好久不見的密室類電影，《密室逃生》，名字簡(jiǎn)單，但內(nèi)容卻很復(fù)雜，有道是“麻雀雖小五臟俱全”，更何況這只關(guān)于密室的“麻雀”一點(diǎn)也不小。

這就要從游戲到電影，敞開了說(shuō)。

（本文無(wú)劇透）

“密室逃脫”

為什么說(shuō)“好久不見”，因?yàn)楫?dāng)《心慌方》《電鋸驚魂》系列作品完結(jié)之后，同類電影已經(jīng)被認(rèn)為“挖掘了全部的潛力”，難有新意，但實(shí)際上本片還是在這個(gè)題材上玩出了花樣，用俗話來(lái)形容，就是“站在巨人的肩膀上”。

之所以說(shuō)片名簡(jiǎn)單，正是因?yàn)槠涓?dāng)下比較流行的游戲內(nèi)容高度重合，甚至很容易被記成“密室逃脫”。

又說(shuō)內(nèi)容復(fù)雜，因?yàn)樵谠谀Ｊ交幕A(chǔ)上，內(nèi)容卻可以千變?nèi)f化，且簇?fù)碚邩O多。

因?yàn)閺脑缙诘?span style="font-weight: bold;">“TAKAGISM”（深紅房間）的線上小游戲，到如今線下不少類似的真人互動(dòng)游戲，內(nèi)容就是玩家扮演某個(gè)倒霉蛋，在一間破房子、甚至很大的密閉空間里死活也出不去，玩家需要利用推理等手段從房間內(nèi)找出線索，伴隨著逼真的環(huán)境效果，來(lái)打開那道被無(wú)數(shù)玩家詛咒的“該死的門”，從而逃出生天。

不太清楚這類游戲是否有“死忠”，但可以肯定的是，這類游戲誰(shuí)都喜歡玩。因?yàn)榻饷艿臉?lè)趣，獵奇的空間效果、身臨其境的代入感、還有那種成功找到出路之后喜悅之情，個(gè)中體會(huì)。個(gè)人觀點(diǎn)，這類游戲受眾率非常高，連我爸媽平日里都會(huì)玩（自從給他們推薦冒險(xiǎn)解密游戲之后，老兩口再也不斗地主了）。

就拿PC端來(lái)說(shuō)，我個(gè)人就很喜歡玩冒險(xiǎn)解謎游戲，比如big fish出品的一些解密游戲，還有包括《恐怖小鎮(zhèn)》《救贖墓園》《鬧鬼傳說(shuō)》等系列，玩起來(lái)廢寢忘食，有時(shí)候?yàn)榱顺涯芩阑畈稽c(diǎn)“提示”，在一處場(chǎng)景繞一晚上的時(shí)候比比皆是（當(dāng)然這類游戲跟傳統(tǒng)的密室游戲還是有些不一樣，但共同點(diǎn)都是解密和找東西）。

或許大多數(shù)朋友平日不會(huì)專門去找這類游戲來(lái)玩，但一旦擺在面前絕對(duì)來(lái)者不拒。所以如《電鋸驚魂》這樣的電影其實(shí)過(guò)分放大了這類電影的獵奇屬性，格外強(qiáng)調(diào)血腥刺激和人性陰暗面而將一部分受眾擋在了門外。到了《密室逃生》，算是回歸了正規(guī)，PG-13級(jí)相對(duì)算是大眾化了。

同理作為另一種不同的娛樂(lè)載體——電影，正是利用上述這種“誘人”的因素，從而演化出一套體系之內(nèi)的電影，甚至也可以說(shuō)，讓一套體系電影成功完成了“變種”。因?yàn)樵缙诘摹懊苁译娪啊辈皇沁@樣的。

密室電影的變種

簡(jiǎn)單而言，作為懸疑驚悚類電影派生出一個(gè)分支，密室類電影幾乎伴隨著懸疑電影的誕生而發(fā)展，這一點(diǎn)跟懸疑推理類小說(shuō)的起源是分不開關(guān)系的。

以《密室逃生》中的“密室”為例，有廣義與狹義之分，狹義的密室即是完全封閉的房間，而廣義的密室，是若命案現(xiàn)場(chǎng)并非完全密閉，僅由目擊者的證言、雪地上的足跡等間接證據(jù)，來(lái)推斷案發(fā)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)，處?kù)稛o(wú)法自由出入的狀態(tài)，則可稱為“準(zhǔn)密室”。

但無(wú)論怎樣，最初的密室電影脫胎于小說(shuō)，過(guò)程在于解謎，狡猾的兇犯利用詭計(jì)，殺人后成功逃脫，擴(kuò)展了觀眾的想象空間，接著依仗嚴(yán)密的邏輯、精彩的推理，并逐步揭開真相。

公元1841年，世界上第一篇推理小說(shuō)《莫爾格街兇殺案》（The Murders in the Rue Morgue）自美國(guó)詩(shī)人愛倫·坡（Edgar Allen Poe）筆下誕生。這件謀殺案描述一名女子被不可思議的怪力整個(gè)人塞入房間的煙囪中，房間的門、窗全部由內(nèi)上鎖，無(wú)法從外面開啟或關(guān)閉，這篇作品開啟了一種新的類型小說(shuō)創(chuàng)作模式，同時(shí)也開啟了此一類型小說(shuō)一項(xiàng)歷久不衰的創(chuàng)作題材。也為日后的密室電影打下了基礎(chǔ)。

1939年，驚悚大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的一部無(wú)心插柳之作《牙買加旅店》將案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)放在一個(gè)特定的環(huán)境之中，其中類似的情節(jié)與模式影響了后世，被日后很多密室推理逃生電影反復(fù)采用。

1949年，法國(guó)哲學(xué)家薩特于1944年創(chuàng)作了一部叫做《密室》的劇本，劇中有三個(gè)鬼魂生活在同一間房子里，相互交往，但這種交往是一種互相的折磨和糾纏。只要有兩個(gè)鬼魂在一起表示親近，第三個(gè)就會(huì)過(guò)來(lái)破壞。這樣的情節(jié)設(shè)置也大大激發(fā)了“密室電影”中關(guān)于所處密室中各種人物之間的聯(lián)系這一設(shè)定，豐富了“密室電影”的內(nèi)涵。

至此之后，日本推理小說(shuō)家江戶川亂步的“準(zhǔn)密室”作品以及阿加莎·克里斯蒂的偵探小說(shuō)被不斷搬上銀幕，“密室電影”從此發(fā)揚(yáng)光大。

而如今我們常見的密室類電影，其實(shí)是上述作品的一個(gè)變種，因?yàn)樵陬}材多樣化的今日，電影工作者們窮則思變，抓住了“密室電影”的一個(gè)精髓：假如我們是兇手，該如何從密室中出去？

于是密室電影至此分化，一邊是琢磨“兇手怎樣進(jìn)來(lái)”的“密室兇殺”類，一邊則成了“我們?cè)撛鯓映鋈ァ钡摹懊苁姨用摗鳖?/span>，隨著賣點(diǎn)的變化，題材和風(fēng)格也發(fā)生了變化：

★為了滿足人類本能和對(duì)欲望的獵奇心理，這類電影故事節(jié)奏緊湊、緊張刺激，在特定空間內(nèi)上演的驚悚故事不斷在挑戰(zhàn)著觀眾的智商。

★同類電影往往都會(huì)存在一個(gè)身處于暗處的人物/組織，像一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老貓一樣玩弄著被困的獵物。

★此類電影中能成功逃出密室的往往只有一個(gè)，這個(gè)機(jī)會(huì)是平等地賦予所有人的。

★這些電影中往往會(huì)出現(xiàn)自相殘殺的局面，當(dāng)然這個(gè)始作俑者并沒(méi)有說(shuō)要采取這種方式。可是悲劇恰恰在于人的普遍狀態(tài)（現(xiàn)世沉淪）如此相似，大家不約而同地自由選擇了相互傷害。所有密室逃脫類也就成為了挖掘人性的一面放大鏡。

上述內(nèi)容，基本是“密室逃脫”類的主流。也就造就了《心慌方》、《八面埋伏》、《電鋸驚魂》等片的風(fēng)靡一時(shí)。到了《密室逃生》，則將上述“規(guī)則”挖掘至深，沒(méi)有新意？不要緊，把類型片模式玩到出神入化，也是一種本事。

密室電影精華

其實(shí)這部《密室逃生》的游戲感很重，就是幾個(gè)人應(yīng)征去參加密室游戲，獲勝者能夠得到豐厚的獎(jiǎng)金。實(shí)際上同類作品的故事模式大致如此，就跟格斗游戲的劇情過(guò)場(chǎng)一樣，包子有肉不在褶上。而正因這個(gè)故事，才使得“密室求生”這四個(gè)字，得到了極限的發(fā)揮。

★形式

六大特色密室設(shè)置(烈焰、寒冰、顛倒、病房、迷幻、計(jì)時(shí))，超越了以往任何一部作品，從觀感到體驗(yàn)追求多樣化，幾位主角從烈火中出來(lái)馬上就進(jìn)入到了冰天雪地，簡(jiǎn)直是實(shí)景三溫暖。

而且上述密室風(fēng)格迥異，比如大開大合的顛倒密室，與《心慌方》類似，在音樂(lè)聲中，房間里地板（天花板）隨時(shí)消失；也有和《電鋸驚魂》風(fēng)格相仿的病房密室，氣氛肅殺密布死亡陰霾；還有最后的計(jì)時(shí)密室，讓人想起了西班牙同類作品《極限空間》，隨著時(shí)間推移不斷收縮的密室。

看到了吧，本片的特色就在于此，將同類作品標(biāo)榜的密室風(fēng)格一并包圓兒，有的是限時(shí)任務(wù)、有的是機(jī)關(guān)重重、有的考驗(yàn)人在極端環(huán)境下的心智(寒冰)，有的則強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)合作（烈焰），這些密室總有一款適合您。

★人設(shè)

上文所述的“規(guī)則”中，有一條就是“機(jī)會(huì)均等”。

被選擇的幾位，都是經(jīng)歷過(guò)重大災(zāi)難或事故中的唯一幸存者，都是幸運(yùn)兒。密室設(shè)計(jì)者將幾位召集在一起，就是要看看“運(yùn)氣這東西到底能不能保命”，因?yàn)閿[在他們面前的機(jī)會(huì)是均等的，實(shí)際上就是一個(gè)噱頭，因?yàn)殡娪暗拿苁以O(shè)定，沒(méi)有一個(gè)環(huán)節(jié)是需要運(yùn)氣來(lái)完成的。

就像《九人禁閉室》，片中的9名風(fēng)流人士代表了社會(huì)各階層不同層次，封閉的建筑物基本上等同于一個(gè)小型版社會(huì)。本片也是如此，在這個(gè)特殊的環(huán)境中，幾位“幸運(yùn)兒”在縮小的空間，也無(wú)限放大了人性，在機(jī)會(huì)均等下，人與人之間赤裸裸的明爭(zhēng)暗斗也被展示無(wú)疑。

★主題

對(duì)人性的挖掘是不變的真理。

與“兩個(gè)或者多個(gè)只能活一個(gè)”的《電鋸驚魂》不同，這部電影的密室完成條件，從來(lái)沒(méi)有說(shuō)最終只能讓一個(gè)人活下來(lái)，但密室設(shè)計(jì)者有意達(dá)成這樣的結(jié)局，依靠密室設(shè)定，一步步的將原本的團(tuán)隊(duì)引入分崩離析的階段。

這有點(diǎn)像英國(guó)電影《終極面試》那樣，優(yōu)勝劣汰的手段是考試，但每個(gè)人的試卷都是白紙一張，就導(dǎo)致幾個(gè)人勾心斗角，采用不同手段誘導(dǎo)同伴進(jìn)行撕毀試卷等違反考試條例的行為，甚至采用暴力方法逼迫他人退出。

本片也是如此，如第一個(gè)烈焰密室，沒(méi)有團(tuán)隊(duì)合作的話，這幾位都得折在這里；隨后馬上進(jìn)入寒冰密室，給他們的棉衣，就只有一件。這無(wú)形中就增強(qiáng)了團(tuán)隊(duì)之間的勾心斗角的行為，隨著故事的發(fā)展，果不其然在求生欲望下有人就暴露了獸性的一面。

站在巨人的肩膀上

《密室逃生》就是這樣，盡管落于模式上沒(méi)有變化，但精心設(shè)計(jì)的密室和步步緊逼的緊張氣氛令它變得格外吸引眼球。驚悚片出身的導(dǎo)演亞當(dāng)·羅比特爾跟他師父溫子仁一樣，善于用嫻熟的調(diào)度和氣氛營(yíng)造增強(qiáng)電影的觀感，緊張刺激的情節(jié)極富感官?zèng)_擊，而且根據(jù)角色設(shè)定迷宮和解密元素，以及循序漸進(jìn)的人性誘導(dǎo)這樣的創(chuàng)意很不錯(cuò)。

其實(shí)個(gè)人覺得該片最大的優(yōu)勢(shì)，就是“站在巨人的肩膀”，將同類作品的精髓整合在一起，用“集大成”這個(gè)詞非常貼切，開發(fā)出一套全新的玩法，告訴各位，密室類電影原來(lái)可以這樣拍。

然而最大的缺點(diǎn)也是這樣，沒(méi)有驚喜。

所以就像如今最為流行的密室游戲那樣，這類作品風(fēng)靡一時(shí)不無(wú)道理。 正如本片，《心慌方》的密室設(shè)計(jì)，《9人禁閉室》的“均等機(jī)會(huì)”、《電鋸驚魂》的“兩個(gè)只能活一個(gè)”，《極限空間》的“縮小密室”，還有《暗網(wǎng)》的在線直播等，這類模式千篇一律，本片這樣的合集性質(zhì)作品，固然憑借五花八門獵奇屬性的薈萃性質(zhì)帶來(lái)不錯(cuò)的奇觀效應(yīng)，但整體終究無(wú)法在同一個(gè)方向挖掘太深。

就那《極限空間》來(lái)說(shuō)，整體就一個(gè)不斷縮小的密室，通過(guò)幾位數(shù)學(xué)家的不斷解題，涉及到三角函數(shù)和哥德巴赫猜想等， 雖然獵奇屬性不高，在腦洞、懸疑、人性方面都做到了極致，依然相當(dāng)刺激。這一點(diǎn)在《密室逃生》中就看不到。

換句話說(shuō)，本片這樣的精華薈萃式作品，加強(qiáng)了奇觀屬性，但犧牲了應(yīng)有的深度。

但終究而言，這類題材是有優(yōu)勢(shì)的，而以《密室逃生》為首的這類電影中所表現(xiàn)的，除了給人解密的快感外，往往還能利用極端環(huán)境，刻畫人性與深度，從而帶來(lái)更多思考。因此這也使得“密室逃脫”類自成一派并發(fā)揚(yáng)光大，模式雖然固定但刺激感不減，成為該類電影至今經(jīng)久不衰的原因。

【3星+】有劇透

有時(shí)候想想現(xiàn)在的編劇也不好當(dāng)，從深度到廣度，能寫的東西大都被前人用過(guò)了，很難寫出新意，也就能在元素的排列組合上做些新花樣，老老實(shí)實(shí)搞些合格的爆米花片，最近的《密室逃生》個(gè)人覺得也是這樣一部電影。

本片融合了密室逃脫的游戲外殼，心慌方加大逃殺的形式，電鋸驚魂的陷阱機(jī)關(guān)，偵探片常用的人選篩選條件，再加一點(diǎn)變態(tài)嗜血權(quán)貴玩弄人命的暗網(wǎng)傳說(shuō)，和心理疾病患者走出陰影重新面對(duì)生活的故事。

但是說(shuō)到人性細(xì)節(jié)展現(xiàn)也好，社會(huì)制度揭露也罷，本片呈現(xiàn)了蜻蜓點(diǎn)水的姿態(tài)，更多重點(diǎn)還是放在了講述一個(gè)通關(guān)故事上。

電影中的密室和人物、背景、心結(jié)的對(duì)應(yīng)關(guān)系如下：

1. 烤箱火燒密室-女軍人-戰(zhàn)爭(zhēng)爆炸-戰(zhàn)友全部犧牲

2. 冰凍湖面密室-精英男-海難凍傷-強(qiáng)奪外套殺死朋友

3. 顛倒高墜密室-物理小妹-空難墜機(jī)-母親死亡

4. 毒氣醫(yī)院密室-游戲小哥-煤氣中毒-全家死亡

5. 迷藥致幻密室-酗酒小哥-酒駕車禍-個(gè)人過(guò)失害死朋友們

6. 擠壓書房密室-礦工大叔-礦難塌方-弟弟死亡

密室游戲設(shè)計(jì)理念如下：

1. 幕后Boss有觀看嗜血真人游戲的需求，大量財(cái)力物力權(quán)力人力支持。

2. 游戲主題需要持續(xù)更新?lián)Q代，以保持新鮮感。

3. 設(shè)置了極低的逃生率，以增強(qiáng)觀賞趣味度。

太簡(jiǎn)單的游戲毫無(wú)看頭，百分百必死的難度設(shè)置也顯得乏味，唯獨(dú)留一絲生機(jī)才有無(wú)限期待。

4. 有限的時(shí)間，稀缺的資源，和相互制約的機(jī)關(guān)，易造成競(jìng)爭(zhēng)、對(duì)峙的局面。

5. 游戲失敗者會(huì)按照相應(yīng)的死法，將尸體送往各地偽造成意外死亡的場(chǎng)景。

6. 成功逃離者將被游戲設(shè)計(jì)師親手殺死，讓該殺人游戲?qū)ν饨鐝氐妆Ｃ堋?/p>

7. 所謂規(guī)則其實(shí)并沒(méi)有那么嚴(yán)謹(jǐn)，意外因素反而可以帶來(lái)意外驚喜。

8. 即使有最終逃離報(bào)警的幸存者，幕后Boss也有能力摧毀證據(jù)逍遙法外。

片中密室的主題是災(zāi)難中獨(dú)活幸存者的二次篩選，把6個(gè)幸存者經(jīng)歷過(guò)的6種災(zāi)難串聯(lián)成6道關(guān)卡，看這6個(gè)人之中是否有人可以再次幸存。也可以類推之前的大學(xué)生運(yùn)動(dòng)員主題，很可能是同學(xué)情誼和運(yùn)動(dòng)能力在極端條件下的多重考驗(yàn)。

大概對(duì)于幕后Boss的變態(tài)觀眾來(lái)說(shuō)，幸存者主題的趣味來(lái)自于以下幾點(diǎn)：

1. 對(duì)游戲參與者智力、體力、心理素質(zhì)和人性底線的多重挑戰(zhàn)。

2. 幸存者如何面對(duì)自己曾經(jīng)歷的災(zāi)難困境和心理創(chuàng)傷。

3. 幸存者面對(duì)其他幸存者曾經(jīng)歷的災(zāi)難困境還能否繼續(xù)幸運(yùn)下去。

4. 如有成功者，會(huì)是爭(zhēng)奪資源型、合作互助派還是中庸幸運(yùn)型。

前面提過(guò)的稀缺資源和制約機(jī)關(guān)，像冰凍密室里的棉服和致幻密室里的解藥，太過(guò)明顯，無(wú)需多言。

可以說(shuō)上一說(shuō)的，比如烤箱密室里的按壓開關(guān)，如果輔助按壓開關(guān)的道具不足，很可能演變?yōu)檫@樣一個(gè)局面，最后一兩個(gè)負(fù)責(zé)按壓開關(guān)的人，不甘于剩下自己無(wú)法離開，有可能放棄按壓開關(guān)轉(zhuǎn)而去撬密道門，讓其他人也無(wú)法從密道離開，就會(huì)造成幾個(gè)人同歸于盡的結(jié)局。

高墜密室里的門把手也是同理，門把手所在的保險(xiǎn)柜跟離開密室的門分別位于密室兩側(cè)，地板早已掉光，如果負(fù)責(zé)開保險(xiǎn)柜的人逃生艱難甚至無(wú)望，不敢或不甘將門把手直接交給其他人，用來(lái)鉗制其他人救助自己，甚至在絕境中選擇同歸于盡，都是極有可能的。

影片中提到以前的密室游戲從未有人逃脫，很可能就是發(fā)展成了這樣的結(jié)局。因?yàn)橹暗膮⑴c者都是生活中未經(jīng)災(zāi)難的普通人，在猛然間遇到極端困境時(shí)，很難說(shuō)不會(huì)發(fā)生各種各樣的慘劇。而本次主題的參與者，除了精英男是殺人求生以外，其余五個(gè)雖然境遇不同，可以說(shuō)都是因?yàn)檫\(yùn)氣才活下來(lái)的。

片尾曾借酗酒小哥安慰物理小妹提到一個(gè)心理學(xué)概念，叫做“幸存者內(nèi)疚”，幸存者對(duì)遇難者感到抱歉，為自己的得救而充滿內(nèi)疚，甚至覺得都是自己的錯(cuò)?！靶掖嬲邇?nèi)疚”是本片的題眼，很可能也是使幸存者們沒(méi)有完全重蹈他人游戲覆轍的重要原因——因?yàn)閷?duì)他人的愧疚，反倒不愿再自私地獨(dú)活，即使身處危險(xiǎn)也更愿意盡力救助同伴。

依次看下這6個(gè)幸存者的背景和結(jié)局。

1. 游戲小哥，活潑開朗，性格和善，合理推測(cè)他當(dāng)年遇到的煤氣中毒事件純屬意外造成，當(dāng)他從全家遇難的悲痛中走出來(lái)后，有可能變得更為豁達(dá)，熱愛玩游戲可能是因?yàn)榭撮_后的活在當(dāng)下及時(shí)行樂(lè)，當(dāng)然也有可能是為了轉(zhuǎn)移失去家人的注意力，故而沉迷游戲逃避現(xiàn)實(shí)。游戲小哥一直下意識(shí)地將游戲中的危險(xiǎn)合理化，看起來(lái)也符合逃避現(xiàn)實(shí)的心態(tài)，麻痹自己也算得上是應(yīng)對(duì)痛苦的一種常見方式了。

如果從宏觀的角度看，游戲小哥在煤氣中毒事件里因?yàn)檫\(yùn)氣稀里糊涂活下來(lái)，又在密室游戲里因?yàn)椴恍蚁±锖康厮廊?，他的幸與不幸都是混沌而隨機(jī)的，也可以說(shuō)是因?yàn)樽晕衣楸詫?dǎo)致他喪失了應(yīng)對(duì)危險(xiǎn)的敏銳觸覺。

如果從現(xiàn)實(shí)的角度看，當(dāng)時(shí)正有兩件違規(guī)道具在他手上，一是馬上可以用來(lái)生火融化冰塊的打火機(jī)，二是剛剛自拍過(guò)有泄密風(fēng)險(xiǎn)的手機(jī)。前者會(huì)大幅降低游戲的趣味性，后者更是犯了大忌。前面說(shuō)過(guò)游戲規(guī)則其實(shí)并不十分嚴(yán)謹(jǐn)，比如酗酒小哥又煙又酒的啥事都沒(méi)有，用酒瓶犯規(guī)也沒(méi)見Boss提前引燃機(jī)關(guān)，說(shuō)白了只要不降低游戲的觀賞性，Boss就不會(huì)痛下毒手。

而游戲小哥被Boss選中第一個(gè)出局，則是必然中的必然，縱觀全片他也是唯一一個(gè)被幕后Boss直接殺死的玩家。原因也同樣出于他的自我麻痹——一個(gè)面對(duì)危險(xiǎn)卻不知恐懼的斗牛士，對(duì)變態(tài)觀眾來(lái)說(shuō)還有什么刺激感可言，這才是游戲最最現(xiàn)實(shí)的一面。

一個(gè)不好玩的玩具，就成了Boss殺雞儆猴的祭品，用來(lái)恐嚇其他幸存者，“游戲是真的，玩家會(huì)死的”。

2. 女軍人，勇敢堅(jiān)毅，但PTSD明顯，還沒(méi)能從燒傷的陰影中走出來(lái)。在烤箱密室引發(fā)了創(chuàng)傷，幸好得到同伴們的幫助和安慰，挺過(guò)這一關(guān)。

戰(zhàn)場(chǎng)上軍人間的情誼向來(lái)是非同一般的，她有對(duì)犧牲的戰(zhàn)友們的愧疚，也有軍人的犧牲精神。上一次戰(zhàn)友犧牲她獨(dú)活，這一次她犧牲自己拯救了同伴，她在犧牲的一刻，想必也是解開了心結(jié)的。

3. 礦工大叔，一個(gè)缺少安全感的人，曾經(jīng)親耳聽著弟弟的呼吸慢慢消失，在黑暗中獨(dú)自等待死亡，絕望而恐懼。被救后換了工作，依然恐懼焦慮，只想多存些錢應(yīng)付未來(lái)可能出現(xiàn)的窘?jīng)r。

他怕失業(yè)，怕死，想活著。在高墜密室里，當(dāng)架子快要承受不了三個(gè)人的體重，有人要求他挪地方，他不敢，因?yàn)樗滤?，是物理小妹主?dòng)站出來(lái)承擔(dān)了風(fēng)險(xiǎn)。密室全程他做的事不多，通常坐享結(jié)果，在毒氣密室里，他終于被精英男說(shuō)服，眼看著死亡迫在眉睫，只能賭上一賭。

弟弟的死亡和絕望地等死讓他比別人更怕死，這種對(duì)死亡的恐懼，讓他選擇過(guò)退縮，也讓他選擇過(guò)賭命。

恐懼，有時(shí)是生機(jī)，有時(shí)是絕路。

4. 精英男，一個(gè)利己者，善于利用他人，絕境中不擇手段，罔顧道德與情感。曾經(jīng)為了生存殺死朋友強(qiáng)奪屬于朋友的生存資源，獲救后更加勤奮地鍛煉身體，從他的視角看，強(qiáng)壯的身體是他得以擊敗別人強(qiáng)奪生機(jī)的最大本錢。

在烤箱密室第一個(gè)逃離通道，在冰凍密室第一個(gè)開口索取外套，第一個(gè)強(qiáng)奪鑰匙奔向出口，在毒氣密室把酗酒小哥和礦工大叔作為試驗(yàn)品，害死了礦工大叔，最后在致幻密室強(qiáng)奪酗酒小哥找到的解藥，反被打死。

精英男有著體面的外表，幽默的談吐，內(nèi)里卻是一片烏七八糟，就像他謊言下掩蓋著的丑陋真相。比起礦工大叔的“怕死、自保、不作為”，精英男則是“用別人的死換自己的活”，他是6個(gè)幸存者中唯一一個(gè)不是憑幸運(yùn)，而是靠殘忍獲得生存的人，他沒(méi)有另外5人的“幸存者內(nèi)疚”，只有“憑本事活著”的自我肯定。他也是游戲全程唯一一個(gè)有主動(dòng)害人行為的人。

在致幻密室，酗酒小哥揭穿了精英男的謊言，精英男再次試圖強(qiáng)奪別人的生存資源，卻被反殺。這里我同意其他網(wǎng)友的看法，正因?yàn)榫⒛刑^(guò)于重視鍛煉身體，反而導(dǎo)致他對(duì)致幻藥物的耐受力不足，這是他喪命的關(guān)鍵所在，正是“生于強(qiáng)壯，死于強(qiáng)壯”。

從宏觀角度看，他曾經(jīng)殺人搶物的罪惡，也在他故技重施的過(guò)程中得到了最終審判。

5. 酗酒小哥，一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)娜?，但良心未泯。他曾?jīng)因?yàn)閭€(gè)人的錯(cuò)失害死了數(shù)個(gè)好友，偏偏自己獨(dú)活了下來(lái)，他身上背負(fù)不只是幸存者內(nèi)疚，更有罪魁禍?zhǔn)椎淖飷焊?。他的心理?chuàng)傷主要不在車禍，而在“我害死了我的好朋友們”，因?yàn)樨?fù)罪太甚痛苦太甚，他沒(méi)能戒酒，反而過(guò)得有些渾渾噩噩。但他還算是比較有勇氣和反省能力的人，除了沒(méi)有忘記那些被他害死的朋友們，他也有試圖走出創(chuàng)傷開啟新生活的意愿，比如申請(qǐng)調(diào)到前臺(tái)工作。

密室游戲里恰好舊事重演，大概幕后Boss也是故意的，剛在小屋提醒過(guò)酗酒小哥死去朋友們的名字，緊接著便讓他丟打火機(jī)的行為間接害死了游戲小哥。接下來(lái)的過(guò)程里，游戲小哥再也沒(méi)有吊兒郎當(dāng)，他也一次次地試圖救助同伴，不想丟下同伴，這是一個(gè)敢于面對(duì)錯(cuò)誤，有反省能力也有救贖精神的幸存者。

他最終獲得了救贖，離開游戲后終于能夠開始新生活，甚至還愿意為了陪同物理小妹拋下安穩(wěn)的生活再赴危險(xiǎn)。

6. 物理小妹，智商高，PTSD嚴(yán)重。只不過(guò)她的心理創(chuàng)傷并非來(lái)自空難墜機(jī)，從高墜密室的反應(yīng)就可見一斑，她真正的心理創(chuàng)傷是看著媽媽在眼前慘死，卻無(wú)能為力，是“我救不了我的媽媽”。

媽媽對(duì)每一個(gè)人是什么樣的意義，我想不需要多說(shuō)，物理小妹的心理創(chuàng)傷有多重，我們可以想象。

所以游戲全程物理小妹反而精力百倍，一直在積極尋找線索，也拼命主動(dòng)地救助同伴，她是6個(gè)人里唯一一個(gè)有強(qiáng)烈地幫助和拯救他人意愿的幸存者。

所以結(jié)局如她所說(shuō)，“我再也不想做獨(dú)自活下來(lái)的人了”，她成功地拯救了一個(gè)同伴，解開了心結(jié)，修復(fù)了創(chuàng)傷，甚至還有拯救更多人的愿望，要去單挑幕后黑手。

正因?yàn)槲锢硇∶妙^腦最清醒，再加上智商高，所以她能夠跳出游戲本身看問(wèn)題，進(jìn)而看破了問(wèn)題本質(zhì)。

1. 身為游戲參與者真正要反抗的對(duì)象不是游戲規(guī)則，而是幕后Boss，破壞了監(jiān)控器，也就破壞了幕后對(duì)游戲的掌控力。

2. 規(guī)則是可以打破的，繼續(xù)找出口進(jìn)入下一個(gè)密室，就依然是幕后手里的玩具，死路一條，只有跳出規(guī)則才能在同一層級(jí)反抗。

3. 既然游戲是人為設(shè)計(jì)的，每一環(huán)節(jié)死去的游戲者必然有人來(lái)善后，游戲是有其他出口的。

4. 基于游戲的高度仿真感，一切看似不是線索的道具依然可以派上用場(chǎng)，比如氧氣面罩。毒氣密室的毒氣應(yīng)該是一氧化碳，來(lái)自游戲小哥的經(jīng)歷，只要及時(shí)吸氧就沒(méi)有性命之虞，破壞監(jiān)控器帶來(lái)的監(jiān)控真空期給物理小妹爭(zhēng)取到了生存的機(jī)會(huì)。

至于那個(gè)試圖殺死酗酒小哥的游戲設(shè)計(jì)師，按照原定計(jì)劃，獎(jiǎng)金是沒(méi)有的，不是Boss出不起，而是從沒(méi)把參與者當(dāng)人看，都是斗獸場(chǎng)的玩具而已，為免麻煩，無(wú)論通關(guān)與否，都不準(zhǔn)備放人活著出去。

設(shè)計(jì)師的意外被反殺，對(duì)Boss反倒是難得一見的驚喜，所以設(shè)計(jì)師的頭像也出現(xiàn)在熒幕之上，底層嘍啰也不過(guò)是Boss的玩具而已，任務(wù)完成不利，死了也就死了，說(shuō)不定幕后還開著實(shí)時(shí)賭局。

在大Boss的地盤里，找?guī)讉€(gè)來(lái)干掉物理小妹和酗酒小哥不容易嗎？太容易了！還是那句話，大Boss要的就是好看刺激的游戲，這樣有趣的玩家，放了也就放了，既然影片設(shè)置了Boss有通天的能力，橫豎警察不會(huì)抓到任何把柄，留著這倆人下次重新玩過(guò)，這不片尾就有了飛機(jī)密室，量身定做。

電影創(chuàng)作者總是想給作品留下點(diǎn)余味的，有的電影里說(shuō)，災(zāi)難除了意外也可能是政治陰謀，而這部電影多開了一條腦洞，災(zāi)難還可能是一場(chǎng)供部分人賞玩的游戲——那些意外去世的人真的只是意外嗎？作為一部驚悚題材的電影，該盡的責(zé)任還是要盡的。

而我更愿意思考一下立意的角度，拋開全部驚悚的部分，回歸到心理創(chuàng)傷這件事情上來(lái)，我更愿意這樣看待電影。

心理創(chuàng)傷就像是一間恐怖的會(huì)傷人的密室，它會(huì)把患者困在里面難以逃生，即使在旁人看似正常的生活里，也總被陰影纏身無(wú)法擺脫，甚至危害患者的生命。

排一排電影里6個(gè)幸存者從死亡到逃生的順序，依次是麻木者、犧牲者、自保者、害人者、贖罪者、救人者，也恰好反應(yīng)了電影的主題立意吧，“幸存者如何面對(duì)心理創(chuàng)傷及道德創(chuàng)傷”，逃避、畏懼、面對(duì)等等皆是態(tài)度。希望幸存者積極面對(duì)，能夠自救或被救，最終走出陰影，獲得更美好的生活，我猜大概就是創(chuàng)作者的一份心愿吧。

這種解密，逃脫的片子確實(shí)不好拍，不比看小說(shuō)，因?yàn)榈览泶蠹叶级?，就是不好表達(dá)出來(lái)。但是影片中的bug太多了，不用刻意找，直接看都能看出來(lái)。

1為了顯示小姑娘聰明，發(fā)現(xiàn)了重力壓杯墊可以開門，用杯子放沒(méi)問(wèn)題，上面放書之類的不就行了嗎，接水多慢，還有不進(jìn)去的時(shí)候不是可以不用按嗎

2我覺得那么小的磁鐵不可能從深水帶出那個(gè)冰塊，而且低溫環(huán)境手融冰是不可能的，屋子外面有很多木棒，可以用來(lái)砸，或者尿淋

3地板掉下去是有時(shí)間段間隔的，聽音樂(lè)能判斷，有爬臺(tái)球桌的時(shí)間早過(guò)去了，還有那個(gè)球能揣深一點(diǎn)嗎

4大叔從高到低，到死的心率，機(jī)關(guān)都沒(méi)打開，氧氣罩不說(shuō)了，裝死1v2，一棒就暈?關(guān)鍵敵軍還穿那么厚

5最后一關(guān)根本無(wú)任何機(jī)關(guān)可言，

6那么多精心設(shè)計(jì)的機(jī)關(guān)，家具，冰屋……，居然能這么短時(shí)間內(nèi)收拾得無(wú)影無(wú)蹤?

7但凡正常點(diǎn)的人，都不會(huì)滿懷激情的去挑戰(zhàn)一個(gè)未知，了解你的，強(qiáng)大的組織。

看到評(píng)分偏高，自己又覺得缺點(diǎn)滿滿的片子就忍不住說(shuō)了一下，不喜勿噴

和朋友去看了，又和弟弟妹妹去看

雙刷整理了細(xì)節(jié)

1.丹尼出場(chǎng)，叫住Amanda，自己未經(jīng)過(guò)這些檢查，電梯關(guān)閉前對(duì)工作人員意味深長(zhǎng)的笑

2. 游戲大師設(shè)定，帶著手機(jī)登場(chǎng)，一路和隊(duì)友普及游戲規(guī)則（對(duì)應(yīng)電話里的請(qǐng)遵守密室逃生規(guī)則的錄音

3. 在他的人物設(shè)定中，沒(méi)有細(xì)節(jié)

前期沒(méi)有任何細(xì)節(jié)和回憶

細(xì)節(jié)方面（不說(shuō)房間主題是為他們每個(gè)人設(shè)定的這點(diǎn)

佐伊有飛機(jī)的杯子標(biāo)志

杰森有小船水晶球，。

本有馴鹿

邁克有狗

阿曼達(dá)看到燒傷的報(bào)紙，恐慌，。

4. 第一個(gè)房間爆炸真的是在他出來(lái)之后

5.展示游戲過(guò)載后，丹尼的身份被擠掉，換成了那個(gè)老頭（老頭說(shuō)自己是游戲大師，是否代表丹尼本身就不是真正的參加者

6.最后幕后黑手說(shuō)，期待和佐伊再玩一場(chǎng)。

7.在冰房間里，他主動(dòng)觸發(fā)陷阱，而且只有丹尼死的非常沒(méi)有預(yù)兆和貢獻(xiàn)（毫無(wú)意義的一個(gè)洞，感覺目的就是為了退出游戲

8.游戲大師說(shuō)自己不是負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)人設(shè)計(jì)迷宮，最后一個(gè)房間還有監(jiān)控，說(shuō)明還在游戲中，最后三人游戲也是設(shè)計(jì)好的

9.最后遞給本的打火機(jī)，像丹尼去撿的那個(gè)，黃色的，而且打不著火，應(yīng)該是掉過(guò)水里

毫無(wú)契約精神的游戲，對(duì)這種類型來(lái)說(shuō)是毀滅性的。這點(diǎn)就不用多說(shuō)了，看到最后有種受騙的感覺。如果說(shuō)主題是反抗……那么第一，女主線單薄無(wú)比，第二，不知道怎么形容，就像偵探小說(shuō)兇手不能是偵探一樣吧。

埋了很多線索伏筆只是為了讓你覺得很高深……從而獲得原來(lái)如此我看懂了自己真了不起的些許成就感，但是對(duì)于情節(jié)推動(dòng)毫無(wú)幫助，沒(méi)有連貫性。 幕后兇手的設(shè)置同樣如此。半遮半掩告訴我們，這是有錢人惡劣的消遣，且不說(shuō)交代得太粗糙沒(méi)有質(zhì)感，就背景而言，代入現(xiàn)實(shí)，讓人完全無(wú)法信服，步子太大扯著蛋了…… 解謎游戲沒(méi)有深度真的很無(wú)聊，一群人在那里一驚一乍亂找一通，最終因?yàn)樽约旱倪^(guò)往經(jīng)歷找到答案【試問(wèn)這個(gè)設(shè)定對(duì)于有錢人的觀賞點(diǎn)在哪兒？？ 所以這部影片最大的問(wèn)題在于主題，量子理論幸存者等等都是在大主題下的分支理論，而大主題卻是十分凌亂的……我覺得還是幸存者這個(gè)身份可挖掘的太少，先天不足。 總體來(lái)說(shuō)，比心慌方低個(gè)兩分，作為商業(yè)片，節(jié)奏很快，喜歡解謎游戲的可以打發(fā)時(shí)間。但是對(duì)于解謎游戲無(wú)感的人……disgusting 開篇沒(méi)有代入感，我媽都不會(huì)上當(dāng)…… 唯一的亮點(diǎn)在于顛倒的臺(tái)球室，但是主要情節(jié)是拼圖和攀巖？浪費(fèi)了這個(gè)場(chǎng)景。說(shuō)來(lái)說(shuō)去，就是覺得解謎游戲很zz

未經(jīng)授權(quán)，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載！

回想了一下，這兩三年來(lái)國(guó)內(nèi)引進(jìn)的恐怖/驚悚片屈指可數(shù)，一方面是審查不允許怪力亂神的出現(xiàn)，另一方面是此類型的歐美電影往往不乏暴力和血腥鏡頭，這類影片很難在一刀未剪的情況下引進(jìn)。

但在印象中，國(guó)內(nèi)引進(jìn)的幾部作品，在規(guī)避開鬼怪/血腥后，往往會(huì)有一個(gè)出色的創(chuàng)意和設(shè)定打底，在尺度的安全區(qū)內(nèi)變換出新意，都收獲了還算不俗的口碑，至少是有看點(diǎn)和新意的?！都扇湛鞓?lè)》玩的是《土撥鼠之日》一日輪回的梗，喜劇元素的結(jié)合也是加分項(xiàng)，勝在婊里婊氣且有自知之明?！都澎o之地》則有一個(gè)絕佳的創(chuàng)意，雖然執(zhí)行層面上在新鮮勁過(guò)后流于平庸，國(guó)內(nèi)的口碑不如北美理想，但Emily Blunt的表演也為影片增色不少。

這部《密室逃生》在上映前進(jìn)行了大規(guī)模的點(diǎn)映（1月18日公映，1月12日-14日百城提前觀影），如此規(guī)模的點(diǎn)映在進(jìn)口片中是非常罕見的，發(fā)行商必是對(duì)影片質(zhì)量有著極大的信心。向來(lái)對(duì)恐怖片評(píng)分嚴(yán)苛的豆瓣，點(diǎn)映后的評(píng)分也高達(dá)7.3分（高過(guò)《忌日快樂(lè)》的7.1分和《寂靜之地》的6.3分）。

查閱資料后，發(fā)現(xiàn)《密室逃生》是北美的“票房黑馬”，開局1800萬(wàn)美元的周末票房，僅次于《海王》（有趣的是，《海王》的導(dǎo)演溫子仁也是《密室逃生》導(dǎo)演的好友）。

影片的制作團(tuán)隊(duì)看起來(lái)也很靠譜：幾位主角出演過(guò)《超膽俠》《懲罰者》《非典型少年》等高分美劇，曾經(jīng)監(jiān)制過(guò)《越獄》、《我是傳奇》和《速度與激情》系列的金牌制作人尼爾·H·莫瑞茲的加盟，都讓影片看起來(lái)有了保障。

于是我也趁著點(diǎn)映，提前走進(jìn)電影院觀看了《密室逃生》，收獲了意外的驚喜，絕對(duì)是2019年的恐怖片黑馬。

影片的劇情正如其名，圍繞一個(gè)密室逃生游戲展開。六個(gè)不同膚色、人種、背景的陌生人——事業(yè)有成的金領(lǐng)、天資聰穎的物理系少女、伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)的退伍女兵、癡迷密室游戲的印度小哥、退休的煤礦工人和雜貨店的打工仔，同時(shí)收到了一個(gè)神秘的黑色盒子，在盒子的指引下受邀參加密室逃生游戲。隨著游戲的進(jìn)行，他們逐漸意識(shí)到這不僅僅是一場(chǎng)游戲，而是一場(chǎng)“密室殺戮”。想要逃脫，就必須遵循游戲規(guī)則，破解一個(gè)又一個(gè)密室……

《密室逃生》像是一部解謎版的《電鋸驚魂》，但畢竟是PG-13的北美分級(jí)，比起后者少了些血腥暴力，對(duì)于國(guó)內(nèi)院線的觀眾而言，其實(shí)要友好很多。

既然有珠玉在前，想要讓觀眾產(chǎn)生新鮮感，就必須在關(guān)卡的設(shè)計(jì)上有新意，《密室逃生》在這一點(diǎn)上做得很成功。六座不同的密室——不斷升溫的烤爐房間，極限低溫的冰天雪地，上下顛倒的臺(tái)球室，釋放毒氣的神秘病房，天旋地轉(zhuǎn)的迷幻密室，空間擠壓中的書房，各有特色且空間感強(qiáng)，美術(shù)設(shè)計(jì)也有出彩之處，營(yíng)造出非常棒的沉浸體驗(yàn)。

尤其是臺(tái)球室的設(shè)計(jì)，不僅整個(gè)密室上下顛倒，還循環(huán)播放著Petula Clark的《Downtown》（《迷失》和《美國(guó)恐怖故事》也都有用到這首歌），每播完一遍地板（或者說(shuō)是天花板）就會(huì)掉落一塊，算得上全片最驚悚最刺激的段落，看的過(guò)程中全程保持高度緊張狀態(tài)，替主角們捏一把汗。

扭曲的黑白格紋密室中，主角在致幻劑作用下打斗，也是片中非常有意思的段落，最大限度地調(diào)動(dòng)了美術(shù)設(shè)計(jì)的功效，成功營(yíng)造出了一種失真的迷幻感。

借用現(xiàn)實(shí)中流行的實(shí)景密室逃生元素，影片對(duì)密閉空間的壓迫感和抽絲剝繭的解密快感的運(yùn)用，持續(xù)不斷地在觀影過(guò)程中向觀眾傳遞緊張情緒——而對(duì)于恐怖/驚悚片而言，氛圍是比邏輯更重要的制勝球。

劇作上還有一點(diǎn)精妙之處，是為六位主角們?cè)O(shè)置了“創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙”的共同經(jīng)歷，他們都是“本不可能活下來(lái)”的幸存者，而密室的設(shè)計(jì)分別對(duì)應(yīng)了主角們各自經(jīng)歷過(guò)的痛苦經(jīng)歷，對(duì)創(chuàng)傷記憶的挖掘，以及在求生欲面前的選擇題，也讓影片多了幾分對(duì)人性丑陋面的反思。

雖然《密室逃生》的劇情看起來(lái)不乏套路之處，但對(duì)于一部類型片而言，不求玩出多少新奇的反類型設(shè)定，不求挖出多么高深的立意，能在有限的格局里奉上有誠(chéng)意的完成度，懸念營(yíng)造到位，加一點(diǎn)人性探索，小巧精致，緊湊流暢，就足夠奏效。畢竟《驚聲尖叫》《心慌方》《死神來(lái)了》《電鋸驚魂》等一系列經(jīng)典恐怖系列的開篇，也都具備了這些共性。

環(huán)環(huán)相扣、層層反轉(zhuǎn)的劇情，對(duì)觀眾調(diào)動(dòng)度極高的節(jié)奏感和代入感，出色的票房和片尾的開放性結(jié)局，都讓我預(yù)見到了又一個(gè)新經(jīng)典恐怖片系列的誕生。

相信不出意外，《密室逃生》應(yīng)該會(huì)成為國(guó)內(nèi)院線1月份的一匹票房黑馬。畢竟在國(guó)內(nèi)院線，國(guó)產(chǎn)驚悚/恐怖片幾乎快成為了爛片的代名詞，這樣一部沒(méi)有鬼怪/血腥的類型片，不僅觀賞性強(qiáng)，適合叫上一堆朋友一起看，對(duì)于國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演/編劇們，也有很多學(xué)習(xí)和借鑒的地方。