一個(gè)人在凌晨吹著空調(diào)看了Xavier Dolan的《j'ai tue ma mere》，89年出生的少年16歲時(shí)寫(xiě)下的劇本，喜歡電影里慢搖的鏡頭和非常非常王家衛(wèi)的配樂(lè)，看完電影最直觀的感受是，魁北克的法語(yǔ)真TM難聽(tīng)，以及，如果一個(gè)人成了詩(shī)人，那他一定有一個(gè)非常糟糕的母親。

  好吧，我承認(rèn)，我無(wú)法理智地觀影。

  我總是在Hubert憂郁的眼睛中瞥見(jiàn)自己的少年時(shí)光。

  “若有人傷害她，我會(huì)恨不得將那個(gè)人殺掉，可是如果讓我想，我會(huì)想出一百個(gè)讓我愛(ài)他更甚于愛(ài)我的母親的人”在他對(duì)著攝像機(jī)說(shuō)到這句話時(shí)我感嘆，有那么多的人，他們的青春如此相似。

  于是我想到了我的母親，我的父母沒(méi)有離婚，他們?yōu)槲揖S持著一個(gè)完整的家庭，他們之間的關(guān)系就像兩只取暖的刺猬，既彼此需要，又無(wú)法彼此和解。每個(gè)男人在十幾歲的時(shí)候和母親生活在一起，都是極其痛苦的。青春期遇上了更年期，生活便一路火花帶閃電地驚心動(dòng)魄。我想起了我和母親的爭(zhēng)吵，無(wú)數(shù)次的爭(zhēng)吵，在我的少年時(shí)代，我從未為自己的言行向母親道歉。而母親總有辦法讓我閉嘴，她會(huì)在眾人面前毫不顧忌地給我一個(gè)耳光，就像她把我生下并撫養(yǎng)長(zhǎng)大一樣天經(jīng)地義。我是一個(gè)遲鈍的人，幾乎從不掉淚，唯一能讓我哭的，只有我的母親，那不是感動(dòng)之淚，而是恨的淚水。我?guī)缀蹩梢詫⒛赣H的惡行倒背如流，不管母親在外界的形象多么優(yōu)雅多么精致，她在我眼里都是一個(gè)自私，虛榮，狹隘，脾氣暴躁，膚淺毫無(wú)內(nèi)涵的女人，她在我的少年時(shí)代做出的種種事情，讓我一度認(rèn)為，我和她將是一生的敵人。她偷看我的日記，跟蹤我，給我喜歡的女生家里打電話，摔壞我父親給我買的隨身聽(tīng)，控制我的自由，用別人孩子的所謂優(yōu)秀嘲諷挖苦我，屢次未經(jīng)允許收拾我的屋子隨意扔掉她認(rèn)為不重要其實(shí)對(duì)我很重要的東西，不準(zhǔn)我自己布置房間，把我的書(shū)全部堆放在書(shū)柜里但我讀書(shū)時(shí)她會(huì)因?yàn)槲遗獊y了書(shū)柜而生氣暴跳如雷。我曾以為我對(duì)母親的愛(ài)，是道義之愛(ài)，不是精神之愛(ài)，也就是說(shuō)，因?yàn)樗唇?jīng)我允許而將我?guī)У竭@個(gè)世界，并自作多情地?fù)狃B(yǎng)我長(zhǎng)大，所以在道義上，我應(yīng)該用我的愛(ài)作為她辛苦的回報(bào)。

  母親的惡行罄竹難書(shū)，但我的少年時(shí)代終究還是匆匆過(guò)去，我離開(kāi)了出生的小城市，去北京上大學(xué)，后來(lái)我終于要決定離開(kāi)我出生的國(guó)家，去到另一個(gè)國(guó)家，而更可悲的是，我發(fā)現(xiàn)我愛(ài)著那個(gè)女人，我的母親，那個(gè)我一直認(rèn)為我對(duì)她的愛(ài)僅僅是出于道義而不是出于情感的女人。當(dāng)我一個(gè)人在北京發(fā)高燒時(shí)我想到了她，想到那個(gè)整晚不睡只為了起床給我喂藥喂水換額頭上冷敷的毛巾的女人，那個(gè)在我高考前每天早上5點(diǎn)起床給我做早飯的女人，我的母親。我突然理解了她，男人無(wú)法理解女人對(duì)自己孩子的愛(ài)，就像任何男人也無(wú)法替代孩子在女人心中的地位一樣，因?yàn)楹⒆觼?lái)自于女人的身體內(nèi)部，一個(gè)任何其他男人都沒(méi)有居住過(guò)的地方。所以女人把孩子當(dāng)成自己身體的一部分，一個(gè)永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)長(zhǎng)大的部分，甚而她對(duì)自己身體這部分的愛(ài)，超越了愛(ài)自己本身。

  于是我在大學(xué)三年級(jí)第一次給我的父母發(fā)短信告訴他們，爸爸媽媽我愛(ài)你們。我第一次因?yàn)樽约汉湍赣H的爭(zhēng)吵而向她道歉，第一次擁抱了哭著的母親，第一次靜下心聆聽(tīng)了她講述我小時(shí)候的事，她的母親，以及小時(shí)候她是如何整晚整晚不睡覺(jué)照顧生病的我，我從未想到那些在我看來(lái)習(xí)以為常的事情，竟會(huì)帶給我那么多感動(dòng)。

  我有這樣一個(gè)母親，使我恨不得殺了她，使我甚至希望自己是個(gè)孤兒，使我懷疑婚姻乃至決定一生都不要結(jié)婚，使我瘋狂使我哀傷，使我寫(xiě)下那么多文字都是為了表述我對(duì)于愛(ài)和生活的幻想與恐懼，使我遲鈍和麻木，使我想要逃離想要去遠(yuǎn)方永遠(yuǎn)不回來(lái)。

  然而，我還是愛(ài)著她，我的母親，就像她愛(ài)著我一樣。

在看影片的過(guò)程中，跟著于貝爾的思想一直在做斗爭(zhēng)，他每次想做出努力愛(ài)他的媽媽時(shí)都會(huì)覺(jué)得很矛盾，總有事去破壞他們和諧的關(guān)系，影片拍攝的情節(jié)和現(xiàn)實(shí)生活非常貼切，里面表現(xiàn)出的事件，我們每個(gè)人都會(huì)在生活中遇到。他們倆都是敏感一觸就破的那種人，所以他們需要相互理解，不斷磨合。于貝爾需要被愛(ài)，他希望媽媽能理解他愛(ài)他，和他一起做他想做的是，而她覺(jué)得一個(gè)人含辛茹苦把兒子帶大，所有的經(jīng)歷都放在他身上了，她已經(jīng)不知道該怎么去愛(ài)她的孩子了，她以為她做的是全套的，但那其實(shí)不是于貝爾想要的那種愛(ài)。于是導(dǎo)致了一連串的誤解，不理解，于貝爾知道他不是真的恨媽媽，所以他不斷辯證想要找到答案……

    
    “我認(rèn)為作家、畫(huà)家或者導(dǎo)演進(jìn)行工作，不是因?yàn)樗麄冇幸恍┨貏e想說(shuō)的東西，而是因?yàn)樗麄冇幸恍┳约焊惺艿降臇|西?！薄獛?kù)布里克

    然后我不得不說(shuō)，Xavier Dolan他是個(gè)真實(shí)的人，也是個(gè)真實(shí)的藝術(shù)家，他的導(dǎo)演、編劇和對(duì)于角色的飾演都忠于自我、忠于發(fā)自內(nèi)心的感受，而非外界的種種。然后我不得不描述他的外形和氣質(zhì)，魚(yú)形的臉型表現(xiàn)他的脆弱，深邃的雙眸散發(fā)一種憂郁和無(wú)助的微光，上翹且尖銳的嘴角體現(xiàn)他的敏感。

    我不知道Xavier Dolan是個(gè)怎樣的人，但是無(wú)論是“我殺了我媽媽”還是“幻想之愛(ài)”中他飾演的角色，我認(rèn)為大半都是他自己。他由內(nèi)而外散發(fā)出的氣質(zhì)就說(shuō)明了，他就是這樣一個(gè)人。他電影中的女人都非常不美，而男人都充滿內(nèi)涵和強(qiáng)烈的人格魅力，我假想，他其實(shí)對(duì)女人沒(méi)什么鑒賞力，而對(duì)男人卻擁有著深刻的鑒賞力。

    之所以對(duì)于Xavier Dolan如此著迷，不僅僅是因?yàn)樗謳浻钟胁庞帜贻p又是gay，更多的是因?yàn)樗臀彝瑲q，1989，又是和巨蟹座相似的雙魚(yú)座。從他的電影中，從他散發(fā)的難以抗拒的憂郁氣質(zhì)中，我能感受到自己相似的情感。

    他的電影，不一定有什么過(guò)于深刻的內(nèi)涵，不一定有震撼人類內(nèi)心深處的東西，甚至也難以像“暹羅之戀”一樣純凈又賺足觀眾的淚水，但是我卻十分珍惜他的作品。因?yàn)樗浞直磉_(dá)了自己的感受、情感和需求，他的電影技術(shù)不是為了炫耀，而是為了恰到好處地表達(dá)一些東西。他在電影中訴說(shuō)的，就是他自己的青春，以及，與他有相似感受和需求的同齡人的青春，一種無(wú)處安放的青春。


關(guān)于我們無(wú)處安放的青春


憤怒、偏執(zhí)、不滿、厭倦、叛逆、疑惑、任性

“哦，險(xiǎn)惡的女人，殘忍的不停喧嘩
悲涼的鼓聲伴著你喋喋不休的嘮叨
成為時(shí)常縈繞在我耳邊的可怕聲音
于是我逃到了一片綠油油的恐怖草地上”

        
愛(ài)

“人們愛(ài)自己的母親，不由自主
直到最后分離的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)這種情感已深入骨髓”
                            ——莫泊桑

--“如果今天我死了，你會(huì)怎么辦？”

--“那我明天也會(huì)死?！?br>
“當(dāng)我說(shuō)到她或想起她的時(shí)候
其實(shí)，我還是愛(ài)她的
但不是那么由衷地愛(ài)
奇怪的是
當(dāng)別人傷害她的時(shí)候
我一定會(huì)想殺了那個(gè)人”

        
理想

    “我想做詩(shī)人、作家，我可以做一個(gè)不拘泥于對(duì)話的作家，然后我可以在作品中把我的想法表達(dá)出來(lái)，這樣就能解脫了，我所有的抗?fàn)??！?br>

憂郁、酸澀、痛楚、回憶、恐懼、無(wú)助、傷感、脆弱

“親愛(ài)的母親，我只信任你
這個(gè)迷惑人的世界上到處都是陷阱
把我脆弱的小舟顛覆
我多想一直躲在你溫柔的懷抱里
永遠(yuǎn)都幸福快樂(lè)”

“親愛(ài)的于貝爾
你就像深海里的魚(yú)
盲目的游著，身上散發(fā)著光芒
你用看似現(xiàn)代的方式在復(fù)雜的社會(huì)中遨游
但你的詩(shī)歌卻透露出一種舊時(shí)的脆弱和哀傷”

    
成長(zhǎng)、蛻變

“人生最難對(duì)付的就是內(nèi)心的敵人
雙重堅(jiān)硬的內(nèi)核
統(tǒng)治是一門藝術(shù)
我們?cè)鯓硬潘闼囆g(shù)家？”

    

我不知道他21歲的腦筋里為什么可以有這么多的奇思怪想。

自大狂也會(huì)嫉妒他。

從電影本身的角度來(lái)說(shuō)，你可以指出十個(gè)以上的重大缺陷。

但是他年輕的血足可以完敗那群拿著物質(zhì)的劍卻去虐殺良知的知天命患者。

因?yàn)閄avier Dolan是個(gè)珍視感情但蔑視生命的人。

他把一切都看得太認(rèn)真了。

這難道不對(duì)嗎？

這個(gè)世界上有太多“想認(rèn)真但不認(rèn)真”的人了，他們可以干許多別的事來(lái)填充“不認(rèn)真”造成的縫隙。

他們不用再來(lái)拍電影。

有人說(shuō)了，這是A貨的范桑特。

太不同。范桑特完全沒(méi)有想過(guò)“認(rèn)真”這回事，他是另外一個(gè)世界觀的引導(dǎo)者。

 

你可幻想用各種顏色的油漆來(lái)灑滿白墻？你也沒(méi)有帶鑰匙坐著夜車不知駛向何方，你在車?yán)餅榱穗u毛蒜皮辱罵和你親近的人，你憎恨你室友鮮艷的皮毛外套，你在寄宿學(xué)校里一邊哭一邊刷牙，那些流螢般的霓虹包裹了你曾經(jīng)皮開(kāi)肉綻的年輕輪廓，影像升格，世界在你的眼睛里放慢了。那個(gè)吻你的人，也只是有生理溫度而已。你感覺(jué)在吞咽自己的舌頭。你本來(lái)也想當(dāng)個(gè)作家，但是這個(gè)社會(huì)不需要作家。這個(gè)國(guó)度膜拜爛寫(xiě)手和，生意人。

你高中時(shí)喜歡讀你周記的年輕語(yǔ)文老師沒(méi)有去成俄亥俄，他不小心喜歡了他的女學(xué)生，然后被辭退了。沒(méi)人知道他去哪。

我只知道她的農(nóng)歷生日，因?yàn)槊磕甓荚谧?。很多年，我沒(méi)給她過(guò)過(guò)生日，她也沒(méi)有給我過(guò)過(guò)。我和她不熟，我為她打過(guò)一次架。我只知道她是水瓶座，是屬猴的。我還跟她住在一起的時(shí)候，有一天下大雪，她半夜沒(méi)有回來(lái)。我很害怕，打電話給她，她淡淡地說(shuō)回不來(lái)了，對(duì)不起。我開(kāi)著燈，看天花板看到天亮。

第二個(gè)月我就搬走了。離她很遠(yuǎn)的地方。十年里，我很少回去。

女老師和于貝爾說(shuō)，有的時(shí)候覺(jué)得生命很奇妙，十年的沉默，有的時(shí)候十秒就打破了。

我想說(shuō)，對(duì)不起。

時(shí)間：2009年6月1日19：00
地點(diǎn)：Imperial影院
事件：J'ai tué ma mère媒體首映場(chǎng)

本片在剛結(jié)束的戛納上小出了一把風(fēng)頭不是沒(méi)有理由的-題材沉重敏感，故事卻又平實(shí)感人。當(dāng)然，最能讓魁北克人引起共鳴的還是片中使用的魁瓜法語(yǔ)和一個(gè)個(gè)城市街景、南岸公交等場(chǎng)面。相信導(dǎo)演今晚獲得的掌聲勝過(guò)戛納，所以他才會(huì)感動(dòng)地說(shuō)-對(duì)于我，今晚才是最重要的！

個(gè)人最欣賞的是片中母子對(duì)手戲-場(chǎng)場(chǎng)精彩。

8分推薦，加上導(dǎo)演/編劇/主演Xavier Dolan年僅20，再加1分。