國產(chǎn)商業(yè)電影是不是都用同一個(gè)剪輯師？？：青綠紅色主調(diào)為基礎(chǔ)，然后剪輯來回閃切，加重臺(tái)詞凸現(xiàn)，制造沖突對(duì)立“

我想說：真看膩了！

道具和化妝還不夠有質(zhì)感，下沉不下去，本來想體現(xiàn)底層人物的滄桑，不到位的化妝和表演卻處處透露出不食人間煙火的現(xiàn)代感

配角和主角演技都還需要打磨，本來扮演的都是底層掙扎的小人物，結(jié)果感覺像是富二代的《變形記》

很容易出戲

作為文牧野導(dǎo)演的第二部電影長(zhǎng)片，《奇跡·笨小孩》（下文簡(jiǎn)稱《奇跡》）備受矚目。并不僅僅是因?yàn)橹餮蓐嚾堇镅?qǐng)了易烊千璽這樣的頂流，更在于這是文牧野高起點(diǎn)的《我不是藥神》之后的第二個(gè)電影長(zhǎng)片。作為現(xiàn)實(shí)主義類型化的成功實(shí)踐者，觀眾期待《奇跡》能夠再造票房與口碑雙豐收的奇跡。

從出道以來，文牧野一以貫之的創(chuàng)作特色是，對(duì)小人物、對(duì)草根的注目。

從一開始短片時(shí)期的《斗爭(zhēng)》《石頭》《金蘭桂芹》《安魂曲》，到第一部電影長(zhǎng)片的《我不是藥神》，這些影像的主人公都是社會(huì)的“邊緣人群”，或是打工者、空巢老人、貧窮家庭，抑或是《我不是藥神》被慢粒白血病折磨的患者群像。文牧野的鏡頭站穩(wěn)現(xiàn)實(shí)的土地，有著敏銳的觀察，充盈著人文關(guān)懷，這讓他很快在電影市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟。

《奇跡》中，文牧野依然“目光向下”。面對(duì)“十八大以來年輕人與深圳這座城市共同成長(zhǎng)”的宏大命題，《奇跡》的切入口很小：二十歲的哥哥景浩（易烊千璽 飾），獨(dú)自帶著六歲的妹妹景彤（陳哈琳 飾）來到深圳生活。因?yàn)槊妹蒙砘贾匕Y，必須在八歲前完成手術(shù)，景浩得在一年半時(shí)間內(nèi)湊出三五十萬的巨款。

景浩（易烊千璽 飾）與景彤（陳哈琳 飾）

為了給妹妹攢錢，毫無退路的景浩決定孤注一擲，創(chuàng)辦好景電子元件廠。只要良品率達(dá)到了85%以上，4個(gè)月就可以賺80萬！

景浩孤注一擲

景浩開始招兵買馬。兼職的車間主任梁永誠（田雨 飾），失聰?shù)膯斡H媽媽汪春梅（齊溪 飾），剛出獄的憂郁拳手張龍豪（公磊 飾），“網(wǎng)吧大神”張超（許君聰 飾）與劉恒志（王寧 飾），退休的鐘表匠鐘偉（鞏金國 飾）……

“奇跡小隊(duì)”群像

“奇跡小隊(duì)”將“老弱病殘”給湊齊了，這群人原本都是社會(huì)底層、是大城市里的邊緣人群。若是其他導(dǎo)演操盤這個(gè)題材，大概率是不會(huì)讓這群邊緣人物成為主角，但在文牧野的電影里，他們出現(xiàn)在敘事的最前方。

這是一部訴說“希望”的作品，出現(xiàn)次數(shù)最多的意象卻是“螞蟻”——在臺(tái)風(fēng)天中試圖頑強(qiáng)生活下來的螞蟻。

景浩也是其中的一只螞蟻，好在他是幸存下來的。但在這座充滿希望的城市里，給予邊緣人物的仍然是剩菜殘羹，景浩有多次差一點(diǎn)被碾死：被李經(jīng)理（王傳君 飾）的“偏見”碾死，被底層人物的物質(zhì)貧困和權(quán)利貧困碾死，被種種意外碾死……

本身也是“打工人”的李經(jīng)理卻鄙視另一批打工人

一只螞蟻被碾死也就碾死了。汪春梅因工廠防護(hù)設(shè)備不足而耳聾，上訴時(shí)遭到報(bào)復(fù)打擊；章宇客串的飛越保潔隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)越哥對(duì)景浩嚷道“小徐怎么死的，你忘了嗎”……這些都是被碾過的螞蟻的縮影，他們?cè)陔娪爸斜恢谎云Z帶過，卻與城中村以及黑暗中破舊的工廠宿舍的鏡像，成為《奇跡》中讓人難忘的片刻。

繁華城市的另一面

現(xiàn)實(shí)主義首先體現(xiàn)在“精準(zhǔn)”——精準(zhǔn)地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、精準(zhǔn)地刻畫人物。這是我們之所以稱文牧野為“現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演”的原因——哪怕是在一部主旋律作品中，他仍然保留著他對(duì)底層困境的真實(shí)關(guān)照。這讓人想起寧浩之前對(duì)文牧野的評(píng)價(jià)：他有“有特別特別強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義刻畫能力”。

“精準(zhǔn)”也體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義的“類型化”上面。文牧野有這樣一個(gè)觀點(diǎn)，“我認(rèn)為中國不缺少現(xiàn)實(shí)題材，但是中國缺少一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的、在專業(yè)范圍內(nèi)，真正符合類型片規(guī)則的現(xiàn)實(shí)題材。中國一直缺少這樣的現(xiàn)實(shí)題材電影”“如果從票房上衡量的話，中國缺的是能夠賣到10億元以上的現(xiàn)實(shí)題材”。

換句話說，現(xiàn)實(shí)題材的作品很多，但商業(yè)化、能夠在市場(chǎng)上大賣的現(xiàn)實(shí)題材卻很少。

文牧野第一部大賣30億元的《我不是藥神》，就是一部成功的類型化的現(xiàn)實(shí)題材作品。就故事本身而言，它尊重類型片的規(guī)律，主人公程勇的經(jīng)歷就是典型的“小人物式英雄”的成長(zhǎng)史，既觸碰到觀眾的痛點(diǎn)，也以適當(dāng)煽情讓觀眾的情緒得到宣泄。文牧野甚至也意識(shí)到自己有些處理是煽情的，但他也知道這是打動(dòng)觀眾的一種手段。

這一次《奇跡》的故事底本，其實(shí)是特別常見的故事類型：一幫不起眼的小人物，匯聚在一起，克服種種困難，一起成就一件了不起的事兒。

故事的起承轉(zhuǎn)合嚴(yán)絲合縫：確立了一個(gè)目標(biāo)，要求一群人共同參與——尋找小人物——每個(gè)小人物的經(jīng)歷簡(jiǎn)單介紹——組團(tuán)之后遇到種種困難——遇到困難后解決困難——最終小人物創(chuàng)造了奇跡。

這樣的套路，就是類型化，它符合大多數(shù)觀眾的普遍審美以及審美預(yù)期，故事流暢，也容易懂。但哪怕套路，《奇跡》的處理還是可以達(dá)到7分級(jí)別的好看。

其一，文牧野在片場(chǎng)一如既往“精準(zhǔn)”。深入深圳實(shí)地考察，搜集照片與影像資料，根據(jù)“典型環(huán)境”修改劇本；會(huì)用秒表卡時(shí)間；一場(chǎng)搬貨的戲一共拍了六十四條……在影像語言上，《奇跡》并沒有什么明顯的背景破綻，很容易讓觀眾代入到2013年的深圳。

各種美術(shù)細(xì)節(jié)很到位

其二，文牧野對(duì)多種商業(yè)片元素融合的控制力精準(zhǔn)。動(dòng)作戲，《奇跡》中有，追車戲，《奇跡》中也有……這些明顯是為了讓劇情“好看”的橋段，符合劇情自身的行進(jìn)邏輯——那些“意外”都是景浩創(chuàng)業(yè)過程中遇到的困難，并非為了商業(yè)因素的刻意添加。

其三，也是尤為關(guān)鍵的，文牧野依然是調(diào)動(dòng)觀眾情緒的高手。說白了，《奇跡》是一個(gè)勵(lì)志故事，是一個(gè)“成功學(xué)”的故事，在如今的輿論環(huán)境中，這些詞似乎成為貶義詞。但事實(shí)上，在疫情仍然深刻影響社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活的當(dāng)下，在悲觀情緒時(shí)不時(shí)在社交媒體上傳染的背景中，人們需要一些溫暖的故事。誠如文牧野說的：“現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代是漸漸地趨于共性化，就是進(jìn)入一個(gè)更市場(chǎng)面的狀態(tài)，然后人們其實(shí)更需要正面能量的東西，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)開始走低，所以人們需要在精神層面和物質(zhì)層面找到一些相對(duì)正面和溫暖的東西……電影創(chuàng)作具有時(shí)代性，不是永恒的，固定的時(shí)代下需要一個(gè)固定的東西，你扭不過時(shí)代，時(shí)代是大潮。”

《奇跡》是適應(yīng)這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作。從某個(gè)層面上看，我們都是小人物，我們都可以陷入電影中景浩那樣的困境。人們很容易就自暴自棄、自怨自艾、自甘墮落，景浩書寫的是另外一種人生：哪怕只有萬分之一的可能，我也要竭盡全力去創(chuàng)造奇跡。

小人物創(chuàng)造了奇跡

電影中有無數(shù)個(gè)景浩創(chuàng)造的高燃時(shí)刻。比如他向老板懇求地問“能給我十分鐘時(shí)間嗎”；為了贏得這十分鐘時(shí)間他拼盡全力地趕到動(dòng)車站，與老總搭乘同一個(gè)車廂，顧不上手臂摔傷了、嘴唇干裂了，景浩又一次問老板：現(xiàn)在你有十分鐘嗎？

景浩冒著風(fēng)險(xiǎn)追趕機(jī)會(huì)

人們無法不被景浩那赤誠的眼神和強(qiáng)大的毅力打動(dòng)。個(gè)體的力量或許無法改變某些機(jī)制性的困境，但在個(gè)體能力的范圍內(nèi)，的確有太多太多人還沒有到達(dá)能力的極限就放棄了。從這個(gè)意義上看，《奇跡》的確是勵(lì)志故事，是成功學(xué)的故事，但它一點(diǎn)也不廉價(jià)，因?yàn)榈诌_(dá)成功的路徑是那么艱難。

當(dāng)然，如果跟《我不是藥神》相比，《奇跡》還是存在一些“誤差”。一方面，電影中后段的節(jié)奏，在張馳度上稍稍有些失控，既要凸顯兄妹情深，又要書寫人物群像，還要呈現(xiàn)景浩的困境和逆襲，彼此之間并沒有圓融在一塊，而有塊狀拼貼的觀感，敘事缺乏一個(gè)集中點(diǎn)。

比如群像書寫上，雖然王傳君、章宇的角色寥寥數(shù)筆很精彩，但“奇跡小隊(duì)”比《我不是藥神》弱非常多；比如婚禮那一場(chǎng)戲，如此大的篇幅，但無論是信息量還是敘事推動(dòng)力都頗為孱弱，婚禮結(jié)束后，立即剪切到景浩被房東趕出的戲碼，情緒上有明顯的割裂感。

章宇客串的越哥寥寥數(shù)筆很鮮活

另一方面，如果說《我不是藥神》的煽情是得當(dāng)?shù)?，那么《奇跡》中則有過火的跡象。倒不是刻意催淚，而是慢鏡頭與配樂組合的抒情性橋段，用得過多過濫。記得《我不是藥神》時(shí)，文牧野是刻意降低攝影與配樂的存在感的，但這一次《奇跡》，各種有的沒的、合適的不合適的配樂實(shí)在有些喧賓奪主。

總的來說，《奇跡》是文牧野一次總體“精準(zhǔn)”、細(xì)節(jié)有“誤差”的創(chuàng)作，是現(xiàn)實(shí)主義類型化的又一次合格實(shí)踐。有真正的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，有類型化的經(jīng)驗(yàn)，文牧野仍然是最值得我們期待的導(dǎo)演之一。還值得一提的是，易烊千璽也愈發(fā)成為一個(gè)“精準(zhǔn)”的演員，表演愈發(fā)純熟，他也是最值得我們期待的演員之一。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

我就想說那些家里不是富貴人家，一個(gè)人在大城市無依無靠的打拼，還要養(yǎng)活的自己，還要考慮父母生病子女教育的各種漂們，誰的生活不這樣?？赡軇∏椴灰粯樱菍?duì)生活的態(tài)度卻類似。

而且真正經(jīng)歷過生活的人都應(yīng)該明白，努力不一定有回報(bào)，但是不努力可能連飯都沒有了。那些死在路上的創(chuàng)業(yè)者們更應(yīng)該感同身受吧，就算你拼個(gè)命可能只有千里挑一的人會(huì)被資本青睞，大部分人最后都是除了債一無所有。但大家都在努力，就是為了在這一隅之地能安身立命。

所以大城市數(shù)以萬計(jì)的人們每天過的這種日常的生活，導(dǎo)演就覺得很勵(lì)志了？然后再給一個(gè)完美的結(jié)局？不是理想化的雞湯又是什么？

可能剛進(jìn)入社會(huì)的小青年或者在家鄉(xiāng)小城市工作的人們會(huì)覺得很燃。但稍微被生活摔打過的，上有老下有小的，在北上廣的中年人只會(huì)感覺這個(gè)電影既不勵(lì)志還有點(diǎn)兒狗血，甚至有點(diǎn)兒扯淡。

《奇跡》是一個(gè)在中國的80、90年代才會(huì)發(fā)生的故事，在2022年，說服力不大。

導(dǎo)演太嫻熟了，劇本太精致了，心思縝密到了每一個(gè)細(xì)節(jié)，任何可能被詬病的地方都能被填上，至少能自圓其說。

比如趙總看到景浩后說了一句：“當(dāng)年我來深圳，也像他一樣20歲?！币馑季褪俏乙膊皇翘焐托遮w哦，一句話就把身份的原罪給豁免了。

說回來，這故事發(fā)生在趙總的20歲還有些可能，畢竟在趙總20歲時(shí)連“趙總”都沒有。當(dāng)然，這樣的質(zhì)疑也被導(dǎo)演想到了，如果你懷疑當(dāng)下是否還真的能有奇跡，那你就會(huì)有成為片中傲慢的、保守的、色厲內(nèi)荏的李經(jīng)理之嫌。

再比如景浩最開始創(chuàng)業(yè)是在2013年，六年后也就是2019年成為CEO，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)選得好，2019年以后發(fā)生了什么，就不在敘事的負(fù)責(zé)范圍內(nèi)了。

全片最好的地方，反而是相對(duì)散漫的、不那么精密的部分，比如那場(chǎng)婚禮。點(diǎn)出“好景”的題眼，只用那場(chǎng)婚禮就夠了，后面的發(fā)布會(huì)則完全是添足。那場(chǎng)婚禮才是普羅大眾心里的好景，才是每個(gè)人都能夠到的好景。

全片最矛盾的地方就在于此，既想表達(dá)現(xiàn)實(shí)，但又總會(huì)被童話感沖淡，現(xiàn)實(shí)與童話雜糅，同時(shí)又相互割裂。難的地方太難了，真現(xiàn)實(shí)，容易的地方又太容易了，真童話。這就導(dǎo)致了片子的邏輯不是天然的，而充滿了刻意的中和、稀釋和平衡。童話與現(xiàn)實(shí)互相找補(bǔ)，榫卯般貼合，這是劇作技術(shù)的勝利，卻是藝術(shù)的殘缺。

我嚴(yán)重懷疑發(fā)布會(huì)那段是后面加上去的結(jié)局，全片本應(yīng)該在電梯處結(jié)束。

原片說，后來，景浩也成了趙總，也在深圳的某座大廈樓頂有了自己的辦公室，而不必再當(dāng)蜘蛛人，從窗外窺視高層的內(nèi)部——如果說奇跡指的是這個(gè)，那我會(huì)懷疑導(dǎo)演的能力。

我冒昧地認(rèn)為奇跡指的就是電梯里的那陣歡呼，而不是什么發(fā)布會(huì)。當(dāng)孤兒景浩帶著殘疾人、老人、怪人、廢人坐電梯升上高層與趙總談判，然后再坐電梯下降，這時(shí)奇跡就已經(jīng)完成了。

在下降中歡呼，才是底層人的尊嚴(yán)和亮色——奇跡不是他們上去了，而是上去過。你知道的，更真實(shí)的生活，其實(shí)是好景不常在，景浩不常有，所以與其說一個(gè)上去了的故事，不如說一個(gè)上去過的故事，這是更廣泛也更真誠的悲憫。

微博：孫大棒goku

公眾號(hào)：宇宙酒

首先不能說是創(chuàng)業(yè)片，只能說是創(chuàng)業(yè)之前撈到第一桶金的故事。（只說缺點(diǎn)不說優(yōu)點(diǎn)，粉絲勿上升）即使這個(gè)第一桶金的故事，也讓人出戲頗多。

1?? 主角buff過多：從景浩去堵大華東區(qū)運(yùn)營經(jīng)理開始，兩次被撞飛毫發(fā)無損，電瓶車+極速跑步登上高鐵，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)讓我覺得這是個(gè)超人片了。后期追擊小偷的貨車被甩出只斷了兩根手指、臺(tái)風(fēng)暴雨之后零件0破損、拖欠廠租三個(gè)月不交，都讓人覺得這個(gè)故事主角buff太多。平凡的創(chuàng)業(yè)故事的難度和至暗時(shí)刻，遇到的合規(guī)審查、技術(shù)難關(guān)、天災(zāi)人禍等等要多很多。而這個(gè)故事里都因?yàn)橹鹘莃uff加成一路順利化解；

2??配角作用交代不足：作為一支創(chuàng)業(yè)隊(duì)伍，工廠組建的每個(gè)合伙人，只看得到他們的落魄，并不知道每個(gè)人的長(zhǎng)處在哪里。在交代為何加入工廠時(shí)簡(jiǎn)單介紹了每個(gè)人的來處：澡堂搓澡王叔，退休鐘表工，助聽器阿姨，流浪狗愛心人士，網(wǎng)吧二人組——卻并不知道他們?cè)谶@個(gè)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)里是如何各顯神通、發(fā)光發(fā)熱的。一次群架+一次婚禮+一次廠房被淹居家辦公，描繪了團(tuán)隊(duì)成員的群像，基本作用卻都是煽情。可能還是因?yàn)橹鹘亲饔眠^于強(qiáng)大，所以配角只需要扮演流水線工人的角色；

3?? 推進(jìn)過于迅速，結(jié)局成功不具有說服力：臺(tái)風(fēng)暴雨+零件被偷+交不上水電費(fèi)組成的插曲成為創(chuàng)業(yè)故事的全部困難。拆卸手機(jī)零件這件極其復(fù)雜精密的事情，本身所遇到的技術(shù)難關(guān)避而不談。第一次交付質(zhì)檢的時(shí)候就有87%通過率，簡(jiǎn)直匪夷所思。這群“烏合之眾”組成的隊(duì)伍可以一次性質(zhì)檢通過真的合理么？養(yǎng)老院老人作為退休鐘表工尚且說得過去，其他那些人的能力和結(jié)果如何是如何保證的？前期批次零件先送過去質(zhì)檢，逐步提升通過率也比這個(gè)一次性通過也有說服力很多。

煽情要素過多就不說了，算是賺到了眼淚??易洋千璽演技中規(guī)中矩，倒也沒有出戲。

最后強(qiáng)行上高度環(huán)節(jié)更加大可不必，不是有一股熱血、一幫朋友、一股不怕死的精神就能成立上市公司。真的不是。

首先談?dòng)捌瑑?nèi)容?？雌臅r(shí)候想到了《當(dāng)幸福來敲門》，實(shí)話實(shí)說，真有點(diǎn)像。但06年勵(lì)志雞湯放在22年著實(shí)是有些老套了。太多小人物悲劇性的事物糅合在一起反而顯得劇本化、懸浮化。 接著談人物塑造。片名“笨小孩”，但景浩絕對(duì)不是笨小孩，換個(gè)形容詞的話，他似乎更接近于完美。完美并不是指一些外在的包裝，例如地位、金錢，而是人物本身。無論遭遇了怎樣的挫折，他都有重頭再來的勇氣和孤獨(dú)一擲的決心；無論面對(duì)著怎樣的失敗，他都保持著溫和內(nèi)斂的態(tài)度。他技術(shù)過硬，拆機(jī)手冊(cè)寫了厚厚的一本又一本；他敏而好學(xué)，知識(shí)的盲區(qū)他利用電腦搜查資料，不斷學(xué)習(xí)。這樣的人哪怕放在現(xiàn)實(shí)中，哪怕脫去“奇跡”的劇本，也絕不是碌碌無為的平凡小人。 我并不是很喜歡這類片子，壓抑中給人無謂的希望。