《女繼承人》是一部由威廉·惠勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，奧利維婭·德·哈維蘭 / 蒙哥馬利·克利夫特 / 拉爾夫·理查德森主演的一部劇情 / 愛(ài)情類型的電影，于1949年在美國(guó)上映，雖是一部黑白電影，但其中透露的內(nèi)容卻是更加深刻。

在我看來(lái)本片內(nèi)容可能跟如今的電影內(nèi)容相比會(huì)顯得不那么的精彩和吸引人，甚至?xí)泻芏嗳擞X(jué)得劇情有點(diǎn)狗血，并且整部片子也全程采用了很紀(jì)實(shí)的拍攝手法，沒(méi)有什么特殊的處理，就是很純粹的在講述故事的過(guò)程，鏡頭也大部分是很簡(jiǎn)單的拍攝方式，但本片之所以能夠出名并流傳至今，肯定是其很深刻的意義以及對(duì)社會(huì)的痛擊，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是非常的形象具體的。

女主本是一個(gè)不那么吸引人的一個(gè)角色，他的父親覺(jué)得她不漂亮不大方，沒(méi)有什么男人會(huì)喜歡她，但一個(gè)男人的出現(xiàn)讓女主相信了愛(ài)情，她想要和男主私奔，卻被父親一眼看出男主其實(shí)是看上了女主的遺產(chǎn)，父親痛罵了女主，那個(gè)晚上，女主不但失去了愛(ài)情也失去了親情，多年后，女主父親去世，男主又再次出現(xiàn)想要和女主結(jié)婚，但如今的女主成長(zhǎng)了，她不僅繼承了父親母親的遺產(chǎn)，更繼承了父親的冷漠和刻毒，她將男主關(guān)在了家門外，獨(dú)自舉著一盞小燈回到了自己的房間。

女主在渴望父親認(rèn)可時(shí)感到幻滅，同時(shí)也因?yàn)樽非笳叩膭e有用心感到幻滅。起初她滿懷憧憬，后來(lái)漸漸成熟、現(xiàn)實(shí)。所謂痛苦，其實(shí)是一個(gè)逐漸喪失天真的過(guò)程。 一位自卑靦腆的女孩，經(jīng)歷男人的感情欺騙，走向了冷漠無(wú)情，以至于最后，在房間里冷靜條理清晰的刺繡的她，面對(duì)男主的敲門，一邊翻轉(zhuǎn)著刺繡的圖畫(huà)，一邊決絕的對(duì)仆人說(shuō)關(guān)門，而后手捧煤油燈無(wú)畏的走向樓梯，她終于邁出了回?fù)舻囊徊健?/p>

女繼承人凱瑟琳既長(zhǎng)相平平又拘謹(jǐn)木納，不僅沒(méi)有絲毫女人的溫婉嫵媚，也看不到半點(diǎn)女人的伶俐乖巧。社交場(chǎng)所表現(xiàn)出的緊張愚笨，拍拖時(shí)表現(xiàn)出的風(fēng)情不解，十足離可愛(ài)兩字相差甚遠(yuǎn)，待字閨中成為那個(gè)時(shí)候的剩女一點(diǎn)不奇怪。這種天性，之于適齡女青年凱瑟琳，真的是與生俱來(lái)的不幸。 然而，更不幸的是凱瑟琳現(xiàn)實(shí)生活中的不幸，她的父親對(duì)她無(wú)所顧忌的貶損打擊，言語(yǔ)之刻薄和毒辣，讓人懷疑她父親對(duì)她倒底是什么仇什么怨。在她父親的心里，他的女兒簡(jiǎn)直就是一無(wú)是處，顏值、情商、智商全無(wú)。粉色裙不配穿，社交禮儀學(xué)不會(huì)，連最擅長(zhǎng)的刺繡也僅僅只是繡得整齊而已。處處將女兒與老婆比，更是對(duì)凱瑟琳無(wú)以復(fù)加的傷害。從凱瑟琳父親的一言一行中，看不到一點(diǎn)父親對(duì)女兒這個(gè)‘’前世情人‘’的偏愛(ài)。不禁讓人懷疑，凱瑟琳的父親是親生的嗎？環(huán)顧四周，我們看到的可都是父親對(duì)女兒的無(wú)限的溺愛(ài)。 好在最終凱瑟琳不僅繼承了父親的全部財(cái)產(chǎn)，還在戀愛(ài)中成長(zhǎng)了智商和情商，沒(méi)讓過(guò)去的情郎莫里斯第二次騙財(cái)騙色。在父親的最后時(shí)刻也拒絕見(jiàn)其一面，看來(lái)凱瑟琳對(duì)父親不僅記恨了，還成功地繼承了父親的冷漠和狠毒。

這片讓我想起希區(qū)柯克劇場(chǎng)第一季里面非常喜歡的一集“The Legacy”。兩部作品有異曲同工之妙，女主都是繼承了很多財(cái)產(chǎn)，卻相貌才華皆平平，生活一片死水，由于得不到對(duì)自身真正的認(rèn)可，性格也都非常自卑。本片中的女主在舞會(huì)遇到的男人都嫌她無(wú)趣轉(zhuǎn)身找別的女人，而the legacy的女主則是眼睜睜看著丈夫和年輕漂亮的女生快樂(lè)玩耍，自己連舞也不想跳。接著，她們都遇到了英俊瀟灑溫柔多情帥哥前來(lái)獻(xiàn)殷勤，可帥哥們的真實(shí)目的都是她們的錢財(cái)。

但不同的是The Legacy的結(jié)局更加光明，里面帥哥意外身亡，所以女主并沒(méi)有意識(shí)到他真正目的所在，自始至終認(rèn)為帥哥所愛(ài)的是自己這個(gè)人，這讓她整個(gè)人都煥然一新，在之后活得更加自信陽(yáng)光。本片結(jié)局卻頗有黑色電影的感覺(jué)，女主化身復(fù)仇女神，她不去看瀕死前的父親最后一眼，讓男主在門外欲哭無(wú)淚，但自己也沒(méi)得到想要的愛(ài)。 威廉·惠勒對(duì)影片的掌控力太強(qiáng)了，尤其是人物之間矛盾從醞釀到爆發(fā)，美中不足就是感覺(jué)后面一段太具沖擊性，前面又有點(diǎn)悶，不大平衡。

德哈維蘭轉(zhuǎn)變后真心是影后級(jí)別的表演，最后半小時(shí)太靈魂了，太有神采了，但似乎中間過(guò)渡弱了一點(diǎn)。Miriam和Monty和女主父親也演得非常好，Miriam的角色被她演得非常有意思，作為本片一直陪在女主身邊的女性角色，她始終是站在男主這一邊的，但她卻又明白男主對(duì)女主的愛(ài)是不純粹的，一方面估計(jì)她本身被男主魅力所折服，又覺(jué)得女主應(yīng)該及時(shí)找個(gè)歸宿，而不是當(dāng)個(gè)老處女，所以讓她即使和女主父親一樣了解事情真相之后仍然主張他們?cè)谝黄?。所以感覺(jué)姑媽這個(gè)角色對(duì)女主的態(tài)度也是有種contempt的感覺(jué)在里面，她可能更多地認(rèn)為男主對(duì)女主的愛(ài)是一種某種意義上的“施舍”。（個(gè)人理解）Monty最后野心勃勃地在屋里看這個(gè)細(xì)節(jié)好棒，讓人明顯感覺(jué)到他對(duì)女主的property比對(duì)女主這個(gè)人更加熱切。

騰訊字幕翻得真是殘念。

最近愛(ài)上了黑白片，覺(jué)得格外有一種簡(jiǎn)潔深刻。

今天挑中的是一部《女繼承人》，是威廉·惠勒導(dǎo)演的作品，最近看過(guò)好幾部他的電影，《小狐貍》、《黃金時(shí)代》、《呼嘯山莊》，著名的《羅馬假日》、《賓虛》、《忠勇之家》都是他的名作，在我看來(lái)威廉·惠勒導(dǎo)演是一位很冷靜的導(dǎo)演，于平靜之中蘊(yùn)藏著力量。這部《女繼承人》片名很普通，講述的也是一個(gè)有些簡(jiǎn)單的故事，可是看得驚心動(dòng)魄。

凱瑟琳是個(gè)樣貌普通非常拘謹(jǐn)?shù)呐⒆樱龘碛腥ナ滥赣H留給她的年金以及父親的財(cái)富。她在外人看起來(lái)不會(huì)交流是個(gè)十分枯燥的人，可是她也是一個(gè)可愛(ài)的女孩子呀，喜歡刺繡，她與醫(yī)生父親以及嬸嬸生活在一起，幻想著美好的生活。她不夠吸引人，可是某天她遇到了一位熱烈追求自己的魅力男士莫里斯，可是醫(yī)生不喜歡莫里斯，認(rèn)為游手好閑的莫里斯只是看上了女兒的錢，從中堅(jiān)決阻撓。這位父親冷心冷面，拒絕了莫里斯，帶女兒去國(guó)外旅行，阻撓不成，他終于說(shuō)出了自己內(nèi)心以為的真相。他認(rèn)為自己的女兒毫無(wú)吸引力，既不漂亮又沒(méi)有魅力，別人只能是為了錢才能看中你。悲痛欲絕的女兒想要和男友私奔，可是男友聽(tīng)到凱瑟琳與父親決裂之后，沒(méi)有再出現(xiàn)。一晚上她連續(xù)失去了愛(ài)與希望。即使親愛(ài)的嬸嬸為她找到了莫里斯，她只是冷漠地坐在那里刺繡，內(nèi)心充滿了恨意與冷意。在將自己曾經(jīng)的痛苦絕望回敬給莫里斯之后，她獨(dú)自端著一點(diǎn)微弱燭光，走上臺(tái)階，可惜這微弱的光再也照不亮凱瑟琳的內(nèi)心，圍繞著她的是一片黑暗。

看完覺(jué)得這個(gè)片名太貼切了。這位女繼承人繼承了什么呢？她并沒(méi)有繼承財(cái)富與快樂(lè)。而是繼承了刻薄與冷漠，繼承了痛苦與不幸，同時(shí)還洋洋得意以為自己終于成為了聰明人。而這就是她的父輩僅有的遺產(chǎn)。多么令人傷心啊！一開(kāi)始我驚異于凱瑟琳的拘謹(jǐn)與不自然，后來(lái)才恍然大悟，這就是因?yàn)樵谶@樣的父親身旁造成的呀，她的行為總是得不到愛(ài)的肯定，代之是嘲諷與質(zhì)疑，她逐漸不知所措，不知道什么才是對(duì)的，但是她還是赤誠(chéng)的，是渴望美好生活的。父親一手造就了女兒，他一定是愛(ài)著他的，他的關(guān)心與情感都埋藏得太深，這些女兒又怎么會(huì)知道呢？母親與父親將一切財(cái)富都留給了女兒，可是卻沒(méi)有給她自信，連父親都看不起自己的女兒，當(dāng)有個(gè)男人上門表示喜歡自己的女兒，他首先要踩上一腳，你不漂亮，不大方，你有什么地方值得人家愛(ài)上的，人家當(dāng)然是圖你的錢。這一段氣氛并不悲傷，卻令人痛苦異常，是父親親手扼死了女兒對(duì)他的愛(ài)，女兒的痛有誰(shuí)知道呢？她只好去尋求男友的愛(ài)，可是不知道什么原因，約定好的男人并沒(méi)有出現(xiàn)，一切證據(jù)指向他是愛(ài)她的錢，一個(gè)晚上，她同時(shí)被父親與男友傷害背叛，這樣的痛苦讓人如何承受呢？

于是凱瑟琳繼承了財(cái)產(chǎn)，穿上了黃金的鎧甲。最后像另一個(gè)父親的翻版一樣坐在那里，隨意傷害他人的感情，說(shuō)出嘲諷冰冷的話，令人渾身冰冷。

片中對(duì)于女性生活的前景描述，真的不夠樂(lè)觀，凱瑟琳雖然有著優(yōu)渥的生活，可是她的生活道路并不寬闊，沒(méi)有什么事業(yè)的她，只能選擇結(jié)婚，如果沒(méi)有合適的結(jié)婚對(duì)象，那么她的生活也是一眼望得到頭的?？赡芸赐赀@部片子的人一部分人為凱瑟琳的復(fù)仇感到快意，另一部分人會(huì)覺(jué)得凱瑟琳成功抵抗了父權(quán)夫權(quán)，可是我更關(guān)心她的生活，她既無(wú)法出走，又沒(méi)有幸福可言，未來(lái)已經(jīng)提前向她關(guān)上了門。

我理解凱瑟琳最后為什么會(huì)變成這樣，可是還是很惋惜，她為何不能再堅(jiān)持一下，就相信那個(gè)男人一次又如何呢？就相信這個(gè)世界的善意又如何呢？即使被傷害得那么深那么重。被銅墻鐵壁包圍的心不會(huì)再次受到傷害，可是也再感覺(jué)不到快樂(lè)了。最可怕的不是關(guān)閉任何門，而是關(guān)上自己的心門，并且再也不會(huì)開(kāi)啟。

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必須看小說(shuō)（亨利·詹姆斯《華盛頓廣場(chǎng)》；當(dāng)然，不屬于他最好的作品）——事實(shí)上，電影（應(yīng)該說(shuō)作為其基礎(chǔ)的戲劇版本）修改了Lavinia和Morris（還有Catherine，雖然程度較少）的形象，并且以此悄悄更換了小說(shuō)的主旨；看過(guò)兩個(gè)版本之后人們很容易能把握這些，我不贅述?，F(xiàn)在需要關(guān)注的一點(diǎn)是：這部電影講述的故事如果作為小說(shuō)就會(huì)成為單薄無(wú)趣之作，在最好情況下只會(huì)有一種臺(tái)奧多爾·施篤姆式宏大的平庸；而原著小說(shuō)講述的故事如果作為電影（甚至戲?。┚蛶缀蹼y以演出或拍攝，至少在那個(gè)年代：現(xiàn)在是否還是這樣我不清楚。[1]盡管如此，小說(shuō)或電影版本都可以被稱為杰出的藝術(shù)作品。我更傾向于接受小說(shuō)版本更朦朧的主旨——Morris在等待中真正逐漸愛(ài)上了她，他爽約是因?yàn)樗@駭于這種他剛剛才發(fā)現(xiàn)的愛(ài)，因?yàn)樗睦碇遣荒艽_信；至少，在多年后他回到她那里時(shí)，他的愛(ài)已經(jīng)是真誠(chéng)的：然而（某種意義上正因如此）Catherine卻不再能夠愛(ài)他，一切都已經(jīng)過(guò)去——但電影仍然有著超出小說(shuō)的地方，那就是這個(gè)女主角。在小說(shuō)中，她掙扎徘徊于“有血有肉性”與符號(hào)性之間（帶著詹姆斯精致文筆中常常透出的寫(xiě)作匆忙感：這種缺陷，比如說(shuō)，在奧斯汀的小說(shuō)里就不會(huì)出現(xiàn)）；只有在電影里，我們（這與Morris無(wú)關(guān)）才能真正地去喜歡她，因?yàn)樗囊磺绪攘η∏〈嬖谟谟跋駜?nèi)部文本的空隙中。

B+

[1] 應(yīng)該要有人去嘗試一下。

在尋覓愛(ài)情的道路上，重要的或許不是早晚，而是能否擦亮眼睛，從浩漫人海中，辨別出對(duì)的人。早在七十多年前，一部美國(guó)電影就已經(jīng)預(yù)料到，別有所圖的愛(ài)情會(huì)帶來(lái)何種下場(chǎng)。這部經(jīng)典好萊塢的遺珠，就是兔妹本期所要介紹的影片——《女繼承人》。

迄今為止，這部影片僅有1486人標(biāo)注“看過(guò)”，可謂相當(dāng)冷門。

然而，在40年代末上映初期，它曾引起不小的轟動(dòng)。

它連續(xù)兩年獲得多項(xiàng)奧斯卡提名，女主角奧利維亞·德哈維蘭憑借該片獲得第22屆奧斯卡金像獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)雙料影后，男主角蒙哥馬利·克里夫特因本片使情場(chǎng)浪子的形象深入人心，更于兩年后和伊麗莎白·泰勒合作，拍攝了著名的驚悚愛(ài)情片《郎心如鐵》。

影片改編自亨利·詹姆斯于1880年發(fā)表中篇小說(shuō)《華盛頓廣場(chǎng)》，深入描繪了19世紀(jì)的物質(zhì)文明極大繁榮，以及晚期資本主義社會(huì)的紙醉金迷和人心不足，著力刻畫(huà)出一幕家庭和道德雙重悲劇。

女主人公凱瑟琳·斯洛普是一位醫(yī)生的女兒，與父親和姑媽同住在華盛頓廣場(chǎng)。她出身富裕，母親去世后，她每年可以獲得一筆1萬(wàn)美元的遺產(chǎn)收入。這在19世紀(jì)，無(wú)疑是一筆巨款。

凱瑟琳外貌平凡，不善與人交際，和絕大多數(shù)上流社會(huì)女性相比，她平庸乏味，毫無(wú)吸引力。到了二十幾歲的年紀(jì)，依然單純得像一張白紙。

姑媽看不慣凱瑟琳維持單調(diào)的生活，邀請(qǐng)她參加舞會(huì)。

然而，凱瑟琳穿著一襲華美的長(zhǎng)裙出現(xiàn)時(shí)，就連生父斯洛普醫(yī)生也忍不住奚落，她普通的容貌和鮮艷的長(zhǎng)裙一對(duì)比，形成何其殘忍的鮮明反差。

在斯洛普醫(yī)生看來(lái)，凱瑟琳愚蠢平庸，一無(wú)是處，與美麗聰慧且早逝的妻子有著云泥之別。

哪怕除去外貌上的劣勢(shì)，在這樣的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的凱瑟琳，也很難避免性格上的不自信。

她常常是在舞會(huì)上坐在角落里被忽略的那個(gè)，和異性找不到共同話題，也不大會(huì)跳舞，無(wú)人相邀，只能孤芳自賞。

就連年長(zhǎng)得多的姑媽，也比凱瑟琳享受和游刃有余得多。

一次舞會(huì)上，姑媽強(qiáng)行將一名相熟的年輕人介紹給凱瑟琳。在短暫的相處后，男子借故取酒離開(kāi)，久久沒(méi)有回來(lái)。凱瑟琳左等右等，不得不迫切地去舞池尋人，這才發(fā)現(xiàn)，男子正酣暢地與他人共舞。

從任何意義上說(shuō)，這都是一次近乎恥辱的放鴿子。

凱瑟琳無(wú)法接受，可是人性本如此。自私才是人生的常態(tài)，要求他人能夠有禮有節(jié)，本就是一種奢求。

就在她心灰意冷之際，一位英俊瀟灑、風(fēng)度翩翩的異性出現(xiàn)在凱瑟琳面前。他叫莫里斯，是姑媽家的遠(yuǎn)親。莫里斯邀請(qǐng)凱瑟琳一起跳舞，恭維她的端莊，舉手投足對(duì)她充滿照拂，并熱情地提出明天去拜訪她。

從始至終，莫里斯的語(yǔ)氣充滿讓人難以拒絕的熱烈直白。

剛剛還在舞會(huì)上遭受無(wú)禮對(duì)待，頃刻間就被一位阿波羅捧在掌心。地獄和天堂的落差只在一瞬間。

“情不知所起，一往而深”，觀眾幾乎可以預(yù)見(jiàn)，凱瑟琳很快就難以自制地墜入情網(wǎng)。沒(méi)經(jīng)過(guò)斯洛普醫(yī)生的同意 ，凱瑟琳就與莫里斯私訂終身。

斯洛普醫(yī)生深知，女兒的魅力不足以讓一名英俊的男子傾倒。他看出莫里斯的險(xiǎn)惡用心，為阻止這段孽緣，他帶著凱瑟琳環(huán)游歐洲，使勁渾身解數(shù)，也沒(méi)能拆散這對(duì)鴛鴦。

斯洛普醫(yī)生對(duì)凱瑟琳冷嘲熱諷，甚至對(duì)她明言，“你除了有錢之外，簡(jiǎn)直一無(wú)是處?！?/p>

那一瞬間，凱瑟琳想起來(lái)很多，她想起父親總拿自己跟去世的母親比較，想起穿著鮮艷的裙子被父親奚落，想起父親的語(yǔ)氣總是帶有難以掩飾的輕視——她突然發(fā)現(xiàn)，父親對(duì)她的態(tài)度是如此蔑視。

如果我們帶入凱瑟琳的處境，就會(huì)發(fā)覺(jué)這有多么殘忍。

凱瑟琳就像一個(gè)拙劣的仿品，她既成不了母親，也不再是她自己。在影片中，母親的形象如同一抹揮之不去的幽靈，一個(gè)麥格芬，在導(dǎo)演威廉·惠勒的有意安排下，她的形象甚至從未出現(xiàn)在鏡頭內(nèi)。

僅僅通過(guò)斯洛普和他人的敘述，一個(gè)審視的眼光、一個(gè)比較的語(yǔ)氣，就足以讓凱瑟琳自慚形穢，又唯恐避之不及。

從產(chǎn)生分別心的那一刻起，愛(ài)就不再純粹。

凱瑟琳對(duì)父親失望透頂，乃至充滿怨恨。一直到斯洛普醫(yī)生去世，她都沒(méi)有再看過(guò)他一面。這是后話。

此刻，內(nèi)心倉(cāng)皇又痛苦的凱瑟琳決定與莫里斯私奔，但莫里斯心里有一只算盤(pán)——不出意外的話，斯洛普醫(yī)生去世后，凱瑟琳每年將有3萬(wàn)美元的遺產(chǎn)?？梢坏┧c父親決裂，醫(yī)生的這份遺產(chǎn)就要全部捐給診所，凱瑟琳所能拿到的，只有母親的1萬(wàn)美元。

人心不足蛇吞象。與更加豐厚的3萬(wàn)美元相比，1萬(wàn)就顯得微不足道了。

那個(gè)雨夜，凱瑟琳等著莫里斯來(lái)接她的馬車整整一夜。從滿懷欣喜，等到心如死灰，直到天色孤白，凱瑟琳才絕望地相信，莫里斯拋棄了她。

凱瑟琳心中最重要的兩個(gè)男人，她的父親對(duì)她懷有蔑視，她的愛(ài)人從未愛(ài)過(guò)她。對(duì)凱瑟琳而言，“女繼承人”這個(gè)顯赫的身份，與其說(shuō)是榮耀，不如說(shuō)是詛咒。

斯洛普醫(yī)生去世后，凱瑟琳繼承了他在華盛頓廣場(chǎng)的一切。

她此后再也沒(méi)有過(guò)感情經(jīng)歷。許多年后，姑媽帶來(lái)莫里斯的消息時(shí)，觀眾卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，她的眼中分明閃過(guò)一絲隱慟。

莫里斯花言巧語(yǔ)請(qǐng)求凱瑟琳原諒，凱瑟琳將一盒許多年前就準(zhǔn)備好的紅寶石紐扣交到他手中，

當(dāng)晚，莫里斯真的帶著行李找過(guò)來(lái)時(shí)，凱瑟琳卻叫女仆鎖緊大門，關(guān)掉燈，任由莫里斯在門外凄厲地敲了一夜。

她提著燈穿行在黑暗的樓梯上，就像數(shù)年前從絕境中走出那樣。

這部作品的原著《華盛頓廣場(chǎng)》是19世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)家亨利·詹姆斯代表作，開(kāi)辟了西方心理分析小說(shuō)的先河。所謂心理分析小說(shuō)，就是以心理活動(dòng)為主要描述對(duì)象的作品，包括意識(shí)和潛意識(shí)，描寫(xiě)人物內(nèi)心的彷徨、痛苦和孤獨(dú)。

在影片和小說(shuō)的比較觀察中，兔妹發(fā)現(xiàn)，凱瑟琳最大的悲劇不是生活在無(wú)愛(ài)的家庭，而是被母親的幽靈籠罩。

在小說(shuō)中，凱瑟琳的母親生下她不久后去世，從某種角度可以說(shuō)，她是害死母親的兇手。這或許可以解釋，為何凱瑟琳的家庭環(huán)境如此壓抑；為何父親對(duì)她的態(tài)度充滿蔑視；為何她會(huì)輕易對(duì)一個(gè)大獻(xiàn)殷勤的浪子充滿好感——

從小到大，凱瑟琳都是不被期待著長(zhǎng)大的孩子。

兔妹以為，家庭悲劇是一切悲劇的因由。

伯格曼《秋日奏鳴曲》

無(wú)獨(dú)有偶，數(shù)十年后，伯格曼享譽(yù)世界的《秋日奏鳴曲》和阿莫多瓦《高跟鞋》都以母女關(guān)系為話題，探討了同樣的家庭故事——平庸的女兒自小生活在聲名煊赫的藝術(shù)家母親的陰影下，母親的光環(huán)既是女兒追逐的方向，也是她痛苦的來(lái)源。

母親的完美和女兒的庸常形成殘忍的對(duì)比，斬不斷的血緣關(guān)系，又驅(qū)使她們走向互相折磨。

在兩種不同的情境中，最終的結(jié)果截然不同。凱瑟琳生活在母親的幽靈下，久而久之她也化為了無(wú)生氣的幽靈；而伯格曼和阿莫多瓦則為家庭關(guān)系的和解提供了想象性解決——無(wú)條件的愛(ài)可以感化一切。

阿莫多瓦《情迷高跟鞋》

有人說(shuō)，凱瑟琳是幸福的。她雖然遭受情傷、家庭不幸、孑然一身，但她畢竟出身名門，而且家財(cái)萬(wàn)貫。

可是，在另一個(gè)世界，或許凱瑟琳也在羨慕著我們，除了錢什么都有。

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