林超賢作品 不得不引用兩位網(wǎng)友的評(píng)論：“現(xiàn)在的導(dǎo)演流行用這樣的觀點(diǎn)來(lái)理解人性，就是：好人會(huì)做點(diǎn)壞事，壞人會(huì)做點(diǎn)好事，天下沒(méi)有一直做壞事的壞人，更沒(méi)有一直做好事的好人。反正大家都會(huì)在做點(diǎn)好事同時(shí)又去做點(diǎn)壞事?！薄白C人：一次闖紅燈引發(fā)的血案！”關(guān)于片名，導(dǎo)演給了個(gè)非常模凌兩可的解釋?zhuān)好總€(gè)觀眾都是證人，見(jiàn)證事件過(guò)程。用一個(gè)故事的相關(guān)人從各自角度組織情節(jié)已不罕見(jiàn)，所轉(zhuǎn)移這個(gè)電影就是要告訴我們：別闖紅燈！

繼《風(fēng)云決》之后，林超賢2008年另一新作——《證人》，現(xiàn)已國(guó)內(nèi)公映。
    當(dāng)初我是抱著看謝霆鋒有無(wú)突破和林導(dǎo)《野獸刑警》的期待去的，而事實(shí)證明，謝霆鋒的確有所突破，《野獸刑警》的味道也回來(lái)了。
    我耳邊仿佛聽(tīng)見(jiàn)了周星馳在《少林足球》的對(duì)白——?dú)g迎眾師兄歸位！
    林超賢終于歸位了。是的，林導(dǎo)你就適合拍警匪江湖片，別再玩《風(fēng)云決》、《千機(jī)變》、《至尊無(wú)賴(lài)》這些古怪作品了，你是屬于《野獸刑警》、《江湖告急》和《沖鋒陷陣》的，而這次的《證人》，我也總算發(fā)現(xiàn)了你的蹤跡。
    鬧市、茶餐廳、燈紅酒綠的夜晚、陰暗潮濕的狹窄角落、第一視角的追殺、緊湊逼人的節(jié)奏，壓抑連續(xù)的背景音效、脾氣張揚(yáng)的人物、凸顯思緒的神態(tài)特寫(xiě)......這些林氏特產(chǎn)，《野獸刑警》有，如今《證人》也有。
    如果說(shuō)，野獸刑警代表人物是黃秋生，那么，證人里面就是張家輝了——張家輝這次要比其表現(xiàn)最好的《黑社會(huì)》發(fā)揮得還要好。不過(guò)，他這副“魔鬼筋肉人”的扮相可能額外加分不少。（出場(chǎng)有個(gè)面孔特寫(xiě)非常好）
     
    說(shuō)回我們的謝霆鋒。
    謝霆鋒扮演的是一位本來(lái)性格暴躁的警察，因?yàn)橐淮问鹿剩淮螛寫(xiě)?zhàn)，或者說(shuō)一次車(chē)禍，造成了身心的重大打擊，由此展開(kāi)破案與救贖的冒險(xiǎn)歷程。（不得不承認(rèn)，故事很一般）
    經(jīng)歷了艷照門(mén)的洗禮，謝霆鋒已經(jīng)表現(xiàn)得比較穩(wěn)重成熟，不由得讓人感慨萬(wàn)分，父愛(ài)真?zhèn)ゴ蟆?
    左魔鬼，右天使，中間好男人——這個(gè)是我對(duì)本片男人的最深感受，謝霆鋒是，張家輝是，此片表現(xiàn)不錯(cuò)的廖啟智也是。
    謝霆鋒這次最大的突破在于不再《刑警本色》版動(dòng)作至上，主動(dòng)示弱，這樣帶來(lái)的好處就是足夠真實(shí)，也能夠打動(dòng)觀眾。電影中的警察，其實(shí)也未必一定要無(wú)敵的，就像《野獸刑警》里的黃秋生，不僅不熱血，反而還要幫黑社會(huì)做和事佬擺平糾紛，謝霆鋒在這里雖不至此，但面對(duì)著作為疑似黑市資深殺手的張家輝，自然是應(yīng)該弱一點(diǎn)的——懂得避開(kāi)致命攻擊和尋找有效防范角度的警察，這才是真正的警察。
    當(dāng)然，電影不能因?yàn)樽裱鎸?shí)而忘記藝術(shù)渲染，所以，黃秋生最終小宇宙爆發(fā)，而我們的謝霆鋒也有爆發(fā)，只不過(guò)黃秋生是殺，謝霆鋒是哭。
    謝霆鋒哭了足足有兩分多鐘，哭得讓人心頭泛起陣陣漣漪，猶如一片弱弱的豆腐花——這就是謝霆鋒最大的突破。打造這個(gè)突破雖然不是林導(dǎo)電影的強(qiáng)項(xiàng)，但也不能說(shuō)全無(wú)作用，起碼在我那個(gè)電影院，那后排嚷嚷不停的女觀眾，這時(shí)候全都安靜了下來(lái)......
    此時(shí)此刻，我是多么羨慕她們旁邊的男士，全賴(lài)《證人》這個(gè)電影，他們?nèi)缃窠K于有表現(xiàn)的機(jī)會(huì)了——你們還不拿出事先準(zhǔn)備的紙巾，幫她擦拭臉龐的......爆米花碎片？

    還得提一下女主角張靜初。
    從口形看，張靜初說(shuō)的是粵語(yǔ)對(duì)白，非常難得。
    張靜初在本片表現(xiàn)平平，部分場(chǎng)景甚至破壞了整片節(jié)奏（當(dāng)然，你可以說(shuō)這是為下一次高潮做準(zhǔn)備），例如守著苗圃?xún)A訴的一幕，略顯拖沓。
    角色特點(diǎn)沒(méi)有顯露，形象不夠飽滿(mǎn)，這是最大的不足。
    不過(guò)，我更多的是想表?yè)P(yáng)張靜初同學(xué)，表?yè)P(yáng)她在結(jié)尾聽(tīng)完電話(huà)抽泣的表現(xiàn)——當(dāng)人遭受最沉重的打擊，或最悲痛的情緒，表現(xiàn)出來(lái)的是緊促粗重的呼吸，欲哭無(wú)淚的悲戚嗚咽——張靜初完美地表現(xiàn)出了這一點(diǎn)。
    這種感覺(jué)的深刻會(huì)讓當(dāng)事人一輩子難忘的，我可以證明。

今日(11月13日)有幸在美嘉歡樂(lè)影城（三里屯店）參加了發(fā)行方（光線(xiàn)影業(yè)）舉辦的媒體觀影活動(dòng)。
當(dāng)然，也要感謝邀請(qǐng)我去觀影的兩位美女同事，再此就不點(diǎn)名言謝啦～

話(huà)入正題。
剛進(jìn)放映廳，抬頭就看到屏幕上一幅很美的畫(huà)面：有風(fēng)，有云，有陽(yáng)光，有陳舊的樓房，有淡淡的音樂(lè)，我以為這是開(kāi)場(chǎng)前的片花或是廣告之類(lèi)。
而實(shí)際上，這是電影的一個(gè)場(chǎng)景。是的，很美的場(chǎng)景。幾乎讓人無(wú)法想像這是和警匪、暴力、動(dòng)作、血腥、溫情聯(lián)系在一起的美景。
遲到入場(chǎng)，就讓人看到一幅美景，真是幸事。

黃雪妍　個(gè)人評(píng)分★★★★★
她在片中飾演丁玲，戲份約從電影的1/2處才開(kāi)始。鏡頭不多，卻始終讓觀眾心緊緊牽掛著她，就是這個(gè)勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的小蘿莉成了電影里最搶眼的人物。
這個(gè)小蘿莉不兇猛，是的，始終帶著淺淺而安靜的笑容，媽媽的堅(jiān)強(qiáng)也讓小孩子有了堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)。
而最讓觀眾揪心和默默祈禱的就是：她不用來(lái)寫(xiě)字的那只手，那只手怎么了？
哦～不能劇透，影院看了，你就知道啦。

張家輝　個(gè)人評(píng)分★★★★
他飾演的洪荊，年紀(jì)輕輕，卻是個(gè)混了黑社會(huì)20余年的老江湖。殘忍、兇猛、拳腳功夫甚是厲害；而這個(gè)殘忍的家伙卻又有著另一面人格：體貼，溫情、小心翼翼。
殘忍的時(shí)候…… 恩，你去看吧，絕對(duì)的揪心。
溫情的時(shí)候…… 恩，你還是得看了才能感動(dòng)到。
一句話(huà)：在戲中的表演十分到位，是個(gè)“很有專(zhuān)業(yè)精神的演員”

謝霆鋒　個(gè)人評(píng)分★★★
是的，我承認(rèn)，他有父愛(ài)。這是片方宣傳的嚼頭之一。
作為父親，他是很夠資格的，只是，在劇中作為警察的唐飛，無(wú)論人品、功夫、心理素質(zhì)，都不及格，甚至讓人厭惡；厭惡是其次的，主要是讓人放心不下。
有句話(huà)是“你辦事，我放心”，而劇中的唐飛警官真的是“他辦事，我很揪心……”囧orz
至于如何的讓人放心不下，呃～這個(gè)只有等你做到大屏幕前才能真正體會(huì)到。

呃～八卦一下，劇中兩個(gè)小女孩是雙胞胎，分別叫：黃雪妍、黃心妍
嗯～再八卦一下，看電影的時(shí)候，我右手邊的女孩子，眼淚嘩啦啦的向下掉……

附　我心中的演員名單
領(lǐng)銜主演：黃雪妍、張家輝
演出：謝霆鋒、張靜初、廖啟智、姜皓文、郭政鴻、鐘舒漫、章賀 黃心妍

再附　黃雪妍　劇照：http://www.douban.com/note/21469644/
再附　博文一篇：http://katelan.blogcn.com/diary,21089387.shtml

特別感謝“Mr.P”向我透露了丁玲的扮演者是“黃雪妍”　^_^

這部電影看了很長(zhǎng)時(shí)間，一直沒(méi)什么想法，也不會(huì)有什么想法。謝霆鋒的成熟路線(xiàn)看來(lái)似乎是給小孩子貼上胡須之類(lèi)的行為...劇情不多說(shuō)，典型的香港片。

今天，在復(fù)習(xí)考試的的時(shí)候，一個(gè)人坐在教室的最后，看著最后的太陽(yáng)灑下的陽(yáng)光，黃黃的。收到一條信息，女朋友肚子不舒服，要吐。。。（不是那個(gè)，不要想歪），我莫名的心急如焚，自己感覺(jué)莫名其妙，為什么？
打電話(huà)，不接我的，然后再打?；貜?fù)卻是現(xiàn)在不方便接電話(huà)。我莫名的感到無(wú)能。。。如此的無(wú)助是我有生以來(lái)第一次。一個(gè)男人，保護(hù)不了自己的女人是如此的悲哀。。。


回頭想想，假如，假如我現(xiàn)在脫離了家庭，脫離了一切，自己是否還能生存，且不說(shuō)還能不能保護(hù)和維持家庭。脫離了不是自己的一切，我還是我么？每次做事情或者想問(wèn)題的時(shí)候，我的腦子里總是有一個(gè)底線(xiàn)---還有家里人呢~還有朋友，還有…… 但是，事實(shí)上真的有那么多還有么？

離開(kāi)了他們，I'M NOTHING ，把自己看的太高了，有的時(shí)候我這個(gè)不要，那個(gè)不行，這個(gè)不能做，那個(gè)不可以做，自己的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目，做了那么多，真正意義上的成功沒(méi)有一次，原因是什么？自己可以想想。


一堆廢話(huà)，回歸原題。


張家輝的角色在里面不算美，但是卻引起我的共鳴，同樣是為了女人，為了家庭，他做出了選擇。這樣的行為是一個(gè)男人的成熟。


成熟起來(lái)吧，I'M nothing

《大話(huà)西游》里的唐僧說(shuō)，當(dāng)妖一旦有了人的感情，那他就不是妖了，是人妖！
細(xì)究起來(lái)，這句話(huà)是可疑的——是誰(shuí)確定妖不可以有人性？
但傳統(tǒng)藝術(shù)中的妖確實(shí)是鮮有人性，古往今來(lái)的藝術(shù)作品中，善惡對(duì)立，黑白分明，到了文革時(shí)期，善人與惡人更像是在腦門(mén)上寫(xiě)了標(biāo)語(yǔ)一樣?！皩?duì)待同志要像春風(fēng)掃落葉一樣曖昧，對(duì)待敵人像秋風(fēng)掃落葉一樣無(wú)情”的善惡價(jià)值觀，投射到電影中，在很長(zhǎng)一段時(shí)間來(lái)，善與惡之間更是水火不融。
但近些年來(lái)的香港警匪電影的善惡觀念越發(fā)變得模糊，這也是世界警匪的流行趨勢(shì)，而《證人》正是這一趨勢(shì)之下的產(chǎn)物。
《證人》中，唐飛(謝霆鋒)在追捕通緝犯張日東時(shí)，發(fā)生了嚴(yán)重車(chē)禍，之后更開(kāi)槍誤殺了一名小女孩。沉痛的他終日活在陰霾里；檢控官高敏(張靜初)，親眼目擊大女兒被唐飛開(kāi)槍打死，從此她的愛(ài)就只能寄放于小女兒丁玲身上。
自好萊塢電影《盜火線(xiàn)》和《七宗罪》以來(lái)，失魂喪魄式的警察形象成為潮流，對(duì)香港警匪片影響至深，《三岔口》中郭富城飾演的警察因?yàn)榕焉衩厥й?，從此變得神?jīng)質(zhì)，《狗咬狗》中的重案組探員偉（李璨?。?，行事偏激，不聽(tīng)指揮，投入查案時(shí)的蠻勁像頭野獸；這是“人”有了“妖的情感”的寫(xiě)真，在這個(gè)序列中，同樣還有謝霆峰的另外一部作品《男兒本色》，在《男兒本色》中，他的妻子在一場(chǎng)銀行劫案中被炸死的警官陳晉，從此變得行為偏激、怪異，為警察添上幾分悲情的人性。
警察有了“妖”性，而惡人、殺手卻有了“人性”，《三岔口》中的殺手標(biāo)新立異、《門(mén)徒》中劉德華飾演的大毒販愛(ài)妻如命，《男兒本色》中吳京飾演的壞人珍惜同胞之情；
臉譜化、兇神惡煞式的“平面”惡人逐漸銷(xiāo)聲匿跡，而善惡交織，內(nèi)心復(fù)雜的“立體”惡人卻日趨增多，“大傻”陳奎安式的演員既將永久性失業(yè)，只能轉(zhuǎn)行去演兒童劇里的大灰狼。
在《證人》中，張家輝的反派角色對(duì)植物人女友的情真意切，同樣讓人有種背部發(fā)寒的感動(dòng)——他既是魔鬼的殺手，又是愛(ài)情的天使。雖然他不會(huì)變成唐僧口中的“人妖”，但也確實(shí)開(kāi)始閃現(xiàn)人性的幽光，而非過(guò)去正義英雄子彈下的一次性消耗品。
這樣“人與妖”的界限逐漸模糊的電影，頗有些金庸寫(xiě)《天龍八部》時(shí)對(duì)待筆下惡人的憐憫態(tài)度?！盁o(wú)人不悲苦”，這是一種境界。

《證人》。Beast。Stalker。誰(shuí)是證人？誰(shuí)是野獸？誰(shuí)是潛行者？

證人就某人犯了或可能犯某項(xiàng)罪行而作供，在電影《證人》中，證人沒(méi)有重要性，重要的是證物，即是嫌疑犯犯案時(shí)留下的血液樣本(當(dāng)然你可以說(shuō)一眾角色都是命運(yùn)的證人)。野獸不是刑警，若然野獸是在適者生存的環(huán)境下人性泯滅異化變質(zhì)的人，那么在電影《證人》中，殘酷的野獸是殺手洪荊(張家輝飾)和他的指使人。至于潛行者，似乎是警長(zhǎng)唐飛(謝霆鋒飾)，這一點(diǎn)容后細(xì)談。

《證人》的導(dǎo)演林超賢曾經(jīng)拍過(guò)《野獸刑警》(1998，與陳嘉上合導(dǎo))、《江湖告急》(2000)、《千機(jī)變》(2003)等多部作品，當(dāng)影評(píng)人談及《野獸刑警》，總是將電影視為陳嘉上作品；談及《江湖告急》這部破格新奇耳目一新的黑幫Cult片，總是將功勞歸之于陳慶嘉和錢(qián)小蕙妙不可言的出色劇本；談及《千機(jī)變》又會(huì)說(shuō)這是無(wú)足觀矣的商業(yè)片，還是休提。但看過(guò)《證人》，我想說(shuō)——林超賢這部個(gè)人新作，實(shí)在不俗，也是今年少數(shù)為我?guī)?lái)觀賞和評(píng)賞雙重趣味的香港電影，證明林超賢具有不可少覷的導(dǎo)演實(shí)力。

電影首先令我想起葉偉信的作品《殺破狼》(2005，編劇為司徒錦源和吳煒倫，后者正是《證人》的編劇)。第一是由于兩片的主角都身罹絕癥，深感時(shí)日無(wú)多，為著自己未能完成使命而倍添緊張。第二是「護(hù)孤」或「護(hù)幼」的主題，從《殺破狼》到《證人》——也許可以再加上《狗咬狗》(2006)甚或今年的《青苔》——大男人都為了保護(hù)小女孩而抓狂，為了她幾乎是不顧一切命也不惜。

《證人》中，唐飛在追捕通緝犯張日東時(shí)，開(kāi)鎗誤殺了檢控官高敏(張靜初飾)的大女兒，自此他便以保護(hù)高敏的小女兒丁玲為己任，好像父親般百般愛(ài)護(hù)她，好像潛行者般如影隨形。電影中構(gòu)成戲劇張力的原因是洪荊擄走了丁玲，令唐飛拼命透過(guò)搶救丁玲來(lái)贖過(guò)去的罪，也就是透過(guò)救丁玲來(lái)救自己。另一戲劇張力在于洪荊擄走了丁玲，逼使檢控官高敏偷走案情的關(guān)鍵呈堂證物，好使嫌疑犯洗脫嫌疑。在公義與人情之間，在檢控官和母親兩個(gè)身份之間，高敏當(dāng)然比較傾向后者，為了女兒安全，令殺人罪犯當(dāng)庭釋放也在所不計(jì)?？鬃佑性唬骸父笧樽与[，子為父隱，直在其中矣。」人倫道德高于法理原則，對(duì)華人來(lái)說(shuō)是明白不過(guò)的——話(huà)雖然如此，最終高敏和丁玲在立法會(huì)大樓及終審法院前重逢相擁，可以說(shuō)是創(chuàng)作人嘗試流露出比較平衡的看法，畢竟香港是以法治為本的華人城市。

電影的結(jié)尾一段為全片平添了不少分?jǐn)?shù)，唐飛與拍檔新?tīng)?廖啟智飾)找到洪荊癱瘓的妻子，本想透過(guò)交換人質(zhì)解決矛盾，只是未能如愿。但唐飛憑新?tīng)斄粝碌木€(xiàn)索終于追上洪荊，且由于洪荊的妻子可憐丁玲而讓她逃跑，逃生在望，唐飛鼓勵(lì)丁玲穿過(guò)黑暗的甬道一直往前走，她彷佛是再次穿越母腹重生出來(lái)，及后她差點(diǎn)被泥沙掩死，則彷佛是一粒麥子落在地里死了，卻因死而得以入生。甚至乎可以認(rèn)為，丁玲的蘇醒重生，是一次神跡，因?yàn)樗艿教於骶煊?。這令我想起塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的名作《潛行者》(Stalker，1979)，片中潛行者跛腳的女兒如有神佑，能夠憑意志移動(dòng)臺(tái)上的水杯。

《證人》中，唐飛似乎是潛行者，他做潛行者所做的事，好像視保護(hù)丁玲為生命的意義以及存活的希望(唐飛哭號(hào)沒(méi)有你不能活下去是肺腑之言)，但在塔可夫斯基眼中，潛行者行事的目的十分明顯是為他人的，片中潛行者為作家及科學(xué)家作嫁，自己卻不能進(jìn)入實(shí)現(xiàn)內(nèi)心愿望的The Room，潛行者的情操顯得不凡，他彷佛是一個(gè)「圣人」。在《證人》中，唐飛拍檔新?tīng)斠谎劭创┧脍H罪，但一方面怕他會(huì)再害死一條人命，另一方面又不知他救人到底是為了自己，還是為了女孩，唐飛不置可否，答了一句：我知道自己在做甚么。由于他沒(méi)有正面回答，唐飛的行事目的變得模糊不清，觀者難免擺出這一種解釋——唐飛透過(guò)救丁玲來(lái)救自己。唐飛要贖罪，但人的自力贖罪只能是彌補(bǔ)一己的過(guò)失，與其說(shuō)是贖罪，他不如坦白說(shuō)我是罪人，我無(wú)法贖罪，我彌補(bǔ)不了鑄成的大錯(cuò)，這樣才更合情合理。當(dāng)然，這樣說(shuō)難免有損于唐飛的英雄形象，創(chuàng)作者避重就輕，片中唐飛并沒(méi)有明確回答新?tīng)數(shù)膯?wèn)題，為全片一個(gè)令人為之嘆息的敗筆。

事實(shí)上，電影有一些缺點(diǎn)不得不指出，例如部分場(chǎng)面略為過(guò)火(如撞車(chē)一場(chǎng))，有些對(duì)白則嫌突兀生硬，但明顯地導(dǎo)演和演員都「心中有火」，一方面，導(dǎo)演善于利用城市的狹窄空間制造氣氛，例如北角春秧街一帶的警匪追逐戲別具神采。另一方面，角色塑造上都顯得立體，一致地每個(gè)人都身心殘缺——唐飛身患絕癥不在話(huà)下，一次撞車(chē)意外中，新?tīng)旛肆耍榍G盲了，其妻癱瘓，高敏喪女，大部分角色都滿(mǎn)臉傷疤，內(nèi)心更是傷痕累累——更難得的是，大部分角色都有過(guò)去，洪荊和他的妻子曾經(jīng)風(fēng)光但風(fēng)光不再，高敏的丈夫有外遇，離婚后又因?qū)Ｗ⒐ぷ鞫栌谂惆榕畠?，而新?tīng)攧t欠缺晉升機(jī)會(huì)，諷刺地因車(chē)禍而得償所愿，這些顯示出編導(dǎo)在人物描寫(xiě)上下過(guò)一些功夫。

除了人物塑造立體外，電影中各個(gè)演員都有水平以上的發(fā)揮，張家輝及張靜初的演出固然不俗，謝霆鋒和廖啟智的優(yōu)異演出也足以問(wèn)鼎相關(guān)演員獎(jiǎng)項(xiàng)。謝霆鋒在暴烈與溫柔兩方面的表現(xiàn)都成功拿揑，而飾演經(jīng)驗(yàn)豐富「老差骨」的甘草演員廖啟智，也演得恰如其分，練達(dá)而且準(zhǔn)確。

《證人》是一部瑕瑜互見(jiàn)的作品，但大體上還是令人點(diǎn)頭滿(mǎn)意，事實(shí)上，有缺憾的豈止是電影，人本身就充滿(mǎn)缺憾，也有一些無(wú)可彌補(bǔ)的遺憾，但外在的超越力量能使人最終趨于完善。