這應(yīng)該是眾多福爾摩斯系列影視劇里最不像福爾摩斯的了，至少是觀眾熟悉的那個福爾摩斯。在少了瀟灑風(fēng)流、絕謀奇斷，少了險象環(huán)生、扣人心弦后，93歲的福爾摩斯英雄遲暮，心有歸處。
似乎影片拍的并不如原小說《心靈詭計》跌宕起伏。幾段故事都波瀾不驚，略顯平淡。好像波峰波谷的一條線，高低差有意被導(dǎo)演拉的平直?？赡苄≌f家還是想繼承柯南道爾筆中的神探風(fēng)華，不甘讓老福爾摩斯就此離去。但導(dǎo)演似乎更懂得老頭兒的內(nèi)心，因?yàn)椤叭A生寫的那些探案小說里的人根本不是我”。于是即便是玻璃琴案的真相大白，日本之行的另有所圖，還是最后少年被蜂蟄的應(yīng)對處理，都伴隨著平靜緩慢的背景音樂，老福爾摩斯不起波瀾的臉和暗色調(diào)稠滯的畫面，本應(yīng)涌起的高潮被化于平闊深邃，猶如奔流入海。
這才是老年人的心態(tài)，尤其是高齡老人，并且是英雄一世的高齡老人。它需要一種種豆南山下的超然，一種乘桴浮于海的無謂。生活在青山綠水中，幾間木屋，有女管家照顧并且時而固執(zhí)、挑剔、慪氣；有小孩子陪伴，可以偶爾教導(dǎo)、傳授、交談。沒有比這更安逸更適合養(yǎng)老的地方了，不知是大不列顛人口稀少還是老爺子真壕，這么塊兒風(fēng)水寶地，世外桃源，還離醫(yī)院近（救護(hù)車一會兒就到），要是擱在中國，價值幾何啊？
所以，最后的老福爾摩斯用鵝卵石擺了個圈圈，雙手合十，跪拜天地，祭奠著那些生命里最重要的人。
——如今的他只愿歸隱鄉(xiāng)間做一個養(yǎng)蜂人，努力記下幾十年前曾逼著自己忘掉的回憶。

（以下可能含劇透）

1. 心靈詭計

原著小說A Slight Trick of the Mind, 心靈詭計, 作者M(jìn)itch Cullin，是福爾摩斯誕生120周年紀(jì)念作。
電影最初和原著小說同名，后來改成《福爾摩斯先生》，更簡單易懂。



2. 眾神與野獸

電影Gods and Monsters, 眾神與野獸, 1998, 導(dǎo)演+編劇Bill Condon，曾獲71屆奧斯卡最佳改編劇本獎。
兩片導(dǎo)演同為Bill Condon，主演都是伊恩爵士Sir Ian，故事也是講述英雄垂暮的，兩片的管家角色類似。導(dǎo)演表示，比起自己曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的傳記電影《性學(xué)博士金賽》,《福爾摩斯先生》更接近《眾神與野獸》。另外，片中主角是同性戀，Bill Condon和Sir Ian也都已公開出柜。



3. 美女與野獸

電影Beauty and the Beast, 美女與野獸, 2017, 導(dǎo)演Bill Condon的下一部電影，由赫敏Emma和唐頓莊園大表哥主演。

福爾摩斯先生Sir Ian在片中亦有角色: 鬧鐘大臣。很遺憾，沒有自己的角色歌。倒是Sir Ian自己編了一首：
“我叫Cogsworth，我是一個鐘。滴答！”
但被導(dǎo)演否了。



4. 希區(qū)柯克

電影The Man Who Knew Too Much, 擒兇記, 1956, 導(dǎo)演Alfred Hitchcock
最后一案的女主Ann在片中所看的動物標(biāo)本櫥窗，店主名叫作“Ambrose Chappell”。希區(qū)柯克1956年電影《擒兇記》中，主角為了尋找被綁架的幼子時，循著紙條上的“Ambrose Chappell”，在倫敦也找到一家動物標(biāo)本作坊（但其實(shí)是教堂名）。



5. 三十年前的少年神探

電影Young Sherlock Holmes, 少年福爾摩斯, 1985, 主演Nicholas Rowe
片中，Sir Ian在影院觀看電影《Lady in the Grey》，其中的夏洛克的飾演者Nicholas Rowe曾在30年前電影《少年福爾摩斯》中扮演主角。導(dǎo)演非常贊賞Rowe的表演，認(rèn)為抓住了福爾摩斯的精髓。



6. 指環(huán)王

歷任福爾摩斯先生在《指環(huán)王》系列中有過合作。 卷福Benedict Cumberbatch和Sir Ian在《霍比特人》中合作，霍比特人Martin Freeman是卷福的華生。在Sir Ian在指環(huán)王中扮演甘道夫時，白袍薩魯曼Christopher Lee老爺子早已在1970s《福爾摩斯秘史》中扮演過神探。



7. 漫威

Sir Ian出演過X戰(zhàn)警的萬磁王，他也是繼小羅伯特唐尼之后，第2個出演福爾摩斯的漫威演員?！捌娈惒┦俊本砀⒂诿髂瓿蔀榈?個。Sir Ian和《?！分械娜毡救嗣菲椋ㄕ嫣飶V之飾）曾在《金剛狼2》中合作，雖然沒有共同出現(xiàn)在一個畫面中。



8. 卷福

電影The Fifth Estate, 維基解密, 2013, 導(dǎo)演Bill Condon
導(dǎo)演前一部電影《維基解密》由卷福主演。在《維》宣傳期，導(dǎo)演每次提到正在制作的本片，主演卷福都會故作頭回聽說的驚訝表情。導(dǎo)演承認(rèn)： 迫不及待想給卷?？纯醋约鹤龅母柲λ闺娪?。



9. 警督來訪

電視劇Sherlock, 神探夏洛克, 2010
主演卷福《?！菲餐ㄖ∧泻尵认⒌腉ilbert警督的扮演者Philip Davis，曾在卷福版《夏洛克》第一季第一集中扮演出租車司機(jī)（兇手）。



10. 伴侶

電視劇Arthur & George, 阿瑟與喬治
2015最后一案的女主Ann，扮演者是Hattie Morahan，在迷你劇《阿瑟與喬治》中扮演柯南道爾的現(xiàn)實(shí)中的妻子Jean Leckie。



11. 基伴侶

電視劇Vicious, 極品基老伴, 2013, 主演Sir Ian
Derek Jacobi，和Sir Ian在劇集《極品基老伴》中出演一對48年的同性伴侶，他曾為許多福爾摩斯有聲書獻(xiàn)聲。由于小說是從華生的角度講述的，所以，也可以說這對“極品基老伴”分別飾演了福爾摩斯和華生。 片中飾演玻璃琴老師的女演員Frances de la Tour也曾出演《極品基老伴》。



12. 暮光

電影The Twilight Saga: Breaking Dawn, 暮光之城4: 破曉, 2011-2012, 導(dǎo)演Bill Condon
導(dǎo)演表示可能很多人覺得暮光4出現(xiàn)在自己履歷上很怪，總有人采訪時會問這個問題，但他認(rèn)為Twilight有恐怖、懸疑成分，所以對自己來說，仍然保持了一致性。



13. 世界大戰(zhàn)

導(dǎo)演Bill Condon表示自己是福爾摩斯的粉絲，不過不是狂熱的腦殘粉。以前就對其晚年生活很感興趣，而且這個題材無人涉獵，還有就是電影原著小說里，福爾摩斯經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)，這和其他作品中和平年代的背景大為不同。



14. 父親

導(dǎo)演的父親是一名偵探，所以他一直很喜歡偵探小說，以及懸疑、驚悚類的作品。



15. 白崖

在柯南道爾原作中，福爾摩斯退休后離開倫敦，到薩塞克斯（Sussex）定居，開始養(yǎng)蜂。片中福爾摩斯晚年的住所，就坐落于東薩塞克斯的Winchelsea小鎮(zhèn)邊緣。Winchelsea是在舊址塌陷入海后，按中世紀(jì)風(fēng)格重新圍筑的。離這里約40英里是英國著名景點(diǎn)七姐妹白崖（Seven Sisters Cliffs），影片中的沙灘場景在那里拍攝。白崖的白色來自白堊，白堊紀(jì)這一名稱，就來自英吉利海峽兩岸的白堊層。



16. 第歐根尼俱樂部

影片中的“第歐根尼俱樂部”攝于英國哈特菲爾德宮（Hatfield House）。這座建筑也曾出現(xiàn)在唐尼版《大偵探福爾摩斯》，以及迷你偵探劇《馬普爾小姐》中。
第歐根尼俱樂部（Diogenes Club）是柯南道爾虛構(gòu)的，由福爾摩斯哥哥Mycroft創(chuàng)立，成員之間不許交談，以營造理想的閱讀氣氛......



17. 時間線

最后一案發(fā)生在1912年，華生在1915年去世。影片發(fā)生在1947年，此時福爾摩斯93歲，表示他生于1854年（和柯南道爾小說一致）。Sir Ian生于1939年，現(xiàn)年76歲，比他飾演的福爾摩斯小17歲。



18. 化妝

為了顯示衰老進(jìn)程和老年癡呆癥，在變老的福爾摩斯臉上化了老年斑。本片化妝師為Dave Elsey與妻子Lou Elsey。Dave于2011年獲奧斯卡最佳化妝獎。



19. 福爾摩斯探案集

Sir Ian沒有去專門研究福爾摩斯小說，他甚至沒有一本福爾摩斯小說。他認(rèn)為出演《指環(huán)王》得到的一個教訓(xùn)是：如果提前知道了原著內(nèi)容，表演時就會因?yàn)橘|(zhì)疑劇本改動而分神。 但他表示：
“有時必須得做準(zhǔn)備，比如《Walter and June》中扮演一個智力障礙的人，需要好好研究，做筆記；還有就是口音，比如《Apt Pupil》中扮演一個移民美國的納粹軍官，要學(xué)德美混合的口音；演《The Keep》前，為了扮演羅馬尼亞人，專門跑到那里住了一段時間，結(jié)果回來拍攝第一天，他們就說還是用芝加哥口音吧！”



20. 養(yǎng)蜂

Sir Ian為本片做的一大準(zhǔn)備：拍攝前在倫敦蜂蜜公司學(xué)習(xí)養(yǎng)蜂，他的養(yǎng)蜂老師教他用煙熏讓蜜蜂昏昏欲睡。和片中他向管家說的一樣，拍攝時他真的一次也沒被被蟄。



21. 派克筆

福爾摩斯用來寫回憶錄的派克鋼筆最早產(chǎn)于1980s。一戰(zhàn)后，派克筆在英國流行，但這只筆在1947年還沒被制作出來。不過，片中福爾摩斯用來涂失憶日記的自動鉛筆、給日本人寫信的蘸水筆是準(zhǔn)確的。



22. 玻璃琴

玻璃琴（Armonica）由美國富蘭克林發(fā)明，1761年問世，手指蘸水彈奏。“天堂的聲音”。據(jù)傳有毒，因?yàn)椴ＡШU，但實(shí)際沒事。



23. 續(xù)集展望

戲服Sir Ian認(rèn)為本片融合了許多讓不同群體深有感觸的元素：年邁的老人、小孩、寡婦。這和其他版本的很不一樣。但是他說： “戲服的材料不舒服，磨得很疼?！?因此他在猶豫未來是否繼續(xù)出演福爾摩斯。



24. 福爾摩斯音樂劇

導(dǎo)演曾編寫或執(zhí)導(dǎo)《芝加哥》《追夢女孩》等著名歌舞片。但他不確定福爾摩斯能否改編成音樂?。?br>上世紀(jì)六十年代，百老匯曾經(jīng)做過嘗試:《Baker Street》，而且做成了史上成本最高的，因?yàn)橐话腩A(yù)算都用來買干冰，結(jié)果大部分觀眾因?yàn)楦杀喔械街舷ⅲ型九艿袅恕?br>

Source
IMDB: Mr. Holmes
Collider.com Interview

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原文：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=400696662&idx=1&sn=3fafed8219e565b73e3afe2e1a5fc16d&scene=20#rd

沒有人比福爾摩斯更適合做這個故事的主角。
全世界都知道他是個絕頂聰明絕頂自負(fù)的人，所以不需要任何的伏筆渲染，你就知道這人風(fēng)光無限。
可是人總是會老吧，你賴以生存的聰慧將會隨時間而去，你只能在袖口寫下要記得的名字，你只能遍尋自己也不確定是否存在的仙草。
“自古英雄如美人，不許人間見白頭”。
只是，天地不仁。如此公平，哪管你當(dāng)年如何英明神武，總有遲暮的時候。所有關(guān)于你的故事，都是別人的添油加醋。你坐在電影院里看自己的故事，是個陌生的笑話，而因?yàn)槟銢]有戴那頂招牌帽子，所以周圍你的粉絲們都對你的存在無動于衷。
你想回首往事，可是你記不得。你的生命，是活在他人筆下的，是活在另一種闡述中的虛構(gòu)。
而你想了解你自己?？墒悄阌洸坏?。
當(dāng)你引以為豪并且肆意揮霍的智慧正在遠(yuǎn)離你的時候，你想要考慮，“你是誰”這個無解的問題。曾經(jīng)有智慧護(hù)持的那些軟弱都排山倒海而來，你也終究不是神。
這是老年的福爾摩斯。
我一點(diǎn)兒都不覺得這電影推理的稀松如何是不得了的失誤，它甚至不需要推理，這是對于福爾摩斯最信手拈來最不值錢的東西。
我想要看到，當(dāng)他終于不可逆的在孤獨(dú)里走向死亡的時候，他怎樣抵銷他的恐懼，他怎樣在最后認(rèn)識自己從來沒有被了解過的一生。
當(dāng)智慧被上帝拿走的時候，與之具來的驕傲還能存在嗎？
電影最后給發(fā)了一顆糖，老福爾摩斯開始編織善意的謊言，開始明白無用的傾聽也許比一針見血的剖刺更能救人。所以，他跟他不屑去看的那些軟弱，誤會，人類的弱點(diǎn)和解了。
可是我覺得，編劇手還不夠狠。
你知道，人生到此，思維習(xí)慣已成慣性，哪怕你心里知道，嘴里也是不肯妥協(xié)的。更何況撲地痛哭。
對于福爾摩斯來說，承認(rèn)自己有常人的軟弱是他走下神壇歸于寧靜的臺階。
可是我覺得他做不到。
當(dāng)然，我們看得都是華生筆下的福爾摩斯，并沒有誰真正知道福爾摩斯是個怎樣的人。在fancy的故事都結(jié)束，也沒有人關(guān)心他怎么老去，怎么死去。
我呢，只是忽然想起來一個人，跟他一樣敏銳直白，但是我知道，他沉迷于自己的敏銳，已經(jīng)永遠(yuǎn)不能走下那級臺階。

（不想從原著粉的角度隨意批判什么，也不想進(jìn)行技術(shù)性的分析。只是想從一個純觀影者的角度出發(fā)談一點(diǎn)體驗(yàn)。）

美國第二天上映，但是洛杉磯沒有幾家影院在放映這部片子。去看的時候下著大雨，買的下午四點(diǎn)多的票，本想去七點(diǎn)鐘兩位主演的現(xiàn)場Q&A，可是票早就賣光了。一到影院還是被驚呆了，70%的觀眾都是爺爺奶奶級別的，甚有帶著孫子孫女來看的，這是我從未遇到的體驗(yàn)。待影廳滿席，我前后左右都已是白發(fā)蒼蒼卻大多衣著入時的老年人，也許年輕時就是Ian爺爺?shù)姆劢z。就連正片前的預(yù)告都是符合老年觀眾口味的電影trailer，和AMC此類的電影院的預(yù)告播放套路完全不同。我這才意識到，劇中的福爾摩斯，和在座的很多觀眾一樣，不過是一個步入晚年的普通人。從這一點(diǎn)上來看這部片子早已脫離了原著。從前那個脊背挺拔思維敏捷的偵探早已是過去的偵探了，現(xiàn)在他93歲，經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)，在鄉(xiāng)下養(yǎng)蜜蜂，飽受記憶衰退的痛苦，孤身一人，行將就木。

人人喜愛的都是那個年輕的偵探，這么些年來影視劇里面?zhèn)商降男蜗笤絹碓侥贻p，越來越討年輕觀眾的喜歡。大概不會有人想到，偵探也會老啊，也是個普通人。也許觀眾們愿意看到的只是他的頭腦和身體都處于巔峰的時期，那時的他接近所有人期待的完美狀態(tài)：冷酷、高傲、洞察力高得嚇人。我詫異于原小說作者讓福爾摩斯活了這么久，久得讓人詫異，活過了他身邊所有人。而他的衰老對于把他神化的旁觀者來說是一種長期折磨。所以人們開始改造他的故事，繼續(xù)把他神化，忽略他在他們身邊繼續(xù)老下去的事實(shí)。他變成了一個永遠(yuǎn)的、僵硬的符號，沒有人關(guān)心他到底是不是還活著。

電影中，老阿福每一天都在變得更老。他記憶的黑洞一點(diǎn)點(diǎn)吞噬著他清晰的思維，雙腿無法支持起自己的行走，總是突然睡著，從床上摔下來，焦慮和恐慌吞噬著他。他失去了所有那些重要的人，就連自己引以為傲的記憶也在背叛他。我不知道在座的有多少觀眾內(nèi)心是產(chǎn)生了共鳴的，有多少人也在恐懼，自己到了那個年紀(jì)，是不是也要這樣痛苦地茍延殘喘。他終究與一個孩子成為了朋友，也許那個孩子喚起了他自己童年的影子，也許是他只需要一個伴兒，讓自己不再那么孤獨(dú)。更多的是，Roger每一天都能喚起他過往的記憶，一點(diǎn)一點(diǎn)的累積起來，找到自我放逐的理由。

老阿福一直在抱怨華生筆下的自己不是真實(shí)的自己。沒有戴過deerstalker，不抽煙斗，喜歡雪茄，案子不是那樣的結(jié)尾。這個電影，作為虛構(gòu)，制造了一個虛構(gòu)中的真實(shí)，而這個真實(shí)中又存在著虛構(gòu)。到頭來確讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)，我們像觀看一個歷史人物的傳記片一樣，老阿福好像就真實(shí)地呼吸過，在白色懸崖下面養(yǎng)過蜂一樣。當(dāng)老阿福坐在電影院里看講述自己故事的電影，笑著搖頭時，這個93歲的福爾摩斯突然變得真實(shí)得讓人懷疑他到底是不是柯南道爾創(chuàng)造出來的小說人物。他的情感在這樣的晚年突然全部涌現(xiàn)出來，他從未變得如此有血有肉。他后悔于自己年輕時的殘酷，為了理性與邏輯傷害他人。他或許撒下了這輩子第一個善意的謊言，也許是良心不安，為了減輕自己的折磨。他不會變得更加高尚，依然刀子嘴不饒人，可是在小男孩面前溫柔得像只老貓。當(dāng)他開始思索過往人生的時候，在這個年紀(jì)，我們總算了解了他真正的一面。

看完電影出門，門口竟然圍滿了等待的觀眾，應(yīng)該是為了等待下一場Ian爺爺?shù)默F(xiàn)場訪談。依然全是老年人，眼里閃閃發(fā)光似的激動著，和那些年輕的粉絲沒什么區(qū)別?？倸w會老的。

隱喻1：蜜蜂與黃蜂

影片一開始就談及“蜜蜂與黃蜂完全不同”這個隱喻。開頭福爾摩斯讓孩子遠(yuǎn)離窗邊黃蜂；結(jié)尾處Roger為了拯救蜜蜂，被黃蜂蟄傷。對仗整齊。
那么蜜蜂是什么？黃蜂又是什么？首先強(qiáng)調(diào)，蜜蜂與黃蜂的區(qū)別是：蜜蜂的倒刺會脫離自己身體；而黃蜂倒刺依然留在自己身上。下面，讓我們對照劇情來猜測一下。

1、 無論是蜜蜂還是黃蜂，都具有“鋒芒”。具體到福爾摩斯，是他咄咄逼人的推理、邏輯，讓周圍的人感到懼怕。他也認(rèn)為，是他自己的推理害死了Ann，而且這個案件對他來講是毀滅性的，直接導(dǎo)致幾年內(nèi)沒有接手任何案件。這個特性很像黃蜂，把“毒”留在自己身上。這就是為什么，開頭福爾摩斯勸孩子遠(yuǎn)離窗戶時，只說結(jié)論，并沒有推理，他害怕自己的鋒芒，更怕隨之而來的影響。所以Ann事件之后，他認(rèn)為自己是黃蜂：冷酷、精準(zhǔn)、無情，傷害別人也傷到自己，而且毒性一直在揮發(fā)。
2、 片中的福爾摩斯一直在養(yǎng)蜜蜂，他相信蜂王漿可以治療衰老，讓自己回憶起當(dāng)年案件的細(xì)節(jié)。結(jié)合他一直拿在手里的蜜蜂水晶球。蜜蜂對于他來說應(yīng)該是一種正面的，或必不可少的東西。讓我們回想一下結(jié)尾，福爾摩斯把六個對他有意義的物品（對應(yīng)六個人）放到地上，組成了一個正六邊形。等等，那不正是蜂巢的基本形狀嗎！因?yàn)楦柲λ巩?dāng)時已經(jīng)明白身邊的人與情感才是最重要的東西，所以可以等同于愛。蜜蜂的一大特點(diǎn)就是忠誠，雄蜂孜孜不倦得把花蜜送到蜂后那里，象征著華生、麥考夫、哈德森太太這些用愛影響著他的人，才是他真正珍惜的東西。所以他相信蜂王漿能恢復(fù)記憶，因?yàn)?，那就是愛的結(jié)晶。是這些人成就了福爾摩斯，而他，就在蜂巢中心。

3、 那么很多人會奇怪，根據(jù)前兩條推斷，福爾摩斯既是“黃蜂”又是“蜜蜂”，這是怎么回事呢。因?yàn)?，福爾摩斯本來就是具有“兩面性”的。我們知道，片中Roger的母親只能看到他“黃蜂”的一面，福爾摩斯用推理揭露了她的私心，并且讓Roger“不務(wù)正業(yè)”，甚至被蟄傷。而Roger是真正理解福爾摩斯的：對他的推理和故事感興趣、與他一起養(yǎng)蜂、幫助福爾摩斯回憶。于是Roger被蟄傷的事件就可以解釋的很明白：Roger為了蜜蜂被黃蜂蟄傷，象征著Roger為了保護(hù) “愛”卻被“鋒芒”所傷（這正是Ann所做過的，當(dāng)面倒掉毒藥瓶卻選擇臥軌），年邁的福爾摩斯為了證明自己對這家人的關(guān)愛是真心的，所以為蜜蜂辯解。而且，正如黃蜂的毒是留在自己身上的，先前的毒（拒絕Ann）已經(jīng)影響了他后半生，他不能再讓毒氣攻心了，他要為愛辯解與爭取些什么，他要救回失去的愛。

隱喻2：花椒與戰(zhàn)爭

影片一開始，福爾摩斯坐車經(jīng)過美麗的草原，一架被毀的機(jī)翼矗立，暗示著本片的對戰(zhàn)爭主題的探討。
福爾摩斯，生于1854年1月，逝與1957年1月，享年104歲（這對于一個一生用腦的天才來說真是不容易?。?。片中他93歲時正是1947年，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束不久，戰(zhàn)爭對于一個本就萬念俱灰的老人更是雪上加霜，估計一定程度上也影響了他的記憶。發(fā)現(xiàn)蜂王漿對記憶無效后，他轉(zhuǎn)而去日本尋找花椒。諷刺的是，花椒生長的那片土地正是廣島，抗衰老的養(yǎng)生品居然是從一片死亡之地生長出來的。個人猜測，福爾摩斯這一階段可能被政府（麥考夫）詔安而為戰(zhàn)爭出力，為了忘記Ann事件對自己的影響，但徒勞無功?；ń冯[喻著他以毒攻毒的過程。
我們也可以進(jìn)一步猜測，隱喻1里，黃蜂的一部分應(yīng)該是戰(zhàn)爭的影響。因?yàn)閼?zhàn)爭，讓人與人之間產(chǎn)生了隔閡，導(dǎo)致Ann的抑郁；因?yàn)閼?zhàn)爭，讓日本人與親人天各一方；因?yàn)閼?zhàn)爭，福爾摩斯一直沒有發(fā)現(xiàn)自己真正的癥結(jié)所在，戰(zhàn)爭遮蓋了愛的光芒，也只有用愛來拯救。



其實(shí)對于一個忠實(shí)的福爾摩斯迷來說，本片不會激起太多共鳴。只有從一個老人的視角，感受到他的傷痛與孤獨(dú)，才能慢慢理解片中要鋪陳的情感線，和對戰(zhàn)爭的控訴，才是真正的主線，完成福爾摩斯對自我的救贖。