沒(méi)想到續(xù)集可以爛到這程度，片子從頭到尾，我只在考慮兩件事，一這片子的調(diào)色處理（對(duì)做片子感興趣），二粵語(yǔ)發(fā)音（我是不會(huì)，想學(xué)）。電影真的都吸引不了我的注意力，我都沒(méi)辦法入戲。最后還想吐槽一下，郭富城和江一燕的對(duì)手戲在作甚，導(dǎo)演要表達(dá)的是那種莫名其妙還沒(méi)擦出火花就變親情的男女之愛(ài)嗎？”我等你...“等啥哦？

這部《同謀》，同C+、B+一起是個(gè)三部曲系列，解開(kāi)了前面兩部中的謎題，卻是一個(gè)虎頭蛇尾的結(jié)束。

在《無(wú)間道》之后，香港電影里可以拍成三部曲的電影真心不多（個(gè)人記得的就只有《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列，然后比較看好《寒戰(zhàn)》會(huì)拍成三部曲），這個(gè)彭順操刀、郭富城主演的系列就是其中之一。但老實(shí)講如此每況愈下的三部曲，確實(shí)也很不容易。睇完《同謀》，感慨自己當(dāng)年可苦看C+開(kāi)了個(gè)頭，然后作為郭天王的鐵粉一再期待一撐到底卻每每失望；所謂驚喜比較無(wú)感，用濫了，彭導(dǎo)心思根本不在推理上，使得整個(gè)系列不倫不類，神剪輯鬼片才是正道 。

曾經(jīng)在C+偵探的影評(píng)中如此寫道：
“最后女鬼的結(jié)局有些令人毛骨悚然，彭順的戲，真的不能按常理出牌，老以為是偵探劇，最后變鬼片了?！?br>
然后在B+偵探的影評(píng)中如此寫道：
“原以為C+既續(xù)集就系B+，但廖啟智系B+里面既角色，將C+里面隱藏既結(jié)局打破了，完全唔可能成立了。嚴(yán)格來(lái)講，B+除左人物關(guān)系之外，同C+真系冇乜關(guān)系。最后出現(xiàn)既老叔父將話題引翻去郭富城父母果度，郭富城揸住張相顫抖而告終，預(yù)示住A+既時(shí)候應(yīng)該會(huì)承接C+，將待查明既真相延續(xù)下去——只系唔知道要等A+幾耐了。唯一我有D困惑既系，廖啟智個(gè)角色已經(jīng)死左了，A+里面仲點(diǎn)駁翻C+劇情D線？”

從整個(gè)三部曲的結(jié)構(gòu)上來(lái)講，整個(gè)故事就是“陳探尋找殺父母的真兇”途中，不斷發(fā)生的故事。C+就是“建題”，其實(shí)開(kāi)了一個(gè)很好的頭：不斷出現(xiàn)的人物，越來(lái)越多的線索，破案中牽涉父母被害案件的部分……這些在“慧心被害案”抽絲剝繭的同時(shí)，不停的呈現(xiàn)主線的線索。B+的故事就成了“跑題”，簡(jiǎn)直是跑了一個(gè)大岔道，還賠上了個(gè)我認(rèn)為很重要的廖啟智飾演的警官，故事和主線關(guān)系不大不說(shuō)，把全部線索都切碎了。A+還能怎么把故事講下去？

但《同謀》中的“解題”，卻是很令人失望的一個(gè)結(jié)尾。不是說(shuō)被揭盅的謎題不行，而是整個(gè)過(guò)程令人很難滿意。
1） 電影主線的內(nèi)容，確實(shí)是查殺死陳探父母的主謀，而這條線索確實(shí)是一個(gè)人牽出另一個(gè)人的發(fā)展方式。還有評(píng)論說(shuō)電影就是重復(fù)又重復(fù)的找人，然后別人再重復(fù)又重復(fù)地勸陳探不要再查下去。確實(shí)是這樣的，連陳探給出的反應(yīng)都是相似的。其實(shí)這樣的情節(jié)應(yīng)該是總共出現(xiàn)了兩次。但剛開(kāi)場(chǎng)的半小時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)這樣的重復(fù)情節(jié)已經(jīng)可叫觀眾感到厭倦和失望了，一個(gè)好的劇本難道不應(yīng)該在一開(kāi)頭就吸引觀眾注意，把握節(jié)奏，以免流失觀眾興趣嗎？雖然它也有些打斗追車，可是鏡頭觀感不佳，而且現(xiàn)在觀影者大多是熟客，這樣小兒科的追車戲，還會(huì)對(duì)觀眾有什么新鮮感嗎？
2） 電影在一系列單線發(fā)展以后，在最后部分有個(gè)小轉(zhuǎn)折，其實(shí)也算不上多大驚喜，也就是陳探設(shè)的局，但這個(gè)局的揭露顯得太簡(jiǎn)短，之前睡著了的觀眾可能一翻身又睡過(guò)去了，根本就沒(méi)注意到這個(gè)局。就算是這個(gè)局有一定的驚喜，總得先保持觀眾的興趣，直到解釋這個(gè)局為止吧？
3） 人物的設(shè)置上也有些問(wèn)題。陳探設(shè)的局中，柴哥的女兒芷慧是一個(gè)重要的角色，因?yàn)槭菑乃抢镩_(kāi)啟了在廣州的線索，打開(kāi)了破解的缺口。柴哥和芷慧的感情其實(shí)是可以事前渲染的，這樣才令后面芷慧的配合顯得真實(shí)；但故事里，芷慧的情感卻來(lái)的很無(wú)厘頭——小姐，義父見(jiàn)了個(gè)陌生人然后失蹤了，再見(jiàn)到這個(gè)陌生人即使不報(bào)警也不會(huì)主動(dòng)跟著走吧？缺乏必要的鋪墊，人物的舉動(dòng)就顯得怪怪。
    例如柴哥和波叔一幫人，還有大軍阿鵬等，這些人的心態(tài)其實(shí)是可以大做文章的，既可以顯露一種人物出于不同的心理波動(dòng)和利益關(guān)系驅(qū)使而產(chǎn)生的行為選擇，可以顯得結(jié)局阿探設(shè)局的高張；但劇中人物的轉(zhuǎn)變太生硬太重復(fù)，顯得心態(tài)變化是被劇本拽著走而不是自然的變化；再例如阿牛和小肥的角色，在波叔的葬禮上開(kāi)始出現(xiàn)，貌似只是兩個(gè)打醬油的角色，到了最后卻是從天而降，顯得太突兀。對(duì)清爺?shù)目坍?huà)也是一大敗筆，一個(gè)嗜殺成性的人做事卻拖泥帶水，原本為了追回自己的犯罪證據(jù)才抓的陳探鄭風(fēng)喜，證據(jù)未找到便玩起了SM派對(duì)，心狠手辣卻敗招頻出，作為對(duì)手反倒T-down了陳探的能力。

張家輝的一人分飾兩角估計(jì)是彭順設(shè)置的一個(gè)加分點(diǎn)，雖然是演的很精彩很活潑有趣，但沒(méi)有這個(gè)角色陳探尋兇的主線也能演下去。無(wú)論是故事還是人物，《同謀》都給人一種類似網(wǎng)絡(luò)寫手寫小說(shuō)，草草收?qǐng)龅母杏X(jué)。結(jié)尾響起的那首泰語(yǔ)歌曲真是C+開(kāi)頭的那首是一樣的，預(yù)示這故事回到了原點(diǎn)，也就是要結(jié)束了。對(duì)于我這種郭天王的鐵粉來(lái)講，不由得覺(jué)得這也是一種解脫。

近兩年郭富城的新作《最愛(ài)》、《浮城大亨》、《寒戰(zhàn)》以及這部《同謀》都給人留下很深印象，四部作品四種完全不同類型的人物塑造，貼近真實(shí)，張弛有度，不得不說(shuō)那個(gè)靠靚麗臉蛋勁歌勁舞的師奶殺手青年郭富城，已經(jīng)成功地沉淀和凈化成了一個(gè)內(nèi)心有深度的實(shí)力派男人。
細(xì)數(shù)香港影視界有霸氣的男星，除無(wú)任何爭(zhēng)議的周潤(rùn)發(fā)之后，劉德華在《富春》中的大煞風(fēng)景已呈明顯的昨日黃花之態(tài)，當(dāng)日觀看《富春》時(shí)我 就有個(gè)念頭，若是男主換成郭富城，再把佟大為換成隨便哪個(gè)日本男星，都應(yīng)該是部不錯(cuò)的娛樂(lè)片。劇終各色女主角已經(jīng)各式風(fēng)騷都具備，不算太差，差在男人形象猥瑣，沒(méi)有絲毫男性荷爾蒙閃光，好比潘金蓮與武大郎賣燒餅的日子，如果沒(méi)有西門慶，誰(shuí)愿意去認(rèn)識(shí)潘金蓮呢？
于是，除去無(wú)任何爭(zhēng)議的梁朝偉，可以挑大梁的非郭富城莫屬。
人的氣場(chǎng)，說(shuō)簡(jiǎn)單不簡(jiǎn)單，說(shuō)玄妙不玄妙。有，則萬(wàn)事順意；沒(méi)有，則事事不順眼。年輕妙齡的男優(yōu)日日涌現(xiàn)，論資歷論身高相貌，似乎找不出什么差距，然而自然界的奧秘就在于此，總有優(yōu)勝劣汰。劣者知道自己劣成定局隨遇而安；優(yōu)者知其不凡來(lái)之不易，更著力精進(jìn)。


《同謀》不是部好看的片子，導(dǎo)演的制片的水平不敢恭維， 鏡頭也是昏黑一片不知道是否故意想拍成上世紀(jì)的效果。劇情設(shè)計(jì)也很狗血，總之都是老套的東西，沒(méi)有現(xiàn)代感，也不大氣。
但看到了不一樣的郭富城，出演一個(gè)泰國(guó)人，穿著泰國(guó)人常穿的花衫和夢(mèng)特嬌款式有領(lǐng)T恤，皮膚黝黑，動(dòng)作舉止都像盡了泰國(guó)人，只是少有目光如此犀利的泰國(guó)男人。他不耍酷裝帥，老老實(shí)實(shí)地表現(xiàn)出東南亞人的氣質(zhì)，敬業(yè)的態(tài)度，一目了然。
張家輝配戲，就保持了港劇的氣質(zhì)，怎么演都是香港人，不像馬來(lái)西亞人。
在馬來(lái)西亞取的場(chǎng)景都是破破爛爛的街景，海島美景一處不見(jiàn)。熱帶地區(qū)大家的衣食住行都十分簡(jiǎn)單，無(wú)論是屋子里，還是大排檔前，一派鄉(xiāng)村景象。唯一掃了幾個(gè)廣州花都機(jī)場(chǎng)和廣州老街的鏡頭，算是對(duì)比顯著的都市。
說(shuō)到新意，也就是馬島的風(fēng)土和人的相貌，作為旅游觀光片來(lái)欣賞下，也沒(méi)什么不好。

看之前，已經(jīng)看過(guò)一些相關(guān)評(píng)論，看的過(guò)程中大都一一驗(yàn)證，但某些缺點(diǎn)也沒(méi)評(píng)論說(shuō)的那么嚴(yán)重。

比如評(píng)論里提到的單線發(fā)展的情節(jié)，電影主線的內(nèi)容，確實(shí)是查殺死陳探父母的主謀，而這條線索確實(shí)是一個(gè)人牽出另一個(gè)人的發(fā)展方式。還有評(píng)論說(shuō)電影就是重復(fù)又重復(fù)的找人，然后別人再重復(fù)又重復(fù)地勸陳探不要再查下去。確實(shí)是這樣的，連陳探給出的反應(yīng)都是相似的。其實(shí)這樣的情節(jié)應(yīng)該是總共出現(xiàn)了兩次。但剛開(kāi)場(chǎng)的半小時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)這樣的重復(fù)情節(jié)已經(jīng)可叫觀眾感到厭倦和失望了，一個(gè)好的劇本難道不應(yīng)該在一開(kāi)頭就吸引觀眾注意，把握節(jié)奏，以免流失觀眾興趣嗎？雖然它也有些打斗追車，可是鏡頭觀感不佳，而且現(xiàn)在電影觀眾因?yàn)殡娪捌眱r(jià)的緣故，很少?zèng)]事就隨便買票進(jìn)影院的，觀影者大多是影院的熟客，這樣小兒科的追車戲，還會(huì)對(duì)觀眾有什么新鮮感嗎？

電影在一系列單線發(fā)展以后，在最后部分有個(gè)小轉(zhuǎn)折，其實(shí)也算不上多大驚喜，也就是陳探設(shè)的局，但這個(gè)局的揭露顯得太簡(jiǎn)短，之前睡著了的觀眾可能一翻身又睡過(guò)去了，根本就沒(méi)注意到這個(gè)局。就算是這個(gè)局有一定的驚喜，總得先保持觀眾的興趣，直到解釋這個(gè)局為止吧？

而之前很多情節(jié)、人物的行為和對(duì)話，是沒(méi)有什么鋪墊、行為邏輯和情緒積累的。比如陳探和芷慧去廣州時(shí)在飛機(jī)上的談話，之前缺乏兩人真正的互動(dòng)，也沒(méi)有芷慧的感情的描寫，他們的對(duì)話其實(shí)很突兀和零碎，當(dāng)然回過(guò)頭，這段對(duì)話是很關(guān)鍵的，是陳探設(shè)局解開(kāi)謎團(tuán)的一個(gè)重要鋪設(shè)?？墒顷愄侥茉O(shè)這個(gè)局，就是因?yàn)檐苹鄹赣H的感情，可這一點(diǎn)在電影中并沒(méi)有得到強(qiáng)調(diào)，其實(shí)在電影前半段在陳探與芷慧父親接觸的時(shí)候順便把父女感情刻畫(huà)出來(lái)絕不是什么難事，這樣也可以呼應(yīng)陳探與父母的感情，可是本片中缺乏這樣的人物情感描寫。導(dǎo)演在最后還專門給了陳探一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，可是在之前的電影中缺乏陳探父子情感鋪墊的情況下，實(shí)在也沒(méi)有太多讓人共鳴之處。再比如波叔的兒子在陳探見(jiàn)面的時(shí)候也伏筆了下，還有輝仔，可是他們最后“機(jī)械降神”般的出現(xiàn)還是頗突兀的。

陳探所追查的柴哥波叔一班人，不知是劇本塑造的隨便還是導(dǎo)演和演員要求的馬虎，本來(lái)是可以把他們復(fù)雜的心態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，以加強(qiáng)這部戲的人物關(guān)系和戲劇沖突的，但是他們與陳探的對(duì)手戲平平淡淡，看起來(lái)也重復(fù)。像在廣州陳探與父親前同事見(jiàn)面，對(duì)方態(tài)度的轉(zhuǎn)變也很突然，雖然后面有解釋，但在雙方交鋒過(guò)程中的轉(zhuǎn)折就顯牽強(qiáng)。所以如果把這些細(xì)節(jié)通過(guò)編演交代清楚，就不會(huì)是現(xiàn)在這種情節(jié)和人物被劇本硬拽著向前跑的感覺(jué)，而本來(lái)應(yīng)該是人物自身的動(dòng)機(jī)——無(wú)論是出于內(nèi)心情感還是利益盤算——導(dǎo)致的復(fù)雜關(guān)系推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展的。

鄭風(fēng)喜這條線，其實(shí)是生生地貼合上主線的，如果沒(méi)有這條線，主線仍然可以成立和發(fā)展?，F(xiàn)在反倒是這條線比較合理有趣些，雖然這條線的兄弟情的刻畫(huà)也并沒(méi)有多深刻，但至少是有自我推進(jìn)的動(dòng)力的。張家輝一人分飾二角，雖然在演技上也沒(méi)有什么很大的發(fā)揮空間，但勝在輕松有趣。