首先這個(gè)詞條很混亂，圖片和演員表，和劇照分別含有兩版的內(nèi)容.

今晚我看的是服化道更現(xiàn)代的一版，然而其現(xiàn)代化沒(méi)有帶來(lái)相應(yīng)的現(xiàn)代感，注入新意，而只是淡化了歷史感，也有一定抽象化的作用。所以算是無(wú)功無(wú)過(guò)吧。

（今天剛剛找到正確對(duì)應(yīng)的詞條...梳理了語(yǔ)言又評(píng)論了一遍，大意差不多）

似橋似山坡的布景的確是個(gè)亮點(diǎn)。塑料袋裝人頭也不錯(cuò)。麥克白演技和臺(tái)詞還行，體態(tài)略糟。女主用力過(guò)猛，沒(méi)瘋之前已經(jīng)好像瘋了。這一點(diǎn)和卷福的哈姆萊特以及其中的奧菲利亞有相似之處。鄧肯很迷人!有點(diǎn)伊恩李爾王的味道。紅西裝只有他穿最像君王。

三女巫不錯(cuò)，黑女巫神秘高貴，白女巫瘋癲乖戾，黃女巫不緊不慢卻毫不泄勁的攻擊性，力道十足。黑班柯很棒，身體和語(yǔ)調(diào)都有活力。之前對(duì)班柯沒(méi)啥特殊感覺(jué)，就覺(jué)得是個(gè)類(lèi)似于霍拉旭的工具人。被他一演，活靈活現(xiàn)，雖不到奪目的程度，卻很舒服。誒，班柯如果就是這樣，也很不錯(cuò)。大概這個(gè)感覺(jué)。

暫時(shí)這些。

盡管《麥克白》的劇情內(nèi)容已經(jīng)耳熟能詳、人盡皆知，哪怕戲劇課上各種老師們都在不斷重提，但親自看時(shí)，不得不佩服莎翁的劇作，如魔法般地一直牽著鼻子，吊著胃口引我看下去，就像一條冒險(xiǎn)之路，不達(dá)終點(diǎn)，誓不罷休。

讓麥克白走向弒君者、瘋魔、眾叛親離的毀滅之路，原因其實(shí)并不完全在于女巫三姐妹的預(yù)言，那不過(guò)是扳機(jī)罷了，內(nèi)心潛藏的欲望才是威力十足的火藥桶。這其實(shí)也和他屢獲戰(zhàn)功，在前線出生入死的經(jīng)歷有關(guān)。不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵，，不想當(dāng)國(guó)王的將軍也不是好將軍。在17世紀(jì)戰(zhàn)亂的年代，一個(gè)蘇格蘭其實(shí)也沒(méi)有多大，諸侯紛爭(zhēng)之下，麥克白的所作所為也就相當(dāng)于今天的市長(zhǎng)通過(guò)某些惡毒手段奪得了市委書(shū)記的位置罷了。

他那難以抑制內(nèi)心激動(dòng)的一紙飛信就能說(shuō)明欲望的蠢蠢欲動(dòng)，從而也像病毒一樣傳染給了他的夫人。麥克白城堡的SLEEP NO MORE之夜，就像一盤(pán)殺機(jī)四伏的棋，夫妻倆在權(quán)力熏心下，相互慫恿攛掇，越磨越熱。而阻力則是班珂的夜不能寐，鄧肯王的兩個(gè)守衛(wèi)。就像小孩在圣誕櫥窗看見(jiàn)了心愛(ài)的玩具之后，在夜不能寐時(shí)再也無(wú)法將其驅(qū)趕出腦海，麥克白最終還是會(huì)動(dòng)這個(gè)刀子的，臆想中的匕首一方面是為罪行的開(kāi)脫，一方面也是內(nèi)心渴求的具象化幻影。

最后在夫妻倆偽善的演技下，成功把罪行嫁禍給了鄧肯的兩名親衛(wèi)，演得是那么鎮(zhèn)定自若，說(shuō)出來(lái)的言辭是那么義正雄辯。至此加冕，棋盤(pán)將軍?？梢哉f(shuō)上半部分，莎翁在心理戲劇的創(chuàng)作上已經(jīng)登峰造極。導(dǎo)致后半部分的王子領(lǐng)兵復(fù)仇，麥克白再次一步步踩雷，印證“森林移動(dòng)”“被非婦人所生之子打敗”等預(yù)言，反而是莎翁套路化的解決手法。

其中精彩處在于麥克白得知夫人自盡后的那段獨(dú)白：

明天，又一個(gè)明天，又一個(gè)明天，

一天天偷搬著這種瑣碎的腳步，

直到有紀(jì)錄時(shí)間的末一個(gè)音節(jié)；

我們的昨天全部給傻子們照明了

入土的道路。熄了吧，熄了吧，短蠟燭！

人生只是個(gè)走影，可憐的演員

在臺(tái)上搖擺了，暴跳了一陣子以后

就沒(méi)有下落了；這是篇荒唐故事，

是白癡講的，充滿(mǎn)了喧囂的吵鬧，

沒(méi)有一點(diǎn)兒意義。

這既是瘋魔至極的麥克白徹悟，也是莎士比亞作為劇中人們的上帝的自嘲，是戲劇哲學(xué)意義上的探索，是形而上學(xué)最有血肉的演繹。

以至于，這段獨(dú)白經(jīng)常會(huì)被我拿來(lái)，在生活縫隙間自言自語(yǔ)，它就像錨一樣，能夠給我扎準(zhǔn)在人生歷史長(zhǎng)河里的一個(gè)準(zhǔn)確定位。

女巫三姐妹們關(guān)于班珂的子嗣將成王延續(xù)這一條并沒(méi)有得到應(yīng)驗(yàn)其實(shí)也是莎翁高明的地方，他本身就不是一個(gè)迷信預(yù)言的人，預(yù)言對(duì)于他來(lái)說(shuō)只是戲劇里的激勵(lì)事件，而貫穿動(dòng)機(jī)永遠(yuǎn)是主人公心底的欲望。因此，真真假假，假假真真的預(yù)言，才是人生無(wú)常的寫(xiě)照。我們無(wú)需妄信他人言語(yǔ)，不如堅(jiān)定內(nèi)心所向，即使做了也無(wú)怨無(wú)悔，大不了用生命做代價(jià)償還。

記得有人說(shuō)過(guò)如果認(rèn)真研讀過(guò)莎士比亞，there weren't be a day that goes by that you weren't quote him.

最近腦子里都是那句“tomorrow, tomorrow and tomorrow, creeps in this petty pace from day to day”，所以找出來(lái)Macbeth認(rèn)真看一遍。以下僅為摘抄：

(未完待續(xù))

1

Stars, hide your fires,

Let not light see my black and deep desires

2

Come, you spirits that tend on mortal thoughts, unsex me here

And fill me from the crown to the toe top full of direct cruelty!

Make thick my blood

Stop up the access and passage to remorse

That no compunctious visitings of nature

Shake my fell purpose, nor keep peace between the effect and it!

Come to my woman’s breast, and take my milk for gall

You murdering ministers,

Wherever in your sightless substances, you wait on nature’s mischief!

Come, thick night

And pall thee in the funnest smoke of hell

That my keen knife see not the wound it makes

Nor heaven peep through the blanket of the dark

To cry “Hold, hold!”

3

And I feel now the future in the instant

4

Was the hope drunk wherein you dress’d yourself?

Hath it slept since? And wakes it now, to look so green and pale and what it did so freely ?

From this time such I account thy love

Art thou feared to the same in thine own act and valour as thou art in desire?

Wouldst thou have that which thou esteem’st the ornament of life,

And live a coward in thine own esteem,

Letting “I dare not” wait upon “I would”, Like the poor cat i’the’ adage?

5

If we should fail?

We fail!

But screw your courage to the sticking place, and we will not fail

6

Bring forth men children only,

For thy undaunted mettle should compose nothing but males.

Will it not be received

7

Away, and mock the time with fairest show

False face must hide with the false heart doth know

《麥克白》作為莎士比亞四大悲劇之一，可謂經(jīng)典之經(jīng)典，在戲劇史中有著舉足輕重的地位。但這部劇作不是傳統(tǒng)的古希臘式的命運(yùn)悲劇。麥克白的悲劇，更多是由他的性格和膨脹的欲望造成的。整部戲劇中，良知和欲望在他心中不斷斗爭(zhēng)，一步步推進(jìn)著劇情的發(fā)展，呈現(xiàn)出劇作的主題。因此，欣賞這部戲劇很重要的一點(diǎn)便是深入劇中感受麥克白夫婦的心理。

在這部戲劇中，曾經(jīng)屢建奇功的蘇格蘭貴族英雄麥克白因?yàn)榕椎男M惑和夫人的不斷鼓動(dòng)，野心膨脹，弒君篡位。又因?yàn)椴豢皟?nèi)心恐懼的折磨和對(duì)失去王位的不甘，謀殺忠臣，抄其全家，一步步變成一個(gè)殘忍的暴君。最終，麥克白的夫人因?yàn)槭艿絻?nèi)心的折磨夜不成寐，陷入癲狂的狀態(tài)自殺而死。而麥克白被逃亡到英格蘭的王子馬爾康和忠臣麥克德夫率領(lǐng)的大軍打敗，死于麥克德夫劍下。

莎翁筆下的麥克白并不是一個(gè)完完全全的惡人，他也曾因?yàn)橐獨(dú)⒑χ液袢柿x的鄧肯國(guó)王而猶豫、愧疚。他也會(huì)因?yàn)闅⒑α藷o(wú)辜之人而出現(xiàn)幻覺(jué)，因?yàn)榭謶侄共怀擅?。但野心還是一步步蠶食了他的良心，對(duì)王位的渴望讓他一步步墜入深淵。在整部戲劇中，莎士比亞不斷讓麥克白夫婦深思、反省、剖析內(nèi)心。莎翁對(duì)他們的欲望、糾結(jié)、恐懼，他們弒君前后的心理變化的描寫(xiě)極為出彩。而Kenneth Branagh2013年在英國(guó)國(guó)家劇院演出的這個(gè)版本的《麥克白》，就依托打破傳統(tǒng)、別出心裁的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了讓觀眾身臨其境感受劇作中的場(chǎng)景的效果，對(duì)于感受《麥克白》這部劇作中人物的心理起到了很大的作用。

這個(gè)版本的演出，最大的特點(diǎn)便是把演出置于教堂中的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。整場(chǎng)演出都在教堂中間劃出的長(zhǎng)方形演出空間和長(zhǎng)方形盡端的半圓形高臺(tái)上進(jìn)行。長(zhǎng)條形演出空間中鋪上了泥土，盡端的半圓形高臺(tái)則利用了教堂本身的空間設(shè)計(jì)。這個(gè)長(zhǎng)方形演出空間和半圓形高臺(tái)的搭配，使得時(shí)空流動(dòng)非常順暢，再加上光影的輔助，很容易就消彌掉第幾幕第幾場(chǎng)這種傳統(tǒng)戲劇的分界，使整個(gè)劇作呈現(xiàn)渾然一體。當(dāng)需要在長(zhǎng)方形演出空間演出時(shí)，半圓形高臺(tái)上可以進(jìn)行布景、道具的變換；而當(dāng)觀眾把視覺(jué)焦點(diǎn)關(guān)注在半圓形高臺(tái)上的演出上時(shí)，長(zhǎng)方形演出空間又在黑暗的燈光下悄然進(jìn)行著下一幕演出的準(zhǔn)備。當(dāng)有需要時(shí)，又可以同時(shí)運(yùn)用長(zhǎng)方形演出空間和半圓形高臺(tái)，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)舞臺(tái)上無(wú)法表達(dá)的效果。例如麥克白刺殺國(guó)王的一幕，劇作中僅僅是通過(guò)麥克白之口描述了這個(gè)過(guò)程，傳統(tǒng)的舞臺(tái)上即使想要表達(dá)這至關(guān)重要的一幕，也很難實(shí)現(xiàn)劇情需要的反復(fù)場(chǎng)景切換和人物的空間移動(dòng)。而在這個(gè)演出空間中，刺殺、麥克白夫婦講述心理變化過(guò)程和潛回鄧肯國(guó)王的房間放匕首都有著充裕的演出空間。半圓形高臺(tái)設(shè)計(jì)為國(guó)王的寢室，長(zhǎng)方形演出空間則用來(lái)表現(xiàn)麥克白夫婦的刺殺、返回去放匕首的行動(dòng)以及心理過(guò)程的講述。這種設(shè)計(jì)不需要額外延長(zhǎng)表演和布景準(zhǔn)備時(shí)間，又能連續(xù)不斷的表現(xiàn)時(shí)空的延續(xù)和轉(zhuǎn)換。使得這種實(shí)景化的演出能夠極大地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，有利于觀眾深入感受劇作中的場(chǎng)景。

同時(shí)，在教堂中呈現(xiàn)演出，教堂的建筑設(shè)計(jì)所帶來(lái)的神圣感和宗教感把莎翁戲劇中命運(yùn)、女巫、幻覺(jué)等元素的存在無(wú)限放大。有利于觀眾感受劇本所表現(xiàn)的性格、人性和所謂的“預(yù)言”對(duì)一個(gè)人人生道路的影響，有利于觀眾在一種教堂中特有的神圣和虛幻的氛圍中感悟、思索。

在表現(xiàn)第一幕的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演安排了長(zhǎng)方形演出空間中下雨的效果。伴隨著管弦樂(lè)隊(duì)凝重悲壯的配樂(lè)，演員們身著古代英式戰(zhàn)甲，在刀光劍影鏗鏘碰撞中，為觀眾近距離呈現(xiàn)了一場(chǎng)冷兵器時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)的視覺(jué)享受，為表現(xiàn)麥克白的英勇善戰(zhàn)增添了濃墨重彩的一筆。臨近長(zhǎng)方形演出空間的觀眾，甚至能夠感受到雨滴滴落在身上。這種觀劇體驗(yàn)，仿佛自己也親臨麥克白所在的戰(zhàn)場(chǎng)中，為觀眾代入戲劇中提供了強(qiáng)大的助推效果。

在這種舞臺(tái)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，光與影的應(yīng)用也是此版本戲劇演出的一大成功。劇本中麥克白在刺殺鄧肯國(guó)王之前，仿佛看到了內(nèi)心的欲望所幻化出的匕首在指引著他走向鄧肯國(guó)王的房間。而本版本的演出中，導(dǎo)演巧妙的利用教堂中鏤空十字架的建筑設(shè)計(jì)，讓光透過(guò)墻上的十字架縫隙映射在泥地上，形成一把劍的形狀，來(lái)表現(xiàn)麥克白幻覺(jué)中的劍，讓人拍案叫絕。這樣的效果的實(shí)現(xiàn)，把麥克白幻覺(jué)中欲望幻化出的劍化為現(xiàn)實(shí)中可見(jiàn)的光影實(shí)景，讓觀眾也看得見(jiàn)麥克白已經(jīng)幻化出實(shí)景的欲望。但這麥克白眼中的劍，卻僅僅是光影與建筑裝飾偶然產(chǎn)生的巧合。這種設(shè)計(jì)對(duì)于表現(xiàn)麥克白內(nèi)心不可遏制的欲望，有著極為深刻的作用。

在表演麥克白因?yàn)榭謶侄霈F(xiàn)幻覺(jué)、在宴會(huì)上看到了滿(mǎn)臉是血的死去的國(guó)王鄧肯正坐在他的椅子上的一幕時(shí)，燈光聚到長(zhǎng)方形演出空間左側(cè)的麥克白身上，吸引觀眾的視線和注意力。桌子所在的右側(cè)則在相對(duì)較暗的陰影中。這時(shí)鄧肯國(guó)王的演員悄然上臺(tái)，觀眾往往難以發(fā)覺(jué)。在麥克白看見(jiàn)鄧肯時(shí)則突然把光線打在滿(mǎn)臉是血的鄧肯國(guó)王臉上，出其不意，往往會(huì)起到讓觀眾嚇一跳的效果。配合教堂和昏暗的燈光營(yíng)造的恐怖、迷信、陰暗的氛圍，給觀眾留下印象深刻的觀劇體驗(yàn)。

整體而言，這個(gè)版本的演出不失為一出經(jīng)典。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了劇幕切換、場(chǎng)景表達(dá)、光影運(yùn)用極為優(yōu)秀的呈現(xiàn)效果。不僅打破了傳統(tǒng)戲劇中劇幕與劇幕之間難以連續(xù)的特點(diǎn)，還更為生動(dòng)形象地呈現(xiàn)了劇中的場(chǎng)景以及人物的欲望和心理。讓整場(chǎng)觀劇體驗(yàn)新奇而深刻，讓觀眾對(duì)戲劇產(chǎn)生深刻的代入感，同時(shí)有利于引發(fā)觀眾對(duì)戲劇背后所蘊(yùn)含的哲理進(jìn)行思考?？梢哉f(shuō)，這個(gè)版本的《麥克白》是一出呈現(xiàn)在教堂中的感官盛宴。

1

劇場(chǎng)的可適用性讓人驚異！其實(shí)就是一個(gè)鋪上厚厚泥土的馬房。但卻是那么長(zhǎng)，既可以當(dāng)戰(zhàn)場(chǎng)，又可以享用酒漿。屬于可狼可奶的那一種。

這種特性，和略顯肥胖的麥克白夫人一樣。我們看到失去明顯年齡特征的麥克白，剛下了戰(zhàn)場(chǎng)，就以后位匍匐在她的身上。解開(kāi)了褲帶和裙帶之后，老國(guó)王也送死來(lái)了。這時(shí)劇場(chǎng)一邊的蠟燭，也貢獻(xiàn)了送葬的熱淚。

“To beguile time, look like the time.”

不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，這個(gè)大叫“unsex me here”的麥克白夫人演的有點(diǎn)過(guò)火，就好像打了藥以后48小時(shí)上身，核酸碼怎么查都是紅的。一個(gè)亢奮的陽(yáng)。看著周?chē)鷣?lái)來(lái)往往的侍者，頗有顧慮的“喊”出了自己的陰謀。 2

看到了夢(mèng)幻的匕首，和刺殺國(guó)王，是相輔相成的兩幕。劇場(chǎng)創(chuàng)新的送進(jìn)來(lái)一道光，略呈十字形，便成就了那一場(chǎng)著名的獨(dú)白。是猶豫不決，還是心狠手辣？那道光成為最后，讓麥克白下定決心的不祥征兆。

而刺殺國(guó)王的那一刻，也仿佛停滯了?？夏崴?布拉納（美國(guó)人經(jīng)常把這個(gè)愛(ài)爾蘭人的名字叫奶罩）再次顯現(xiàn)了他出道時(shí)期自然運(yùn)用電影效果的本領(lǐng)。在現(xiàn)場(chǎng)的觀眾們看呆了。停止的那一刻仿佛成了永恒，但是接下來(lái)的大叫，和哀悼的拖長(zhǎng)，就顯得更為合理了。 導(dǎo)演的藝術(shù)是成熟的。過(guò)去所有的麥克白演繹，都不過(guò)強(qiáng)調(diào)了它的血腥，把它變成了恐怖兇殺。把它變成了吸引眼球的驚悚劇。要不更等而下之的就是變成了戰(zhàn)爭(zhēng)劇。

而這里是呈現(xiàn)了正宗莎士比亞的，這是一部心理劇。是一部走向人們自身的哲學(xué)劇。要不怎么說(shuō)是莎士比亞四大悲劇呢？這種深刻性是不能懷疑的。特別是當(dāng)你看到最后麥克白的結(jié)局，他說(shuō)出來(lái)的就是點(diǎn)醒夢(mèng)中人。