大概三年多以前，無意中在電視上看到一條《金陵十三釵》的預(yù)告片，當即被其中驚鴻一瞥的坦克給嚇尿。那勝似國產(chǎn)網(wǎng)頁游戲的特效水平讓我瞬間絕了去電影院觀看的念頭。后來在電腦上完整的看了一遍，發(fā)現(xiàn)其品質(zhì)果然如我所料，因此對自己這“坦克選片法”甚為得意。

到了今年，“坦克”這個元素又陸續(xù)出現(xiàn)在幾部電影的預(yù)告片里?！犊衽纷匀徊挥谜f，本身就是講坦克的，無論是正片還是預(yù)告片的坦克都不會糊弄人，整部電影的質(zhì)量也挺符合我的預(yù)期。可到了兩部國產(chǎn)片《智取威虎山》與《太平輪》這兒，我這“坦克選片法”似乎就不太靈驗了。當我滿懷期待的點開《智取威虎山》預(yù)告片，并興致勃勃的一路看下來時，那輛坦克突然出現(xiàn)了！就是在威虎廳前一個漂移然后一屁股撞上大鐵門的那一輛！跟當年《十三衩》預(yù)告片里那一輛幾乎一毛一樣的質(zhì)感。我的心瞬間就涼了大半截。再看《太平輪》的預(yù)告片，那坦克似乎逼真的多，整個片子也顯得高大上了。就沖著這坦克，《太平輪》肯定也甩《威虎山》十幾條街！我當時是這么想的。結(jié)果，看完《太平輪》后，我意識到《智取威虎山》要在這個基礎(chǔ)上再差到被甩開十幾條街似乎有點困難。

被最期待的《太平輪》傷過一次之后（對《一步之遙》的感覺從來都不是期待，而是像對待吃飯睡覺這些平常事一般，等它上映了我自然會去看，水到渠成；對《太平輪》可真是一天天數(shù)著日子翹首以盼），自認也算是經(jīng)歷過大風(fēng)大浪了，相信《智取威虎山》無論拍成什么樣我都能毫發(fā)無傷。這電影既然選在圣誕節(jié)之前上映，那么過節(jié)時就看它了。一路比較順暢的看到了臨近結(jié)尾處，激動人心的時刻終于到了，我做好了準備見證那輛坦克虎軀一震、再次蹂躪我脆弱的視覺神經(jīng)。

萬萬沒想到，正片里那輛坦克居然看上去不怎么假。合著之前預(yù)告片里是剪進去了個半成品特效來嚇唬人。蛇精病??！有這么給新片做宣傳的嗎？！經(jīng)過這件事，我不得不宣告“坦克選片法”的失敗，又少了一種排除爛片的科學(xué)方法。既然連最讓人提心吊膽的坦克都能做得不錯，那片中其他特效大體上也沒什么可指摘的了。上山打虎和最后的打飛機應(yīng)該是比較容易被看出破綻的兩段，主要也因為這兩段最精彩，觀眾看得最是目不轉(zhuǎn)睛，所以最容易發(fā)現(xiàn)問題，但并不影響這兩段戲給觀眾帶來的極大滿足感。那只老虎據(jù)說跟《少年派》里的理查德帕克系出同門，單獨看虎當然挑不出多大毛病，可是它跟背景的融合顯然還有待加強，有那么一兩個鏡頭，讓人覺得老虎是飄在林海雪原里的。

總的來說，電影很熱鬧，去電影院看的人應(yīng)該不會覺得無聊、坑爹，而且多半會看的很興奮。但是所謂“首映零差評”卻有些難以置信，因為這電影絕不是一點毛病沒有，甚至問題還不少。以其劇本的粗糙程度，即便只放在國產(chǎn)片中看，也算不得上乘。

片中有很多無效的劇情鋪墊，跟《變形金剛4》一樣的毛病。從頭到尾叼著辣條的第二金剛，給人感覺深不可測，似乎最后與楊子榮必有一戰(zhàn)，加上其扮演者釋行宇又是專業(yè)的武打演員，更讓人期待他與主角來場拳拳到肉的對決。結(jié)果他只是最后偷襲了一下203，然后被隨隨便便爆了頭，前面的逼都白裝了。還有扔飛刀的第六金剛，設(shè)置他在小白鴿面前殺死高波然后被小白鴿打了一槍負傷逃走的戲份，按照正常的思路，最后就該有場小白鴿跟他再次對決并殺了他為高波報仇的戲份。結(jié)果這貨最后居然被天上掉下來的石頭砸腦袋上死了，真是毫無尊嚴的一生啊。順便說一下小白鴿，在最終決戰(zhàn)前各種跟203據(jù)理力爭、主動請纓，結(jié)果最后決戰(zhàn)時她人呢？真就只是去給栓子當保姆了嗎？在宣傳時極力渲染的八大金剛，實際上除了因消化系統(tǒng)不太好而具有迷之萌點的老八以外，其他幾個的刻畫都不算成功，實力也沒有得到完整展現(xiàn)。上梁不正下梁歪，八大金剛有座山雕這個外強中干的領(lǐng)導(dǎo)，最后淪落到只會凹造型裝逼也就不足為奇了。只不過座山雕最后成了這副膿包樣倒是可以一定程度上歸咎于外界不可抗力，因為本來打飛機的戲份是他表現(xiàn)的好機會，但是現(xiàn)在這場戲成了幻想，觀眾對他的印象也只能停留在一個喜歡穿制服、玩SM的普通變態(tài)大叔這種水平了。

給這電影加一顆星是因為情懷。如果一個故事可以穿越一個三十年然后又穿越一個三十年，那我覺得它是有資格扯上情懷這塊虎皮的。年輕觀眾也許對《智取威虎山》沒什么感覺，但資歷再老一點的80后觀眾總該熟悉這個故事，即便沒聽過樣板戲、沒看過小說，成龍的《A計劃》總該看過，那電影的故事便脫胎于《智取威虎山》。本片除了上面提到的反派人物不給力之外，正面人物的塑造其實問題更嚴重。楊子榮的核心作用并不算突出，我甚至分不清他跟203誰才是男一號。與樣板戲相比，《智取威虎山》的“智”字并沒很好的體現(xiàn)出來：楊子榮在片中幾次涉險過關(guān)都基本上都是因為有老八這個外掛，座山雕三番兩次的表現(xiàn)出不信任他的樣子，給觀眾一種分分鐘就要槍斃他的感覺，卻又總是莫名其妙的沒下手；樣板戲里雖然反派智力也不高明，但最起碼這種表現(xiàn)是前后一致的，而非像電影一樣在裝逼時顯得高深莫測，實際需要用到智力時又傻得冒泡。而如果拿本片與《A計劃》相比，則本片在人物塑造上的蒼白無力就更明顯了?！禔計劃》里最為人津津樂道的就是三位男主角之間亦敵亦友錯綜復(fù)雜的關(guān)系，以現(xiàn)在的眼光來看，很像《復(fù)仇者聯(lián)盟》；本片也試圖令203與楊子榮之間的關(guān)系顯得更富層次感，但也許是受了某些場外因素的影響，這種努力在成片中的展示效果并不理想。

我老爸算是個資深票友（我舌頭不太利索，有時給別人介紹他這重身份時，會一個不小心的說成“資深炮友”），因為成長年代的關(guān)系，于眾多戲曲中對幾段樣板戲最是情有獨鐘。我年輕時便常聽他唱起，當時最喜歡的就是《智取威虎山》，主要是因為里面念白比較多，適合我這種五音不全的戲曲愛好者學(xué)習(xí)，對于楊子榮上山時那段黑話爛熟于心。得知本片定了這么一個檔期之后，我第一時間就打回了家里告訴我老爸，因為這電影上映的時間正好臨近他生日，看這電影來慶生實在再合適不過（如果我再有錢任性一點，也許該給他擺個百雞宴）。這么想想，其實《智取威虎山》也算是另一個意義上的合家歡電影。

      先給大家提個醒，還沒去看【智取威虎山】的朋友，千萬不要認為座山雕死后電影就結(jié)束了，若你那時離場，將錯過這部電影及其標志性的一個大場面——打飛機。我看的那場有近20%的人沒看到結(jié)尾字幕就走了，深深的替他們感到惋惜，畢竟他們可能與電影史上最貴的一個彩蛋擦肩而過了，真的是前無古人，后難有來者。

      徐克這幾年一直是拍一部【狄仁杰】，然后隨性拍一部其它題材，相信他之后也會繼續(xù)按這個節(jié)奏拍下去?！镜胰式堋恳苍诼e累元氣，如果質(zhì)量和票房一直能夠維持在較高的水準，成為中國的“007”系列也是很有可能的。而徐克在【狄仁杰】間隙拍攝的影片，無論是【龍門飛甲】還是【智取威虎山】，都透出了一股毫無約束的影像實驗意味，可以明顯的感受到，導(dǎo)演為了能拍一些場面與創(chuàng)意，會讓情節(jié)做出妥協(xié)與讓步，甚至有時還會毫無緣由的耍上一段。雖然這樣免不了造成不少情節(jié)漏洞和劇情斷層，不過好就好在這些場面不僅可以讓他自己拍的爽，也可以讓觀眾看得爽，兩全其美，何樂不為？

      所以在【智取威虎山】中，導(dǎo)演特意設(shè)置了韓庚這個現(xiàn)代角色，讓整部電影都變成了這個人物腦中對《林海雪原》這個故事的還原和想象，而這些白日夢必定都是直上云霄的，所以什么情節(jié)漏洞，剪輯斷層，配樂想起一出是一出就都有了合理的解釋。必須稱贊一句，徐老怪，您真是機智如狗??！誰說韓庚這個人物雞肋的！其實韓庚的存在也有別的作用，徐老怪在采訪中說過，當年他也是在紐約看到的京戲版《智取威虎山》，當時就為其動容，所以在韓庚這個人物身上也有徐克自己的感情投射。同時韓庚這個人物之所以能存在，也是因為當年203小隊救下了自己的祖輩，如果沒有組織，也就沒有了現(xiàn)如今韓庚的幸福生活，這點雖然看起來挺主旋律，但是也還真是那么一回事。

       但是就算徐老怪用韓庚為自己的天馬行空找了個完美的借口，場面上的肆意妄為，也嚴重的影響到了人物塑造，使得本就眾多人物，大都過于簡單且臉譜化，毫無魅力可言，特別是203小隊的成員們。徐克的電影之中，總是會給對戰(zhàn)雙方預(yù)設(shè)好立場，而且是非常標準的正義對壘邪惡?？?03小隊成員們的呈現(xiàn)方式，與近幾年那些“手撕鬼子”神劇中的正面人物塑造手法基本相同，無非就是不拿群眾一針一線，不虐待俘虜，打死也不背叛組織這些慣常套路，就連犯的錯誤也是忘帶彈夾這種蠢而不萌的，仿佛不交代幾條隊友性命，絕不善罷甘休！這使得觀眾在觀影時因為心理上的習(xí)慣甚至是排斥，無法對這些人物產(chǎn)生喜愛、崇敬、悲憫等感情，更不可能想向他們學(xué)習(xí)。例如陳曉突然死在六金剛飛刀下的那場戲，我只感到了驚嚇，絲毫沒有動容，只等著他的戰(zhàn)友們趕緊哭完，好繼續(xù)干仗。所以，從這個角度說，【智取威虎山】算不上一部好的主旋律電影，我完全不像看【風(fēng)聲】時那樣，為中共地下黨人悲傷，并崇敬他們的犧牲精神。就連在京劇版《林海雪原》中被 毛三任妻江同志 贊為“厲害、狡猾”的欒平，也顯得平淡無奇，甚至可以說格外愚蠢。這里還要著重吐槽一下，林更新要不是有配音撐著氣勢，這片子他就是最大的敗筆。整片一直維持著一種苦大仇深的表情，你是臉都被寒風(fēng)凍住了嗎？在和張涵予對戲時，林更新簡直就像一塊只會念臺詞的木頭！對了，臺詞還是配音的……徐克努力的想表現(xiàn)二零三是個機智果敢的領(lǐng)導(dǎo)者，卻讓林更新將自己身上的蠢萌特質(zhì)帶進了角色。一個字，楞?。?br>
       但在土匪陣營的人物塑造上，卻是另一番景象，可能是因為這些人隨性而為，敢說敢做的行為方式，更符合徐克善于描繪的江湖人物吧！正是他們的參差百態(tài)，構(gòu)成了這部戲許多的看點。座山雕陰狠霸氣，深知何時要收買人心，何時要殺雞儆猴，他不甘心只是當個土匪，野心勃勃劍指東北王。最有趣的是，他愛著馬青蓮卻不知如何表達，嫉妒每個被馬青蓮勾引的男人，甚至讓人懷疑他是否性無能。老二時常自作聰明，屢次設(shè)計陷害楊子榮卻總是偷雞不成蝕把米。老八最為可愛，他性格中透著一種不管不顧的天真，雖然環(huán)境讓他三觀不正，但憑他愿意相信別人那份單純，總讓人想要拉他一把。只有這些有人味又諧趣的角色，才是觀眾所喜愛的，更是大家所能記住的。

       再來說說男主角楊子榮，先說一個徐克隱藏的秘密。楊子榮在臥底威虎山的時候，要帶著兄弟們下山“砸窯”，以便向組織傳遞信息?！霸腋G”是什么意思呢？搶劫富戶地主。也就是說，楊子榮想在匪幫立穩(wěn)腳跟，必定是要展現(xiàn)自己搶劫能力的。所以在他之前臥底土匪一年的經(jīng)歷之中，他必然是參與過砸窯的，畢竟劫富濟貧在道義上也說得過去。再結(jié)合另外一些線索，一是小栓子初見楊子榮，就開始比之前更激烈的吼叫。二是楊子榮獨上威虎山時，給小栓子放了一筆錢財。再是馬青蓮聽說楊子榮是許大馬棒幫里的“胡彪”時，搶了槍準備打死楊子榮。這么一看，楊子榮曾經(jīng)的經(jīng)歷就躍然紙上了，估計他口中的“胡彪”，就是他自己！而且搶劫了小栓子家的土匪，并不是座山雕一伙人，而是許大馬棒。甚至有當時可能“胡彪”就在這一伙人當中，所以小栓子遇到他才會恐懼的大叫。小栓子的爹可能也不是什么普通農(nóng)民，而是一個地主富農(nóng)。畢竟，馬青蓮怎么看都不像一個農(nóng)婦??！至于馬青蓮怎么落到了座山雕手里，就不得而知了。但不管楊子榮為了順利臥底曾經(jīng)做過什么，他還是個渾身上下都散發(fā)著一股英氣和俠義的英雄人物。那徐克為什么不明說呢？明說過的了審查嗎？

      說了這么多，好像還沒幾句是夸獎，那是因為還沒有提到這部戲最出彩也是最重要的元素——場面與技術(shù)。徐克的做戲認真是出名的，從【威虎山】的一些細節(jié)就能看出來。例如為了表現(xiàn)寒冷，徐克不僅讓203小隊成員都凍傷了腳，還在所有人的臉上都來了兩坨高原紅。東北的刺骨嚴寒，在小栓子讓林更新喝湯那一段戲表現(xiàn)的尤為明顯，林更新剛走出屋子時眉毛上還是積雪，在喝完湯的時候，眉毛就已經(jīng)掛上冰柱子了。

       其實【威虎山】所有重要戲碼的安排，都遵循了一條原則，就是主角永遠命懸一線，一步踏錯終身錯，搞得觀眾們也只能跟著一起提心吊膽，雖知道主角有光環(huán)護體，也還是被激起了無數(shù)腎上腺素。比如飛躍鷹嘴峰時，非要讓人只抓到兩根顫顫巍巍的樹枝，雖然曉得他們一定會成功，但還是心頭一緊。當然，最難令人忘懷的還是楊子榮上山打虎一場戲，基本上每個鏡頭都在敘述虎爪或虎嘴離楊子榮有多么近，正當你擔(dān)心時，導(dǎo)演卻讓老虎消失在了鏡頭中，更是一下就把觀眾的心提到了嗓子眼，然后再搞一個更加兇險的突然襲擊，又把觀眾嚇得大氣不敢出一口。

       既然提到了上山打虎一場戲，就不得不說說那只CG大貓了，真是今年國產(chǎn)片最走心CG，效果雖還難敵【少年派】，但和什么【大鬧天宮】相比，那簡直是win8和dos的差距啊，網(wǎng)游特效也好意思說自己花了好幾個億？！其實就算不提那神態(tài)和毛發(fā)都異常生動的老虎，只看那座山雕的雕和飛機，都已經(jīng)是國產(chǎn)電影最高水準了。近年特效能與【威虎山】相提并論的，估計只?！疽徊街b】一片。

       走心的還不止是特效，連3D效果也是【威虎山】稱第二，沒人敢稱第一的水準，當然這僅限于與國產(chǎn)或中國“特供”3D的比較。這3D效果用心到什么程度呢？就連現(xiàn)代戲里，韓庚在高鐵上用的桌子都是出屏的！放到別的片子里，這種場景3D的也就只剩字幕了 而且這么好的3D效果，不隨手轉(zhuǎn)制成IMAX圈錢，簡直良心到了難以理解的地步。當然3D效果如此的出彩，和徐克專門為了3D拍了很多場景也有莫大關(guān)系。徐導(dǎo)演自【龍門飛甲】后，便摸清了國內(nèi)觀眾的興奮點，看透了他們對出屏3D的熱情，和對景深3D的無感。在【威虎山】中，徐克使用撲面的子彈，崩斷的燈籠線，粉粹的手榴彈片，掉落的巨石，甚至是飛濺的鮮血等物，一次又一次讓這些線性運動的物體脫屏而出，與荷爾蒙一起撲向觀眾的臉。他為了讓3D效果更加鮮明，為子彈添加了清晰的彈道軌跡，以便用同一條線上的不同景深感，強調(diào)和凸顯子彈等物體的立體效果。他甚至讓時間靜止，使子彈停留在空中，再讓鏡頭圍繞子彈做曲線運動，就使得一顆子彈原原本本的懸浮在了你的眼前。雖然子彈時間的拍攝手法早已出現(xiàn)，【黑客帝國】更是將其發(fā)揚光大，但在3D電影中將其使用的如此神乎其技，印象中徐克是第一人。

       最后來說說【威虎山】里的武俠氣息。雖說威虎山的戰(zhàn)斗形式已經(jīng)從刀劍，升級為了槍炮，甚至坦克，但徐克電影中的俠氣，作為一種精氣神，并沒有丟失掉。楊子榮與座山雕的最終決戰(zhàn)（非打飛機），就仿佛是兩個俠客間的對決。先是座山雕用馬青蓮做餌，楊子榮識破，便從其身后執(zhí)一根鐵鏈蕩下，給了座山雕一槍。然后二人馬上隱藏在一個墻角的兩面，待到座山雕從墻后探出頭，楊子榮便背靠地滑到了座山雕身后，幾槍了解了他，干凈利落！驚心動魄的同時行云流水，這種凌厲的動作場面難道不就是中國武俠電影的魂嗎？一點都不比片尾打飛機的大場面差到哪去?。?br>
       徐克是少數(shù)還在前進的中國老一代導(dǎo)演之一，雖然作品的內(nèi)涵豐富度已經(jīng)在連年消褪，但場面上卻還是精彩且獨樹一幟。正因如此，他的電影也越發(fā)適合在大銀幕上欣賞了，就算是在家庭影院上也會丟失掉不少的觀影體驗。所以，還沒買票去看的朋友，趕快行動起來吧！過了這村就沒這店了！這可不是軟文哦！

昨天特意買了票趕去上?？戳它c映，出來的時候已經(jīng)是晚上10點，12月的夜風(fēng)帶來陣陣寒意，我卻感覺不到，拎著大衣走了整整半個路口，路過某塊店鋪前的玻璃時，發(fā)現(xiàn)自己原來整個臉都紅了，按照電影里的黑話來說，很是“精神煥發(fā)”。
我想這一切不僅是因為室內(nèi)空調(diào)的關(guān)系，更主要的原因，是在這部我出來后形容為“燃燒了我整個腎上腺素”的電影。它雖然結(jié)束了，但卻留給了我長久的余韻，就好像點得很旺的柴火，就算滅了，也還是會有噼噼啪啪的火花和溫度難以平息。

關(guān)于電影本身為什么讓人燃燒，又是如何燃燒，這其中具體的過程，我相信別的影評和感想必定會加以概括，事實上，只要等到24號全國大規(guī)模上映以后，去看的人自會明白——語言在這種時候真的是很蒼白的。

所以這里這些都不贅述，只說我在昨晚看完電影后和朋友亂發(fā)感慨時曾發(fā)問，“為什么一個香港導(dǎo)演，能夠把一部主旋律的小說（樣板戲），改編得這么熱血靠譜，同時又沒有淹沒導(dǎo)演的個性風(fēng)格，讓所有人都覺得這完全就是徐克的導(dǎo)演作品？”

這些本來只是感慨，并不會去想答案，沒想到深夜回到朋友的家，躺在床上瞪著眼卻睡不著，腦子突然回想起了電影里的一個畫面。
那是在重頭伏虎戲之前一個其實十分短暫，一閃即逝的鏡頭：楊子榮告別了203小分隊，掉轉(zhuǎn)馬頭，走向威虎寨的方向，林木之間，白雪皚皚，天地間唯有一人一馬。

在看的時候我當時心中就一動，但是很快下面高潮迭起不間斷高能高燃的劇情就讓我無暇再去多想，直到此時回想起來，突然就靈光一現(xiàn)。找到了那個感慨的答案——

答案就是，徐克想要講的，仍然是那個他講過無數(shù)次也不厭倦的，關(guān)于俠義的故事。

沒錯，這的確是一部被定義為紅色經(jīng)典的作品，但仔細想來，徐克并不想要著重描畫意識形態(tài)或者立場的對立，這些當然都有所涉及，但卻不是影片核心最在乎的。
它專心而集中地刻畫了這一整個精彩紛呈的故事，擯棄了所有無用的旁支或者傳統(tǒng)印象里紅色經(jīng)典里常有的正氣凜然的宣言。
這里面所有好人的動機，其實特別簡單：保護那些弱小的村民免遭屠戮。

楊子榮去臥底的建議最開始被駁回，于是請辭，決定只身前往危險的威虎寨，當時他甚至沒有圖可以獻，多半有去無會，但他依然去了。

在這樣的背景下，天地間一人一馬的鏡頭之所以觸動了我，是因為那讓我一瞬間想起了孤獨的俠客。

誠然在大東北披著貂裘會唱二人轉(zhuǎn)的楊子榮在外貌上并不像一個我們傳統(tǒng)認知里的俠客，但俠客又何須一定要在古代的江湖，也不是一定要會輕功會武藝，只要有俠義之心，便是俠客。
而這說起來堂皇，其實也很簡單，當無辜的人將被戕害時，愿意挺身而出，用一己之力，保護與自己無關(guān)的生命，那就是俠義之心。

一身本領(lǐng)，仗劍而行，遇有不平事，劍出鞘，大殺四方，愿以身殉。


這種精神，是不需要附加在某個特殊身份上的，也不需要刻意地煽情和口號，就好像楊子榮留下的那封信，“如果七天后沒有我的消息，證明任務(wù)失敗，我已犧牲?！?br>簡單清晰，他想要那樣做，就做了，即使不被理解，也無所謂，要死就死，沒有二話。

203小隊也是如此，三十個人，對抗數(shù)量遠遠多于他們的威虎寨，在臨行前同樣也沒有煽情或者意識形態(tài)的強調(diào)，只有淡淡一句，年夜飯回來再吃吧。


我終于明白徐克為什么說想拍這個故事想了幾十年，誠然，這里面的正方都是解放軍，因此它才成為紅色經(jīng)典，但它為什么能夠被那么多人所熱愛，卻不單純是因為這些身份的標示，因為這本身，其實真的是一個非常爺們，非常純粹的，關(guān)于保護，關(guān)于俠義的故事。

我們在紅色題材中見到過很多講信仰的故事，也在武俠題材中見到過很多”俠之大者，為國為民“的故事，但大部分時候，它們都是一個提煉而出的概念，就好像龍門飛甲里，正義的代表們一起對付宦官的代表。為的是黎民蒼生，但我們觀眾，其實在影片里沒有辦法真正見到黎民的代表，我們只是認知了這一點，以此作為區(qū)分正邪的標準。

但在威虎山里，它變成實實在在可見的最樸素的動機：為了讓同胞們在這冰天雪地里活下去，活下去。

這種踏實而明確，和最底層的生命相關(guān)聯(lián)的俠義，才使得它即使是脫離了特定的年代，也依然讓觀眾有所觸動。

比如我，并沒有看過原著小說，樣板戲也只有小時候喜歡看（同樣喜歡的還有地道戰(zhàn)）但具體說了什么早已記不太清，可以說，并沒有和這部電影的過去相連接的回憶來加成觀影的效果，甚至我對絕大部分紅色題材，一向也保持著敬而遠之的態(tài)度，但它依然讓我熱血沸騰，讓我感同身受。

因為它最本質(zhì)仰賴著的，依然是人心深處所共有的情懷——對正義的向往，對同胞的救濟，以及明知不可為而為之的豪情。

這就是藝術(shù)的力量，我們在熒幕中看到形形色色不同的故事和人生，但能夠打動我們的好電影，永遠都是成功地讓我們在那些故事和人生里，照見了和自己內(nèi)心的聯(lián)系——我們和屏幕里的他們所共有的，他們擁有而我們所向往的，或者他們無法享受而我們終于獲得的。

當然光有這種聯(lián)系還不夠，要能夠成功地建立這種聯(lián)系，還需要”硬件“的支持——拍攝手法、故事節(jié)奏、人物的塑造…………

這些，徐克都做到了。所以他成功地讓電影廳里的觀眾們都熱血沸騰又爽到飛起，走出電影院的時候甚至有些醺醺然，好像猛地灌了一口老白干，酣暢淋漓地痛快。

唯一的區(qū)別是，它不會讓人宿醉，所以現(xiàn)在我已經(jīng)迫不及待地想要再喝一口了。


PS：所有疑惑影片最后為什么要有這個彩蛋的同志們，我特別想這樣回答你們：有腦洞有錢，任性，咋的？XDDD

       時至歲末，賀歲檔兩部大片接踵而至，在《一步之遙》遭遇口碑滑鐵盧之后，徐克版的《智取威虎山》也呼之欲出。
       從1956年的長篇小說《林海雪原》，到文革期間的樣板戲《智取威虎山》，再到2014年歲末的3D大片《智取威虎山》，一個藝術(shù)形象跨越58年，至今仍引人注目和遐想，那就是“楊子榮”。
       誰是楊子榮？圍繞楊子榮有多少的故事？楊子榮在各種藝術(shù)載體上有怎樣的演變發(fā)展？徐老怪為什么對楊子榮感興趣？樓主嘔心瀝血收集大量資料，為你在觀影之前補足功課。
 
一、1956年——“楊子榮”的誕生：小說《林海雪原》
       要講《智取威虎山》，必然從原著《林海雪原》講起。很多人都知道，這部長篇小說是作家曲波根據(jù)親身經(jīng)歷創(chuàng)作的（提醒：不是踢球那個曲波丫），但很少有人認識另一個人：龍世輝。
（曲波插圖）
        曲波（1923-2002），山東省蓬萊市人。15歲成了小八路。1943年進入膠東抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)，畢業(yè)后在膠東軍區(qū)做報社記者（小編同行?。?945年，擔(dān)任牡丹江軍區(qū)二團副政委。
       1946年冬，他親自帶領(lǐng)一支小分隊，深入東北地區(qū)茫茫林海皚皚雪原，與國民黨在牡丹江一帶的殘匪做斗爭，并最終滅之。這就是《林海雪原》的生活基礎(chǔ)與現(xiàn)實題材，楊子榮就是曲波的戰(zhàn)友。
        1952年到1956年，曲波完成了40萬字的書稿。1957年由人民文學(xué)出版社出版。
        那么龍世輝是誰呢？曲波的書稿原名《林海雪原蕩匪記》，輾轉(zhuǎn)到了人民文學(xué)出版社后，積壓很久無人過問，被一名年輕編輯發(fā)現(xiàn)，并親自進行了大量修改，最終定名《林海雪原》出版。
       這位編輯就是龍世輝，他在情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言風(fēng)格、人物設(shè)置方面都進行了較多改動，其中一處就是“小白鴿”白茹的加入，“少劍波雪夜萌情心”等情節(jié)大大豐富了原著的內(nèi)容和吸引力。從某種意義上說，沒有龍世輝就沒有《林海雪原》。
（插圖）龍世輝（1925年12月30日—1991年8月18日），
       粗略統(tǒng)計，至1964年《林海雪原》印量達156萬冊。這并不是一個很了不起的數(shù)字，對比一下郭敬明2011年《小時代3.0刺金時代》，全國首發(fā)，首印量就是160萬冊。但后來，書中的楊子榮、少劍波、高波、白茹等一批英雄人物聞名海內(nèi)外，靠的就是多種藝術(shù)形式協(xié)同作戰(zhàn)。
 

二、1958年——最早的改編者：話劇《林海雪原》
       1958年，北京人民藝術(shù)劇院將《林海雪原》改編為同名話劇，總導(dǎo)演焦菊隱，演員包括童弟（少劍波）、童超（楊子榮）、胡宗溫（白茹）等。
（插圖）
       細心的讀者可以發(fā)現(xiàn)其中的亮點：朗誦者正是在當前中國話劇界德高望重的，藍-天-野！
       這部話劇在整個《林海雪原》的發(fā)展史上都是較為平淡的一筆，但此話劇在上海的演出倒是激發(fā)了上海京劇院的靈感，這才有了以后的“樣板戲”《智取威虎山》。
 
三、1958-1967年——最牛樣板戲：京劇《智取威虎山》
       《林海雪原》1957年出版后,很快就出現(xiàn)了3個京劇改編本:北京京劇院的京劇《智取頑匪座山雕》、上海京劇院的京劇《智取威虎山》和范鈞宏的京劇《林海雪原》。
       其中上海京劇院的《智取威虎山》就是樣板戲《智取威虎山》的最初版本，1958年9月17日最早于上海中國大戲院公演。
       1964年全國京劇現(xiàn)代戲觀摩大會,江青開始插手此劇，并重點向毛澤東、周恩來等國家領(lǐng)導(dǎo)人推薦。
       1965年3月到1966年5月,上海市委集中多位藝術(shù)家對其進行了大規(guī)模的第三次修改,初具同名“樣板戲”的雛形。
       1966年12月26日，《人民日報》在文章中首次將《智取威虎山》和《沙家浜》等并稱為“江青同志親自培育的八個‘革命現(xiàn)代樣板作品’”。
       1967年“樣板戲”在京會演,三年前不為同行看好的京劇《智取威虎山》,一舉被抬高到八個“樣板戲”之首。當時江青曾對演出人員說：“同志們啊，這個戲可遭罪了，我是淌著心上的血寫成的呀！為了你們這個戲，我真是心力交瘁呀！”
       1970年7月的《智取威虎山》演出本,是這個“樣板戲”的定稿。
       為了擴大“樣板戲”的影響,1968年11月到1970年10月,它還被壓縮攝制成電影。
       “革命樣板戲”《智取威虎山》突出強化了《林海雪原》中階級斗爭的主題，體現(xiàn)“三突出”原則（“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”）。
       少劍波與白茹因為“談小資情調(diào)的戀愛”被隱去姓名，以“參謀長”和“衛(wèi)生員”代替。而整個剿匪小分隊除了楊子榮外都被更改姓名，孫達德改為申德華，高波改名小郭。同時突出了楊子榮對黨的赤膽忠心。
（插圖）
       現(xiàn)代京劇《智取威虎山》楊子榮扮演者童祥苓（1935——），工老生的童祥苓扮演的楊子榮，卻頗有小生的神采，應(yīng)該是因為演員本身就是個帥哥。
 

四、1960年——走上大銀幕：電影《林海雪原》
       1960年，八一電影制片廠出品電影《林海雪原》，編劇劉沛然、馬吉星，導(dǎo)演劉沛然，主演張勇手、王潤身等。
       劉沛然當時寫出了上下兩集劇本，其中下集內(nèi)容主要圍繞“智取威虎山”展開，情節(jié)曲折生動，所以電影廠安排先拍下集。
       電影公映后反響很大，但也有批評。1961年，有觀眾撰文批評該片及同名小說，認為“《林海雪原》之所以不夠成功，關(guān)鍵之處在于沒有表現(xiàn)出時代特點，沒有表現(xiàn)出黨的領(lǐng)導(dǎo)作用”。
（插圖，海報，劇照）
       2007年9月29日，“楊子榮”扮演者老演員王潤身在長春病逝。由于其生前行事低調(diào)，所以網(wǎng)上的報道和生活照比較少見。小編找到了一張生活照：
（插圖）
       王潤身曾主演過《林海雪原》、《野火春風(fēng)斗古城》、《戰(zhàn)上海》等多部電影。
       而導(dǎo)演劉沛然2014年11月24日于京逝世，享年92歲。
（插圖）
 
五、1969年——土匪變“英雄”：尋找“楊子榮”
       小說、樣板戲、電影，數(shù)種藝術(shù)形式強力推動下，《智取威虎山》和楊子榮蜚聲海內(nèi)外。但誰也沒有想過一個問題：楊子榮究竟是誰？但沒有人問過他來自哪里。
       直到1969年，一個美國人受周恩來邀請觀看京劇《智取威虎山》，問到“楊子榮來自哪里”，一語驚醒周恩來，他馬上指示要在一個月內(nèi)找到楊子榮的家鄉(xiāng)和親屬。
       對這位當時紅極一時的英雄，人人都想搶到自己的地盤上。山東膠東地區(qū)一下子冒出三個楊子榮的家鄉(xiāng)，各執(zhí)其辭。還好有照相機這個工具，調(diào)查組幾經(jīng)周折，在楊子榮原所在連隊獲得一張照片，一百多名戰(zhàn)士的合照，人頭只有火柴頭那么大。對照片進行了翻拍放大處理后，交由村民識別，最終確定牟平縣寧海鎮(zhèn)（今煙臺市牟平區(qū)文化街）嵎岬河村是英雄的家鄉(xiāng)，而英雄的原名叫楊宗貴。
       對于突如其來的“英雄”認證，楊子榮的家人如撥云見日。因為之十幾年來，楊宗貴已經(jīng)被傳在東北做了土匪，楊家人因為羞愧一直在家鄉(xiāng)抬不起頭來?，F(xiàn)在好了，平地一聲雷，轉(zhuǎn)眼變烈屬，人人看得起。
       不過世事難料，文革期間，楊宗貴再度受到懷疑，被指責(zé)“冒充”英雄楊子榮，各種榮譽又被剝奪，包括家屬的各種福利。這是后話。
（插圖）楊子榮（后排左三）
       楊子榮的一生還原如下：
       1917年，楊宗貴出生，１３歲時隨父母闖關(guān)東 ，先后在鴨綠江上當船工，在鞍山、遼陽一帶當?shù)V工。１９４３年春，因反抗日本工頭，被迫跑回山東老家。１９４５年參加八路軍。同年１０月隨部隊開赴東北，被編入牡丹江軍區(qū)第２團某部炊事班當戰(zhàn)士，不久調(diào)到戰(zhàn)斗班當班長。１９４６年１月加入中國共產(chǎn)黨。
      １９４７年１月下旬至２月７日，參與剿匪“座山雕”。同年２月２３日，在繼續(xù)追剿丁煥章、鄭三炮等匪首的戰(zhàn)斗中英勇犧牲。
       至于其何時改名叫“楊子榮”，并無考證。
     （但此后，仍有部分媒體“死心不改”，堅持不懈地尋找新的“英雄故鄉(xiāng)”，例如2008年《青島晚報》刊登《楊子榮原型可能是萊西人記者找到其唯一女兒》一文，簡直是一篇奇葩文。）


六、1958年后——老少皆宜：連環(huán)畫中楊子榮
      《林海雪原》出版后，全國各地出版社也相繼出版了根據(jù)小說改編的連環(huán)畫，其中，上海人民美術(shù)出版社六集一套的連環(huán)畫冊是公認繪畫最精良的一種?，F(xiàn)將出版的具體情況開列如下。（注：以下名單，僅局限于文革前出版的《林海雪原》連環(huán)畫。）
       《少劍波智勇救同志》 張仲改編周韶華、田子繪畫 湖北人民出版社1959年3月出版，60開本。
       《林海雪原》 青椒改編俞沙丁繪畫 天津美術(shù)出版社1959年7月出版，60開本。
       《奇襲奶頭山》（林海雪原之一） 王星北改編羅興、王亦秋繪畫，上海人民美術(shù)出版社1959年11月出版，60開本，173頁。
（插圖）
       《三路進兵》（林海雪原之二） 王星北改編羅興、王亦秋繪畫，上海人民美術(shù)出版社1960年6月出版，60開本，106頁。

       《深入虎穴》（林海雪原之三） 王星北改編羅興、王亦秋繪畫，上海人民美術(shù)出版社1960年6月出版，60開本，94頁。

       《智取威虎山》（林海雪原之四） 王星北改編羅興、王亦秋繪畫，上海人民美術(shù)出版社1961年8月出版，60開本，100頁。

       《將計就計》（林海雪原之五） 王星北改編羅興、王亦秋繪畫，上海人民美術(shù)出版社1961年9月出版，60開本，112頁。

       《大破四方臺》（林海雪原之六） 王星北改編羅興、王亦秋繪畫，上海人民美術(shù)出版社1961年11月出版，60開本，172頁。

       《飛襲仙姑洞》《智取威虎山》《調(diào)虎離山》（林海雪原上中下）曹麗泉改編傅志旺繪畫，江西人民出版社1960年9月出版，60開本。
 
       《林海雪原》（上）韓廷佐改編肖林繪畫，人民美術(shù)出版社1960年3月出版，60開本。

       《林海雪原》（中）韓廷佐改編肖林繪畫，山西人民出版社1963年3月出版，60開本。

       《林海雪原》（下）韓廷佐改編肖林繪畫，山西人民出版社1963年11月出版，60開本。

       《活捉小爐匠》（林海雪原1）景芝改編姚鴻發(fā)、趙明鈞繪畫，遼寧美術(shù)出版社1964年11月出版，60開本，128頁。

       《奇襲奶頭山》（林海雪原1）葛慶亞改編鐘為繪畫，長安美術(shù)出版社1965年10月出版，48開本。

七、1959年——最美“楊子榮”：油畫《林海雪原》
        油畫《林海雪原》（十三幅）， 布面、紙本油畫/紙本素描，是孫滋溪1959年的作品。后來的電影和樣板戲中的人物形象、服裝、道具，都參照了這套插圖。
       1958年，29歲的孫滋溪時任中央美術(shù)學(xué)院附中教師，因喜愛小說《林海雪原》，用一年時間繪制插圖。請了很多模特，還被模特順走過手表。最終完成了十三幅作品，每幅畫表現(xiàn)的都是該人物最具代表性的瞬間形象，將觀者瞬間帶入小說的情境中去。這些油畫也是英文版的《林海雪原》（外文出版社）的插圖。
       《林海雪原》英文版的譯者是沙博理（Sidney Shapiro，1915年12月13日－2014年10月18日）。1915年生于美國猶太家庭，二戰(zhàn)期間，以美國陸軍身份參戰(zhàn)。1947年4月來到中國，1949年10月1日應(yīng)邀參加開國大典，從此定居中國。1962年翻譯了《林海雪原》，英文名：Tracks in the Snowy Forest。
       關(guān)于他還有一個故事：文革期間，他翻譯《水滸傳》，受江青干預(yù)?！爱敃r四人幫他們對總理心懷不滿，又不敢明目張膽說他壞話，就拿《水滸傳》大做文章，把總理比喻成新中國的宋江，借著罵宋江來把矛頭指向總理。我把《水滸傳》翻譯成Heroes of the Marsh，他們對于我把宋江翻譯成英雄(heroes)表示不滿。江青說宋江是個“叛徒”，因為他奉皇帝詔令，率領(lǐng)他的部隊殲滅了從東北進攻中國的遼韃靼。我說：“如果你不喜歡heroes，那么outlaws怎么樣？”他們以為outlaws是盜匪，可是在英語中outlaws是當作一個褒義詞來用的，是民間英雄?！保ㄉ巢├?，2011年）
       老頭兒活到了99歲，2014年10月18日逝世。
 
八、1986、2003年——經(jīng)典重現(xiàn)：電視劇《林海雪原》
       電視劇《林海雪原》有1986年版與2003年版。前者由吉林電視臺出品，共十集，導(dǎo)演朱文順，主演林達信、韓再峰、白玉娟等。
（插圖）
       2003年版的編劇為王德忱、周七月，導(dǎo)演李文歧，主演王洛勇、于洋、童謠等。由中國人民解放軍總政治部話劇團、深圳市委宣傳部文藝創(chuàng)作中心與萬科影視有限公司聯(lián)合出品。
       這一版版電視劇《林海雪原》爭議很大，很多觀眾包括小說《林海雪原》作者曲波的愛人劉波也撰文批評，2004年10月，楊子榮“養(yǎng)子”楊克武以該劇侵犯了楊子榮的名譽權(quán)為由，將總政話劇團告上法庭。2005年8月，終審楊克武敗訴，還因此在法律上丟了“楊子榮養(yǎng)子”的光環(huán)。
       在2003版劇中，楊子榮成了一介伙夫，油腔滑調(diào)，牢騷滿腹、愛搞小動作、與土匪妻子有感情瓜葛。為此，國家廣電總局下發(fā)了《關(guān)于認真對待紅色經(jīng)典改編電視劇有關(guān)問題的通知》，要求不要因為片面追求收視率和娛樂性，就在主要人物身上編制太多的情感糾葛，過于強化愛情戲，在英雄人物塑造上可以挖掘所謂的“多重性格”，以免影響了原著的完整性、嚴肅性和經(jīng)典性。
       有意思的一個細節(jié)是：在1986年版與2003年兩版劇里，土匪鄭三炮都由演員關(guān)新偉扮演。
 
九、2014年——徐老怪為何要拍“楊子榮”：電影《智取威虎山》
       12月23日，徐克版《智取威虎山》上映。電影海報上張涵予版的楊子榮橫槍立馬，傲視猛虎。
      在當代演員里，張涵予還是比較貼合小編心目中的楊子榮形象的，正、硬、有棱角、又不過分冷。首映禮時媒體和觀眾反應(yīng)不錯，評價說“把樣板戲拍出了時代感”。但小范圍的點映出來的評價并不能完全聽信。我們還是拭目以待大波觀眾的評價吧！
       徐老怪為什么要拍楊子榮？“說起源頭來，還是四十年前我在紐約的時候，當時我在華人區(qū)做義工，放過京劇版《智取威虎山》?？戳酥笪揖拖耄绻幸惶烊胄凶龈娪坝嘘P(guān)的事情，我就要把這個故事變成電影?！?br>　　后來，徐克陸續(xù)看了《林海雪原》的小說、電影，更覺得這個故事沒有過時。1992年，在一次香港、內(nèi)地導(dǎo)演的聚會中，謝晉導(dǎo)演曾問他想拍什么內(nèi)地題材的電影，他馬上回答：“《智取威虎山》?！碑敃r成龍還在旁邊說：“我演！我演！我要演楊子榮！”
      2010年，成龍宣布新片計劃時，其中就有3D版的《智取威虎山》，但因為版權(quán)的問題，最終此片到了徐克導(dǎo)演的手里。成龍曾表示“挺遺憾的”。
       但其實成龍在30年前已經(jīng)拍過這個故事，那就是《A計劃》，大家可以回想一下“A計劃”的故事情節(jié)：馬如龍潛入海盜巢穴，最后里應(yīng)外合，將海盜一網(wǎng)打盡。這不就是“智取威虎山”的香港變體嗎，只不過山賊變成了海盜。看來成龍大哥走主流路線，也是從30年前就埋下伏筆的。


注：本文由小心和小欣收集資料、編輯撰寫，請勿在得到作者允許之前轉(zhuǎn)載使用。謝謝。

ps.實在可惜，影評里不能插入圖片，樓主收集了大量圖片，只能放到其他平臺。
大家可移步微信公眾號：小心和小欣，我將把圖文完整版整理到公眾號上推送。

楊子榮（張涵予 飾）臥底潛入最大的土匪山頭“威虎山”。楊子榮憑借自己的機智應(yīng)變獲得了匪首座山雕（梁家輝 飾）和座下八大金剛的賞識，被封為威虎山“老九”。座山雕天生多疑，多次派人試探楊子榮，楊子榮一面與土匪多方周旋，一面涉險為山下戰(zhàn)友傳出情報。
看到片子結(jié)尾才知道楊子榮者，只活到了30歲，在那個戰(zhàn)爭的年代，既然機智如楊子榮，也逃不過戰(zhàn)爭的噩運。真為這樣的英雄可惜，打小就聽到關(guān)于楊子榮的各種故事的版本，雖然智取威虎山的場景什么的都還不錯，但總沉得欠缺了那么丁點接地氣，莊重的感覺。

       在微博上一句又一句“硬'"燃”二字的評價里，走入了電影院，當然，其實本來徐克就是一個能夠讓人走入電影院的賣點，只是這次，更多了一份期待，不得不感慨我朝互聯(lián)網(wǎng)口碑營銷對觀影人群的一定影響力了。當然，因為這種營銷，被騙的群眾也是絕對不在少數(shù)，但這《智取威虎山》的好評卻是當真值當。

       說道徐克，還是不得不去感慨懷念的香港武俠。江湖啊那個江湖，快意恩仇。只不過這次徐克的江湖搬到了“林海雪原”。說起來小時候也曾興味盎然地讀完了曲波的《林海雪原》，挺厚實一本小說。漫山白雪映襯男兒的熱血豪情，還有那只快活的小白鴿，大概是兒時的我讀完小說記得最深刻的了，以至于從此對那片雪原也多了一份向往。

        我以為一個香港導(dǎo)演去拍一個發(fā)生在東北的紅色劇本，多少是會有點違和的，這多少有我個人的定性思維在。但整場看完，不得不說，徐克到了哪里都還是徐克。畢竟，這部電影，竟然讓我有了二刷的欲望。

       徐克鏡頭下的雪景不僅美得壯闊也美得別致，正如滿屏的糙漢子里跑出來一只“桃子紅”的小白鴿又或是滿山土匪里走出來一個裝扮精致艷麗的馬青蓮。情節(jié)設(shè)置非常流暢，不拖沓不扭捏，節(jié)奏把握很到位，說走咱就走說打咱就打，猛虎也能一槍給你崩了！

        主要人物個個性格鮮明鮮活，張涵予實在是man，特別man非常man，那氣勢，那氣場，那皮毛大衣穿在他身上真是一股子的適合適合真適合。畢竟我予叔其實身高一般，但這種時候真的就要歸功于演員個人氣場了，身高不夠，氣場補。天王蓋地虎寶塔鎮(zhèn)河妖的架勢還真TM不是誰都能有。再者，我予叔那迷死人的剛毅臉部線條還有那眼神，不好意思，這次看的超大屏幕，我真的忍不住我對張涵予的花癡。正氣美！梁家輝演繹的座山雕首先妝容就很成功，那種陰沉，時刻不知道他在思慮什么，每分每秒都擔(dān)心這家伙會出陰招，畢竟前一秒還懷疑你下一秒就掏出槍把奪人命的權(quán)力又交到你手里。但是這三爺又是極為可愛的，跑上臺子跟大伙兒一起扭扭二人轉(zhuǎn)，所以說啊，老大不是簡簡單單的老大嘛！林更新臺詞是找人配的吧，說實話以前看他講臺詞我挺出戲的，這次還不錯，配音幫助他這個角色提分很多，他在這部里的演出可以打到70分了，有幾個鏡頭看著很不錯，戲感慢慢上來了，果然，導(dǎo)演對演員的調(diào)教很重要。余男演的馬青蓮讓座山雕這個山大王更增添了一分悲劇可憐的色彩，她把自己搞得神經(jīng)兮兮的，不過是一個被迫與孩子分離的可憐女人。

         徐克64歲了，但是怎么說呢，可以說他已然是一位飽經(jīng)世事的老者，老怪老怪，的確老了。但徐克講故事依然還是那么純粹，這就是徐克的江湖，有仇報仇有怨抱怨，解放軍只是為了保護村民，土匪也不過是想在弱肉強食的世界多為自己謀劃打算，看看我們老八，“他們想看我腚”！可能電影里穿插的回憶鏡頭算是徐克作為一個老者的在這萬丈豪情之外的淡淡溫情吧。