漏洞還是不少：

- Kevin跑去哥倫比亞演了一出大戲不就是為了誤導(dǎo)警方，竟然讓女演員輕松跑了，還給警方提供了重要線索，自己隨之被擊斃。女演員跑的也太容易了點(diǎn)？

- 媽媽Grace警惕性實(shí)在太弱。隱姓埋名也就跑到了五公里以外，我以為至少從芝加哥逃到了LA。況且隱姓埋名為了不讓前夫哥找到，還跑去社交網(wǎng)站上連名帶照片交友？

- 承接上一條，前夫哥假扮司機(jī)，都下車了都沒被媽媽認(rèn)出來，區(qū)區(qū)鴨舌帽就把人封印了嗎？另外網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)識的有案底的對象一上來就發(fā)現(xiàn)和自己匹配度超高，不懷疑背后有“高人指點(diǎn)”嗎？

- 可以理解律師在媽媽失蹤之后還是不透露她的過往，基于一些基本人權(quán)的保護(hù)。但她自己都收到了人身安全的威脅，不應(yīng)該尋找警察庇護(hù)嗎？

- 警察毫無用處，襯托女兒高超的DD能力

- 找回密碼竟然是告訴你原來的密碼，而不是重設(shè)？

- 只要能黑進(jìn)gmail，所有的平臺都能黑進(jìn)

- 這個(gè)才2.8分的哥倫比亞大叔真的不值！明明英文好，熱心，心地善良，負(fù)責(zé)，又很聰明

基于政治正確的假設(shè)，當(dāng)前夫哥去找女兒對媽媽滿臉一抹黑的時(shí)候，我就覺得太不真實(shí)了，白男必然是負(fù)面的角色啊哈哈哈。

這個(gè)電影，結(jié)合最近的香港碎尸案，唯一的takeaway就是，結(jié)婚需謹(jǐn)慎，別marry the wrong guy，會被謀財(cái)害命。

?? 一定會含有劇透，請看完電影后查看

Junebug 這個(gè)名字早就出現(xiàn)了（圖右）

圖左的文件顯示Order of P...prosecution?

找工作的Resume，接下來的畫面是刪除Google和FB賬戶

女主考上了UC Davis啦

前一頁的網(wǎng)站標(biāo)簽欄也有學(xué)校官網(wǎng)和blackboard（寫作blackbored）

左邊的推特內(nèi)容

第一條是女主在看的劇

第二條是「逃犯（女）隱瞞身份27年，家人表示十分震驚」

第三條是接機(jī)小視頻，可以看出女主之后給媽媽接機(jī)用的也是一樣的紙板和機(jī)位

女主的手機(jī)Apps

CandyCrushSaga：消消樂

Depop：賣二手衣服的

Wattpad：寫文章、寫詩并發(fā)布的平臺

Co-star：測星座玄學(xué)的

Hue：控制家里燈帶的應(yīng)該

Manta：網(wǎng)絡(luò)小說和漫畫

Soundcloud：聽歌的

Postmates：外賣

這個(gè)Webcam的原型是Skyline

看起來還挺像的，不過原型網(wǎng)站里沒有哥倫比亞的攝像頭lol

媽媽的男朋友是在Texas被捕

之前搬家選地址的時(shí)候，也是從TX搬到CA

懷疑母親隱藏身份的時(shí)候，也加了Texas的搜索關(guān)鍵詞

女主所有發(fā)現(xiàn)都是在便簽貼上實(shí)時(shí)更新的

就那么放在桌面上

方便自己看，但也方便了親爹了解調(diào)查進(jìn)度……

互聯(lián)網(wǎng)噴子………………

名叫「All lives matter」，然后攻擊黑人外貌，典啊

（當(dāng)初Black lives matter運(yùn)動的時(shí)候有人反駁不應(yīng)該這么說，因?yàn)閍ll live matters）

親爹是個(gè)網(wǎng)絡(luò)安全高手

發(fā)郵件用protonmail，默認(rèn)的搜索引擎是不會追蹤的DuckDuckGo

上大學(xué)了（？）準(zhǔn)備study abroad中，而且在學(xué)西語

這個(gè)劇是女主一開始看的劇，S2E3是第一部改編的故事，S3E9就是女主身上的故事啦

朋友還和她討論劇情23333

劇情無關(guān)的有趣小細(xì)節(jié)

右邊熱搜第二條：大家為zoom上的小貓咪瘋狂（大意）

出現(xiàn)了很多次的green angel

原型是一本書，講述了一個(gè)名叫 Green 的小女孩經(jīng)歷了一場災(zāi)難后，如何通過藝術(shù)和大自然來克服自己的悲傷，尋找希望和治愈的故事?！孟窈驼瑳]有關(guān)系，不知道是別的什么改的

《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》是一部敘事手法非常獨(dú)特的電影，這也決定了它在主題表達(dá)方式上的個(gè)性。 在技巧上看，導(dǎo)演將視角完全所定在了電腦屏幕的范圍里，這提供了表達(dá)的主觀性，作為女主角個(gè)人操作下的思想表現(xiàn)，而這種主觀性又帶有高度的全面與準(zhǔn)確，讓女主角與其他人的互動與其內(nèi)里的真實(shí)反應(yīng)，同時(shí)出現(xiàn)在屏幕里，從而獲得了比一般敘事視角遠(yuǎn)為直接的情緒表達(dá)能力。 由此，電影的敘述做到了局限與全面的微妙結(jié)合，它完全地聚焦于女主角的個(gè)體，抹除了絕對意義上的上帝視角與客觀信息，同時(shí)又用最直觀的方式呈現(xiàn)了女主角個(gè)體層面上的絕對完整信息。于是，它從女主角的視點(diǎn)出發(fā)，讓觀眾隨著她的信息檢索一起，逐漸從網(wǎng)絡(luò)世界的駁雜迷霧中，搜索整合現(xiàn)實(shí)中的信息，從而逐漸透過網(wǎng)絡(luò)的虛擬帷幕，接觸到現(xiàn)實(shí)世界中的事實(shí)。這樣的“信息的局限性打破”，正是懸疑電影的類型化基礎(chǔ)。同時(shí)，由于對女主角內(nèi)心的直觀把握，觀眾又反過來成為了女主角內(nèi)心真相的“揭秘者”，愈發(fā)了解到女主角的情感事實(shí)。 ? 于是，在電腦屏幕中的全程主觀視角下，女主角對其內(nèi)容的態(tài)度與理解的變化，便成為了影片的主體。其內(nèi)容來自于互聯(lián)網(wǎng)世界，互聯(lián)網(wǎng)則是對現(xiàn)實(shí)的反映，展示著女主角看待世界中“親情”的態(tài)度。它從在現(xiàn)實(shí)殘酷中的挫敗回避，到理想化的完美世界，再到承認(rèn)其殘酷性后對缺失痛感的接受，由此完成直面現(xiàn)實(shí)后才能把握到的，真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)世界里的家庭關(guān)系與人際情感---不夠完美，但并非全無分毫。 進(jìn)一步地說，這樣的手法設(shè)計(jì)，也帶來了對主題的表達(dá)系統(tǒng)。如此一部以人物內(nèi)心為唯一視點(diǎn)的電影，其落腳點(diǎn)既是事件的真相，也必然會是情感的真相。非現(xiàn)實(shí)的虛擬屏幕，在開始的階段成為了對現(xiàn)實(shí)中情感的“掩蓋”存在－－－不同于現(xiàn)實(shí)世界的絕對客觀與不可扭轉(zhuǎn)，由個(gè)人掌控的電腦系統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容，是可以由主觀需要而修改，并形成不正確的“事實(shí)”的。一方面，這當(dāng)然是對上述事件層面的事實(shí)修改，另一方面也是對人物情感的真相修飾，意味著人物對自身傷痛的回避，拒絕向他人展露自己對其的真實(shí)情感。而隨著電影的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)世界的信息逐漸由雜亂無章變?yōu)榉从尘唧w事實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)整合，網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系被打通，事件與情感的真實(shí)便也逐漸形成，并從體現(xiàn)女主角主觀性的電腦屏幕的畫面，而形成最直觀的表現(xiàn)方式。 由此可見，這部電影的核心落腳點(diǎn)，還是關(guān)于親情的，并充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)虛擬時(shí)代的特性。電腦網(wǎng)絡(luò)的可操作與可修改，讓其不同于現(xiàn)實(shí)的永遠(yuǎn)準(zhǔn)確，具有了事件與情感的雙重修飾能力。并且，其相對于現(xiàn)實(shí)世界的“間接”屬性，使之與后者的關(guān)系保持在若即若離的狀態(tài)。于事件而言，它存在著大量的片段信息，可以反映部分真相，但需要后天的搜索與整合。而搜索與整合的工作量對應(yīng)的“人物能動性”，則需要女主角尋找母親的親情驅(qū)動，從而與前者同步，構(gòu)成女主角的母愛激發(fā)－－－從開頭以line和網(wǎng)絡(luò)電話等間接方式的“內(nèi)心交流之隔膜”狀態(tài)，走到疏離打破的相對直接狀態(tài)，并體現(xiàn)以電腦屏幕上畫面的“現(xiàn)實(shí)感”增加。 ? 在前半部中，作為懸疑與情感的結(jié)合點(diǎn)，“真相”落在了女主角繼父凱文的身上：女主角對他的態(tài)度，與他對母親的態(tài)度相結(jié)合，關(guān)聯(lián)于他本人“是否為情感詐騙犯”的真實(shí)身份，這也正是事件的關(guān)鍵，隨著女主角在開始的“不關(guān)心此人”，經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)上的信息整合，逐漸拼湊出來。 在電影開頭，我們便看到了女主角的情感掩蓋對象：隨著她的操作，占據(jù)全部畫面的父女視頻被刪去了父親犯病的后半段，只留下了溫馨的前半部分，隨后則是保存有調(diào)查父親癌癥資料的詞條的社交媒體賬號的被刪除。由此可見，經(jīng)歷了父愛缺失傷痛的女主角，急需要讓自己忘掉這樣的苦楚，借由互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)手段，封閉了自己的內(nèi)心真實(shí)。于是，這就帶來了女主角對互聯(lián)網(wǎng)世界的完全進(jìn)入，以此回避掉現(xiàn)實(shí)世界里不可修改的親情事實(shí)。電影的視角完全進(jìn)入到電腦屏幕，并帶來了非真相之網(wǎng)絡(luò)感轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫦嘀F(xiàn)實(shí)感的過程－－－開頭的親情真相，由充斥全部屏幕的“高現(xiàn)實(shí)感”視頻而呈現(xiàn)，隨著刪除父親病發(fā)的部分，“掩蓋”出現(xiàn)，電腦屏幕也隨著視頻的窗口化與關(guān)閉，回到了正常的虛擬狀態(tài)，而正片里則始終是多窗口化頁面并列重疊的狀態(tài)，再經(jīng)由“全屏”提示出關(guān)鍵變化，最終落于真正的現(xiàn)實(shí)世界，離開互聯(lián)網(wǎng)。 投射到正片中，這樣的行為便延伸成了她對母女親情的刻意規(guī)避，與母親的關(guān)系保持著疏離，甚至不愿意對其展示真實(shí)的感受，試圖以此讓親情在自己世界中的地位降低。虛擬世界的電腦屏幕，便成為了主要的表現(xiàn)手法。女主角與母親的交流始終以網(wǎng)絡(luò)通話的方式進(jìn)行，二人出現(xiàn)在屏幕的兩側(cè)，“網(wǎng)速的卡頓”讓對話與表情變得不順暢，強(qiáng)化了內(nèi)心交流的不直接。而女主角在聽著母親的叮囑時(shí)，佯裝聽話記錄地打開了記事本，卻打出了對母親的吐槽。這便是對電腦屏幕視角的主觀性與完整性相結(jié)合的典型運(yùn)用片段，它只體現(xiàn)了女主角的個(gè)人情緒，反映信息則是其母不知的女兒的真實(shí)想法－－－此時(shí)，女主角借助網(wǎng)絡(luò)世界的交流間接屬性，在母親看不到的頁面上抒發(fā)真實(shí)情緒，卻不愿意讓對方知道，拒絕了母女之間的溝通，只是虛與委蛇，親情的淡薄由此可見。 更加有趣的是，母親不知自己已經(jīng)打開通話，依然對著語音助手下達(dá)指令的細(xì)節(jié)，讓網(wǎng)絡(luò)世界之于親情交流隔絕的呈現(xiàn)，又多了一層具體的側(cè)面。對于互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)，母親這一輩人顯然是使用不自如的，遠(yuǎn)不及女兒這樣的年輕人。這樣的代溝在現(xiàn)實(shí)中毫不罕見，本身便是母女關(guān)系的淡薄所在，也體現(xiàn)在了女主角在這段中對母親此舉的不耐煩中，“你已經(jīng)打開視頻了，聽得見我嗎”。 在開頭的階段，女主角將母親的親情聯(lián)系刻意淡薄處理，只是將她單純地當(dāng)成了自己的生計(jì)來源，甚至也不關(guān)心母親的愛情，哪怕這是關(guān)系到自己家庭的大事。在繼父凱文出現(xiàn)時(shí)，他在攝像頭的反射下對著女主角打招呼，畫面聚焦到了他的臉上，卻由于極低的分辨率而面目不清。這正是女主角視角下的凱文，暗示了她對繼父的毫不關(guān)心與必然的全無了解，甚至不太清楚他到底是什么人。這便對接到了女主角對失蹤事件無法把握的“懸疑”,由于她從未關(guān)注凱文，甚至不會回過頭，從電腦屏幕外的現(xiàn)實(shí)中望向?qū)Ψ?，也就無法透過分辨率與形式上的·“間接”而看到最真實(shí)的對方－－“不回頭去看現(xiàn)實(shí)世界里的凱文和母親”，在行為上也說明了女主角對親情的亳不重視，在與旁人的互動中持續(xù)出現(xiàn)，并逐漸變化。 因此，女主角也就無法依據(jù)自己的內(nèi)心感受，對凱文產(chǎn)生絕對的信任或不信任，當(dāng)事件發(fā)生后，只能通過互聯(lián)網(wǎng)的信息檢索而大費(fèi)周章，方才能夠逐漸接近真切存在的凱文其人。同樣地，當(dāng)母親與凱文共同出現(xiàn)在電腦的攝像頭之后時(shí)，二人頻繁對話，女主角卻完全不回頭，無法把握的真相便從凱文個(gè)體變成了“凱文與母親的真實(shí)關(guān)系”。對她來說，凱文與母親存在的意義，似乎只是經(jīng)濟(jì)的來源，是自己的“飯票”－－在她獨(dú)居而放飛自我的段落，電腦屏幕的主體是她與朋友們的狂歡，而上方的角落則反復(fù)彈出凱文的通話邀請，卻無數(shù)次地被無視，取代以信用卡支付完畢的提示信息。凱文是不重要的，凱文的錢才是重要的。 ? 然而，在女主角狂歡的段落，導(dǎo)演也已經(jīng)否定了她在此刻一面的真實(shí)性。她與朋友們聲色犬馬，仿佛醉心于狐朋狗友的浮華關(guān)系，而親情則被拋到了一邊。但是，這樣的畫面全部出現(xiàn)在電腦屏幕里，隨后更是得到了更明示的表現(xiàn)：旁人對父親節(jié)里卻沒有父親的女主角表示安慰，女主角口稱自己很高興，卻喝到了嘔吐。親情之重的真相，已然呈現(xiàn)出來。這也成為了女主角隨后“走入真實(shí)”的引子，立即發(fā)生的母親失蹤事件，讓她對母女關(guān)系的真正態(tài)度無法被繼續(xù)掩蓋，爆發(fā)在了表層的行為中。 隨之，“網(wǎng)絡(luò)世界的電腦屏幕”，也產(chǎn)生了相應(yīng)的變化。當(dāng)女主角為了打開母親的郵箱而搜索密碼時(shí)，她最終嘗試的自己生日，成為了“網(wǎng)絡(luò)平臺下親情顯化”的開端。隨后，在一方面，電影持續(xù)地展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)信息從“虛擬的文字”到“相對真實(shí)的畫面”的轉(zhuǎn)變過程，將之作為女主角每一次檢索與整合的表現(xiàn)過程－－－文字化的詞條，郵箱地址，注冊密碼，引導(dǎo)出了谷歌地圖的實(shí)地照片，凱文的入獄留影，等等。另一方面，畫面本身也發(fā)生了豐富的變化。當(dāng)母親的朋友出現(xiàn)時(shí)，其待遇從最開始的“女主角不回頭”轉(zhuǎn)為了第二次的“回頭看”，同樣的情況也體現(xiàn)在了女主角朋友的到來與離開時(shí)，女主角回過頭打了招呼，其人際連接開始走入了現(xiàn)實(shí)。 并且，西班牙人哈維的通話畫面，成為了非常重要的表現(xiàn)手法：首先，女主角通過網(wǎng)絡(luò)招聘找到了他，讓他幫自己在西班牙行動，本身便有著“網(wǎng)絡(luò)到現(xiàn)實(shí)”的意味；此外，哈維與女主角的交流，“讓我想起我的兒子”，以及打破語言障礙的真心交互，都表現(xiàn)出了女主角在視頻通話平臺中的情感化轉(zhuǎn)變；最后，清晰畫質(zhì)下的網(wǎng)絡(luò)，也再未出現(xiàn)彼時(shí)母親的卡頓現(xiàn)象。 而在這個(gè)階段中，導(dǎo)演更是設(shè)計(jì)了一個(gè)象征質(zhì)變的瞬間，定義了女主角在這個(gè)階段下的真情流露：女主角的朋友來到家中，電影畫面完全被房間中的二人占據(jù)，其清晰度與“全屏化”，帶來了與現(xiàn)實(shí)世界的高度對等感，隨后才回到了正常的電腦屏幕之中。這無疑是對于序幕中全屏化的父女視頻的呼應(yīng)，意味著女主角在親情上對“刪除視頻后半段真相”之前自己的一種“回歸”。同樣的定義性細(xì)節(jié)，還有“非畫面”與“視頻”的對比。女主角與大使館和西班牙酒店管理者保持著溝通，始終以“非畫面”的語音通話和文字通譯的方式。前者具有強(qiáng)力的手段，后者則是現(xiàn)場的一線旁觀者，理應(yīng)更能幫助到女主角，實(shí)際上卻亳無作為。相應(yīng)地，自稱只是“做修理工工作”的普通人哈維，卻成為了女主角的有力幫手。在對“翻譯文字與音頻波段”的特寫與哈維視頻畫面的對比性呈現(xiàn)中，導(dǎo)演傳達(dá)出了一個(gè)信息:比起客觀上的能力強(qiáng)弱，“畫面”這樣看到彼此表情的交流方式，遠(yuǎn)比冰冷的非畫面方式更加有效，這也正對應(yīng)著哈維與后者在熱心程度上的“全情投入”與“應(yīng)付了事”之區(qū)別，是否交心與真誠，才是最重要的事情。 ? 在整個(gè)前半部中，女主角操作屏幕中的互聯(lián)網(wǎng)畫面，隨著她對事件和母親的了解過程一同，逐漸褪去了駁雜、碎片構(gòu)成的迷霧，顯出了真相的一面，女主角也重新喚醒了被掩蓋著的親情缺失與母愛渴求。作為這一階段的高潮，導(dǎo)演帶來了電腦屏幕內(nèi)容的“完全真實(shí)化”。 首先，在圖像的層面，女主角凝視母親與凱文親密互動的自拍窗口頻繁地以全屏方式出現(xiàn)，這是此前從未有過的鏡頭，強(qiáng)調(diào)了她此時(shí)的真切情感反應(yīng)，對母親的愛情彌補(bǔ)動容不已，而同樣的設(shè)計(jì)也運(yùn)用在了女主角傾聽哈維講述父子關(guān)系破裂的部分，使二者產(chǎn)生了微妙的對等性：借助互聯(lián)網(wǎng)，女主角與哈維形成了一種父女的互動，相互填補(bǔ)了親情缺失，而母親則從凱文身上填補(bǔ)了愛情缺失，母女二人同樣的情感問題，由互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)了真切存在的緩解作用，互聯(lián)網(wǎng)的“感情反映屬性”隨之變得真實(shí)起來。隨之，導(dǎo)演也帶來了互聯(lián)網(wǎng)中更多的真實(shí)要素。此前在女主角眼中只是莫名碎片的文字對話，因?qū)P文情感的視頻把握，而顯出了更多的真情實(shí)感意味，文字的真實(shí)性隨之提升。最后，導(dǎo)演更是激活了此前只略作鋪墊的“絕對真實(shí)性圖像”：客觀視角的閉路攝像頭。其畫面中凱文對母親的求婚，無疑是對二人情感存在的徹底奠定。 然而，在“互聯(lián)網(wǎng)真實(shí)性”的高潮處，一切都瞬間被推翻，上述的所有畫面的準(zhǔn)確度都被徹底否定了。首先，這是對于互聯(lián)網(wǎng)信息反映真實(shí)能力的弱化：就像女主角在開頭展示的一樣，由于各種人為技術(shù)的可使用，互聯(lián)網(wǎng)上的信息都可以被修飾，終究是虛擬的數(shù)碼化存在。而更進(jìn)一步地說，這其實(shí)也是對女主角感受親情、了解母親成果的弱化---雖然她似乎已經(jīng)足夠接近母親，但事實(shí)上仍然是“一無所知”，甚至不了解母親還擁有其他的名字。這樣的“親情感受的真實(shí)性削弱”，與互聯(lián)網(wǎng)部分的弱化同步，根本上則是源于現(xiàn)實(shí)：女主角對親情的長期刻意回避，讓她忽視了現(xiàn)實(shí)生活中的母親，就像此前攝像頭中表現(xiàn)得那樣，幾乎不對母親回頭看一眼。 “觸摸到完美的親情，隨后瞬間崩潰”，電影對其有著圍繞電腦屏幕的豐富表現(xiàn)。首先，導(dǎo)演推翻了此前絕對客觀的閉路攝像頭。凱文與母親被綁架的錄像畫面，迅速暴露了其由凱文自導(dǎo)自演的虛假。而后，則是女主角對母親不夠關(guān)注的最極致表現(xiàn)：此前她看到了一個(gè)對話中的視頻，畫面中的女人被直接當(dāng)成了母親，因此并未點(diǎn)開，然而她卻大錯(cuò)特錯(cuò)，對母親的陌生甚至到了“看輪廓無法準(zhǔn)確分辨”的程度，這正是對電影前半段的良好總結(jié)－－－女主角逐漸接觸到了母親內(nèi)心與其事件的真相，但實(shí)際上這只是她與觀眾的“自以為”而已。 作為電影的后半部，我們看到了互聯(lián)網(wǎng)中一切要素的巨大變化。此前的互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)建立了某種“真實(shí)”，這一點(diǎn)得到了延續(xù)，但已經(jīng)不再是此前的“情感化真實(shí)”，而是隨著一切發(fā)生瞬間的“黑屏”完成了刷新，變成了逆向的另一種真實(shí)：阻礙甚至否定真切情感的“絕對理性”，以及其對應(yīng)的事件解讀方式－－－凱文施行陰謀，而母親也另有所圖。隨之，對事件傾向于理性分析并“惡意推測”的屏幕畫面，開始占據(jù)了上風(fēng)：全屏形式的不再是哈維或女主角，而是報(bào)道案情的新聞片，而此前始終以文字出現(xiàn)的探員，也進(jìn)入了“視頻畫面”中，在調(diào)查披露會和聯(lián)絡(luò)女主角的視頻中，均做出了負(fù)向的懷疑性言論，同樣的懷疑論畫面還包括了自媒體的視頻。 與此同時(shí)，女主角對母親的態(tài)度，便與此時(shí)的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生了對立。她發(fā)現(xiàn)此前查到的所有愛情故事都不是真實(shí)的，自己甚至都不了解母親的真容。因此，她就需要再一次完成對母親的靠近。作為工具，互聯(lián)網(wǎng)的信息檢索再次出現(xiàn)在她的屏幕中，卻帶有了更強(qiáng)的“理性”，符合其在此階段擁有的懷疑論傾向－－借助一系列的客觀信息，探尋凱文的陰謀，屏幕中不再出現(xiàn)此前的情感性畫面。 于是，女主角便也與互聯(lián)網(wǎng)形成了對抗的關(guān)系：她對網(wǎng)上的評論進(jìn)行反駁與點(diǎn)踩，用此時(shí)互聯(lián)網(wǎng)的“理性”玩法搜索信息，試圖證明其對母親結(jié)論的錯(cuò)誤。此時(shí)，女主角在此前完成的“對親情的回避到直面”，逐漸由互聯(lián)網(wǎng)走入了現(xiàn)實(shí)世界。她先是否定了哈維所說的“這只是互聯(lián)網(wǎng)而已，不要在意”，隨后反駁了朋友對母親的質(zhì)疑，“應(yīng)該被懷疑的是凱文而不是我媽”。此時(shí)，反駁與驅(qū)逐的視頻畫面出現(xiàn)，就像電影后半部中她自己的攝像頭畫面一樣，成為了屏幕里唯一的“情感化空間”，代表了她對母親的信任，與陰謀論的其他互聯(lián)網(wǎng)畫面形成了對立。而這種對“詆毀母親”的反駁，對親情存在的證明，也最終會從互聯(lián)網(wǎng)層面離開，進(jìn)入屏幕外的現(xiàn)實(shí)世界，證明母女關(guān)系的確切與真實(shí)。 女主角認(rèn)可了互聯(lián)網(wǎng)呈現(xiàn)內(nèi)容的整體“理性”，一切并非此前探查到的那般美好，但依然不相信其中關(guān)于母親的部分。這是她眼中的互聯(lián)網(wǎng)，也正引導(dǎo)出了她最后對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。在現(xiàn)實(shí)中看待“家庭情感缺失”的態(tài)度變化過程，正是影片的真正中心。父女與夫妻感情的缺失，不可能由哈維或凱文而輕易地解決，這是對生活的過度理想化。女主角需要的，不僅是打破對缺失的回避，還有對“不易彌補(bǔ)“之現(xiàn)實(shí)殘酷性的接受。這也正是她在承受劇烈打擊后的自我重建，對互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行“殘酷理性中情感真實(shí)局部”的建立，并獲得對現(xiàn)實(shí)生活的同樣態(tài)度。 ? 當(dāng)然，女主角需要面對極大的挑戰(zhàn)，證明自己不再是曾經(jīng)那個(gè)刪減父女錄像的回避者，這樣的階段也隨之到來。女主角充分展現(xiàn)出了對現(xiàn)實(shí)殘酷性的掌握，在互聯(lián)網(wǎng)中進(jìn)行著符合其基調(diào)的“非真情”行為，用假冒他人的文字信息嘗試與“犯人”聯(lián)系，并探查出了母親的朋友。此刻，女主角似乎已經(jīng)完成了對“殘酷現(xiàn)實(shí)”的接受。母親朋友的個(gè)人頁面出現(xiàn)，帶來了蘊(yùn)含友情背叛與懷疑一切的信息，而它則占據(jù)了整個(gè)畫面，強(qiáng)調(diào)了女主角視角下對此等“現(xiàn)實(shí)”的接受。隨后，屏幕內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)感進(jìn)一步增強(qiáng)，從女主角倒車影像到第一人稱下的手表攝影，女主角對于現(xiàn)實(shí)的“進(jìn)入”愈發(fā)增強(qiáng)---她接受了事件的不美好，從對互聯(lián)網(wǎng)的接受轉(zhuǎn)為對其反映現(xiàn)實(shí)的接受。而身處于這樣的環(huán)境中，她試圖爭取到唯一的親情真實(shí)部分，找回失蹤的母親，因此才完成了此時(shí)的行動。 然而，打擊也再一次出現(xiàn)。實(shí)況畫面中的她看到了母親朋友的死去，意識到這是由于她與對方聯(lián)絡(luò)被竊視的結(jié)果，構(gòu)成了對“尋回母親”的打擊。而其人試圖保護(hù)女主角而被殺的事實(shí)，則是在死者角度上的“長輩之情受挫”。在最后，屏幕的鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，既帶來了此間畫面的真實(shí)感，也表明了“真實(shí)”的所指---女主角的屏幕被遠(yuǎn)程調(diào)看，尋回母親的所有努力都處于犯人掌控之中，必然不能成功，女主角尋母之心的被打壓也來到了頂點(diǎn)。 “在殘酷的現(xiàn)實(shí)中爭取親情”，再一次被壓制到了失敗的“缺失”狀態(tài)，而女主角似乎也再一次地被擊倒了。母親朋友死亡，帶來了屏幕的全黑，意味著又一次的“主觀內(nèi)心坍塌”，引導(dǎo)出了女主角的低沉表情。隨之，視頻畫面中先后出現(xiàn)了分析案情的探員與擊殺凱文的現(xiàn)場，具有理性的視角與客觀的屬性，最終引導(dǎo)出了凱文之死的評論區(qū)內(nèi)容，幾乎讓對母親的懷疑變得死無對證，女主角的找尋與澄清努力也就此無濟(jì)于事。面對此等殘酷現(xiàn)實(shí)中的親情挫敗，女主角也仿佛再一次地回到了影片開頭的狀態(tài)：想要關(guān)閉電腦，刪除所有屏幕中為了找回母親而積累的信息內(nèi)容，完全放棄，甚至回避此事的發(fā)生，回懟哈維時(shí)“你也許放棄了兒子，但我要找到媽媽”體現(xiàn)出的對抗心---對抗互聯(lián)網(wǎng)的殘酷與懷疑，以及同樣不完美的現(xiàn)實(shí)---已經(jīng)蕩然無存。 當(dāng)然，電影不會讓女主角重蹈覆轍，經(jīng)不起又一次的考驗(yàn)。就在她即將“回避”時(shí)，看到了母親對她的留言與語音，“親情”成為了雙重意義上的驅(qū)動力，前者讓女主角無法放棄與回避這一切，后者則成為了新的關(guān)鍵線索，引導(dǎo)著她接觸到了真正的事實(shí)---于事件而言，她接近了其真相；于親情而言，她則首次真正“關(guān)注”到了母親，打開了此前從未理睬過的語音信箱，隨后猜到了母親主頁的密碼，意味著對母親真心的了解，而非前半部中無法找到密碼的“自以為關(guān)注與了解”。事件與母親，都在殘酷現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出了各自帶有確定情感的真實(shí)一面，被女主角全盤接受。 這一點(diǎn)的升級與高峰，則是女主角對父女錄像被掩蓋真相的重新接受，這也與母親的真相息息相關(guān)，反映女主角主觀想法的屏幕畫面，其現(xiàn)實(shí)感也隨之達(dá)到了頂點(diǎn)。父親來訪，想要說出當(dāng)年的真相，這顯然是會比前半部中疑似“父親病死“更為嚴(yán)酷的親情打擊，而女主角則為他打開了門。此刻，父親的貓眼鏡頭，女主角的攝像頭，形成了全屏的正反打，仿佛兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)里真正對視與談話一樣，并在父親出現(xiàn)在女主角鏡頭的后景里，幾乎實(shí)現(xiàn)了同一空間下的交流，現(xiàn)實(shí)感由此升級。 最后的全屏，則是女主角為他開門，迎接殘酷現(xiàn)實(shí)的升級。“意外”未死的父親，以及其口中對母親形象的推翻，對女主角而言遠(yuǎn)比其死亡帶來的打擊更沉重。于失蹤事件和親情真相，都是如此。女主角此前經(jīng)歷的生死之沉重打擊，以及幾乎放棄尋母的心理，正是電影對此時(shí)“挑戰(zhàn)升級”的鋪墊---她已經(jīng)不再如前一樣地被現(xiàn)實(shí)擊倒，更不會回避情感不完美的真相，而是會繼續(xù)相信并爭取它。由此，女主角與父親的會面，直視其推翻自己情感寄托的殘酷現(xiàn)實(shí)，最終并沒有全盤相信他，也沒有回避探索真相，一勞永逸地干脆跟他離開，而是強(qiáng)調(diào)了對母親的信任。這樣的信任，源于女主角對母親感情的關(guān)注與感知：自行聽到了母親的全部語音，以自己的心靈感受到對方的心靈?；ヂ?lián)網(wǎng)只是一個(gè)形式，而其虛擬形態(tài)中卻蘊(yùn)含著母親的純粹親情，完全來自于現(xiàn)實(shí)世界。 因此，站在現(xiàn)實(shí)世界中，女主角便擁有了對殘酷環(huán)境與其里真情部分的接受與信念。她并不會過分理想化，認(rèn)為父親說的全對，也不會回避或潰敗于情感缺失的現(xiàn)實(shí)殘酷一面，哪怕此時(shí)的親情缺口已經(jīng)從“父親死亡”升級到了“家庭溫馨被全部推翻”的程度。女主角唯一相信的，只是直視現(xiàn)實(shí)后基于自己內(nèi)心的判斷：只有母親對自己的感情，必然是真實(shí)存在的。 ? 于是，女主角便與父親代表的“殘酷現(xiàn)實(shí)一面”開始了對抗，自己身入現(xiàn)實(shí)之中，在期間捍衛(wèi)住情感部分的存在---保護(hù)母親，與哈維的冰釋前嫌和同一時(shí)間下生父的追殺形成同步，讓哈維愈發(fā)變成了父親的取代者，讓女主角找到了現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的“父愛”。她被父親帶走時(shí)，鏡頭首次給到了現(xiàn)實(shí)視角，代表著她在現(xiàn)實(shí)世界中的抗?fàn)庨_始。而后，“互聯(lián)網(wǎng)”的現(xiàn)實(shí)化則逐漸增強(qiáng)，大部分段落都以不能修改--特別是在操作者父親離開并死亡的情況下----的閉路攝像頭的直播畫面做出呈現(xiàn)。在關(guān)鍵的時(shí)刻，借助siri功能而完成的報(bào)警，打通了屏幕中兩個(gè)畫面的聯(lián)系，在互聯(lián)網(wǎng)之上連接起了現(xiàn)實(shí)中的兩個(gè)空間，完成了對“互聯(lián)網(wǎng)”的現(xiàn)實(shí)化強(qiáng)調(diào)。女主角在借助互聯(lián)網(wǎng)抗?fàn)?、保護(hù)，但這種行為也同樣是作用于現(xiàn)實(shí)生活的。 更重要的是，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)部的種種要素，最終也變成了現(xiàn)實(shí)的同屬性狀態(tài)：整體殘酷下的局部真情。回溯的段落中，母親直面了家庭暴力的苦難，用手段將父親送入監(jiān)獄，其搜索出的一系列詞條都代表著理性的定罪，似乎是對于夫妻關(guān)系的完全割舍。然而，母親的目的卻是保護(hù)女兒，出自于純粹的親情動機(jī)。這絕非掩蓋問題后的虛假夫妻之情，而是存在于家庭破裂之生活里的真實(shí)情感。 并且，在最后幾個(gè)鏡頭中，互聯(lián)網(wǎng)世界里的“理性”與“情感”，實(shí)現(xiàn)了最后的并立：電腦屏幕中，一邊是客觀拍攝的紀(jì)錄節(jié)目，一邊則是母女間的交流窗口。女主角關(guān)閉前者，打開后者，說明了她的個(gè)人選擇---與母親首次實(shí)現(xiàn)的流暢視頻直播，被母親完美應(yīng)用的點(diǎn)贊和表情包，意味著母女關(guān)系的扭轉(zhuǎn)。二人之間的聯(lián)絡(luò)窗口，似乎成為了互聯(lián)網(wǎng)于整體“理性非情感”狀態(tài)下的獨(dú)特一隅。 ? 《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》，擁有獨(dú)特的表達(dá)方式，并發(fā)揮其特性，完美地構(gòu)建了主題系統(tǒng)。作為類型片的懸疑性，與“如何面對不完美的謊言生活，如何在其中找到真切情感”的主題，高度地保持了同步。 而最值得一提的是，它當(dāng)然有著“女性崛起”與“黑人反抗白人”的意味。但是，就像很多真正優(yōu)秀的同類電影一樣，它對此有所涉及，但卻絕不局限于此，而是具有更廣泛的普遍性價(jià)值。 即使主角不是黑人與女人，反派不是白人與男人，它的主題也依然適用于人物。即使《網(wǎng)絡(luò)追蹤2》不是一部帶有“zzzq”意味的電影，它依然是一部優(yōu)秀的作品。

2023美國驚悚片《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》，全球累計(jì)票房4245萬美元，定級PG-13，豆瓣評分8.2，IMDb評分7.3。

”人肉搜索“的電影版釋義。影片探究真相的全過程完全通過網(wǎng)絡(luò)，是非常典型的人肉搜索，可謂是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代無處遁形，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的個(gè)人隱私和信息安全引人深思，影片中完全通過網(wǎng)絡(luò)查詢真相的過程令人不寒而栗。

續(xù)集中文譯名雖然叫做《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》，但無論是英文原名還是故事內(nèi)容，都和第一部沒有任何關(guān)聯(lián)，只是同樣采用了偽紀(jì)錄片桌面電影形式。

第一部雖然不是桌面電影的先河，但是通過電腦屏幕人肉搜索來推進(jìn)劇情的構(gòu)思獨(dú)具匠心，是2018年的黑馬。續(xù)集保持了第一部懸疑驚悚的高水準(zhǔn)，將桌面?zhèn)善齐娪邦愋桶l(fā)揚(yáng)光大，人肉搜索驚心動魄、思路清奇。

拍攝視角與時(shí)俱進(jìn)地加入了蘋果手表，腕帶智能手表的拍攝角度是偽紀(jì)錄片從未出現(xiàn)過的新視角。隨著智能穿戴的出現(xiàn)，未來的桌面電影肯定會出現(xiàn)智能眼鏡的拍攝角度。眼鏡的拍攝角度在偽紀(jì)錄片中出現(xiàn)過，但都是嵌入隱藏式攝像頭的特殊眼鏡，不是智能眼鏡。智能眼鏡是可以像智能手表那樣和手機(jī)和電腦建立聯(lián)系的，因此智能眼鏡很適合出現(xiàn)在桌面電影里。

續(xù)集的剪輯方式與第一部有所不同，第一部更接近于真實(shí)的桌面展示，續(xù)集則在保持偽紀(jì)錄片風(fēng)格的同時(shí)強(qiáng)化了蒙太奇剪輯手法，目的是提升敘事節(jié)奏、增加內(nèi)容含量。

續(xù)集為了畫面的高清效果，沒有采用真實(shí)的屏幕像素畫面，在文字和界面上模擬了電腦屏幕，這一做法雖然讓觀眾獲得了清晰的視效，但是卻由于失去屏幕像素感而失去真實(shí)感。我看過多部桌面電影，都是追求屏幕原生效果而強(qiáng)化真實(shí)感和代入感。

結(jié)尾高潮戲通過監(jiān)控錄像畫面切換的方式敘事，手法很新穎，巧妙地利用了監(jiān)控錄像的多角度來模仿電影拍攝時(shí)的多角度，通過鏡頭的挪移來引導(dǎo)觀眾關(guān)注重點(diǎn)畫面，僅僅通過監(jiān)控錄像畫面就完成了片尾高潮戲的敘事，敘事手法獨(dú)具匠心。

高潮戲中女孩遠(yuǎn)程喚醒手機(jī)語音助手隔空撥打911求助的橋段非常新穎，與時(shí)俱進(jìn)，劇情設(shè)計(jì)緊跟時(shí)代步伐，女孩既隔空喚醒手機(jī)語音助手來撥打911，又通過遠(yuǎn)程語音隔空與911報(bào)警，這個(gè)劇情設(shè)計(jì)真是巧妙，前所未見。

桌面電影由于形式的限制，角色不能離開電腦，本片中女主足不出戶，完全通過操作電腦就查獲了真相，真可謂是“運(yùn)籌帷幄，決勝千里“。

總體來說，續(xù)集給偽紀(jì)錄片桌面電影引入了新形式，注入了新活力，帶來了新生機(jī)，桌面電影這一敘事風(fēng)格獨(dú)特的偽紀(jì)錄片電影形式還很年輕，沒有最好，只有更好。

父親，是個(gè)拘禁十年的毒販

美國fbi居然全程沒提？

女律師，也是奇葩，不請求公安保護(hù)，被槍殺了，一個(gè)大辦公樓，到處都是監(jiān)控，這還抓不到？

一個(gè)詐騙犯，至于全服武裝，還直接槍殺嗎？

這么精心策劃的綁架失蹤，似乎沒有任何意義？女主媽電話打不通、email也沒有，坐飛機(jī)也要身份證吧？

一般正常警察，三分鐘就解決問題了

女主媽失蹤，先查身份證有沒有坐飛機(jī)，沒有？那就是定義失蹤綁架，再查跟她有瓜葛的

女主爸最大嫌疑，就這么解決了…

已知：

1、被家暴后的母親，發(fā)現(xiàn)了父親吸毒販毒的證據(jù)，以及父親對女兒過于“親昵”的舉止（很隱晦，猜測是戀女）

2、父親被被捕入獄后和凱文同一個(gè)監(jiān)獄。

3、販毒大概判十年左右，父女分離十二年，凱文出獄后兩年保釋期無異常舉動，可見兩人似乎一直在布局？尋找母女的下落什么的。

4、凱文專業(yè)詐騙女性錢財(cái)，對于取悅女性非常有經(jīng)驗(yàn)。從他和媽媽前期的聊天可以看出這一點(diǎn)：

故意設(shè)置資料欄，得到97%的高匹配，營造出靈魂伴侶的感覺（媽媽是個(gè)喜歡浪漫的人）

連續(xù)三次發(fā)消息，間隔幾天，頻率不高但看上去很真誠（還以對方喜歡的樂隊(duì)為開局，都調(diào)查好了啊）

聊了幾個(gè)月很熟之后開始坦白自己有前科，表現(xiàn)的很真誠（這時(shí)候媽媽已經(jīng)被打動了，猶豫了一周多回復(fù)消息，也坦白了自己的過往）然后兩個(gè)人開始通電話，正式交往

5、June的電腦是舊電腦，凱文修的，出發(fā)打車前兩人的對話有提及（監(jiān)控裝置大概是這時(shí)候安上的，這爹真的很惡心啊，感覺有什么特殊癖好？想看女兒的一舉一動，順便監(jiān)視狀況？）

6、希斯是幫助媽媽換身份的律師，是唯一知道這一切的人（然后多了個(gè)凱文）

總之前情鋪墊完，渣爹的好戲就開演了。

凱文騙媽媽去旅游，但其實(shí)配合渣爹將其綁架監(jiān)禁。帶一個(gè)演員給June營造出兩人在墨西哥歲月靜好的假象，甚至還在鎖橋上求婚（？？說實(shí)話這個(gè)很沒必要吧？如果沒人調(diào)監(jiān)控根本看不到這一幕，只能說兩個(gè)男人劇本寫得挺豐滿）然后被雇來的演員假裝綁架，失蹤，這樣消息傳到國內(nèi)只會有三種結(jié)果：1、兩個(gè)普通美國公民在墨西哥失蹤了，下落不明，靠普通調(diào)查難以確定綁匪，最終不了了之；2、發(fā)現(xiàn)了一切都是演的，認(rèn)為這是凱文的好戲，因?yàn)樗序_財(cái)騙色的前科（發(fā)現(xiàn)是演的前提是女兒先黑了郵箱，看到凱文給Bunny的留言，然后看到照片聯(lián)想到演員，沒有這個(gè)最終都會回歸第一種結(jié)局）；3、其他。（網(wǎng)友猜測媽媽自導(dǎo)自演那一部分我真的笑死，營銷號的威力啊）

以下是猜測：

1、為什么綁架媽媽但不殺了她？我覺得渣爹是做好了監(jiān)禁她一輩子的準(zhǔn)備，包括整棟房子那么多監(jiān)控，關(guān)著她但是按時(shí)給水給食物，就是為了報(bào)復(fù)她私自帶走女兒十二年。他大概是相等事態(tài)平息然后以父親的身份出現(xiàn)在June身邊，完全不會有任何人懷疑他，除非誰能聯(lián)想到他和凱文同一所監(jiān)獄之間的關(guān)系。

2、為什么排這一出戲？如果他直接出現(xiàn)，殺了媽媽完成報(bào)復(fù)，那他又要坐牢，而且還是見不到女兒。他要用一個(gè)不會驚動警察，不能讓希斯和媽媽告訴June這一切，能達(dá)成順利和女兒過二人世界的結(jié)局。（后面希斯似乎察覺到了，想要做點(diǎn)什么，但被渣爹寄了威脅信，拿June的生命做威脅，真渣啊……）

3、為什么殺希斯？律師確實(shí)瞞不住，他估計(jì)也慌了，為了防止事情敗露殺了希斯，然后通過她的電腦發(fā)現(xiàn)女兒正在趕來，因此清理C盤匆忙逃跑，F(xiàn)BI那個(gè)警察也說，幾分鐘前兇手還在，June死里逃生。其實(shí)我覺得渣爹逃跑更多的是不想被女兒看見吧。

4、為什么綁女兒？希斯被殺的事很快被發(fā)現(xiàn)，查到他是遲早的事，躲在墨西哥的凱文被殺（很難不懷疑是不是他給警察通風(fēng)報(bào)信？不然沒那么快找到的，那可是犯罪橫行的墨西哥誒……）他還想往媽媽身上潑臟水，然后說服June和他走，但確實(shí)太假了，一眼被識破，于是破罐子破摔綁走女兒。

5、最后他要做什么？他不想殺媽媽，綁來女兒后扔了衣服給她，喊她走，這時(shí)候估計(jì)是想帶著母女逃竄，繼續(xù)過自己妻女環(huán)繞的神仙日子。母女倆關(guān)在一個(gè)房子里后，他拿了個(gè)鐵鍬出去了一陣子，那時(shí)候攝像頭很黑我沒怎么看清。后面威脅母女跟他走，失手開槍（我猜其實(shí)是想打鏡子嚇唬她們，但打到腰了），然后他跑回電腦房搜索最近的醫(yī)院，但因?yàn)椴弊颖炒趟懒耍梢钥闯鏊_實(shí)不想殺人）

父親這個(gè)角色的設(shè)定就蠻怪的，人物動機(jī)有些前后矛盾，其實(shí)如果能像媽媽那樣再加一個(gè)凱文或者父親視角的講述，應(yīng)該能更清晰。

以上大概就是這出戲的起因經(jīng)過結(jié)果，哈哈哈都是我的猜測，因?yàn)槊襟w警察和神探女兒的介入，渣爹和凱文精心編撰的劇本被打亂，我只能努力猜測原委。

一些疑惑：

1、為啥警察殺了凱文？他那個(gè)時(shí)候身上又沒有危險(xiǎn)武器，一個(gè)騙女人的軟飯男，當(dāng)時(shí)他還舉手投降了，沒殺他故事到這兒就結(jié)束了。搞不懂

2、為什么……要到那么晚……才想起來看照片……那么明顯的live……如果是我第一時(shí)間就會想放大照片查看細(xì)節(jié)了。拍張照居然還能拍到臉，凱文真是不行，太不敬業(yè)了，扣工錢。

3、為什么不告訴女兒真相？十二年前可以認(rèn)為是太小了，十八歲我覺得母女倆開誠公布好好聊聊不是什么難事吧？美式嚴(yán)厲父母叛逆子女間的經(jīng)典難題，永遠(yuǎn)不會溝通，永遠(yuǎn)要等一切快失去了或者大家都快死了才告訴你我好愛你（yeah第一部的父女也是）

4、希斯真的很工具人，很敬業(yè)，RIP