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劇照
更新時間：2023-08-10 18:04
詳細劇情
近未來的西班牙，沒有飛行汽車，沒有末日風光。伊莎貝爾·科賽特這部風格憂郁的電影發(fā)生在2017年左右的巴塞羅那。西歐依然深陷經(jīng)濟危機的泥潭，情況持續(xù)惡化，社會瀕臨崩潰邊緣。而科賽特的注意力放在了經(jīng)濟危機影響下的一對中年男女，他們的名字只用J和C代表。分手五年，他們相約在巴塞羅那郊區(qū)的公墓會面，公墓里埋葬著他們的兒子，正要被拆除。他們來到這里，給他們的兒子、也給他們自己作最后的道別。見面后，他們討論起兒子死后自己支離破碎的生活。導(dǎo)演以一種獨創(chuàng)的、探尋的眼光看待近未來的西班牙，將經(jīng)濟的崩塌聚焦到一對曾經(jīng)恩愛的男女的悲劇上?！蹲蛉站d綿無絕期》是一個關(guān)于失去、哀悼，以及接受的故事。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）
長篇影評
1 ) 美 短評寫不下所以寫這里
4.5 好美的電影，好喜歡。有一點點老塔和影子，帶有強烈的自然主義色彩。全片幾乎全是男女主的對話，極簡到幾乎帶有話劇的氣質(zhì)。攝影上通過不同的色彩強化人物的內(nèi)心活動（現(xiàn)實中大部分用的是揭開傷疤的冷色調(diào)，女主最后被治愈時眼前閃過的是熱戀中暖色調(diào)的大自然，以及全片中不斷穿插的、代表內(nèi)心活動的、男女主在巖洞中的黑白畫面；臺詞寫得像詩卻是最接近日常對話、最平易近人的詩，自然而不做作；空間上通過帶有強烈缺失感的建筑強化情感療傷的主題，通過人物的自然對話轉(zhuǎn)移場景，不同的場景也象征對話的層次和深度（室內(nèi)-次室內(nèi)-室外-次室內(nèi)），人物走位上也注重和身后的建筑和諧一致；聲音設(shè)計上只有開頭和結(jié)尾有渲染絕望氣氛的配樂，中間全是男女主的對話和大自然的聲音。拋開這些形式上的東西不談，影片的主題也足夠感人，男女主代表是兩種面對傷痛時不同的態(tài)度，一種堅守而沉溺，一種回避而絕情。無關(guān)對錯，只是不同的選擇。男性女性面對感情時所做的選擇，可能只能是永遠的羅生門吧。
2 ) 死與生，伊瓜達拉墓地與《昨日綿綿無絕期》
2013年亮相柏林電影節(jié)的《昨日綿綿無絕期》，由西班牙女導(dǎo)演伊麗莎白?科謝特導(dǎo)演。整部影片只有男女兩人出鏡，更為奇特的是，影片中重要的取景地是一座墓地，由西班牙已故著名建筑師米拉萊斯設(shè)計的伊瓜達拉墓地。一座為死者設(shè)計的建筑，卻用于展現(xiàn)生者的情感世界。
筑閱：jianzhuyue 本文文字為筑閱所有，圖片來自電影截圖。轉(zhuǎn)載請聯(lián)系筑閱后臺。
幾近昏睡，真的看不得這種舞臺劇式話癆片，尤其是親密關(guān)系破裂后的痛苦和拉扯，暫且沒有感同身受的資格。是我?guī)妨耍ūь^鼠竄不過場景很美，空靈，光影，海浪，潮汐，風聲，落雨。兩性之間處理問題的方式和內(nèi)心os的對比碰撞是影片里比較有趣的一點。現(xiàn)在我好像能理解一些了，既然必須要有一個人來承受痛苦，是不是應(yīng)該只有我也只能是我，如果我不來承擔這一切，誰又能保證這份痛苦的記憶會不會隨著時間的流逝而被遺忘被抹去。想來也是好笑，為什么女人就是困于自設(shè)的牢籠無法進入新階段，而男人就可以踏入新婚姻，生小孩，還想把故事寫成書。
新年夜不告而別的丈夫在五年后同妻子相遇，影片由此展開兩名演員支撐的室內(nèi)劇。以不久的將來為背景，混凝土廢墟和伊瓜拉達墓園作為取景地，通過一段失敗的婚姻關(guān)系影射金融危機下西班牙社會的凋敝狀態(tài)。面部特寫強調(diào)角色的不安與絕望，在運用大量隱喻的同時又以不斷插入的黑白影像直述角色的心理活動。
科賽特總是先把傷口包扎得很好，再一點點揭開，帶觀眾一起感受這個過程中的疼痛。這部電影在講述了一個破碎家庭的悲劇的同時，還夾在著對社會的審視以及有意無意的控訴戰(zhàn)爭。面對苦難，是選擇不斷奔跑尋找新的起點，還是一蹶不振沉溺于悲傷不能自已？
威信二代SE
“當你望向所愛之人，你將淹沒在他的眼中，那是你唯一的歸宿…”“當重要的事被遺忘，愚蠢就會占據(jù)大腦…”
海報騙"看過"系列
4.5 好美的電影，好喜歡。帶有強烈的自然主義色彩。全片幾乎全是男女主的對話，極簡到幾乎帶有話劇的氣質(zhì)。攝影上通過不同的色彩強化人物的內(nèi)心活動（現(xiàn)實中大部分用的是揭開傷疤的冷色調(diào)，女主最后被治愈時眼前閃過的是暖色調(diào)的大自然，以及全片中不斷穿插的、代表內(nèi)心活動的、男女主在巖洞中的黑白畫面；臺詞寫得像詩卻是最接近日常對話、最平易近人的詩，自然而不做作；空間上通過帶有強烈缺失感的建筑強化情感療傷的主題，通過人物的自然對話轉(zhuǎn)移場景，不同的場景也象征對話的層次和深度（室內(nèi)-次室內(nèi)-室外-次室內(nèi)），人物走位上也注重和身后的建筑和諧一致；聲音設(shè)計上只有開頭和結(jié)尾有渲染絕望氣氛的配樂，中間全是男女主的對話和大自然的聲音。
趕緊補個標 不補想不起來這導(dǎo)演名字…我也忘了看了多少 怪悶的我也沒咋喜歡 就這片名字印象最深
- 圍繞喪子之痛展開的兩人對話居然能這么剪 - 這是未來的電影啊
3.8 逃避男女關(guān)系就是因為這些推拉式的悲傷對話，理性與感性的碰撞，永無止境的追責與逃避，諷刺與釋放，留戀與癲狂。兩個人都表現(xiàn)的太好了，無論是臺詞還是感情，簡直就是代表性的男女對話作。
電影改編自戲劇“Gif”，影視化后的效果依然帶有很強烈的“舞臺感”，單調(diào)的攝制場景以及唯二的男女主，從頭至尾演員都在半封閉空間中不斷地“交談”、爭執(zhí)，間或黑白閃回表現(xiàn)主角內(nèi)心的真實吶喊。作為一出舞臺劇或許不錯，若作為電影，導(dǎo)演似乎并未想好如何用鏡頭和視聽語言對老套的主題進行加工創(chuàng)作。唯一亮眼的點是拍攝地的選擇——伊瓜拉達公墓，被譽為二十世紀加泰羅尼亞最具詩意的建筑之一。公墓的設(shè)計師希望通過它來表達生命的輪回。長長的回廊和通道連通探訪者與安息者，模糊了生與死，過去、現(xiàn)在與未來的界限，意外地契合男女主角的精神狀態(tài)。與過去、與痛苦、與死亡的酣飲、沉迷與和解。因為這座建筑，你可以把這對戀人解讀為生/死，歷史/現(xiàn)在，備受折磨的原住民與無根的流亡者。。。。。。
昨日綿綿無絕期這個譯名加分
只有兩個人的對話，焦慮和悲哀像雨水一樣鋪天蓋地。黑白影像將兩人的內(nèi)心具象化，更覺身體和精神都被分離。無論回憶還是指責，雙方的獨白都充滿詩意。劇場般的設(shè)定讓兩人的臺詞功底發(fā)揮得淋漓盡致，我真太愛Javier Cámara！陰沉的色調(diào)，踟躕的困境，和開頭的新聞一起質(zhì)問著危機中的西班牙該何去何從。
名為＂隱痛＂的表演課
嗯，話癆片。
"you think I'm addicted to pain?" there's no us anymore 寫得太絕了 也竟讓我意識到有時我所表達的痛苦在他人眼里是多么虛偽 心痛至極
喜歡珂賽特是因為她總了解人們心中最深的傷痛和愛。這是一個未來的故事，但他們?nèi)耘f停留在現(xiàn)在?？諘绲膹U墟里，是他們滿是傷痕的記憶。曾經(jīng)的夏日別墅，含羞草，山盟海誓，只剩下一片黑色死海。他們總在訴說，也只是在訴說，卻覺得好像跟著他們經(jīng)歷了一樣。他們?nèi)绾问チ撕⒆雍捅舜恕?/p>
2014 西班牙影展 #63rd Berlin#全景 一對夫妻無望 壓抑的對話 閃回的那些美好 那些黑暗 都是兩個人在一起無法磨滅的過去 隱痛
西班牙電影節(jié) 在百老匯看的
shit 作者到底經(jīng)歷了什么？i feel sooooooooo sad，我希望兩個曾經(jīng)的愛人不要再互相傷害了