這部電影遠遠超出我對它的預期，其具有非常宏大的世界觀為基底，遠超出只停留在對史實的呈現(xiàn)和批判、對人性的揭露以及對男女間愛恨情仇的描述的狹隘層面。 影片中，男主埃斯特萬所代表的是運用理性，憑借奮斗、規(guī)則、財富、關系、權利構筑的那些人(尤其代表男人)，一旦這樣的人過了火，便變得固執(zhí)專制、濫用權力、封閉自己的情感。而女主克拉拉，是個超然的存在，她頗具感性和靈性，飽含著愛、包容、同理心。她敬畏自然，保持真實，對事物的本質有深刻的洞察力，具有平衡事物的能力。與外表堅固，內(nèi)在卻不堪一擊的丈夫相比，溫柔隨和的她更加堅韌勇敢。她，是更高智慧的象征。 后來，埃斯特萬縱然擁有萬頃莊園，恢宏豪宅，無上權力，卻避免不了眾叛親離的現(xiàn)實..……當然故事不會僅止于此。 電影末尾，剛出獄沒多久的布蘭卡(他們的女兒)說:“我在監(jiān)獄里，想的只有復仇..不斷被復仇的想法所困擾……但后來才逐漸意識到，事物之間是有聯(lián)系的，就像母親曾經(jīng)說過的那樣?！币磺惺挛锏陌l(fā)生，不過是過去種下的“因”結的“果”。 電影中有太多可圈可點的地方，值得細細品嚼。

《金色豪門》：浣花苑影

浣花苑影，天賜的風流于無極。

年輕的埃斯托萬敏捷睿智，雄心勃勃富于手段，蓬勃的氣勢魄力非凡，在心愛的羅莎死去之后和其妹克拉拉登上了婚姻的殿堂?？死哂心Щ矛F(xiàn)實主義的通靈特質，能預知萬物。他們生下了女兒布蘭卡。埃斯托萬逐漸冷酷殘忍，蠶食鯨吞一切的同時也鎮(zhèn)壓著革命起義運動。恃才傲物的他不惜竭力拆散布蘭卡和心愛的革命分子佩德羅。另外，埃斯托萬的非婚生子加入反對革命潮流的運動，并在監(jiān)獄里刻意折磨布蘭卡?？死ナ?。在布蘭卡的授意之下，埃斯托萬將佩德羅安全轉移，并著意請求曾經(jīng)風花雪月中上過床的女人解救了布蘭卡。

一部豪華的史詩文藝片?？死梢哉f是本片的精華，她的存在和立論就像仙女一樣從容自若，從少女時期就懷春并對埃斯托萬銘感于心，到了中年時期又對女兒的愛情沒有持反對態(tài)度，晚年則自帶光環(huán)，是個通靈且駢儷馥郁談吐的人物，梅特里普把人物的九曲星河的意蘊神態(tài)詮釋的淋漓盡致。在埃斯托萬反對布蘭卡和佩德羅婚事的時候，由于論爭埃斯托萬抬手給了克拉拉一個耳光，從此克拉拉便對于丈夫緘默不語。老辣的表演蓋過了故事本身的一些世俗性。

埃斯托萬之所以變得冷酷殘暴，也因為母親的生活不能自理給他的童年落下的心理陰影。而自己的姐姐菲魯拉著意照顧患病的母親而以處女的身份終老，埃斯托萬對于姐姐的排斥應該也是由于一種爆烈的自尊和意志力。他趕走了菲魯拉，并下令拒絕姐姐和自己的妻女來往。即便他富甲海內(nèi)，卻不能享受親情的溫暖，他甚至欺騙布蘭卡自己已將佩德羅打死，引起了女兒激烈的反抗。其實作為圓形人物的埃斯托萬內(nèi)心有著孤獨的一面，暴躁凜冽和雷厲風行是他的性情風貌，而孤獨悵惘和泣涕彷徨才是靈魂終極的本色。

布蘭卡勇敢的追逐著自己的愛情，在性情的巔峰中完美著自我的身心。她對佩德羅的愛戀超越了家境等外在條件，而是拒絕在物欲中沉淪，選擇真我選擇靈魂和心的人物總是要付出代價的，她在監(jiān)獄之中被自己同父異母哥哥（埃斯托萬和一女子野合后生下的）扇耳光受盡虐待，誓死緘默并保持對愛的堅貞便是她的價值宣言。

布蘭卡的同父異母哥哥在她小時候和長大了的時候都有試圖性侵她的舉動，亂倫和無限極的原始沖動便在編劇的織錦中慢慢織就，而克拉拉和布蘭卡卻是超脫于這些男性的欲望之外的。她們的心靈已經(jīng)臻于至善，雖然劇本中每個人的個性都不是異常鮮明完善，而該影片的意旨已豁然顯現(xiàn)。任何外在的暴力沖突不能改變這些女性人物角色內(nèi)心的婉轉風流，而情韻的伴生則是活潑潑女性尊嚴與活力的感覺。

一個男人即使出生貧窮、無名氣，

只要自己肯努力、實干就會致富。

男主就為了贏娶貌美的千金小姐，

不惜冒險地來到了礦山開采黃金。

勤勞、勇敢、聰明的他不斷探索，

終獲成功成為令人羨慕的有錢人。

他不斷進取，買下偏僻的舊農(nóng)場，

可小姐因父親選為市長而被毒害。

一個男人即使心上人因意外離去，

也不會讓他痛苦流淚、頹廢不振。

因為要把時間和精力都花在工作，

改造農(nóng)場、種植作物成為大魔王。

嚴格管理甚至壓榨成為他的樂趣，

百人之上權力獨享令他為所欲為。

看見年輕漂亮女人他便緊隨其后，

縱欲過后有了兒子他也不聞不問。

一個男人母親生病長期臥床不起，

男主也不曾回家去探望關心幾次。

幸虧身邊有女兒無微不至的照看，

長期照顧的姐姐也因此沒有結婚。

教堂里不期而遇讓男主魂不守舍，

而小姐的妹妹對其仰慕從小就有。

跨入豪門提升名望才是男主心愿，

兩拍即合婚禮成為農(nóng)場頭等喜事。

一個男人身邊有妻子姐姐不滿足，

看見她們關系和睦親密卻不開心。

挺著大肚子的妻子溫柔好言相勸，

卻也化不開他那狂妄獨傲的內(nèi)心。

姐姐傷心莫然離開他也無動于衷，

昧著良心、在外偷情、獨自享歡。

天真活潑女兒長大時的成長教育，

也能讓獨斷的父親變得喪心病狂。

一個男人對孩子太嚴會適得其反，

女兒畢業(yè)便要和管家兒子在一起。

父親的暴力相加讓妻子忍無可忍，

至此她沒有和丈夫再說過一句話。

時事政變女兒的執(zhí)著讓父親清醒，

即使沒有臉面先幫女兒脫離險境。

死亡終將會來臨，但先要求生存，

因為生命對于每個人來說是奇跡。

從女兒的視角講述了父母親動蕩的一生。父親特魯多通過挖掘金礦找到了第一桶金準備迎娶自己的妻子，未婚妻卻因為岳父是民主黨參選人被人投毒而誤喝了毒藥致死。父親把金礦掙來的錢買了一個農(nóng)場，他強壯、堅強，對農(nóng)場里的人實施了嚴苛的管理，很快富甲一方。他對身份和地位有根深蒂固的認知，在農(nóng)場強奸婦女、在妓院滿足自己的生理需求，也一定要娶個有身份的女子。母親 克拉拉是未婚妻的妹妹，有未卜先知的超能力，由于預感到姐姐的死亡一直心存內(nèi)疚，再不說話，直到特魯多前來求婚。母親溫柔善良感性有愛，邀請父親的姐姐（一直照顧生病的母親終身未嫁）同住，并生下女兒布蘭卡。母親在農(nóng)場開辦學校，放任女兒和農(nóng)場工人的兒子談戀愛。

特魯多情感淡漠，不照顧自己生病的母親，也不管一直照顧母親的姐姐，對工人嚴苛，不認自己的私生子且踐踏他的自尊心，一心追求金錢與地位，他固執(zhí)，有信仰，堅守條條框框，農(nóng)場里的每個人都怕他恨他，沖突一觸即發(fā)。他自私，反對女兒和佩德羅的戀愛，為了自己進行保守黨的選舉，寧愿懷孕的布蘭卡嫁給一個覬覦他所有財產(chǎn)的人，也不允許她和孩子的父親佩德羅在一起，并親自懸賞和槍殺他，還打了妻子克拉拉，妻子發(fā)誓此生再不與他說話，并和女兒一起搬回她父母的房子。女兒拒絕結婚，在母親的支持下生下孩子，佩德羅一直在組織反抗壓迫的人民黨。至此特魯多和佩德羅分別是兩個對立黨派的頭腦，人民黨選舉獲得了成功，布蘭卡帶著女兒和佩德羅見面。

人民黨缺乏執(zhí)政經(jīng)驗，在保守黨暗自操作下，國家發(fā)生了政變，軍事組織掌握了政權，佩德羅被通緝，布蘭卡由于和佩德羅的關系被捕。眼見國家的混亂和女兒的被捕，特魯多終于反思到自己的錯誤，動用自己的關系把佩德羅轉運到加拿大，父女和解。

影片刻畫了一個典型的缺愛的保守的人特魯多，雖然堅強勇敢，生命不息戰(zhàn)斗不止，卻冷酷自私，固守身份地位，階層觀念牢固，對下層勞動者缺乏同情，隨意打罵下人，強奸婦女，不認自己和農(nóng)場女生的私生子，反對變革和進步，是美國典型南方農(nóng)場主的形象，也是典型保守黨的形象。他愛妻子和女兒，卻用控制和占有的手段，不斷傷害她們，妻子終生不再和他說話，女兒一度仇恨他，姐姐詛咒他孤獨終老。

梅特麗.斯特里普飾演母親克拉拉，給電影帶來了柔和的氣息。她第一眼就愛上了特魯多，并一直愛他，她幫他柔和與原生家庭的關系，帶給家溫暖，支持女兒和佩德羅的戀愛，開辦學校得到農(nóng)場工人的愛戴，是矛盾的緩和者，凝聚了家庭里每個成員，像所有媽媽那樣。她是個天使。她堅持日記以帶給女兒思考和糾偏，無條件支持丈夫和女兒。即使大家政見不同也能和睦相處。

電影刻畫了南方一個典型農(nóng)場主和保守黨家庭形象，有助于我們了解美國那段動蕩的歷史片段。也能見到固執(zhí)自私的丈夫和堅定善良的母親間的愛情，只有愛能包容和化解一切隔閡。