樣），而且總是在講完一個(gè)蹩腳的笑話(huà)后，要求兒子必須要笑。

動(dòng)畫(huà)版《蝙蝠俠》第三季17集《Make 'Em Laugh》中，年輕的小丑曾在舞臺(tái)上受到奚落，因此在多年后向當(dāng)年的評(píng)審們復(fù)仇。

殺手小丑

亞瑟表演單口喜劇的酒吧名叫"Pogo's"，恰好是歷史上一個(gè)臭名昭著的小丑的名字。"Pogo the Clown"是一個(gè)連環(huán)殺人犯，本名約翰·韋恩·蓋西，曾在1972年至1978年犯下虐殺33名男孩的駭人罪行。

阿卡姆瘋?cè)嗽?/span>并不陌生，影片中出現(xiàn)的“阿卡姆州立醫(yī)院”明顯是對(duì)這個(gè)哥譚著名地標(biāo)的致敬 。

韋恩家族

影片中飾演布魯斯·韋恩（aka蝙蝠俠）的小演員但丁·佩雷拉-奧爾森，曾在2017年電影《你從未在此》中扮演杰昆·菲尼克斯的童年。值得一提的是，該片也是一部由杰昆主演的“出租車(chē)司機(jī)”式電影。

小少爺身邊的英國(guó)大叔毫無(wú)疑問(wèn)是“管家俠”阿爾弗萊德·潘尼沃斯（阿福），原作中阿?；蚴擒娗樘幪毓?，或是退伍軍人，甚至（在藥物作用下）暴揍過(guò)超人，總之武力相當(dāng)不凡。因此有網(wǎng)友猜測(cè)，影片中的亞瑟出現(xiàn)在韋恩宅院的情節(jié)只是他的幻想。

家庭之死

蝙蝠俠的父母又一次被殺，從佐羅電影和罪惡小巷，到兩聲槍響和散落的珍珠，最后留下小布魯斯跪在死去的雙親身旁，本片完美又無(wú)情地呈現(xiàn)了這一經(jīng)典時(shí)刻。

漫畫(huà)角色

開(kāi)場(chǎng)的社工Debra Kane出自漫畫(huà)《Batman: the Ultimate Evil》，但身份有所不同，漫畫(huà)里她是一名兒童保護(hù)服務(wù)社工，也是蝙蝠俠的伙伴。

Batman: the Ultimate Evil

謝·惠根姆飾演的警察名叫Burke，漫畫(huà)里曾出現(xiàn)過(guò)同姓的警探角色Tommy Burke。

亞瑟母親的主治醫(yī)生名叫Dr. Stoner，在漫畫(huà)里也有一位叫Benjamin Stoner的阿卡姆醫(yī)生，后來(lái)成為了命運(yùn)博士的敵人Anti-Fate。

60年代《蝙蝠俠》

童年布魯斯·韋恩出場(chǎng)時(shí)，這位未來(lái)的黑暗騎士從一根桿子上滑下，從樹(shù)屋中走出來(lái)，不禁令人想起60年代蝙蝠俠電視劇中蝙蝠俠與羅賓出任務(wù)的場(chǎng)面。

《蝙蝠俠：第一年》

亞瑟的化妝間房號(hào)為404號(hào)， 漫畫(huà)《蝙蝠俠》第404期是著名故事線“蝙蝠俠：第一年”的開(kāi)篇，與《黑暗騎士歸來(lái)》和《致命玩笑》同為有史以來(lái)最具影響力的蝙蝠俠故事之一。盡管小丑沒(méi)有在該漫畫(huà)中出場(chǎng)（只提及過(guò)一次），但書(shū)中描繪的80年代紐約風(fēng)貌與電影里的哥譚市非常相近。

《蝙蝠俠：動(dòng)畫(huà)版》

默里脫口秀的節(jié)目LOGO與《蝙蝠俠：動(dòng)畫(huà)版》的標(biāo)題使用了相同的字體。

《黑暗騎士》

小丑在警車(chē)內(nèi)注視窗外的畫(huà)面，相信讓很多人都想起了《黑暗騎士》中的希斯·萊杰。

另外，在結(jié)尾的大暴亂中，我們可以看到街上的海報(bào)寫(xiě)著"Ace in the Hole“，令人想起《黑暗騎士》小丑最后說(shuō)的話(huà)（指哈維·登特是他的Ace）。

最后，附送一個(gè)炸裂彩蛋：

“小丑”杰昆·菲尼克斯曾演過(guò)《少年超人》！

實(shí)際上是劇中角色的夢(mèng)境

文 | 彩蛋君KL

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心心念念期待已久的《小丑》，終于揭開(kāi)了它神秘的面紗。

你們知道《小丑》上映瘋狂到什么程度嗎，在美國(guó)部分院線因?yàn)閾?dān)心重演當(dāng)初《黑暗騎士》的槍擊事件，因此選擇不放映這部電影。

在全球很多上映的國(guó)家和城市，上映《小丑》的時(shí)候加強(qiáng)了安保，甚至院線附近還增派了警察巡邏。

我所在的電影院，其中有一個(gè)人帶著小丑面具去觀影，就被檢票員和保安反復(fù)問(wèn)話(huà)，最后同意他帶著面具進(jìn)場(chǎng)，但不能戴在臉上。

所以你們知道《小丑》的邪惡魅力的深淵有多深了嗎。

咱們先聊聊觀感吧，放心觀看還沒(méi)到劇透。

我得承認(rèn)這不是我喜歡的類(lèi)型電影，太壓抑太黑暗太墮落，確定這只是N16的電影嗎？！

不過(guò)我這里指的不喜歡，就像我不喜歡恐怖類(lèi)型電影一樣（因?yàn)楹ε拢?，但不代表我?duì)這類(lèi)型的電影有任何的偏見(jiàn)，相反，我非常認(rèn)可《小丑》這部作品。

所以我也得承認(rèn)不管從導(dǎo)演風(fēng)格，攝影鏡頭語(yǔ)言，演員表演，劇本故事編織上，《小丑》都是一部藝術(shù)品，值得在影史上留下濃墨重彩一筆。

我喜歡影片所塑造的小丑角色，正如導(dǎo)演之前說(shuō)過(guò)的，這是一部角色研究方向的電影，帶有實(shí)驗(yàn)性，如今威尼斯電影節(jié)頒給《小丑》最佳影片，證明了影片小丑角色實(shí)驗(yàn)的成功，也證明了電影的品質(zhì)。

不過(guò)，目前隨著影片的公映，爭(zhēng)議也越來(lái)越大，這種爭(zhēng)議并不是單純的審美隔離，因?yàn)榇蠹叶汲姓J(rèn)《小丑》影片本身的藝術(shù)質(zhì)感，只是在價(jià)值觀上，《小丑》給出了非常模糊的界定。

這正如影片中亞瑟的一句臺(tái)詞：“什么好笑什么不好笑，都是你們來(lái)定義的?！?/p>

這句話(huà)對(duì)應(yīng)真實(shí)而現(xiàn)實(shí)世界，影射我們現(xiàn)在的所謂的價(jià)值觀，只是一種定義而已，什么是值得推崇的價(jià)值觀或意識(shí)形態(tài)，都是我們文明社會(huì)說(shuō)了算，但價(jià)值觀這種東西，它真的存在嗎？！

所以《小丑》用極為負(fù)面的價(jià)值觀挑戰(zhàn)現(xiàn)今社會(huì)，那就是如果一部電影能真的影響現(xiàn)實(shí)，那么文明社會(huì)該有多脆弱。

這也正是《小丑》讓很多人都覺(jué)得危險(xiǎn)的地方，因?yàn)橛捌錆M(mǎn)暴力藝術(shù)的魅力，小丑角色又被杰昆菲尼克斯演得絲絲入扣，別說(shuō)他本人入戲太深了，就連作為觀眾的我全程看著他的表演，都被他的邪惡嚇得倒吸冷氣。

關(guān)于表演，杰昆.菲尼克斯這次融入“體驗(yàn)派”表演方式，但又巧妙滲透進(jìn)一些自我創(chuàng)造的“表現(xiàn)派”演技，讓人看得十分上癮。

體驗(yàn)派最大的特色，就是“真聽(tīng)真看真感受”，菲尼克斯把自己虐成病態(tài)的皮包骨頭，眼窩深深凹下去的無(wú)光神態(tài)，走起路來(lái)就像腳上拷了沉重的鉛球，都能時(shí)時(shí)讓觀眾體驗(yàn)到亞瑟沉重掙扎的宿命。

而在強(qiáng)調(diào)模仿的“表現(xiàn)派”上，菲尼克斯在表演失常或瘋癲狀態(tài)時(shí)，又滲透進(jìn)對(duì)卓別林一些夸張舞姿的致敬，更能讓人體會(huì)喜劇和悲劇之間互相穿透的張力。因?yàn)樽縿e林大師的很多代表作品，內(nèi)核其實(shí)就是悲劇。

杰昆.菲尼克斯入魔級(jí)的表演，伴隨著低沉呻吟般的大提琴電影原聲配樂(lè)，在好幾場(chǎng)殘忍的暴力戲中，真實(shí)到我都不忍直視，甚至讓人造成有些反胃和反感，當(dāng)然在這里完全是對(duì)菲尼克斯表演的褒義贊美，他完全把靈魂交給了角色，給觀眾體驗(yàn)了什么叫病入骨髓的精神病患者。

在此也先解答大家最好奇的問(wèn)題之一，杰昆.菲尼克斯和希斯萊杰的小丑，到底哪個(gè)更出色。

我相信對(duì)于絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)蘇菲的選擇，菲尼克斯和希斯萊杰為了演好小丑，都以非正常人的苦難方式進(jìn)入角色的精神世界。

菲尼克斯更多展現(xiàn)了亞瑟成為小丑之前的掙扎和壓抑，而希斯萊杰版本因?yàn)樾〕笠咽峭瓿蓵r(shí)，所以更多展現(xiàn)了小丑對(duì)世界的宣泄和對(duì)抗。

從觀賞性?shī)蕵?lè)的角度來(lái)說(shuō)，希斯萊杰版本的小丑，復(fù)仇之火已經(jīng)在心中燃燒已久，

所以希斯萊杰的表演會(huì)更直接和狂躁，帶來(lái)的沖擊力也會(huì)更強(qiáng)。

從角色豐富層面上來(lái)看，畢竟菲尼克斯是絕對(duì)主角，所以小丑角色看起來(lái)更細(xì)膩立體，也有更多角度的表演空間。

應(yīng)該這么說(shuō)，《小丑》和《黑暗騎士》的小丑，處在兩個(gè)不同表演的舞臺(tái)，《小丑》舞臺(tái)更廣也更有下沉空間，而《黑暗騎士》舞臺(tái)雖小，但希斯萊杰的舞姿更為劇烈。

在DC漫改道路上，《黑暗騎士》雖然是屬于諾蘭版的蝙蝠俠三部曲，但還是比較基于漫畫(huà)的故事原版去改編的。

而《小丑》可以說(shuō)是DC影業(yè)的第一次如此脫離漫畫(huà)，等于在大熒幕重新定義了小丑的起源，如果你是DC漫畫(huà)的忠實(shí)讀者，放心，你看《小丑》時(shí)，依然還是能有巨大驚喜感的。

而且因?yàn)镈C漫畫(huà)的小丑幾乎都是完成時(shí)，所以希斯萊杰版本的小丑，和漫畫(huà)版更為接近，而菲尼克斯版本的，則更具實(shí)驗(yàn)性和獨(dú)立性，也和漫畫(huà)版本基本不沾邊。

《小丑》在蝙蝠俠的身世和小丑的關(guān)系上，都做了自己特立獨(dú)行的改編，讓人為之一嘆，又讓人浮想聯(lián)翩，影片中很多謎團(tuán)留在了電影之外，給到觀眾很多的解讀空間。

《小丑》的故事非常飽滿(mǎn)，前三分之一雖然有些套路和刻板，但中間開(kāi)始反轉(zhuǎn)發(fā)力，后面三分之一開(kāi)始走向無(wú)界的黑暗，暴力，血腥，價(jià)值觀天平的失衡，都在最后壓向觀眾，我們通過(guò)2個(gè)多小時(shí)的電影，清晰赤裸的看著急需社會(huì)救助的亞瑟，徹底淪為精神瘋癲毫無(wú)人性的小丑。

觀影感受聊完，我們分章節(jié)來(lái)上正菜，深度解析影片亞瑟變成小丑的各個(gè)層面，所以接下來(lái)會(huì)涉及劇透。

但我想說(shuō)的是，《小丑》是一部即使知道了劇情，依然能讓人沉迷的作品，甚至，看完我的解析，你再去看電影，你可能更能體會(huì)這部作品的能量。

小丑初次登場(chǎng)

影片開(kāi)始于亞瑟懷揣著單口喜劇人的豐滿(mǎn)夢(mèng)想，但現(xiàn)實(shí)卻是亞瑟在簡(jiǎn)陋的集體扮演小丑的化妝間，準(zhǔn)備街頭賣(mài)藝賺取微薄的收入。

廣播中放著民風(fēng)淳樸的哥譚市，正處在混亂的邊緣，人們無(wú)心工作。

在化妝間的每一個(gè)人，都是小丑，把自己的悲傷掩蓋在白色粉末小丑妝背后。

相比于其他人，亞瑟此時(shí)面容更為憔悴，他用手強(qiáng)行扯開(kāi)自己的嘴巴，猙獰的讓自己強(qiáng)行歡笑，此時(shí)亞瑟一滴眼淚交織著眼妝流了下來(lái)。

在街頭，亞瑟扮演著小丑，為一個(gè)快倒閉的琴行拉生意，結(jié)果卻被一群未成年的小混混戲弄?dú)颉?/p>

亞瑟有病，他正在接受著心理咨詢(xún)治療，還吃著7種混合藥劑，來(lái)穩(wěn)定著自己的情緒。

甚至他還得了一種不自覺(jué)的顛笑癥，隨時(shí)隨地就能放聲大笑，在公車(chē)上，亞瑟逗笑一個(gè)小孩，卻被小孩母親排擠，結(jié)果顛笑癥發(fā)作，即使小孩母親通過(guò)小卡片知道亞瑟病情，卻依然像看到怪胎一樣避之不及。

在家中，亞瑟還有一個(gè)精神狀態(tài)同樣病態(tài)的母親潘妮要照顧。

這就是亞瑟所處的現(xiàn)狀，讓我們回到影片一開(kāi)始的疑問(wèn)，亞瑟在梳妝臺(tái)為何哭泣，為何看起來(lái)心力憔悴，或許在影片開(kāi)始之前，亞瑟遭遇了類(lèi)似小混混的毆打遭遇嗎，可能這些遭遇對(duì)于亞瑟來(lái)說(shuō)，已經(jīng)都是家常便飯了。

又或許，亞瑟正在遭受著精神的折磨，但影片并沒(méi)有明確告訴我們，電影開(kāi)始之前，亞瑟怎么了。

咱們先說(shuō)結(jié)論好了，《小丑》的解讀空間和角度有很多也很廣，影片充斥著幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)，過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)時(shí)間交錯(cuò)，這些就像電影開(kāi)始亞瑟的眼淚一樣，我們找不到答案，或許根本就沒(méi)有答案。

所以在這里，我選擇相信影片所比喻的，是每個(gè)人心中都住著一個(gè)小丑，這個(gè)小丑代表著壓抑，無(wú)序，暴力，傲慢，混亂，癲狂，仇恨等等所有人性的負(fù)面和惡。

而亞瑟的精神狀況和周遭的經(jīng)歷，正在讓亞瑟心中的小丑慢慢蘇醒。

不知道大家還記得《小丑》最早的第一支根本不算預(yù)告的先行片段嗎，只有短短幾十秒，亞瑟站在黑暗中，期間一層層光影飄過(guò)，光影中是小丑的投影，最后亞瑟變成了小丑。

這似乎也在暗示著亞瑟是一位人格分裂的精神病患者，而分裂出來(lái)的，正是小丑，當(dāng)然，這里探討的人格分裂是隱形的，就像娜塔莉波特曼《黑天鵝》中的角色，白天鵝與黑天鵝互相糾纏和成就。

在《小丑》中，亞瑟和內(nèi)心的小丑也有著對(duì)抗，共生，分裂的關(guān)系。

影片開(kāi)始的亞瑟，還算正常，他極力想爭(zhēng)取社會(huì)的認(rèn)同，想制造歡樂(lè)去換取別人的微笑。這時(shí)候的亞瑟一直相信母親潘妮的一句話(huà)：“要始終擺出一張笑臉，你有一個(gè)使命，讓世界充滿(mǎn)歡笑?！?/p>

而亞瑟心中漸漸被喚醒的小丑，卻每天都在試著爭(zhēng)奪亞瑟的精神控制權(quán)，這讓亞瑟倍感煎熬。

影片一開(kāi)始亞瑟的那滴淚，就是亞瑟強(qiáng)壓心中小丑所流下的痛苦之淚，所以當(dāng)亞瑟把雙手放進(jìn)嘴巴，扯出夸張猙獰的笑臉，也是亞瑟在和內(nèi)心小丑互相拉扯的外露表現(xiàn)。

我們也能看到，亞瑟不僅精神受到折磨，他身體也在受著小丑的摧殘，亞瑟瘦成僵尸一般的身體，在平時(shí)走路時(shí)，都像吃力的背著一個(gè)人，而背著那個(gè)假想的人，正是小丑。

但讓亞瑟精神舒緩和輕松的，就是當(dāng)亞瑟看莫瑞的喜劇脫口秀時(shí)。

甚至亞瑟還幻想他和莫瑞有著親密的互動(dòng)和交流，影片也正是這樣呈現(xiàn)的，在亞瑟看著莫瑞的節(jié)目時(shí)，亞瑟陷入了幻想，亞瑟幻想自己去做了莫瑞節(jié)目的嘉賓并被翻牌，莫瑞邀請(qǐng)他上舞臺(tái)，并鼓勵(lì)和支持亞瑟，兩人擁抱，形同父子。

之所以說(shuō)這是亞瑟的幻想，是后來(lái)亞瑟和莫瑞真正見(jiàn)面時(shí)，莫瑞表現(xiàn)出并沒(méi)有見(jiàn)過(guò)亞瑟，而且亞瑟幻想被莫瑞點(diǎn)名時(shí)，亞瑟提起和自己母親住在一起，結(jié)果莫瑞說(shuō)他曾經(jīng)也和母親住一起，有過(guò)一段艱難日子。

兩人如此相似的經(jīng)歷聯(lián)結(jié)，都印證了這些只是亞瑟對(duì)莫瑞美好形象的塑造。從小缺少父愛(ài)的亞瑟，也同時(shí)把莫瑞當(dāng)成自己的父親一般，亞瑟幻想著莫瑞從精神和行動(dòng)上，都在支持和鼓勵(lì)著自己成為喜劇人的夢(mèng)想。

但這種幻想并沒(méi)能成為亞瑟走向光明人生的燈塔，在現(xiàn)實(shí)中亞瑟因?yàn)榍傩械膹V告牌被雜碎，而被老板不近人情扣了工資。

之后亞瑟為了發(fā)泄，在街角的垃圾堆一頓狂踢，可能他踢的是垃圾，也可能踢的是一只野貓或老鼠，我們不得而知，但我們知道這是亞瑟第一次展現(xiàn)了暴力，亞瑟心中的小丑逐漸被喚醒了。

就如亞瑟在被老板數(shù)落時(shí)，亞瑟露出令人發(fā)寒的詭異笑容，這個(gè)笑容或許就是亞瑟心中的小丑所表現(xiàn)出來(lái)的。

而此時(shí)一直和亞瑟稱(chēng)兄道弟的藍(lán)道，給了一把槍亞瑟來(lái)護(hù)身。

晚上在家時(shí)，亞瑟就把玩起了槍?zhuān)恍⌒倪€走火打穿了墻壁。

值得注意的是，亞瑟此時(shí)開(kāi)槍用的手，是左手，而亞瑟抽煙化妝寫(xiě)字，用的都是右手，一個(gè)右撇子用左手開(kāi)槍?zhuān)@然是不正常的，這也象征著左手代表了小丑，右手代表了亞瑟。

之后影片只要亞瑟用到槍時(shí)，用的都是左手，當(dāng)然你可以理解為亞瑟兩手共用，但真的是這樣嗎。

影片中有一段是亞瑟在寫(xiě)著日記，這一段的影射非常明顯了，代表亞瑟的右手，寫(xiě)了一段話(huà)：“患上精神疾病最糟糕的是...”

這時(shí)亞瑟突然換成了代表小丑的左手，歪歪扭扭寫(xiě)下：“人們莫過(guò)于想讓你表現(xiàn)得像個(gè)正常人。”

而且在英文字母O上，還有一個(gè)小丑的笑臉?lè)?hào)，暗示人格分裂小丑在找存在感。

那么這句話(huà)的含義是什么，意思是如果不幸患上精神疾病，那不是最痛苦的，最痛苦的是要表現(xiàn)得像正常人，而不能完全釋放自己精神疾病的自由。

亞瑟用代表小丑的左手寫(xiě)下：“人們莫過(guò)于想讓你表現(xiàn)得像個(gè)正常人”。正是小丑蘇醒和掙扎的信號(hào)，因?yàn)樾〕蟛恍枰憩F(xiàn)得像個(gè)正常人，要不然他怎么會(huì)叫小丑呢。

讓我們?cè)偕钊胍稽c(diǎn)，影片開(kāi)始亞瑟和心理咨詢(xún)師聊的時(shí)候，心理咨詢(xún)師看到亞瑟的日記中，有重復(fù)印記粗體寫(xiě)到：“我的死能讓我的人生更有價(jià)值”。

從字體來(lái)看，是亞瑟用右手寫(xiě)的，這是亞瑟一種悲觀的宿命論，寫(xiě)給自己，也是寫(xiě)給心中的小丑。

這句話(huà)有兩層意思，第一層意思是亞瑟可以通過(guò)死來(lái)解脫，解脫對(duì)于亞瑟來(lái)說(shuō)就是有價(jià)值的。

第二層意思是小丑可以通過(guò)死，來(lái)獲得重生，從而實(shí)現(xiàn)小丑自己的價(jià)值。

這句話(huà)可以說(shuō)貫穿整部電影，到最后亞瑟和小丑之間，通過(guò)這句話(huà)做出，了了結(jié)，別著急，后面會(huì)繼續(xù)聊到這句話(huà)更深的含義。

亞瑟有了槍后，結(jié)果在一次去做兒童醫(yī)院小丑表演時(shí)，不小心把槍露出，一直和亞瑟稱(chēng)兄道弟的藍(lán)道，在關(guān)鍵時(shí)刻擺了亞瑟一刀，藍(lán)道向老板告密，亞瑟被炒了魷魚(yú)。

這個(gè)舉動(dòng)又把亞瑟往小丑的深淵往前推了一大步。

而正式讓亞瑟內(nèi)心的小丑初次登場(chǎng)的，則是亞瑟在地鐵上，遇到了三個(gè)金融爛人，此時(shí)亞瑟的顛笑病再次不合時(shí)宜的發(fā)作，三個(gè)金融男唱著格萊尼斯.瓊斯的《小丑入場(chǎng)》send in the clowns，緩緩靠近亞瑟。

《小丑入場(chǎng)》這首歌的選用，也明顯暗示了亞瑟內(nèi)心小丑的初次登場(chǎng)。

于是，亞瑟終于拔槍?zhuān)焖俑傻袅诉@三個(gè)人，此時(shí)亞瑟開(kāi)槍的是代表小丑的左手，這也暗示了此時(shí)開(kāi)槍的人，是亞瑟心中的小丑。

當(dāng)亞瑟跑到廁所時(shí)，跳起了一段極為藝術(shù)的舞蹈，在舞蹈的過(guò)程中，亞瑟極為鎮(zhèn)定和從容，或者說(shuō)，此時(shí)廁所的亞瑟，是內(nèi)心的小丑，小丑在完成一個(gè)殺人后的儀式。最后亞瑟（小丑）對(duì)著鏡子，展開(kāi)雙手，完成了小丑的初次登場(chǎng)儀式。

這時(shí)影片鏡頭巧妙對(duì)著鏡子中的亞瑟，暗示著小丑雖然初次登場(chǎng)，但還只是鏡子里的小丑，還沒(méi)有完成對(duì)現(xiàn)實(shí)亞瑟的全面吞噬。

小丑的吞噬

亞瑟的第一次殺人，讓亞瑟更有自信，從而讓亞瑟有勇氣跑去親吻暗戀已久的同樓道鄰居蘇菲。

是的，亞瑟和蘇菲的相識(shí)到相戀，同樣也是亞瑟徹頭徹尾意淫出來(lái)的謊言與幻想。

如果說(shuō)亞瑟對(duì)莫瑞的幻想是對(duì)理想和父愛(ài)的渴望，那么亞瑟對(duì)蘇菲的幻想，則是亞瑟渴望被正常人認(rèn)可的需求。

蘇菲作為正常人，在銀行上班，有著年幼的女兒，但在母女倆的生活中，都缺少一位叫丈夫和父親的角色，此時(shí)暗戀蘇菲已久的亞瑟，正好用他自己的幻想，填補(bǔ)了蘇菲母女倆丈夫和父親的缺席，而自己也從中得到了極大的認(rèn)可滿(mǎn)足感。

影片第一次呈現(xiàn)亞瑟和蘇菲在電梯見(jiàn)面，亞瑟看到蘇菲帶著女兒進(jìn)電梯，電梯途中中斷，這正是亞瑟對(duì)蘇菲產(chǎn)生幻覺(jué)的開(kāi)始。

蘇菲因?yàn)殡娞葜袛喽г梗缓蠛蛠喩?dòng)，蘇菲用手比作槍自殺，其實(shí)這一切根本沒(méi)有發(fā)生，這些都是亞瑟自己幻想出來(lái)的。

因?yàn)楹髞?lái)亞瑟進(jìn)入蘇菲家中時(shí)，亞瑟做了同樣用槍自殺的手勢(shì)，蘇菲驚恐萬(wàn)分，這說(shuō)明這個(gè)動(dòng)作根本不是亞瑟從蘇菲身上學(xué)來(lái)的。

再者，不要忘了亞瑟日記本的那句座右銘：“我的死能讓我的人生更有價(jià)值”，這句話(huà)的本身，就有自殺的意味。

之后亞瑟還幻想了蘇菲去俱樂(lè)部支持他的脫口秀，蘇菲陪他逛街，兩人在甜甜圈歡快聊天，蘇菲在醫(yī)院陪伴亞瑟中風(fēng)的母親等等。

這些都暗示了亞瑟在陪伴和感情上，想要被正常人認(rèn)可的極度渴望。

在蘇菲幻想謊言的包裹下，亞瑟短暫的出現(xiàn)了對(duì)生活充滿(mǎn)希望時(shí)刻，影片中有一段是亞瑟約會(huì)回來(lái)后，和母親在客廳飄飄舞蹈，電視中莫瑞節(jié)目放著片尾曲，是弗蘭克.西納特拉的《這就是人生》（that's life）。

這首歌的旋律和歌詞，都表達(dá)著一種積極樂(lè)觀的心態(tài)，其中歌詞有一段大概翻譯是：“五月份被擊落，但我知道我會(huì)改變這種音調(diào)，當(dāng)我回到最頂端時(shí)，那會(huì)是六月?！?/p>

這首歌要表達(dá)的是困難只是暫時(shí)的，人生就是會(huì)起起伏伏跌跌撞撞，這就是人生。

但反過(guò)來(lái)，亞瑟多次對(duì)蘇菲的幻想，也是精神分裂嚴(yán)重化的表現(xiàn)，這也預(yù)示了小丑正在慢慢吞噬著亞瑟，因?yàn)楫?dāng)蘇菲幻想謊言被捅破時(shí)，對(duì)亞瑟的打擊是巨大的。

而且，亞瑟不光對(duì)蘇菲產(chǎn)生了幻想，在俱樂(lè)部的脫口秀表演中，亞瑟一上臺(tái)顛笑癥就發(fā)作，顯然這是已經(jīng)失敗的表演，卻隨著一首背景音樂(lè)《Smile》（微笑）響起，亞瑟的表演起死回生，引得觀眾陣陣歡笑。

當(dāng)《smile》歌聲響起時(shí)，也正是亞瑟的幻覺(jué)啟動(dòng)了，按照現(xiàn)實(shí)情況，亞瑟上臺(tái)顛笑癥發(fā)作，再加上他本身并不好笑的段子，必定這場(chǎng)表演是以失敗收?qǐng)?，而亞瑟這時(shí)則選擇了自我蒙蔽，幻想除了蘇菲的到場(chǎng)支持外，還幻想了自己演出的成功。

《Smile》這首歌，出自卓別林《摩登時(shí)代》，歌詞的第一句是：“當(dāng)你的心在疼，但還是要微笑”。

可以看出，這首歌非常應(yīng)景此時(shí)亞瑟在俱樂(lè)部的成功演出，只是一場(chǎng)自我安慰的假象。

關(guān)于亞瑟想象出來(lái)的幻覺(jué)，我一度懷疑亞瑟的心理咨詢(xún)師，也是亞瑟的假想對(duì)象。

首先我們來(lái)看心理咨詢(xún)師這個(gè)職業(yè)，是代表著積極和正面的心態(tài)，是亞瑟內(nèi)心渴望傾訴的出口，這樣的出口在什么時(shí)候被關(guān)閉了？

是在小丑初次登場(chǎng)，也就是亞瑟?dú)⒘巳齻€(gè)金融男后。

亞瑟第二次去找心理咨詢(xún)師，結(jié)果心理咨詢(xún)師告知亞瑟，由于預(yù)算削減，心理咨詢(xún)會(huì)被中斷。

而亞瑟也第一次和心理咨詢(xún)師攤牌，說(shuō)他現(xiàn)在腦子里全是負(fù)面情緒，這也比喻了小丑正不斷吞噬亞瑟僅存的正面積極心態(tài)。

值得注意的，是第一次亞瑟咨詢(xún)時(shí)，辦公室掛在墻上的鐘，顯示的時(shí)間是11點(diǎn)10分。

當(dāng)心理咨詢(xún)師問(wèn)亞瑟待在哪比較好時(shí)，亞瑟說(shuō)在精神醫(yī)院比較好，這時(shí)畫(huà)面轉(zhuǎn)到精神病院，出現(xiàn)了亞瑟撞擊病房的門(mén)，此時(shí)病房墻上也掛著一個(gè)鐘，時(shí)間也是11點(diǎn)10分。

而亞瑟的穿著，正好和結(jié)尾亞瑟在醫(yī)院時(shí)是一致的。這樣時(shí)間的巧合，暗示著心理咨詢(xún)師的場(chǎng)景是假的。

更重要的是，亞瑟第一次和心理咨詢(xún)師會(huì)面時(shí)，亞瑟顛笑癥發(fā)作狂笑，心理咨詢(xún)師雖然面露難色，但可以看出她清楚亞瑟的病情。

但在結(jié)尾亞瑟和心理咨詢(xún)師見(jiàn)面時(shí)，亞瑟由于顛笑癥發(fā)作狂笑，心理咨詢(xún)師居然問(wèn)，有什么事情那么好笑，似乎心理咨詢(xún)師和亞瑟，是第一次見(jiàn)面。

所以很多疑點(diǎn)都能感覺(jué)到，心理咨詢(xún)師是亞瑟幻想積極面的鏡子，但當(dāng)亞瑟內(nèi)心小丑不斷壯大時(shí)，這面鏡子就破碎了，于是就成了影片中呈現(xiàn)的，亞瑟被中斷了咨詢(xún)輔導(dǎo)和停藥。

以上說(shuō)的這些，是亞瑟內(nèi)心的小丑對(duì)亞瑟的內(nèi)部精神進(jìn)行吞噬，而現(xiàn)實(shí)部分的沖擊，則從外部把亞瑟壓垮。

亞瑟母親潘妮年輕時(shí)，是托馬斯韋恩的傭人，如今母子倆落魄，潘妮想通過(guò)寫(xiě)信來(lái)獲得托馬斯韋恩的救助。

而其中的一封，被亞瑟拆開(kāi)偷看，亞瑟得知一個(gè)驚天秘密，蝙蝠俠的父親，哥譚市最富有，最有權(quán)力的男人托馬斯韋恩，居然是亞瑟的父親，亞瑟居然是托馬斯韋恩的私生子，一開(kāi)始亞瑟對(duì)此事信以為真。

這個(gè)秘密對(duì)于亞瑟來(lái)說(shuō)是復(fù)雜的，一方面亞瑟興奮終于知道了親生父親，另一方面他又對(duì)托馬斯韋恩并沒(méi)有好感。

光是托馬斯韋恩對(duì)他們母子的求助不聞不問(wèn)，就讓亞瑟不爽，再加上之前亞瑟地鐵槍殺的三個(gè)金融男，全民把小丑當(dāng)成英雄，市民仇富心態(tài)高漲，導(dǎo)致哥譚市陷落。

而此時(shí)正在競(jìng)選市長(zhǎng)的托馬斯韋恩，發(fā)表小丑是懦夫和混亂的禍端言論，這些都讓亞瑟對(duì)托馬斯韋恩的無(wú)知和傲慢嗤之以鼻，同時(shí)亞瑟也有諸多疑問(wèn)需要和韋恩對(duì)峙。

于是亞瑟去到韋恩豪宅，亞瑟也終于和布魯斯進(jìn)行了第一次親密接觸，我們可以看到，亞瑟見(jiàn)到布魯斯后，給布魯斯變魔術(shù)，表現(xiàn)都還算正常，但之后亞瑟把可愛(ài)的布魯斯扯出一張笑臉。

因?yàn)榇藭r(shí)亞瑟已經(jīng)假定自己是韋恩家族成員，他對(duì)生活和未來(lái)又似乎燃起了些許希望，當(dāng)亞瑟看到自己”同父異母“的布魯斯時(shí)，自然用變魔術(shù)扮小丑表達(dá)了善意，就像在公車(chē)上，亞瑟給前排小孩扮鬼臉一樣。

而亞瑟把布魯斯嘴巴扯成笑臉，是因?yàn)樗J(rèn)為有著同樣血親的弟弟布魯斯，應(yīng)該要了解自己的遭遇，亞瑟他自己就是經(jīng)常扯出笑臉的痛苦人，所以他覺(jué)得布魯斯應(yīng)該要感受到哥哥的痛苦。

此時(shí)阿福管家前來(lái)阻止亞瑟，而且阿福居然知道潘妮這個(gè)人，但阿福告訴亞瑟他母親患有精神妄想癥，托馬斯韋恩和潘妮并沒(méi)有熱戀，也并沒(méi)生下亞瑟，這些都是潘妮自己幻想出來(lái)的，在亞瑟小時(shí)候，潘妮還被送往過(guò)阿卡姆精神療養(yǎng)院。

這一打擊對(duì)原本找到火種的亞瑟，再次被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)重重反撲。

而此時(shí)亞瑟的母親因中風(fēng)住院，在醫(yī)院里的電視中，莫瑞節(jié)目還拿此前亞瑟在俱樂(lè)部出糗的脫口秀嘲諷，亞瑟內(nèi)心的莫瑞父親形象，也就此坍塌。

值得一提的是在醫(yī)院時(shí)，有兩位警探調(diào)查到了亞瑟，最后警探質(zhì)疑亞瑟的顛笑癥，是真的還是裝的，亞瑟回答，你覺(jué)得呢。

亞瑟的回答看起來(lái)不耐煩，但其實(shí)很意味深長(zhǎng)和有解讀空間，前面我們說(shuō)了亞瑟內(nèi)心一直有小丑，而且在不斷試著吞噬和控制亞瑟。

我們都知道DC小丑的標(biāo)志性特征，除了嘴上的笑臉，還有就是小丑那令人毛骨悚然的笑聲，而亞瑟的顛笑癥，同樣聽(tīng)了讓人十分不安。

來(lái)讓我們復(fù)盤(pán)一下亞瑟出現(xiàn)顛笑癥的時(shí)刻，都正好是在亞瑟想要得到社會(huì)和人們認(rèn)可的時(shí)候。

比如在公車(chē)上，亞瑟給小孩扮鬼臉，當(dāng)亞瑟正試著和小孩母親解釋時(shí)，顛笑癥發(fā)作，這可以理解為亞瑟內(nèi)心的小丑，想讓公車(chē)所有人都反感亞瑟。

比如在心理咨詢(xún)的時(shí)候，亞瑟顛笑癥發(fā)作，仿佛內(nèi)心的小丑在阻止亞瑟治療。

比如在地鐵里，亞瑟突然顛笑癥發(fā)作，招惹了三個(gè)金融男，這也可以理解為小丑在試著挑事，從而突破亞瑟的忍耐，激發(fā)亞瑟的憤怒，從而槍殺了三個(gè)金融男。

再比如后來(lái)亞瑟和托馬斯韋恩見(jiàn)面，正當(dāng)亞瑟試著把自己內(nèi)心的感受告訴托馬斯的時(shí)候，顛笑癥發(fā)作了，亞瑟內(nèi)心的小丑想要阻止亞瑟和托馬斯兩人的交流。

亞瑟這些種種的顛笑癥表現(xiàn)，都一一對(duì)應(yīng)了是亞瑟內(nèi)心小丑所為，所以，亞瑟是裝的嗎？或許不是。但顛笑癥是一種單純物理性疾病嗎，或許也不是。

所以我們可以理解為，亞瑟的這個(gè)顛笑癥的寓意，正是亞瑟內(nèi)心小丑發(fā)出的笑聲。

潘妮的中風(fēng)，讓亞瑟再次試著找到托馬斯韋恩，而正好托馬斯在自家的韋恩大廈，舉行了一次慈善晚宴，里面都是權(quán)貴和上流人士。

諷刺的是，晚宴的外場(chǎng)，是一群帶著小丑面具的市民，在抗?fàn)幹蝗藢?duì)哥譚市的不作為，對(duì)貧窮和疾苦的無(wú)視。

亞瑟穿過(guò)其中的人群，也跟著揮舞自己的雙手，但我們能看到，亞瑟對(duì)這些充滿(mǎn)濃厚政治的活動(dòng)，根本提不起興趣，只是覺(jué)得好玩和有趣，畢竟這整件事情是由他而起。（亞瑟和小丑信徒之間的關(guān)系，后面會(huì)詳聊）

之后亞瑟換上侍從的衣服混進(jìn)內(nèi)場(chǎng)，外場(chǎng)有諷刺，內(nèi)場(chǎng)的諷刺更深，一群上流人士不顧外場(chǎng)的市民的呼聲，在內(nèi)場(chǎng)看起了卓別林的《摩登時(shí)代》。

《摩登時(shí)代》是1936年喜劇大師卓別林主演的一部默片電影，也是卓別林的代表作之一。

影片講述了美國(guó)20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，卓別林飾演的工人查理不停歇的干活，最后做到發(fā)瘋進(jìn)了精神病院，在這過(guò)程中，又陰差陽(yáng)錯(cuò)成了好多社會(huì)大事件的主角。

當(dāng)年影片上映后頗受爭(zhēng)議，其實(shí)一直到今天，《摩登時(shí)代》依然有很高的前瞻性，大家在現(xiàn)今也依然對(duì)《摩登時(shí)代》里的諷刺和寓意眾說(shuō)風(fēng)云。

在《小丑》里不光配樂(lè)用了《摩登時(shí)代》的smile，在慈善晚宴這場(chǎng)戲更是選用這部電影。

《摩登時(shí)代》其中最顯而易見(jiàn)的，就是對(duì)底層工人的同情，還有對(duì)資本所有者形象的丑化，而這部默片此時(shí)正在被哥譚市一群資本家觀看著，笑著。

這樣荒誕和諷刺的場(chǎng)面，傳遞了《摩登時(shí)代》和《小丑》兩者想要共同探討的議題，那就是救助者（富人）對(duì)求助者（底層人）的要求，采取了直接的無(wú)視和冷漠。

這些上流之人，無(wú)視著外場(chǎng)底層人們的痛苦，而且還冷漠看著同樣是有著底層人悲劇的《摩登時(shí)代》，甚至這群上流之人，似乎真的把《摩登時(shí)代》當(dāng)成一部純喜劇在看。

亞瑟在電影中有句臺(tái)詞是：“我原本以為我的人生是一出悲劇，但其實(shí)它是一出喜劇”。這句話(huà)無(wú)形中對(duì)應(yīng)了《摩登時(shí)代》故事核心是一出悲劇，卻被這群上流之人看成了喜劇。

這些外部環(huán)境的影響，也從中影響著亞瑟對(duì)于內(nèi)心小丑的投靠，因?yàn)閺娜嗽O(shè)來(lái)說(shuō)，失敗者亞瑟一無(wú)是處，而小丑則萬(wàn)人膜拜，如果是你，你會(huì)選擇哪個(gè)人設(shè)呢。

亞瑟之后在廁所找到了托馬斯韋恩，托馬斯說(shuō)要簽名可以就直說(shuō)我可以給。呵呵，我相信只有自大自負(fù)自戀的人才能說(shuō)出這句話(huà)吧。

從這句話(huà)我們也能感受到，影片一改之前漫畫(huà)和影視作品中托馬斯正直善良人設(shè)，加入了更多陰暗和更多想象的空間。

而最后亞瑟非但沒(méi)有證實(shí)托馬斯是他父親，反而從托馬斯口中得知亞瑟居然是被潘妮領(lǐng)養(yǎng)的。

這一晴天霹靂的消息讓亞瑟內(nèi)心的小丑近乎完全籠罩了亞瑟，亞瑟回到家后，有一個(gè)奇怪的舉動(dòng)，就是把冰箱所有東西搬出來(lái)，自己躲進(jìn)了冰箱。

這個(gè)行為藝術(shù)我理解為是亞瑟要把自己冰封起來(lái)，又或者，是亞瑟內(nèi)心的小丑正在結(jié)繭孵化，等待蛻變的寓意，那個(gè)白色冰冷的冰箱，正是小丑結(jié)的繭。

亞瑟為了找到真相，他去到阿卡姆精神療養(yǎng)院，查詢(xún)當(dāng)年母親潘妮的精神病歷史，經(jīng)過(guò)一番搶奪，亞瑟終于看到了當(dāng)年的病例。

原來(lái)潘妮確實(shí)患有妄想癥，還有虐待傾向，并且是看著自己的男友虐待小時(shí)候的亞瑟，而資料也顯示，亞瑟確實(shí)是領(lǐng)養(yǎng)的。

當(dāng)然基于影片解讀的多角度，這份資料的真實(shí)程度我們先放一邊，就當(dāng)這是真實(shí)的亞瑟被領(lǐng)養(yǎng)的證據(jù)。

這證據(jù)直接讓亞瑟對(duì)人生僅存的一點(diǎn)點(diǎn)星火，都灰飛煙滅了，此時(shí)的亞瑟顛笑癥再次發(fā)作，但這次亞瑟卻在醫(yī)院樓梯口放聲大笑，沒(méi)有制止自己。

就像我前面分析的，顛笑癥是小丑出現(xiàn)的象征，這次小丑的再次顯現(xiàn)，代表著小丑完全吞噬掉了亞瑟的精神。

小丑誕生

自從亞瑟從阿卡姆得知自己真正身世之后，亞瑟的心智和行為，也正式以小丑人格為主導(dǎo)，也正因?yàn)槿绱耍瑏喩难孕信e止更為夸張，說(shuō)話(huà)方式更加自信和怪異。

而相比較于亞瑟一開(kāi)始如同行尸走肉的移動(dòng)身體，此時(shí)亞瑟的行動(dòng)變得更為輕盈，尤其是亞瑟化完小丑妝，在每天行走的城市樓梯狂舞那段，感覺(jué)亞瑟（小丑）就是天生的舞蹈家。

不過(guò)雖然瘋癲小丑的人格取得了亞瑟身體的控制權(quán)，但小丑的誕生，還需要完成最后幾件事情，才能真正毀掉亞瑟。

為此亞瑟（小丑）做了以下幾件事。

第一，亞瑟?dú)⒘俗约旱哪赣H潘妮。

很多人都驚訝于亞瑟的舉動(dòng)，但是如果大家一路按著我對(duì)亞瑟精神問(wèn)題的分析，就會(huì)知道此時(shí)的亞瑟，已經(jīng)不是原來(lái)為母親處處著想的亞瑟了，更不是潘妮口中的那個(gè)happy。

如果說(shuō)亞瑟可以承受世間所有對(duì)他的冷漠和不公，對(duì)他的謊言和排斥，那么壓死亞瑟最后一根稻草的，則是亞瑟母親潘妮的謊言，原來(lái)亞瑟一生都活在潘妮編織的謊言中，亞瑟的童年并不快樂(lè)還受盡虐待，而托馬斯韋恩，也根本不是自己的父親。

著名的心理學(xué)家和個(gè)體心理學(xué)派創(chuàng)始人——阿爾弗雷德.阿德勒，在他的研究個(gè)體心理創(chuàng)傷中指出：“幸運(yùn)的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年”。

亞瑟的不幸童年，他同樣試著用一生去治愈，但亞瑟最后選擇的治愈，是徹底瘋癲和復(fù)仇。

亞瑟在弒母前說(shuō)道：“我原本以為我的人生是一出悲劇，但其實(shí)它是一出喜劇”。

這句話(huà)除了前面說(shuō)的那個(gè)含義，更重要的另一層含義，就是在解釋亞瑟最后選擇的治愈童年的方式，就是用絕望永不原諒的方式，結(jié)束掉母親的生命，從而讓自己的悲劇人生，變成一出小丑式的荒誕喜劇。

著名德國(guó)心理學(xué)家伯特.海靈格也提到過(guò)一個(gè)論點(diǎn)：“你和你母親的關(guān)系，決定你和世界的關(guān)系”。

這句話(huà)怎么理解，潘妮的一生一直包裹在自己編織的美好幻象中，潘妮幻想著托馬斯韋恩和她愛(ài)的死去活來(lái)，還生下亞瑟。

而一直包裹在身世謊言下的亞瑟，也幻想著冷漠的哥譚市和某些人，對(duì)他報(bào)以好感，比如鄰居蘇菲，藍(lán)道，莫瑞等等。

但其實(shí)母子兩人都是現(xiàn)實(shí)生活中被踐踏得體無(wú)完膚的失敗者。

所以當(dāng)亞瑟結(jié)束掉潘妮的生命時(shí)，他也不需要對(duì)世界報(bào)以任何的幻想和希望，亞瑟內(nèi)心的小丑需要斷掉和母親的關(guān)系（弒母），才能更完全的釋放小丑本身。

第二，亞瑟?dú)⒘颂K菲

這里在影片中沒(méi)有明說(shuō)，但當(dāng)亞瑟去到蘇菲家中時(shí)，顯然蘇菲被嚇得不輕。

而亞瑟回到家中時(shí)，外面明顯有救護(hù)車(chē)的聲音，而且救護(hù)車(chē)的急救燈還照進(jìn)了亞瑟的家，這些暗示都在表明，亞瑟從蘇菲家中出來(lái)時(shí)，蘇菲兇多吉少。

因?yàn)樵谡Ｇ闆r下，如果亞瑟離開(kāi)蘇菲家，受驚的蘇菲八成會(huì)選擇報(bào)警，而警察也會(huì)因?yàn)樗疥J民宅的罪名逮捕亞瑟，而這些都沒(méi)有發(fā)生，原因就是有可能亞瑟?dú)⒘颂K菲。

第三，亞瑟?dú)⒘怂{(lán)道

這是亞瑟暴力的宣泄，對(duì)背叛的處決，這也是全片我覺(jué)得最血腥的一幕。

這里值得一提的是亞瑟為何放走侏儒蓋瑞的原因，因?yàn)樵诟缱T弱肉強(qiáng)食的社會(huì)，蓋瑞因?yàn)樯眢w缺陷（侏儒），天生就是社會(huì)的失敗者。

而侏儒用自己矮小身體特征來(lái)演小丑，制造一些喜劇效果，其實(shí)內(nèi)核依然是悲劇的。

對(duì)應(yīng)我這句話(huà)的，是影片中蓋瑞在逃離亞瑟家時(shí)，結(jié)果逃到門(mén)口卻被比自己身高更高的門(mén)連鎖阻擋了，這一幕我所看的影院很多觀眾都笑了，包括我，因?yàn)檫@場(chǎng)戲確實(shí)這有一種讓人唏噓的喜劇效果。

這一段戲同樣也表達(dá)了亞瑟說(shuō)的：“我原本以為我的人生是一出悲劇，但其實(shí)它是一出喜劇”。

所以在亞瑟眼里，蓋瑞和亞瑟都是社會(huì)終究被淘汰的人，蓋瑞是天生失敗者，而亞瑟?jiǎng)t是天然的失敗者，天生和天然，此時(shí)就像一對(duì)難兄難弟，亞瑟自然就會(huì)放蓋瑞一條生路。

第四，亞瑟自殺

亞瑟在被邀請(qǐng)莫瑞節(jié)目前，在家中反復(fù)練習(xí)登場(chǎng)，亞瑟想要在節(jié)目上以自殺來(lái)結(jié)束自己生命，表面上是吸引眼球，實(shí)則是想要自己的生命價(jià)值最大化。

很多人會(huì)質(zhì)疑，亞瑟自殺，那么內(nèi)心的邪惡小丑不也不復(fù)存在了么。

在這大家首先要確立一個(gè)大前提，我前面一直強(qiáng)調(diào)亞瑟日記中寫(xiě)的：”我的死比我的人生更有價(jià)值”這句話(huà)，是亞瑟和小丑兩個(gè)模糊的人格定義出來(lái)的人生目標(biāo)。

所以亞瑟想用自殺去獲得生命的釋放，而小丑則想用自殺來(lái)獲得絕對(duì)的自由。

不管是亞瑟和小丑，兩人對(duì)于死亡的理解都是瘋癲和崇拜的，所以亞瑟（小丑）想要在莫瑞節(jié)目中自殺的念頭，也是符合小丑誕生的條件的。

只不過(guò)在最后，亞瑟（小丑）在節(jié)目上改變了主意，把目光轉(zhuǎn)移到了莫瑞身上。

第五，亞瑟?dú)⒘四?/span>

所以，亞瑟在上莫瑞的節(jié)目時(shí)，對(duì)著直播的攝像機(jī)，控訴了這個(gè)無(wú)情無(wú)法救藥的哥譚市，控訴著在場(chǎng)的每一個(gè)冷漠排斥他的人，控訴莫瑞邀請(qǐng)他上節(jié)目，只是為了再次嘲諷他。

最后，亞瑟把他心中的理想的豐碑莫瑞給槍殺了，如果亞瑟一直把莫瑞當(dāng)成是父親一樣的角色，那么此次亞瑟就是弒父。

弒母和弒父亞瑟（小丑）都做了，那亞瑟還有什么不敢做的呢，此時(shí)的亞瑟還能有什么世間的道德規(guī)則秩序感呢。

這就像亞瑟在莫瑞的節(jié)目中說(shuō)的，大概意思是，笑話(huà)的定義都是由你們這群人來(lái)定義，什么好笑什么不好笑，今天就要我來(lái)做主，我才是喜劇。

這句話(huà)就在表明亞瑟（小丑）已經(jīng)無(wú)視文明世界的運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)則，同時(shí)也在破壞或推翻這種規(guī)則和秩序，亞瑟要建立一個(gè)新的秩序，那就是沒(méi)有秩序，混亂不堪。

所以亞瑟（小丑）把眾人都認(rèn)同的喜劇之王莫瑞殺掉，他用這種方式來(lái)向眾人強(qiáng)行證明，自己才是喜劇之王。

亞瑟徹底瘋了，瘋成了無(wú)惡不作的小丑。

亞瑟之后被警方押送，在途中遭遇了車(chē)禍，受傷嚴(yán)重昏迷的亞瑟，被兩位小丑信徒抬出，這個(gè)場(chǎng)景和畫(huà)面如夢(mèng)如幻，亞瑟在小丑信徒的歡呼聲中，漸漸醒來(lái)，亞瑟站到車(chē)頂上，手舞足蹈，并用自己嘴上的血跡，在臉上畫(huà)出一張笑臉，這也意味著小丑正式登場(chǎng)了。

亞瑟（小丑）在車(chē)頂上跳的舞，和之前殺了三個(gè)金融男后，亞瑟逃到廁所跳的舞風(fēng)格很相似，甚至可以說(shuō)就是同一支舞蹈體系里的，所以這也可以理解為，當(dāng)時(shí)在廁所初次登場(chǎng)的小丑（亞瑟），是在預(yù)演和排練著正式登場(chǎng)的舞蹈。

當(dāng)時(shí)亞瑟（小丑）殺金融男后還無(wú)人歡呼，而如今亞瑟（小丑）干掉莫瑞，則演變成全哥譚在燃燒，萬(wàn)人膜拜。

在這場(chǎng)車(chē)禍中，以前那位懦弱，有著童年悲慘遭遇，背負(fù)著人生悲劇的亞瑟，已經(jīng)在車(chē)禍中死了，此時(shí)站在車(chē)頂?shù)膩喩?，重生成了完全癲狂殘忍混亂的小丑。

更意味深長(zhǎng)的是，幾乎與此同時(shí)，布魯斯韋恩一家從戲院逃出來(lái)，布魯斯的父母在陰暗的小巷被扮演成小丑的無(wú)名人士殺害，一位悲情超級(jí)英雄正在小丑的對(duì)岸冉冉升起。

小丑真相

不管是漫畫(huà)還是影視作品，包括如今探討的這部《小丑》，都指出小丑是混亂的根源，或者說(shuō)小丑就是混亂本身。

但事實(shí)真的如表面我們所看到的那樣嗎。

影片最后亞瑟?dú)⒘四鸨痪綆ё吆?，哥譚市陷入混亂，亞瑟（小丑）在警車(chē)放聲大笑，此時(shí)的亞瑟或許顛笑癥發(fā)作，或許是發(fā)自?xún)?nèi)心的顛笑，但到底是哪一種已經(jīng)不重要了，因?yàn)榇藭r(shí)亞瑟就是小丑，小丑就是亞瑟。

當(dāng)時(shí)警察有憤怒回應(yīng)亞瑟的顛笑，警察說(shuō)整座城市的混亂，都是因?yàn)閬喩阋鸬摹?/p>

這句話(huà)的意思，就是亞瑟（小丑）是混亂的禍根，可真相并非如此，影片一開(kāi)始描繪哥譚市的背景，是垃圾工人不工作，整座城市就連富人區(qū)都是垃圾臭氣沖天，鼠患嚴(yán)重，底層的民眾更是處在水深火熱之中。

而影片鏡頭下的哥譚市，不管是在街道上，還是在地鐵，沒(méi)有看到哥譚市的一絲干凈，到處都是涂鴉和蕭條，人們過(guò)度自我保護(hù)漸漸變成互相冷漠，過(guò)度冷漠形成互相排斥，排斥的極端則是無(wú)止境的暴力和混亂。

我前面研究亞瑟的人格心理的劇情分析，一直沒(méi)怎么提到亞瑟和哥譚市之間的關(guān)系。

其實(shí)在哥譚市這樣的環(huán)境下看來(lái)，亞瑟是真的混亂根源嗎，亞瑟其實(shí)也只是一個(gè)受害者而已。

如果當(dāng)初亞瑟扮小丑沒(méi)有被搶廣告牌，就算被搶了廣告牌后也有路人相助。

如果公車(chē)上小孩媽媽對(duì)亞瑟能友好些。

如果心理咨詢(xún)師再能和亞瑟交流再深入些，次數(shù)再多一些。

如果鄰居蘇菲真的能和亞瑟做朋友。

如果藍(lán)道不出賣(mài)亞瑟。

如果莫瑞不去嘲諷亞瑟。

如果托馬斯韋恩能對(duì)亞瑟再耐心一些，甚至還能資助亞瑟，甚至托馬斯代表的城市管理者，對(duì)哥譚市的管理承擔(dān)更多的責(zé)任，而不是選擇無(wú)視和無(wú)知。

如果亞瑟母親潘妮能早些和亞瑟坦誠(chéng)他的身世。

太多如果了，這又讓我再次想起那句話(huà)，雪崩時(shí)，沒(méi)有一片雪花是無(wú)辜的。

或許哥譚市的貧富差距，民眾的仇富心態(tài)，富人階級(jí)的歧視和剝削，管理者的視而不見(jiàn)和冷漠，才是混亂真正的根源。

亞瑟一開(kāi)始是混亂的受害者，后來(lái)變成了混亂的幫兇，再到最后亞瑟成為制造混亂的元兇，但至始至終，亞瑟都沒(méi)有也不會(huì)是混亂的根源。

亞瑟在最后精神病院里，年老的心理咨詢(xún)師再次出現(xiàn)，從最后亞瑟從病房出來(lái)時(shí)的血腳印看出，心理咨詢(xún)師估計(jì)也被亞瑟?dú)⒑α恕?/p>

這時(shí)候亞瑟成了混亂的化身，撒旦的象征，可能這個(gè)時(shí)候，亞瑟對(duì)于哥譚市的未來(lái)，才是混亂的根源。

此外，影片還要一個(gè)真相值得我們討論，那就是亞瑟的母親潘妮，她的精神幻想癥是真的嗎，托馬斯韋恩真的沒(méi)有碰過(guò)潘妮嗎？亞瑟真的不是潘妮和托馬斯的親生兒子嗎？

在影片中有一段是亞瑟在化小丑妝準(zhǔn)備去莫瑞節(jié)目，他拿起潘妮年輕時(shí)一張照片，照片后面寫(xiě)著托馬斯韋恩署名的情話(huà)。

這真的是托馬斯寫(xiě)的嗎？還是潘妮自己意淫寫(xiě)在上去的？影片對(duì)此沒(méi)有過(guò)多解釋?zhuān)墙o了一個(gè)極為開(kāi)放的結(jié)局。

如果這句情話(huà)真的是托馬斯所為，那整部電影的方向?qū)?huì)更加暗黑。

因?yàn)槟蔷妥C明了潘妮當(dāng)初沒(méi)有說(shuō)謊，托馬斯和潘妮確實(shí)有一腿，而亞瑟可能真的就是他們的兒子，托馬斯為了保持自己的名聲，把潘妮逼成了精神病，也就是說(shuō)，亞瑟從精神病院看到的資料證據(jù)，都是托馬斯只手遮天偽造的。

當(dāng)然，影片只是提供了一個(gè)方向讓大家去猜想，并不是真的真相，其實(shí)《小丑》很多場(chǎng)景，我們有時(shí)候不知道誰(shuí)說(shuō)的是真的，也并不十分明確什么場(chǎng)景是在幻覺(jué)中，什么場(chǎng)景是真實(shí)發(fā)生過(guò)的。

或許，這一切，都是小丑在精神病院幻想出來(lái)的。

這就像影片中的很多角色，充滿(mǎn)了虛偽和謊言，而最后亞瑟，則變成了影片所有消極和負(fù)面的產(chǎn)物。

小丑警示

最后我們?cè)偬接戨娪爸獾脑?huà)題，《小丑》這部電影是真的負(fù)面到極致的電影嗎，影片真的像很多人說(shuō)的那樣，非常具有煽動(dòng)性嗎。

不知道大家注意到了沒(méi)，我解析到現(xiàn)在，我才第一次提到“煽動(dòng)性”三個(gè)字。

我覺(jué)得影片并沒(méi)有帶給社會(huì)煽動(dòng)性，因?yàn)檎嬲默F(xiàn)實(shí)，會(huì)比《小丑》要復(fù)雜得多，真正的社會(huì)正面和負(fù)面的能量，都不是一部電影能承載和解釋的。

相反我覺(jué)得《小丑》的警示作用很強(qiáng)，影片甚至能看成是一個(gè)寓言性的實(shí)驗(yàn)方向，讓人們?nèi)フ归_(kāi)討論和研究，這也是《小丑》電影最有魅力的地方。

影片雖然有不少充滿(mǎn)極端暴力和血腥的畫(huà)面，但正如昆汀的暴力美學(xué)邏輯一樣，當(dāng)我們直面暴力的時(shí)候，我們才能避免暴力，因?yàn)橛捌┝Φ谋澈?，是讓人們看到真正的殘忍和反感?/p>

而且影片并沒(méi)有把社會(huì)描繪成萬(wàn)惡的地獄，也沒(méi)有讓亞瑟和觀眾有共情或共鳴聯(lián)結(jié)，亞瑟雖然遭遇很慘，但他本身也瘋得讓人可恨。

亞瑟每次殺人時(shí)，他自己都是極度痛苦和扭曲的，這就讓觀眾更能感受到亞瑟的瘋癲無(wú)序狂妄，而不是亞瑟復(fù)仇的快感。

影片這樣的表現(xiàn)目的，就是讓觀眾清楚影片的價(jià)值目的態(tài)度：不是煽動(dòng)，而是中立。

《小丑》一直都試著保持克制冷靜的價(jià)值態(tài)度，影片并沒(méi)有偏袒任何正面和負(fù)面，而是靜默觀望。

或許吧，這樣的沒(méi)有態(tài)度也是一種態(tài)度，但我解讀到更多的，是影片用壓抑負(fù)面的暴力情緒，去讓觀眾體會(huì)到現(xiàn)今文明社會(huì)的來(lái)之不易，絕對(duì)的自由就像影片中燃燒的哥譚市，這是非常可怕的，這是我們想要的嗎。

文明大廈有時(shí)候是很脆弱的，在文化沙漠中建起一座文明大廈可能需要幾百年上千年，但是想要?dú)缢?，可能只需要一瞬間。

我們每個(gè)人心中或許都住著一個(gè)小丑，這個(gè)小丑代表著暴力，無(wú)序，混亂，嫉妒，貪婪等等負(fù)面價(jià)值，但我們自己，同樣可以選擇去感化他，認(rèn)可他，同情他，改變他。而不是像電影中被小丑控制了自己。

人性這個(gè)東西，就是人在神和魔鬼之間簽下的契約。這或許正是《小丑》對(duì)于我們的警示。

終于絮絮叨叨聊完了，如果能看到這里的，那一定都是真愛(ài)，那也希望大家能真正的多多點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)注，你們的支持，是我大聰原創(chuàng)最強(qiáng)的動(dòng)力。

以下是電影未上映前的萬(wàn)字預(yù)告解析：

如果要排名影史最吸引人的反派，DC的小丑，一定也能擠進(jìn)前三。小丑甚至是漫畫(huà)史上第一超級(jí)反派，沒(méi)有之一。

今年，DC全新打造的獨(dú)立電影《小丑》，未映先火，目前官方已經(jīng)發(fā)布了2支預(yù)告片，而且第二支被定為最終預(yù)告片。

今天我們就來(lái)解析這兩支讓人著魔的預(yù)告片，還有深度解構(gòu)DC小丑這個(gè)角色。

《小丑》電影源起

對(duì)于我們大部分人來(lái)說(shuō)，真正認(rèn)識(shí)小丑這個(gè)角色，是在諾蘭的《蝙蝠俠黑暗騎士》，由希斯萊杰扮演的瘋癲小丑。

希斯萊杰入木三分的癡狂演技，再加上影片對(duì)小丑角色性格的塑造，讓這個(gè)版本的小丑成為迄今影史上，最暗黑，最神秘，最高智商，最吸粉的小丑。

希斯萊杰也因此拿到了奧斯卡最佳男配角，可惜斯人已去。這也同時(shí)讓《蝙蝠俠黑暗騎士》的小丑，成為影史眾多小丑最成功的形象，至今無(wú)人能超越。

但，華納和DC偏偏想要試著超越自己，于是有了這部杰昆.菲尼克斯飾演的《小丑》，導(dǎo)演是托德.菲利普斯。而且配角還有羅伯特.德尼羅，制片人則有馬丁.斯科賽斯，布萊德利.庫(kù)泊等。

我們一個(gè)個(gè)來(lái)說(shuō)，主演杰昆.菲尼克斯，3次提名奧斯卡，戛納和威尼斯影帝，杰昆.菲尼克斯的表演以張力十足，氣場(chǎng)囂張，加上他本人就是一個(gè)怪咖，所以他接演的角色，大部分也都是性格怪異獨(dú)行的角色。

早在2014年，杰昆.菲尼克斯就自己提出，想?yún)⑴c一部關(guān)于“角色研究”類(lèi)型的電影，比如DC小丑這樣的。

正因?yàn)槿绱?，漫威和DC都曾經(jīng)給他拋出橄欖枝，想讓杰昆.菲尼克斯加入漫威宇宙或DC擴(kuò)展宇宙，其中包括漫威的綠巨人和奇異博士，還有DC擴(kuò)展宇宙的小丑，但都被杰昆.菲尼克斯婉拒了。

2016年的《自殺小隊(duì)》中的小丑，由杰瑞德萊托飾演，當(dāng)然這個(gè)版本的小丑也算可圈可點(diǎn)，但因?yàn)橛捌旧淼钠焚|(zhì)，以及小丑角色配角的位置，讓此小丑最終沒(méi)顯得太突出。

同年導(dǎo)演托德.菲利普斯，有了萌生拍攝獨(dú)立小丑的想法，并和華納DC一拍即合。

托德.菲利普斯曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《宿醉》系列，《預(yù)產(chǎn)期》，他的改編劇本《波拉特》也拿到過(guò)奧斯卡最佳改編劇本。

據(jù)說(shuō)最初他們想通過(guò)馬丁.斯科賽斯和小李的關(guān)系，力邀小李主演小丑角色。

 4 ) 齊澤克談《小丑》：虛無(wú)主義的僵局【譯】

作者：Slavoj ?i?ek

譯者：csh

出于兩種原因，我們應(yīng)該祝賀好萊塢和它的觀眾：終于出現(xiàn)了這樣一部影片——讓我們面對(duì)它吧——它呈現(xiàn)了高度發(fā)展的資本主義非常黑暗的一面，它所呈現(xiàn)的噩夢(mèng)般的景象，讓一些評(píng)論家將它定義為“社會(huì)恐怖片”。通常來(lái)說(shuō)，我們有社會(huì)劇，那是描繪社會(huì)問(wèn)題的電影；我們也有恐怖片。如果要把這兩種類(lèi)型結(jié)合在一起，那只可能是因?yàn)椋谖覀兊娜粘Ｉ鐣?huì)中，出現(xiàn)了一些只有恐怖電影中才會(huì)出現(xiàn)的事件。

第二個(gè)更有趣的原因是，我們可以觀察這部影片激起的反應(yīng)，這種反應(yīng)可以為我們提供一幅全景圖，讓我們觀察當(dāng)代美國(guó)的政治凝聚力。一方面，保守派們害怕這部影片會(huì)煽動(dòng)暴力。這是一種荒謬的看法。這部作品無(wú)法煽動(dòng)任何暴力。與之相反的是，這部影片只是在描繪暴力，并讓你意識(shí)到暴力可能會(huì)帶來(lái)的危險(xiǎn)。

一如既往的是，一些堅(jiān)持政治正確的人，會(huì)對(duì)這部影片抱有某種恐懼，因?yàn)樗安捎梅N族主義的陳詞濫調(diào)，還歌頌暴力”。這同樣是不公平的。其中一種最為有趣的立場(chǎng)來(lái)自邁克爾·摩爾，這是一位左翼的紀(jì)錄片創(chuàng)作者，他支持這部影片，因?yàn)樗J(rèn)為這是一次對(duì)于真實(shí)的誠(chéng)懇描摹，它真的呈現(xiàn)了那些窮人的生活，他們被美國(guó)排除在外，沒(méi)有享受到應(yīng)有的醫(yī)療保健服務(wù)。

為什么會(huì)出現(xiàn)小丑這樣的人？在他看來(lái)，這部影片對(duì)這一問(wèn)題作出了解釋。這是一次對(duì)于美國(guó)現(xiàn)實(shí)的批判性呈現(xiàn)，這種現(xiàn)實(shí)會(huì)催生像小丑這樣的人。我認(rèn)可他的立場(chǎng)，但我也想進(jìn)一步地闡發(fā)這種論點(diǎn)。

“虛無(wú)主義的僵局”

我認(rèn)為有一個(gè)部分很重要，那就是小丑這個(gè)人物在結(jié)尾時(shí)的表現(xiàn)。他戴上了自己那極具標(biāo)識(shí)性的面具，成為了一個(gè)內(nèi)涵豐富的人物——這個(gè)人物代表著極端的虛無(wú)主義、自毀式的暴力，他瘋狂地嘲笑著他人的絕望。這并不是一個(gè)積極的政治形象。

我們讀解《小丑》的方式應(yīng)該是這樣的：它非常明智地放棄了正面形象的呈現(xiàn)。一種對(duì)于《小丑》的左派批評(píng)可能是這樣的：“是的，它確實(shí)很好地呈現(xiàn)了美國(guó)貧民生活的現(xiàn)實(shí)，但積極的力量在哪里？社會(huì)民主主義者在哪里？那些各就其位的普通人在哪里？”如果這部影片真的像他們所說(shuō)的那樣，那么它就會(huì)成為一部極為無(wú)趣的電影。

這部影片的邏輯是，這些工作可以交給觀眾來(lái)做。它只是呈現(xiàn)了令人悲傷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以及這種虛無(wú)主義反應(yīng)的困局。最終，小丑并沒(méi)有得到真正的自由。他只是在徹底達(dá)到虛無(wú)主義的那個(gè)節(jié)點(diǎn)時(shí)，得到了某種短暫的自由。

我們應(yīng)該做什么？這取決于我們自己。

在我看來(lái)，小丑這一人物的立場(chǎng)，有點(diǎn)類(lèi)似俄國(guó)先鋒派畫(huà)家卡濟(jì)米爾·馬列維奇在創(chuàng)作《黑色方塊》時(shí)的理念。這是一種極少主義的抗議——削減至無(wú)。小丑僅僅只是嘲笑了一切權(quán)威罷了。這是具有破壞性的，但卻缺乏積極的目的。我們必須自己來(lái)穿越這條絕望的道路。

僅僅玩那種掌權(quán)者的游戲是不夠的——這就是《小丑》想要傳達(dá)的信息。事實(shí)上，就像這部最新的影片所呈現(xiàn)的那樣，這些掌權(quán)者可以變得像布魯斯·韋恩的父親那樣仁慈，而這種“事實(shí)”也不過(guò)是游戲的一部分。你必須擺脫所有自由主義的愚蠢，這種愚蠢會(huì)讓那種絕望的處境變得模糊不清。

但是，這并不是最后一步，這只不過(guò)是一個(gè)起點(diǎn)，它掃清了臺(tái)面，為某些新的事物騰出了空間。這就是我看待這部影片的方式。這并不是那種最終的、頹敗的景象。我們必須穿越這片地獄?，F(xiàn)在，我們是時(shí)候走得更遠(yuǎn)了。

社會(huì)警鐘

如果僅僅去解釋背后的故事，會(huì)帶來(lái)某種潛在的危險(xiǎn)——這樣一來(lái)，我們就必須提出一種理性的解釋?zhuān)覀兙捅仨毨斫庑〕筮@樣一個(gè)人物。但小丑不需要被闡釋。從某種程度上來(lái)說(shuō)，小丑是一個(gè)有創(chuàng)造力的人。在這部影片里，他在主觀上發(fā)生改變的關(guān)鍵時(shí)刻，說(shuō)出了這樣的一句話(huà)：「我過(guò)去以為我的生活是一場(chǎng)悲劇。但現(xiàn)在我意識(shí)到，它是一場(chǎng)喜劇。」

對(duì)我來(lái)說(shuō)，這里的“喜劇”意味著，他已經(jīng)接受了自己作為喜劇人物的所有絕望，已經(jīng)擺脫了舊有世界的最后一道束縛。這就是他為我們所做的事情。他并不是一個(gè)值得被模仿的人物。如果我們?cè)诳吹接捌慕Y(jié)局時(shí)——大家都在贊頌小丑的偉業(yè)——將它定義為某種新的解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，那么我們就錯(cuò)了。因?yàn)槭聦?shí)并非如此，這不過(guò)是現(xiàn)存系統(tǒng)最終的僵局：一個(gè)致力于自毀的社會(huì)。

這部影片的優(yōu)雅之處在于，它把機(jī)會(huì)留給了我們，它讓我們來(lái)建立某種積極的替代品。這是一個(gè)黑暗的、虛無(wú)主義的形象，他是為了喚醒我們而存在的。

我們準(zhǔn)備好面對(duì)現(xiàn)實(shí)了嗎？

被《小丑》擾亂心神的左派，是那種“福山式的左派”：在他們看來(lái)，自由民主的秩序是當(dāng)下最好的秩序，我們只是需要讓它變得更為寬容罷了。在這種意義上，今天的每個(gè)人都是社會(huì)主義者。比爾·蓋茨說(shuō)他支持社會(huì)主義，馬克·扎克伯格也說(shuō)他支持社會(huì)主義。

《小丑》告訴我們，這個(gè)社會(huì)需要更徹底的改變，我們所做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。那些民主左翼人士沒(méi)有意識(shí)到，今日生長(zhǎng)出來(lái)的這種不滿(mǎn)情緒是十分嚴(yán)重的。這個(gè)既存的系統(tǒng)，無(wú)法通過(guò)漸進(jìn)式的改革、更多的寬容或更好的醫(yī)保制度來(lái)應(yīng)對(duì)這種情緒。

這些跡象要求著更徹底的變革。

真正的問(wèn)題是，我們是否已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，去真正地體驗(yàn)我們所處的這種絕望。正如小丑本人在影片中的某個(gè)時(shí)刻所說(shuō)的那樣：“我之所以笑，是因?yàn)槲乙呀?jīng)沒(méi)有什么可失去的了。我誰(shuí)也不是。”

關(guān)于這一點(diǎn)和小丑的名字，還有一個(gè)非常有趣的文字游戲。小丑真正的姓氏是弗雷克，而在德語(yǔ)里，“弗雷克”（Fleck）指的是一個(gè)斑點(diǎn)，一個(gè)無(wú)意義的斑點(diǎn)。這就像是“失真形變”一樣，我們需要一種新的視角，才能看到一些不同的東西。

我并不信任那些畏懼這部影片的潛力的左翼評(píng)論家。對(duì)此，摩爾的表述非常精到：你害怕這部影片里的暴力，但卻不害怕我們現(xiàn)實(shí)生活中的暴力。如果你被影片中的暴力所震懾，那么你不過(guò)是在逃避真正的暴力。

 5 ) 一個(gè)有邏輯硬傷的Joker，是否會(huì)再次獻(xiàn)禮美國(guó)街頭亮麗風(fēng)景線？

近期兩種高頻評(píng)論總結(jié)：

1. “電影是藝術(shù)創(chuàng)作，哥譚市是個(gè)虛構(gòu)的城市，亞瑟是個(gè)精神病，不會(huì)有人支持他的，如果把它當(dāng)真實(shí)的故事看，覺(jué)得它有煽動(dòng)性，你就是個(gè)憨憨”。

2.“這個(gè)電影拍得很真實(shí)，亞瑟是個(gè)正常的老實(shí)人，你覺(jué)得它有漏洞是因?yàn)槟闾腋Ａ藳](méi)經(jīng)歷過(guò)苦難，不了解底層人民被壓迫的痛苦。你說(shuō)亞瑟做的不對(duì)？你就是個(gè)憨憨！”

嗯，為了批判我，兩方評(píng)論員在觀點(diǎn)不合的情況下進(jìn)行了心照不宣的和解？

在這里感謝所有理性評(píng)論的朋友，不管是贊同我或否定我，你們都是人性之光。

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從這篇評(píng)論發(fā)出來(lái)到現(xiàn)在，已經(jīng)受到很多人身攻擊了，我之前都會(huì)刪除這些評(píng)論，現(xiàn)在不會(huì)了。

發(fā)現(xiàn)把自己帶入亞瑟的正常人很多，覺(jué)得別人但凡和他們言論不同就要死*家的人也很多。

我站在自己角度寫(xiě)了一篇和別人不一樣論調(diào)的影評(píng)，就要遭到別人對(duì)我、對(duì)我家人的惡意攻擊，這讓我聯(lián)想到現(xiàn)在的香港。相信罵我的那批人如果有機(jī)會(huì)圍住我，每個(gè)人都會(huì)咬牙切齒的想揍我一拳吧。

他們的邏輯是：“我是弱者，社會(huì)對(duì)我不公平，所以和亞瑟一樣，我們有權(quán)利傷害別人，且依然站在道德制高點(diǎn)?！?

然后有人說(shuō)這部電影沒(méi)有煽動(dòng)性。

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希望大家可以與我理性交流：不看全文或沒(méi)看懂就直接抨擊的不回復(fù)；人身攻擊類(lèi)評(píng)論的不再回復(fù)并直接刪除；三觀不同的我會(huì)嘗試去理解并尊重，但我不會(huì)改變自己的立場(chǎng)。

給三星的原因：1. 這部電影邏輯漏洞很明顯；2.社會(huì)影響力因人而異，而我擔(dān)心的是心理有障礙且脆弱的一群，跟正常人、普通人沒(méi)有任何關(guān)系。那些有生活能力卻覺(jué)得“社會(huì)對(duì)不起他”的正常人請(qǐng)不要在我這里找存在感了。我也是個(gè)有悲慘經(jīng)歷的人，我還努力的活著，比慘不是我的人生觀，如果你們沒(méi)有心理疾病，沒(méi)有殘疾，沒(méi)有從小受虐，那么我就不會(huì)同情。

把我放在評(píng)論最后的一句話(huà)放到前邊表達(dá)立場(chǎng)：“反社會(huì)題材電影不應(yīng)該只讓人覺(jué)得好看，而是需要在一定程度上讓人對(duì)慘無(wú)人道的罪行感到惡心，才能起到一個(gè)健康的平衡。”

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2012年7月20日清晨，美國(guó)科羅拉多州奧羅拉市《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》電影首映式上，一名頭戴防毒面具的槍手，向奧羅拉購(gòu)物中心電影院內(nèi)正在觀影的觀眾進(jìn)行掃射，并投擲了一枚催淚彈。造成12人死亡，58人受傷。

槍手名叫詹姆斯·伊根·霍爾姆斯，在作案前給自己染了頭紅發(fā)，有警察說(shuō)他自稱(chēng)“小丑”并喜愛(ài)看蝙蝠俠（2019《小丑》上映后又有警察出面辟謠說(shuō)尚未證實(shí)）。當(dāng)時(shí)的華納兄弟因此取消了《黑暗騎士崛起》的巴黎首映式，AMC院線也宣布，從此不再接待戴面具或拿武器的客人。

2012年奧羅拉電影院槍擊案，致12人死亡，58人受傷。

2019《小丑》的上映，再一次引起美國(guó)影評(píng)界和媒體爭(zhēng)議。奧羅拉槍擊案的死者家屬們也都聯(lián)合致信華納兄弟，表達(dá)自己的擔(dān)憂(yōu)。同時(shí)，在上映的一個(gè)星期時(shí)間內(nèi)，加州一處影院因恐襲威脅而暫停營(yíng)業(yè)，美國(guó)軍方也發(fā)出通告，在電影上映時(shí)期要小心應(yīng)對(duì)有可能出現(xiàn)的恐襲活動(dòng)。

奧羅拉小丑槍擊案受害者家屬，對(duì)《小丑》上映感到擔(dān)憂(yōu)

且不說(shuō)2012年的奧羅拉槍擊案是否與小丑有直接關(guān)系，現(xiàn)在來(lái)講有兩方說(shuō)辭不一沒(méi)法斷定。但我依然想表達(dá)我的看法，那就是任何一部影視作品，對(duì)社會(huì)都是有影響的，但根據(jù)電影拍攝的初衷不同，影響的深度和廣度也不同。

比如我最喜歡的《發(fā)條橙》、《天生殺人狂》、《出租車(chē)司機(jī)》這類(lèi)暴力題材影片，在影史上是教科書(shū)一般的存在。雖然內(nèi)容血腥，但我并不擔(dān)憂(yōu)它們的社會(huì)影響力。首先，它們小眾，影響力不大，一般對(duì)另類(lèi)電影不感興趣的人很少會(huì)接觸到。其次，影片中的殺人犯是真的反社會(huì)人格，他們并不是社會(huì)的弱者，并不是沒(méi)有生存機(jī)會(huì)，但他們卻毫無(wú)人性。亞歷克斯虐殺好心幫助他的女主人、米基和梅樂(lè)麗的無(wú)差別殺害、特拉維斯的納粹主義行為等，這些都是無(wú)法用常理解釋的罪行，我們也許會(huì)對(duì)他們的身世背景有些許可憐，但他們的行為很難引起共鳴。

眾多反社會(huì)犯罪影片的共同之處：藝術(shù)的展現(xiàn)犯罪過(guò)程，但并不為犯罪者的殺人動(dòng)機(jī)圓場(chǎng)

可看完《小丑》之后，我發(fā)現(xiàn)亞瑟被刻畫(huà)的和其他那些殺人狂太不一樣了：他是這個(gè)社會(huì)的弱者、他飽受欺凌、他奮起反擊、他華麗蛻變、他是DC的頭牌、他有著無(wú)數(shù)的青少年粉絲。他的無(wú)辜，讓人覺(jué)得，欺負(fù)他的人都該死。

影片有著邪典電影的核心，文藝片的包裝，商業(yè)片的劇情和全球化的推廣方式。這讓人覺(jué)得，制片方真的非蠢即壞：蠢在劇情的邏輯漏洞太多，為了彰顯深度刻意制造矛盾點(diǎn)；壞在如果這一切邏輯漏洞都是有意為之，那么這就是一種赤裸裸的社會(huì)煽動(dòng)。

我想講講亞瑟的人物性格漏洞

首先，在影片進(jìn)入到尾聲的時(shí)候，我們知道了亞瑟其實(shí)從小就被虐待，并且缺少母愛(ài)。這樣的人很容易發(fā)展成人格障礙。

事實(shí)證明，亞瑟的一系列怪異行為的確都是因此而起。他似乎不會(huì)正常交流，總是抑制不住的狂笑，思想總是很負(fù)面，有自殺傾向……但似乎是為了引起同情和共鳴，作為一個(gè)有著嚴(yán)重心理缺陷的人，亞瑟表現(xiàn)的太過(guò)于善良，以至于除了厭世，以及部分行動(dòng)力和理解力的異常，我們至少在影片前半段，并沒(méi)有看到他表現(xiàn)出人格障礙中的典型的情感負(fù)面行為，比如冷漠、自私、暴躁、疑心重、嫉妒心強(qiáng)等等。

照顧年邁母親

在公交車(chē)上對(duì)小孩做鬼臉

他待人和善、孝順母親，對(duì)公交車(chē)上的孩子做鬼臉，給小蝙蝠俠獻(xiàn)花，拿刀子捅人捅到到眼紅的時(shí)候竟也能放小侏儒一條生路…… 簡(jiǎn)直是個(gè)單純善良的小天使。所以從亞瑟的狀態(tài)來(lái)看，他的表現(xiàn)更傾向于低能和輕度自閉，而非人格障礙。這和后期魔化后對(duì)人毫不關(guān)心，且喜歡玩兒mindfuck的邏輯游戲的小丑是完全沒(méi)有共性的。

刻意美化暴力行為

之所以讓亞瑟與人格障礙的所有負(fù)面表現(xiàn)剝離，是要把一切暴行渲染為“弱者的反抗”。電影里安排了幾處亞瑟“崩潰點(diǎn)”，在我看來(lái)，都是非?！白ヱR”的——被街頭混混欺負(fù)、被同事陷害、因?yàn)樵诠卉?chē)?yán)锒汉⒆有?，被孩子的母親責(zé)罵？被辭退、社會(huì)福利被剝奪、被母親欺騙、被穆雷嘲諷、被托馬斯·韋恩打了一拳？嗯？連這么講理的紳士都不由分說(shuō)的動(dòng)手了？可人家只是因?yàn)橐粋€(gè)誤會(huì)來(lái)找你認(rèn)親而已啊，安慰一下不可以？人設(shè)崩了所以死了也活該？……對(duì)，所有人都那么可惡、可憎，所以影片里百分之八十的劇情都在講別人如何對(duì)不起他，而他只負(fù)責(zé)弱小可憐。

再說(shuō)說(shuō)亞瑟本人的崩潰又怎能引起全城騷亂？

地鐵殺人事件竟然能夠被市民放大到階級(jí)矛盾，也是蠻驚喜的。終歸這幾個(gè)所謂的“職場(chǎng)精英”，也是要和普通群眾一樣，坐地鐵上下班，完全沒(méi)有看出有什么特權(quán)。

最有趣的是，在沒(méi)有查出犯罪動(dòng)機(jī)之前，托馬斯·韋恩就在電臺(tái)采訪時(shí)發(fā)表了令人匪夷所思的言論，大概意思就是我的員工都是對(duì)社會(huì)有杰出貢獻(xiàn)的，殺人犯肯定是社會(huì)底層的人渣……這段內(nèi)容莫名其妙的令人噴飯，托馬斯怎么成了個(gè)不折不扣的攪屎棍？我認(rèn)為但凡長(zhǎng)腦子的人都不會(huì)這么說(shuō)話(huà)，何況還是個(gè)受過(guò)高等教育的成功企業(yè)家。

再說(shuō)后期那些在大街上打砸搶的小丑支持者們，大概率就是一些街頭混混吧（對(duì)我說(shuō)的就是你，穿黑衣、戴口罩、左手磚頭右手激光筆那個(gè)），比如最開(kāi)始搶了亞瑟的工作牌、狂揍了他一頓的不良少年。所以，對(duì)不起他的到底是誰(shuí)？他最終代表的，又是誰(shuí)的利益呢？

一邊，階級(jí)矛盾沒(méi)有解釋清楚，從而引發(fā)了悖論；另一邊卻急切的把亞瑟，一個(gè)從小受虐的人格障礙者的絕望歷程，描述成一種美麗的蛻變，總結(jié)為未來(lái)所有暴力的成因。這就如同支持一個(gè)性成癮者賣(mài)淫一樣，看似合理，實(shí)則是在對(duì)有心理障礙的群體的利用。而本片利用心理疾病人群的這一行為，恰恰是表現(xiàn)出了正常人對(duì)這個(gè)群體的無(wú)知和毫不關(guān)心，是一件細(xì)思極恐的事情。

亞瑟因?yàn)樽约旱募膊《鴼⑷耍罱K被一群有暴力傾向和私心的暴徒利用裹挾，被簇?fù)沓闪朔磁伞邦I(lǐng)袖”，這都和他最開(kāi)始的殺人目的相悖。他是因?yàn)樯砘技膊?，但心中有?ài)，才一步步被逼向絕路。連他自己都反復(fù)說(shuō)“我對(duì)政治毫無(wú)興趣”。但他的追隨者和反控者們，是出于怎樣的心態(tài)到街頭燒殺搶掠呢？他們真的都是如同亞瑟一般可憐的人嗎？在亞瑟被支持者圍繞成為真正的小丑的那一刻，到底是他操控了暴徒，還是暴徒操控了他？難道我們所熟知的IQ爆表的超級(jí)反派，實(shí)際上僅僅是個(gè)街頭暴徒們簇?fù)沓鰜?lái)的理解能力不太行的傀儡領(lǐng)袖嗎？這……這特么完全不對(duì)啊……摔！~~

再說(shuō)對(duì)反面角色的外形美化

亞瑟從一開(kāi)始灰頭土臉的弱小形象，慢慢變成衣著品味不俗的小丑。帥氣的出場(chǎng)姿態(tài)，連舞步和背景音樂(lè)也都驚艷起來(lái)，鏡頭感也越來(lái)越強(qiáng)，越來(lái)越詩(shī)意。

很土很沒(méi)有時(shí)尚感的“閏土”亞瑟

黑化后連叼煙姿勢(shì)都不一樣的“名?！毙〕髞喩?/div>

對(duì)于一個(gè)無(wú)法理解正常笑點(diǎn)的人，我不禁懷疑他是否能夠理解普世審美。要知道人格障礙者很大程度上會(huì)有自戀傾向，如果他對(duì)“帥”有正常的理解，為什么在幻想自己參加穆雷秀時(shí)也是一副灰頭土臉的樣子，而不是穿整套西裝的最佳狀態(tài)？當(dāng)然，”一夜成名?！暗囊曈X(jué)沖擊在商業(yè)電影里作用非常大，所以可以別再宣稱(chēng)《小丑》是個(gè)有深度的電影嗎？

為什么會(huì)擔(dān)憂(yōu)？

有人會(huì)說(shuō)，這一切都發(fā)生在哥譚市，都是虛構(gòu)的，驚慌個(gè)鬼。

可小丑的影響力是有目共睹的，拿貧富差距和社會(huì)不公做話(huà)題又是永遠(yuǎn)會(huì)觸碰到觀眾神經(jīng)的。

斯蒂芬妮·扎哈雷克在為《時(shí)代周刊》撰寫(xiě)的評(píng)論中寫(xiě)道：“我們并不是不知道這種病癥是怎么回事：在美國(guó)，幾乎每?jī)芍芫蜁?huì)出現(xiàn)一個(gè)像亞瑟這樣的人，帶來(lái)一次大規(guī)模的槍擊或暴力事件。”

另一位影評(píng)人瑞恩·拉坦齊奧說(shuō)，“在我們這個(gè)世界上有些人就是有這樣的潛在傾向，會(huì)將亞瑟當(dāng)做他們的人生楷模：那些孤獨(dú)的、沒(méi)有創(chuàng)造力的白人男性，他們周?chē)傆袘嵟娜后w在煽動(dòng)、挑撥他們，因此他們會(huì)更容易被充滿(mǎn)仇恨的意識(shí)形態(tài)所吸引。這時(shí)，小丑這個(gè)角色就可能會(huì)引起他們的共鳴。”

小丑的犯罪，看起來(lái)是那么的合理，那么的正義，那么讓人心疼。然而這部片子里的死者，沒(méi)有一個(gè)是真正”該死“的。他們或許欺負(fù)弱小、或許說(shuō)謊欺騙，但并不是需要被判死罪的重犯?？蔀槭裁次覀儏s那么憐憫亞瑟，那么仇視這些所謂的“惡人”呢？結(jié)合我前面的幾點(diǎn)擔(dān)憂(yōu)，這一切看似合理化的暴力殺人事件，只是電影制作者精心包裝出來(lái)的騙局，換來(lái)的是觀眾們對(duì)弱者沖昏頭腦的同情。

夸大社會(huì)問(wèn)題，讓殺人看起來(lái)順理成章，并讓人為之叫好，這才是這部電影的主題。

美國(guó)槍殺案的獻(xiàn)禮？

對(duì)反派角色的性格和外形美化，對(duì)殺人行為的贊頌，這樣的主流商業(yè)片讓我寒顫。更讓我百思不得其解的，就是美國(guó)的電影審查制度，和美國(guó)的槍支政策了。寬松的電影審查制度是一種福利、寬松的槍支政策是對(duì)人民的信任。這兩個(gè)事兒，單獨(dú)來(lái)聽(tīng)，怎么聽(tīng)怎么美好?？僧?dāng)兩者放到一起，美國(guó)政府真的不擔(dān)憂(yōu)嗎？美國(guó)人民又要如何面對(duì)因?yàn)楸┝﹄娪拔幕瘜?dǎo)致的槍擊事件呢？嗯，是不是我咸吃蘿卜淡操心了？可是近乎所有的美國(guó)媒體，甚至美國(guó)軍隊(duì)都在擔(dān)憂(yōu)。

“美軍警告：電影上映期間可能會(huì)有恐怖襲擊事件發(fā)生”

這就是為什么美國(guó)電影院AMC會(huì)禁止觀眾以小丑的裝扮入戲院內(nèi)，不管是戴面具或是特效裝以及任何遮臉的方式入場(chǎng)，而地標(biāo)劇院（Landmark Theatres）則會(huì)全面封殺身穿角色服裝扮演的觀眾， 以防慘案再次發(fā)生。

川普曾說(shuō)，暴力游戲和影視作品會(huì)引導(dǎo)青少年犯罪，被羅伯特·迪尼羅本羅罵了回去，說(shuō)這個(gè)結(jié)論是bullshit?？删驮谧罱缎〕蟆返耐崴褂^影后，本羅又說(shuō)因?yàn)?2年的小丑電影院槍擊案，希望華納兄弟不要再給美國(guó)步槍協(xié)會(huì)提供政治捐款。呵……大贏家是誰(shuí)我不知道，最終受傷害的也只有普通民眾吧。

羅伯特：“在小丑中我只是演了一個(gè)小角色……我知道這個(gè)影片有爭(zhēng)議，我認(rèn)為有些關(guān)于華納兄弟的說(shuō)法，比如不應(yīng)該給NRA（美國(guó)步槍協(xié)會(huì)）捐款的言論，都是對(duì)的。但凡和奧羅拉槍擊案有關(guān)的事情，大家說(shuō)的都是對(duì)的。”

Joker的成功是必然的，杰昆演技炸裂（雖然劇情的撕裂會(huì)導(dǎo)致他的演技有時(shí)候看起來(lái)用力過(guò)猛），娛樂(lè)效果十足。但我對(duì)它的內(nèi)容和深意保持懷疑態(tài)度。真應(yīng)了那句歌詞：長(zhǎng)大后，我就成了你…… 年齡大了，不知不覺(jué)就成了個(gè)移動(dòng)的廣電總局。

安全第一，娛樂(lè)第二。這個(gè)片子拍的越熱鬧好看，好評(píng)越多，我越擔(dān)憂(yōu)。因?yàn)?span style="font-weight: bold;">反社會(huì)題材電影不應(yīng)該只讓人覺(jué)得好看，而是需要在一定程度上讓人對(duì)慘無(wú)人道的罪行感到惡心，才能起到一個(gè)健康的平衡。

最后我想和現(xiàn)在正在經(jīng)歷困難挫折的孩子們說(shuō)一句，亞瑟是個(gè)有著人格障礙的可憐人，他和普通人不一樣。所以，請(qǐng)不要給自己的失敗找借口，不要把自己的不滿(mǎn)發(fā)泄在別人身上。如果要樹(shù)立偶像，多看幾遍《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》吧，真人真事改編的，更勵(lì)志，更有幫助。

PS. 大家還記得《黑暗騎士》里的小丑是不抽煙的嗎？我一個(gè)戒煙多年的人，看到新小丑煙不離嘴，馬上意識(shí)到這是植入廣告。

從萬(wàn)寶路年代之后，大家都崇尚健康生活，很少見(jiàn)主要影視角色（即使是反面角色）吸煙。大概是煙業(yè)蕭條的太厲害了，又要暗搓搓給觀眾植入“抽煙炫酷”的意識(shí)了？嘖嘖嘖…… 能拍出《宿醉》的主，說(shuō)來(lái)說(shuō)去也都是個(gè)促進(jìn)消費(fèi)的生意人啊。

廣電姐姐溫馨提示：廢青不要學(xué)小丑，青少年不要學(xué)抽煙。

 6 ) 看完這個(gè)電影，我終于明白為什么特朗普能當(dāng)上總統(tǒng)了

在電影的結(jié)尾，哥潭市民帶上小丑面具上街暴動(dòng)，整個(gè)城市火光沖天，戾氣逼人，完全就是一場(chǎng)民粹主義狂歡。

我看現(xiàn)實(shí)世界也好不到哪里去，只不過(guò)美國(guó)民眾暫時(shí)還沒(méi)有上街殺人，只是選出了一個(gè)特朗普總統(tǒng)而已。

世界為何變成這樣？小丑在富蘭克林的節(jié)目上說(shuō)的很清楚。因?yàn)楦蝗藦牟徽驹诟F人的角度上看問(wèn)題，他們一點(diǎn)也不想知道一個(gè)像小丑這樣的失敗者生活如何、心情如何、腦子里在想什么。韋恩只把小丑當(dāng)作兇手、失敗者、精神病、變態(tài)；他說(shuō)所有無(wú)所建樹(shù)的失敗者都是小丑、都是笑話(huà)；至于他自己，從蝙蝠俠系列里我們知道他是個(gè)大慈善家，他（還有他兒子，也就是蝙蝠俠）一定覺(jué)得自己光輝偉大，無(wú)懈可擊。

可韋恩們都不懂《了不起的蓋茨比》里的那句話(huà)：“每當(dāng)你想批評(píng)別人的時(shí)候，要記住，這世上并不是所有人都有你擁有的那些優(yōu)勢(shì)?！?/p>

小丑也想活得不那么像個(gè)笑話(huà)，如果不能是正劇的英雄，至少做個(gè)悲劇的角色。可他沒(méi)有那個(gè)資本，他做不到。

小丑不是沒(méi)有努力過(guò)。他曾經(jīng)如此馴順：按時(shí)吃藥，按時(shí)去醫(yī)生那里報(bào)道，保持微笑，隨生攜帶“我有病，對(duì)不起打擾你們了”的卡片。他信奉著韋恩的邏輯，夢(mèng)想是把歡笑帶給世界。

美國(guó)鐵銹地帶的失業(yè)藍(lán)領(lǐng)工人恐怕也有和小丑類(lèi)似的心路歷程。因?yàn)榧夹g(shù)創(chuàng)新和全球貿(mào)易，他們沒(méi)有了工作，經(jīng)濟(jì)地位和社會(huì)地位一路下滑。可是精英階級(jí)只會(huì)說(shuō)：你們失去工作是因?yàn)槟銈儗W(xué)歷低，能力差，為什么不去多受教育、轉(zhuǎn)型再就業(yè)？我猜那些失業(yè)的工人一開(kāi)始也和小丑一樣，每天背負(fù)著“是我的錯(cuò)，對(duì)不起給他家添麻煩了”的標(biāo)簽?？墒?，如果等不來(lái)幫他們脫困的幫助，他們不可能永遠(yuǎn)無(wú)休無(wú)止地對(duì)不起下去。

小丑看到生活中的希望一個(gè)個(gè)破滅：丟掉工作，成為最不好笑的脫口秀藝人，他不是富翁的私生子，鄰居女子并不如他所想。然后他看到韋恩們是多么冷酷無(wú)情，毫不關(guān)心他的死活：社會(huì)救助項(xiàng)目被砍掉，費(fèi)盡心機(jī)見(jiàn)到韋恩只得到一記老拳，然后韋恩卻在電視上一直宣傳他的慈善晚宴和競(jìng)選計(jì)劃。失業(yè)工人看到的也是希望的破滅：制造業(yè)的工作越來(lái)越少，整個(gè)本地社區(qū)越來(lái)越衰敗。有人建議他們重回學(xué)校提高教育程度，但是對(duì)于一個(gè)高中畢業(yè)、離開(kāi)校園幾十年的人，那是難于登天的事情；何況學(xué)費(fèi)很貴，他們根本負(fù)擔(dān)不起。然后他們看到造成金融危機(jī)的大銀行拿到政府的大筆救助，他們看到華爾街的人誰(shuí)也沒(méi)進(jìn)監(jiān)獄，他們看到高管們短短幾年以后繼續(xù)拿天文數(shù)字的薪酬。天長(zhǎng)日久，他們開(kāi)始想：真的是“我們”的錯(cuò)，不是“你們”的錯(cuò)嗎？

小丑說(shuō)：對(duì)錯(cuò)是“你們”定的，好不好笑也是“你們”定的，憑什么”我們”要活在”你們”制定的標(biāo)準(zhǔn)里？“你們”憑什么以為“我們”會(huì)永遠(yuǎn)像個(gè)乖孩子一樣，安靜地任憑“你們”擺布？

也許沒(méi)有人能永遠(yuǎn)忍受屈辱和踐踏，即使那些侮辱“事出有因”（小丑確實(shí)是個(gè)殺人犯，藍(lán)領(lǐng)工人也確實(shí)缺乏今天的市場(chǎng)需要的生產(chǎn)技能）；也許沒(méi)有人能永遠(yuǎn)忍受不公，即使那只是他們以為的不公。

韋恩們認(rèn)為哥潭的世界是很公平的，他自己做了那么多慈善，小丑們卻只知道索取和破壞?，F(xiàn)實(shí)世界里的，美國(guó)新崛起的精英階級(jí)甚至不是韋恩那樣的富二代，他們是硅谷的那批人，很多人只是中產(chǎn)出生，高學(xué)歷高技能、工作勤奮努力、憑自己的雙手創(chuàng)造了大量的財(cái)富。他們自然覺(jué)得自己富裕天經(jīng)地義，而什么也不會(huì)、一味索取的窮人毫不占理。

大家都活在自己的邏輯里，積累憤怒和分歧。

曾經(jīng)有一個(gè)朋友對(duì)我引述了《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》上的大量數(shù)據(jù)，理性中立客觀地解釋了貿(mào)易保護(hù)主義和逆全球化其實(shí)對(duì)窮人的損害比對(duì)富人的損害更大。

我當(dāng)時(shí)覺(jué)得他講得好對(duì)，為什么窮人那么愚蠢，就不能看清這么簡(jiǎn)單的事實(shí)呢！？

現(xiàn)在我想問(wèn)他一個(gè)問(wèn)題：你知道失業(yè)的藍(lán)領(lǐng)工人平均學(xué)歷是高中嗎，你高中的時(shí)候看得懂《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》嗎？也許批評(píng)別人之前應(yīng)該先提醒自己一下：并不是每個(gè)人都和你一樣有博士學(xué)位。

我相信《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》是對(duì)的，逆全球化確實(shí)對(duì)窮人害處更大；就像富蘭克林怒斥小丑的話(huà)也是對(duì)的：你怎么可以殺人？殺人是錯(cuò)的！

可是富蘭克林的話(huà)對(duì)小丑不會(huì)有幫助，《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》對(duì)失業(yè)工人也不會(huì)有幫助。

不管韋恩或者富蘭克林或者《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》的讀者認(rèn)為自己多么正確，民粹陣營(yíng)自有他們自己的力量：小丑發(fā)現(xiàn)自己可以殺人，藍(lán)領(lǐng)工人發(fā)現(xiàn)自己可以投票。

所以哥潭市的街上火光沖天，特朗普成了美國(guó)總統(tǒng)。

但我總覺(jué)得現(xiàn)實(shí)可以比電影更黑暗：哥潭市民擁戴的小丑好歹確實(shí)是他們中的一員；美國(guó)的民粹主義者選出的總統(tǒng)卻是個(gè)億萬(wàn)富翁，他分明是韋恩們的一員。

最后，小丑殺死了一直給韋恩寫(xiě)信、對(duì)精英階級(jí)始終抱有幻想的母親。也許這標(biāo)志著他徹底斬?cái)嗔藢?duì)韋恩們的幻想，站到了所有社會(huì)秩序的對(duì)立面。他成了一個(gè)和電影開(kāi)頭完全兩樣的人。他說(shuō)：也許這才是真正的我，也許我本來(lái)就是這樣。可我總覺(jué)得他這么想只是為了合理化自己行為而已?？催^(guò)電影的前半段就知道，他并非天生就是妖魔鬼怪，他曾經(jīng)是一個(gè)跟我們一樣的人，一個(gè)孤獨(dú)無(wú)助、走投無(wú)路的善良人。