故事通過音效和擺拍，營造了一種恐怖氣氛，但說實話，很多時候，這種營造感覺非常雞肋。

早就習(xí)慣驚嚇的觀眾，大概對類似的套路已經(jīng)麻木了吧。

不過，故事反映的問題，倒是非常具有代表性。

大部分的女性，大概都有在地鐵被有意無意“騷擾”的經(jīng)歷，這樣的問題，好像也大都類似白百何這樣選擇了“默默承受”。

這樣的問題，怎么破？

是像閨蜜這樣發(fā)飆嗎？看起來好像很解氣，但看看網(wǎng)上鋪天蓋地的報道，垃圾人遍地，你怎么知道你面對的不是一個垃圾人呢？

這種社會現(xiàn)象的橫行，不知道有沒有什么好的解決辦法，也不知道應(yīng)該由誰來負(fù)責(zé)。

我們逐漸就在這樣的社會現(xiàn)象下面，學(xué)會了唯唯諾諾，學(xué)會了明哲保身。

在外地打拼，始終得面對現(xiàn)實的問題。

黑中介也是一個。

現(xiàn)在很多軟件，可以讓你“足不出戶”的租到房，但也同樣是網(wǎng)上鋪天蓋地的報道，被軟件給坑了。

線上信不過，那找線下吧，至少還有個維權(quán)的地方。

然而線下一樣信不過，行業(yè)內(nèi)的套路，讓你懷疑人生。

那這樣的問題，應(yīng)該由誰來負(fù)責(zé)呢？

我們也找不到答案。

故事里頭，異常“囂張”的社會人，其實在故事里頭并沒有太多的表現(xiàn)。

當(dāng)下，僅靠橫行的社會人已經(jīng)不多了，大多搖身一變，隱藏在各行各業(yè)里頭，到處都是坑，卻偏偏讓你無處藏身。

故事里頭的白客，心理扭曲的原因有點匪夷所思，以至于到最后的癲狂一樣沒頭沒腦。

但是故事主要的目的，大概還是警醒吧。

人在江湖，身不由己。

好多好多的危險，就潛伏在自己的身邊。

這些危機(jī)如何產(chǎn)生，應(yīng)該由誰負(fù)責(zé)？

對不起，沒有答案。

我們唯一能做的，大概只有最大限度的保護(hù)自己，讓自己盡量遠(yuǎn)離那些危險。

就如同海報所說的——希望我看到的，你不會經(jīng)歷。

然而，我們身處一個如此缺乏保障的環(huán)境，又是誰之過？

由于學(xué)校有點憨的門禁系統(tǒng)，我趕到影院的時候電影已經(jīng)開播了十分鐘，對于同行的宿友所言的開篇毫無感知。但當(dāng)看完這部電影之后，我想，無論是一個怎樣的開場恐怕都難以挽回它在我心中的形象。

這部電影的主題很符合關(guān)注當(dāng)下獨居女性這個熱點，讓許多獨居女性引發(fā)深思。當(dāng)你獨自一人居住時，我覺得不論男女，都需要分外留意獨居房屋的安全。當(dāng)下無論男女，落單了，對于惡人而言便有了可乘之機(jī)。把主題拿捏好，按道理來說，這部電影應(yīng)該不會太差吧？可事實并不是如此，甚至有點離譜。天時給好了你不要，偏偏要往鬼門關(guān)去走，你說離不離譜？

邏輯上的槽點我就不多說了，太多，從一開始方卉有一個非常要好的獨居好友喬小曼，并且分別獨居這個安排，到結(jié)尾弱女子差點反殺變態(tài)醫(yī)生、無用警察變得超勇，無數(shù)的槽點層層環(huán)繞，數(shù)也數(shù)不清，或許滿天星也不過如此。

其實我不太理解的還是對于小吳的安排。保安的存在，是正是邪，在影片中看不出來，那是不是說就有點有沒有也無所謂的感覺？所以安排的意義何在？

我已經(jīng)無力吐槽，即便是翻拍，能不能也好好對待？難道國產(chǎn)驚悚懸疑電影的出處已經(jīng)難尋了嗎？

《門鎖》是結(jié)構(gòu)敘事與立意并進(jìn)的影片。影片層層遞進(jìn)的懸疑氣氛與情節(jié)推進(jìn)讓我在看的時候忍不住屏息，但看完回味時害怕消退，進(jìn)而產(chǎn)生的是義憤與感動，對獨居女性面臨的這種困境感同身受，也欽佩女性彼此扶持的力量與勇氣。 影片開頭的引子就極為觸目驚心，家里本該是最安全的私密空間，卻讓人充滿疑慮和恐慌，昏暗的光線，女生壓抑的肢體語言，緊張急促的背景音樂都讓人屏息以待，就在我們以為可能一切都是女生的想象時，她的懷疑以最糟糕的方式得到印證。隨之視角一轉(zhuǎn)，和煦的清晨，白百何飾演的方卉聽到了女生的新聞，也暗喻了她接下來的遭遇。 電影的懸疑氣氛和環(huán)環(huán)相扣的緊張感塑造得極好，不同的場景之間都銜接起來，展示出方卉的生活是如何發(fā)生變化，并置身于越來越大的危難中。如同片頭的女生，方卉注意到家里物品擺放的細(xì)節(jié)有問題，進(jìn)而產(chǎn)生懷疑。與此同時，她生活中出現(xiàn)的男性對她似有不一般的企圖，神秘莫測的大樓保安、居心不良的公司領(lǐng)導(dǎo)、暴力脅迫她的房屋中介，以及看著溫文爾雅的寵物醫(yī)生。 導(dǎo)演用相同的細(xì)節(jié)連接起這些看似彼此互不關(guān)聯(lián)的場景，比如密碼鎖被反復(fù)按錯，要關(guān)門卻被對方擋住，對方卉來說，這些巧合更加重了她內(nèi)心的恐懼，也讓我們被導(dǎo)演的障眼法所迷惑。方卉的懷疑最初就是個男性的影子，隨著情節(jié)展開，他的樣子不斷具體化，甚至在方卉家中洗漱、過夜，影片堆疊的恐懼感已來到頂峰，不知道對方是誰、目的何在，只能拼勁全力防備的壓抑感是最讓人害怕的。 作為一個懸疑故事來說，這部電影無疑是很出色的，但在懸疑中，導(dǎo)演對女性獨居問題的思考也是很深刻的。影片開頭的女生為了保護(hù)自己，買了門楔子，但諷刺的是正是這個門楔子阻擋了她逃生的腳步。方卉一個人生活，為了避免有心人的注意，她在家中擺放了男人的鞋子，并掛了很多男性的衣物，但她的努力在惡意面前不值一提。她們沒有注意安全嗎？不是。她們已經(jīng)足夠小心，但她們的安全仍然得不到保障。 不管獨居與否，大多數(shù)女性都有一種情境式的恐懼，這種恐懼來自于對自身安全和周圍環(huán)境的不確定，扎根于腦海深處，我們清楚地意識到自己在哪里在做什么，一旦出現(xiàn)異常情況，心底就會警鈴大響，提醒我們，現(xiàn)在可能不安全。這不是我們假想出來的恐懼，而是從自己和其他女性的共同經(jīng)歷中得到的深刻體悟。 電影中的驚悚一幕是門外有人亂按密碼，一遍遍的“密碼錯誤”讓方卉神經(jīng)緊繃，恐懼門背后未知的危險與惡意。我也有相似的經(jīng)歷，不同的是我家的鎖是普通的鎖，我聽到的是有鑰匙插進(jìn)去不斷轉(zhuǎn)動的聲音，當(dāng)時還只是晚上六七點，我直接打開了門，外面站著一個陌生男子，他結(jié)結(jié)巴巴地解釋他上錯樓層了，然后飛快逃走了。激憤過后想想實在后怕，如果他不是逃走，而是意圖行兇呢？自此后我不再隨便開門，家里內(nèi)部多安裝了一道鎖，并且一個人在家時把鑰匙插在門上。 女性對安全的意識極為敏銳，各種事例時時刻刻在提醒我們一旦放松警惕，我們可能面臨什么危險。我從不在外面喝醉，也避免太晚回家，有時工作到很晚，打車回家的路上我會和朋友或家人通電話，讓她們知道我大概還有幾點到家，同時也注意著司機(jī)的行駛方向。朋友和我講述她在電梯里的驚嚇一刻，和她一起進(jìn)電梯的男子等到她按下樓層才跟著按下，那一刻她已經(jīng)想了種種可能性，盤算著電梯出來后的路線和時間，所幸最終安全到家了。這不是女性的神經(jīng)過敏，而是我們出于對自身安全的考量，可就算我們改變行為方式，仍然無法規(guī)避風(fēng)險。 這也是電影展現(xiàn)的另一面，女性自身的努力無法改變她們在權(quán)力、體力不對等的情況下可能被男性強(qiáng)加的惡意。公司領(lǐng)導(dǎo)可以用工作脅迫方卉，甚至把她出席飯局當(dāng)成是對性侵犯的默認(rèn)。隱身多時的罪犯把方卉圈禁在自己的假想中，一旦她脫離自己的劇本，就是背叛，甚至在方卉最后用木棍與他搏斗后，還在以男性視角對方卉品頭論足。其中一位男性似乎暗中保護(hù)方卉，但當(dāng)好意被強(qiáng)加于身上后，這就不再是善意。 可女性所面臨的不僅僅是身體上的傷害，還有性侵犯或騷擾發(fā)生后的焦慮和壓力，受害者不得不一遍又一遍地重溫自己的創(chuàng)傷經(jīng)歷，并被視為是她們的過錯，這是多么可笑的想法！ 相比起女性所承受的無端惡意，她們彼此扶持，勇敢擺脫陰影的力量尤為感人。有一個很打動人的小細(xì)節(jié)是電影中用的一首歌，原先來自閨蜜間的暖心分享，但一變?yōu)槟行宰冏嗪?，就多了詭譎的氣氛，并暗喻犯罪與暴力，在最后閨蜜聽到這首歌仍然心悸，方卉卻調(diào)高音量，她選擇不接受惡意，勇敢面對生活。 電影《門鎖》選擇這樣一個題材，就是想通過主創(chuàng)團(tuán)隊的力量，通過影片的藝術(shù)形式，讓獨居女性的安全問題得到更多關(guān)注。我真的希望我們能夠得到更多的安全感，獨自闖蕩世界，盡情生活！

日前，聚焦女性獨居安全的犯罪懸疑片《門鎖》登陸全國院線。女主人公方卉在某天夜里聽見門外傳來奇怪的聲音，由此打亂了她平靜的生活節(jié)奏。影片主要通過她與三個男人的復(fù)雜糾葛聚焦當(dāng)代獨居女性人身安全這一社會性問題，有對獨居女性不安全的書寫，大齡單身女青年的憂慮，更有對人性欲望的探尋和透視，表達(dá)了在當(dāng)代社會中女性的世界更需要溫暖和關(guān)懷的主題思想。

一、反常規(guī)視聽語言下的恐怖氛圍

視聽語言是影片驚悚調(diào)子的催化劑，電影大量使用光線反差以造成恐怖陰森的效果，使用攝像頭視角來呈現(xiàn)影像，暗示主人公的生活環(huán)境是被監(jiān)視的。例如當(dāng)衣柜的門一次次被莫名打開，側(cè)光光線下的特寫小俯角能帶給觀眾恐懼和不安，尤其是黑衣人從床下爬出逐漸占據(jù)整個屏幕，帶給觀者很強(qiáng)的視覺和心理沖擊。方卉被房屋中介跟蹤時，影片采用后跟鏡頭拍攝其背影，晃動鏡頭下觀眾聽到高跟鞋清晰踏地的聲音，在音樂節(jié)奏渲染下造成的聲畫分離引起觀眾神經(jīng)緊繃；轉(zhuǎn)彎處和方卉跑出門時的人臉特寫，這是特寫鏡頭的模糊化處理；李總在停車場感到異樣時，360度快速移鏡頭加大景深，對人物形象采用頂光呈現(xiàn)，使人物造型顯得反常，暗示了人物的危機(jī)處境；還有李總望著樓梯上的黑衣人時四周一片漆黑，只有人物的輪廓光，被推下樓梯后是快門閃動的聲畫效果，這些都是制造驚悚的手段，是反常規(guī)影像語言運(yùn)用的效果……方卉第二次聽到門外有人劇烈晃動門鎖，聲音由小到大也是對觀眾心理的催化。電影中方卉被跟蹤、李總闖入方卉家、方卉躲在停車場打電話、李總被推下樓梯等一系列情節(jié)中的光線都是反常規(guī)的，這些燈光或是制造畫面景深或是描寫人物心境，尤其是全黑背景下的一處亮光提升了畫面的懸念感，黑色背景中有大量觀眾不能確定的內(nèi)容，能使觀眾產(chǎn)生期待和心理恐懼……鏡頭的模糊化、運(yùn)鏡的快速度、光線的反常處理以及景別的極端化為影片鋪設(shè)了恐怖可怕的底色。

二、細(xì)節(jié)巧合令人細(xì)思極恐

影片除了在視聽語言上大幅度渲染恐怖氛圍，在整個故事展開過程中更是利用多處細(xì)節(jié)巧合使觀眾膽戰(zhàn)心驚。第一個細(xì)節(jié)是紙巾上的濕指痕，先是被方卉本人發(fā)現(xiàn)，在李總借用衛(wèi)生間時用了這卷紙巾，潛入的神秘人在洗澡后也用了這卷紙巾；第二個細(xì)節(jié)是手表，李總、潛入的神秘人和房屋中介高齊都有整理手表的動作；第三個細(xì)節(jié)是保安小吳的種種表現(xiàn)，他先是攻擊前來催搬的三個壯漢，跟蹤方卉被發(fā)現(xiàn)后逃離，與鄭飛見面時的關(guān)門，尤其關(guān)門之后的畫面是李總被神秘人推下樓梯；這些給了觀眾很強(qiáng)的心理暗示，暗示保安小吳很可能是兇手。紙巾、手表以及小吳的表現(xiàn)正是導(dǎo)演利用人物習(xí)慣制造了眾人皆有嫌疑的假象。影片正是通過復(fù)現(xiàn)蒙太奇的手法將這些生活細(xì)節(jié)串聯(lián)，才達(dá)到了細(xì)思極恐的效果。

三、多維影像里窺探復(fù)雜人性

保安小吳在門鎖出問題時告訴方卉監(jiān)控壞了，那句“沒有人會注意我，除了你”以及后面的打斗、跟蹤都表明小吳與這件事有著千絲萬縷的聯(lián)系。李總幫助方卉也不過是垂涎她的漂亮，他正是在下班后跟蹤方卉才能及時制止中介對方卉的傷害，李總在酒店廁所對方卉欲行不軌更是印證了他的齷齪想法。隨著房屋中介死亡和閨蜜小曼的失蹤，寵物醫(yī)生鄭飛正式登場，隨著他的出現(xiàn)以及POS機(jī)簽單上的Jeffery為案件疊加了一重懸念。戲劇性轉(zhuǎn)折是方卉與鄭飛的餐廳對話，他們聊起了《千與千尋》中的無臉男，這與方卉家掉在地上的無臉男擺件相互印證，隨著方卉常聽的歌曲在舞臺上響起、Jeffery這個名字再次被餐廳服務(wù)員提及……導(dǎo)演在影片的三分之二處將劇情沖突推向高潮。無論是李總的垂涎、寵物醫(yī)生鄭飛的占有、保安小吳的守護(hù)亦或是房屋中介的傷害?？植赖挠跋癖澈笫菍?fù)雜人性的探尋，他們以自己的尺度和標(biāo)準(zhǔn)去衡量她們，已經(jīng)擾亂了別人的生活，為她們帶來了傷害。黑白影像之下是方卉所代表的獨居女性的不安，復(fù)雜人性的變化和人性的扭曲。

歌曲《我要我們在一起》是方卉深夜不安時常聽的助眠曲，后來在餐廳舞臺上突然響起，最后方卉在車?yán)镏鲃訉⑦@首歌的聲音調(diào)大，這是影視表達(dá)手段中的復(fù)現(xiàn)蒙太奇手法。歌曲反復(fù)出現(xiàn)隱喻了以方卉為代表的女性在經(jīng)歷挫折后的成長，她們從逃避生活、躲避真相到走進(jìn)真相，最后選擇勇敢面對真相，是對女性自由生活方式的認(rèn)同與肯定，“獨居是她的權(quán)利，不是她被傷害的理由?！?/p>

這部電影像一味清醒劑，在驚魂未定、尖叫恐慌之余帶給人們以生活的反思……據(jù)相關(guān)部門統(tǒng)計，我國獨居女性約占總體獨居人口的40%。她們是繽紛世界的重要組成部分，她們的世界也需要安全、溫暖和關(guān)懷，這需要全社會攜起手來共同守護(hù)，共同筑起一道牢固的安全屏障。

11月觀影指南的時候，我就說過，本月很期待《門鎖》，

一方面，我想看看國產(chǎn)電影翻拍驚悚片，會有怎樣的本土化改編；

另一方面，女性安全確實日益成為全民關(guān)注的社會問題；

如果通過這樣一部電影，能讓更多人關(guān)注女性安全，也算是功德一件。

可是看完電影，我卻想說：

本以為是關(guān)注女性安全，實際卻是消費(fèi)女性焦慮！

下面關(guān)于《門鎖》十句話影評，有劇透，謹(jǐn)慎查收：

1.《門鎖》翻拍自韓國同名電影，但韓國也并非原創(chuàng)，而是翻拍自西班牙電影《當(dāng)你熟睡》。

西班牙原作主題深沉，可惜節(jié)奏緩慢，過于文藝，所以韓國在翻拍的時候，出于商業(yè)化考慮，進(jìn)行了大刀闊斧的改編，比如取景不再局限于公寓內(nèi)，還增加了另外一個變態(tài)男作為煙霧彈等等～中國翻拍你不能說他不聰明，他們的確是掌握了精髓，比如取景地變得更豐富，并且在韓國版的基礎(chǔ)上再次增加了變態(tài)男的數(shù)量～

大哥，你們這么會做加法，小學(xué)數(shù)學(xué)一定成績優(yōu)異吧～

2.說實話，當(dāng)時看韓國版的時候我就沒有很喜歡這部電影，故弄玄虛bug滿滿～作為煙霧彈出現(xiàn)的變態(tài)男一出場我就猜到這個人肯定不是最后的兇手，片中的警察更是被塑造的仿佛智障一般。。。到中國翻拍，其他優(yōu)點沒咋學(xué)到，故弄玄虛學(xué)的是得心應(yīng)手。

可能是主創(chuàng)假設(shè)了很多人都看過韓國版，所以他們將韓國版里的真兇也變成了煙霧彈～結(jié)果就導(dǎo)致，整部電影的前后特別割裂，好像看了兩部電影，然后都不咋地～

3.這部分有劇透，介意的朋友可以直接跳過。

白百何飾演的方卉是個客服接線員，雖然家庭條件一般，但是住在一個看著還挺高端的公寓里，可惜這公寓不安全，總有男的在她房間進(jìn)進(jìn)出出～我覺得方卉應(yīng)該是天生招變態(tài)男體質(zhì)，畢竟她遇到的男的，四個就有三個變態(tài)～上司是變態(tài)、房屋中介是變態(tài)、寵物醫(yī)生是變態(tài)。。。小區(qū)保安盡管最后證明不是變態(tài)，可是整個影片前半段都是按照變態(tài)在引導(dǎo)～

一個男導(dǎo)演，把所有男人都塑造成變態(tài)。。這是。。多恨自己啊～

4.我們看驚悚懸疑電影，當(dāng)然希望有意想不到的反轉(zhuǎn)，但這個反轉(zhuǎn)應(yīng)該是意料之外情理之中，但《門鎖》的后半程完全是意料之外情理之外。

無論是西班牙版本還是韓國版本里，范丞丞飾演的保安就是真兇，這樣的劇情設(shè)定里，一個公寓保安有房客的鑰匙，他總是后半夜偷偷潛入房客家里過夜就顯得順理成章～《門鎖》的前半段也確實給觀眾營造夠了這樣的氛圍，范丞丞飾演的小吳總是滿臉傷痕，說話陰陽怪氣，還跟蹤方卉。。當(dāng)所有觀眾都覺得這個人肯定是兇手的時候，導(dǎo)演話鋒一轉(zhuǎn)，哎，偏就不是他！意不意外？驚不驚喜？

5.韓國版本里女主角的男上司是不是變態(tài)？咱不好判斷，因為演員演的比較收斂，還沒等展開演就被殺了。。。算是留了個小疑問，可是馬浴柯在國產(chǎn)《門鎖》里演男上司，就演的太過了～眉宇之間，眼神里流露出完全是一個變態(tài)壞人的形象。

我們當(dāng)然聽說過真實的變態(tài)男上司的故事，但酒桌上廁所里，脫了褲子就要禽獸，這有點少見吧？我們也聽過真實的變態(tài)中介的故事，但是私自跑到女房客家里按攝像頭，這是不是有點少見？

當(dāng)導(dǎo)演把所有極其罕見的變態(tài)事情都堆砌在女主角一個人身上，那這個故事就太沒有說服力了，顯然是為了變態(tài)而變態(tài)！

6.白百何的表演還算可以吧，但是電影把女主角塑造成一個智商感人的形象～

舉一個簡單的例子，當(dāng)方卉跟鄭醫(yī)生在餐廳吃飯，她明明已經(jīng)知道對面坐的就是那個變態(tài)男，那何不報了警在原地等著呢？可她不。。她嫌餐廳里人太多了，怕變態(tài)抓不到她，非要跑到犄角旮旯，沒人注意的貨梯。。。這下好了，讓變態(tài)堵了個正著。

變態(tài)都懵了，你看，我也沒抓她，她自己就跟著來了～

7.很多時候，當(dāng)你看到演員陣容的時候，電影的懸疑感會非?？焖俚南獾簟?/p>

比如《門鎖》，演員陣容排序是白百何、白客。。。那我們都心知肚明，白客肯定戲份不少，可是電影整個前半段白客就出來了一場戲，我當(dāng)時一驚：壞了，導(dǎo)演這是要胡來啊～最后結(jié)果驗證了我的想法，導(dǎo)演真的是胡來的，我也是真的心疼范丞丞演的那個角色，一直被當(dāng)作變態(tài)，最后發(fā)現(xiàn)是個大好人～導(dǎo)演真會玩！

8.這部電影里的警察也是走極端，開始沒啥用，后來變成了打不死的小強(qiáng)～當(dāng)影片后半段，變態(tài)鄭醫(yī)生拿繩子捆住女主角，拿著斧子、獵槍、汽油桶的時候。。我就感覺自己是在看《電鋸驚魂》。。。這部電影跟“門鎖”，跟女性獨居已經(jīng)完全沒有關(guān)系了～當(dāng)你看到后面再往回想更不得了，一個寵物醫(yī)生，每天不定時不分時段的藏在一個女孩家里，這。。。真的有說服力嗎？

9.以前我們看過，我也吐槽過很多打著為你好的名義實際瘋狂消費(fèi)的爛片～比如借著關(guān)注校園暴力實際消費(fèi)校園暴力的《悲傷逆流成河》；借著關(guān)注抑郁癥實際消費(fèi)抑郁癥群體的《如果聲音不記得》。。。如今又多了一部，借著關(guān)注女性安全實際消費(fèi)女性安全話題的《門鎖》！

10.《門鎖》是部啥樣電影呢？就是女性去看了一部號稱為了女性好的電影，結(jié)果卻嚇壞了女性的電影～可能主創(chuàng)拍完這樣一部如此割裂的電影也覺得確實有些偏題了，如果硬蹭女性安全話題會被罵～于是結(jié)尾字幕開始瘋狂上價值，沒必要真的沒必要！

以上就是個人對《門鎖》的觀影感受，

如果真的關(guān)心女性安全呢？就麻煩用心拍部好電影吧·

而不是為了蹭熱度，隨便拿來別人的作品一頓面目全非的亂改，最后用文字上價值找共鳴～

求求你們，放過電影，放過觀眾，放過女性吧～

今天的視頻木有彩蛋，祝大家早日富可敵國，拜拜！

1. 這部電影其實暗戳戳在諷刺我朝，自詡經(jīng)濟(jì)進(jìn)步，其實就連都市里的大部分人都用不起電。反正看電影的時候因為畫面太黑大部分時間我在看自己，看完電影人已瞎（不是被自己帥瞎的），我那盞用了幾年的5瓦小臺燈是那么明亮?？植婪諊鸂I造全靠不開燈，本現(xiàn)代人代入無能。

2. 女主憑一己之力，集齊了七顆龍珠。她身邊圍繞著那么多朵奇妙的男子，而她竟毫無察覺，美而不自知說的就是這種人吧。

3. 你說女性獨居有沒有較大風(fēng)險或者危險？有。但這部片子里的女主遇到那么多危險，為啥總給人一種“你XX！你XX！”（XX=活該）的感覺？但凡邏輯自洽一點，但凡女主稍微帶點腦子在身上，也不至于在床底下發(fā)現(xiàn)corpse放聲大叫的時候我居然能笑出聲。明明給警察發(fā)了餐廳定位，想辦法留在人來人往的餐廳不香嗎，非嚇得筆直往人少的地方跑，然后還上嫌疑犯的車跟嫌犯獨處。面對誰都是一副“這位刁民一定是想害朕”的表情，但你猜怎么著，哎我就是不走，也不躲，我就要在這里，在你們身邊，每天戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢疑神疑鬼的生活實在是太刺激了。

4. 大boss就是大boss，瘋跑被車猛撞，沒有事?????♀?。然后又被女主開大卡猛撞，沒有事?????♀?。車の傷害無效，twice?????♀?。