兩個(gè)沒有血緣關(guān)系的人,因?yàn)槿诵缘纳屏?,熟悉、了解,互幫互助?/p>
四毛總是在水生被霸凌時(shí)幫助水生,水生在寄人籬下的時(shí)候遇到一個(gè)說真心話的朋友,四毛在被世俗眼光看不起時(shí),有一個(gè)能相信自己的小孩,這大概是他們最快樂的時(shí)光。
四毛被三婆婆帶大,從小沒媽,折射讀書不好,工作不好的原因,帶著對(duì)初中暗戀對(duì)象的幻想在支撐,也有暗示農(nóng)村終身光棍漢的影子。
交代水生媽媽回來帶他,就不出去打工,突出對(duì)留守兒童的教育關(guān)注。
一 黃四毛是寄居在春臺(tái)鎮(zhèn)上的“屌絲”,沒錢,沒尊嚴(yán),沒文化,靠撿廢品糊口。 他不適應(yīng)在外地打工的生活,但在家鄉(xiāng)又找不到自己的位置。 鄉(xiāng)下的三婆婆可能是唯一真正關(guān)心他的人,但近鄉(xiāng)情怯,黃四毛寧可住在廢棄的計(jì)劃生育服務(wù)站,也不愿意回到老家。 他知道別人看不起他,甚至他打心底也看不起自己。所以,他更不愿意讓愛著自己的三婆婆看到落魄的自己。 城市容不下身體,鄉(xiāng)村容不下靈魂。黃四毛只能把自己割裂并放逐在小鎮(zhèn)里。而三婆婆死了之后,世界上再也沒有真正關(guān)心他的人。沒了牽掛,他自然也成了人世間如浮塵般的“畸零人”。 二 易水生是寄住在春臺(tái)鎮(zhèn)上外公外婆家的“留守兒童”,雖然有愛自己的父母和妹妹,但卻不得不因?yàn)楦改复蚬ざ惖胤指簦€要忍耐同學(xué)的霸凌與欺侮。 他像一只離群的孤雁,不適應(yīng)小鎮(zhèn)的生活,迫切的想回到村里,和父母與妹妹團(tuán)聚。他每周也會(huì)堅(jiān)持回到村里大伯家,看望寄人籬下的妹妹。 但從某種意義上來說,他比黃四毛更幸運(yùn);他的人生還是完整的,有相愛的家人,未來也還有更多選擇與可能性。 三 原本他們兩個(gè)的人生可能很難發(fā)生交集,然而卻因?yàn)橐淮翁与x與躲藏意外獲得了聯(lián)結(jié)。為了兩根鋼管,黃四毛像一只過街老鼠一樣被殷老板與工人緊追不舍,而易水生則是被殷老板的兒子為首的三人組因?yàn)槔账鞫@慌逃竄。他們無意中躲進(jìn)了同一個(gè)柜子,自此拉開了一個(gè)夏天的不期而遇。 黃四毛無意中成為了為易水生主持公道的“依靠”,而易水生也成了他在鎮(zhèn)上唯一的朋友。 黃四毛在成年人中是弱勢者,但是在小孩子面前又成為了強(qiáng)勢的一方。電影中小鎮(zhèn)的暴力往往來得非常原始,人性中屬于惡的那部分好像瞬間被放大了: 你弱,你便會(huì)被人看低,被人欺負(fù)。 你強(qiáng),你便會(huì)看低別人,欺負(fù)別人。 這種地位的轉(zhuǎn)變讓人隱隱的感覺到他們的關(guān)系本身就存在一種不穩(wěn)定;而后這條暗線果然也成為引爆高潮戲劇沖突的伏筆。 四 電影中一些細(xì)節(jié)的刻畫也讓人覺得很到位。 1.紅色衣服作為重要敘事線索,具有極強(qiáng)的性暗示意味,影片通過偷、收藏、買和燒四個(gè)情節(jié),從側(cè)面展示了黃四毛作為小鎮(zhèn)光棍的性苦悶、掙扎和希望破滅的過程。 燒掉的衣服,可能象征著一種對(duì)生活希望和生命力的喪失,也可能是一種置之死地而后生的清醒。正如最終開放式的結(jié)局,留待觀影人自行腦補(bǔ)和猜測。 2.偷錢誤會(huì)掀起一個(gè)全片沖突的小高潮,這次的信任危機(jī)不僅極大破壞了兩人間尚且薄弱的友情基礎(chǔ),更是讓黃四毛的尊嚴(yán)被完全踐踏,在小鎮(zhèn)上可以稱得上是“社會(huì)性死亡”。 大城市的人可以自帶一頂“隱身帽”,很多時(shí)候自行隔絕與他人的交往;但小鎮(zhèn)卻是人際關(guān)系的網(wǎng)籠,“社會(huì)性死亡”所帶來的人際封鎖甚至比真實(shí)的“死亡”帶來的影響更甚。 3.土狗,在電影中成為了一種蔑稱,被人反復(fù)用來奚落黃四毛。最后也成為激發(fā)他和殷老板最后打斗的導(dǎo)火索。 這場打斗堪稱電影高潮中的高潮,如果在背景樂上也加上濃墨重彩的一筆可能就更好了。 強(qiáng)弱對(duì)比一下子被逆轉(zhuǎn), 大跌眼鏡之余卻又感覺大快人心。 不過,這場來自土狗的回?fù)?,雖然勝得漂亮,但是卻不免讓人擔(dān)心他日后會(huì)被殷老板處處針對(duì)和報(bào)復(fù)。我不禁會(huì)猜測最終計(jì)劃生育服務(wù)站被拆除,實(shí)際上就是針對(duì)黃四毛的“全面封鎖”之一。 4.臨近結(jié)尾,到了黃四毛與易水生在雨中最后夜談的情節(jié),這個(gè)結(jié)局呼應(yīng)了開頭倒敘的鏡頭,同時(shí)也給人留下了深深的懸念,讓人不禁好奇黃四毛的下落。 但這個(gè)場景多少讓我覺得有些不真實(shí),感覺似乎是存在水生腦中的一種幻想;一如后面黃四毛不辭而別后留下了文具盒與回扣費(fèi),水生哭泣的望著黃四毛曾經(jīng)的“家”被挖掘機(jī)慢慢拆除。這些場景或許是水生心中愧疚與感激交織的復(fù)雜情感的具象化。 五 我并不覺得這個(gè)故事讓人覺得輕松或愉快。 它和笑中帶淚的《菊次郎的夏天》不一樣,后者展示了更多的自我治愈和童話敘事;但本片展示了更多成人世界的殘酷與無奈。 可能唯一讓我覺得輕松的地方是電影中穿插的鄉(xiāng)村風(fēng)物與景色。 竹林、青山、稻田、拱橋、流水、木瓦房。 這些熟悉的自然風(fēng)物短暫勾起了我的農(nóng)村記憶,把我短暫的從城市的水泥森林解脫出來。 不過,更多時(shí)候我感到的是一種沉重。
可能我更多的從成人視角來看待了這部電影,也將更多關(guān)注放到了黃四毛身上。 不期而遇的夏天,這是兩個(gè)邊緣人短暫的互相陪伴和取暖?;蛟S它并不能真正改變太多現(xiàn)實(shí)條件,但卻將在兩人心中種下一些情感的種子。 毫無疑問,我也堅(jiān)信著這種微光是有意義的;愛可能不是人生的全部,但絕對(duì)是戰(zhàn)勝生活中一切貧乏與丑惡的源動(dòng)力。 六 電影片尾曲很好聽,歌詞也很有味道,陳奕迅的聲音從某種意義上沖淡了我心里的感傷,并給了我一種淡淡的溫暖感。 “......來時(shí)如夏日 去也匆匆 片刻錯(cuò)覺會(huì)是暖冬 遇上你讓我 終于覺得 我自有光榮 來時(shí)如夏日 聚散匆匆 仿佛迢迢長路 匆匆的一夢 不忍驚動(dòng) ......來時(shí)如夏日 去也匆匆 忘了寒冬步步追蹤 憂傷不沉重 只隱隱作痛 夕陽般猩紅 來時(shí)如夏日 聚散匆匆 仿佛迢迢長路 匆匆的一夢 狹路 相逢”
被影片劇名和封面吸引、值得期待的是整體劇情挺真實(shí)的~接近一些人民生活的狀態(tài)、寄人籬下的留守兒童易水生!心地善良卻愛占小便宜的黃四毛、一次“偷錢”考驗(yàn)出彼此的不信任、一次“幫助”體現(xiàn)出彼此的心心相惜,都能映襯出那些我曾經(jīng)最貼近的生活、與其說他們是好朋友、不如說是彼此的精神依靠、我時(shí)常在想……易水生跟他父母走后、黃四毛的生活會(huì)有所改變么。
看了,至少值得八分以上。 屬于上乘之作,即使拿到國際上也能獲得好評(píng)。 導(dǎo)演闡述了對(duì)人性,對(duì)社會(huì)問題,對(duì)親情友誼等多方面的揭露與思考,很多視角耐人尋味,發(fā)人深思。。。 男一的演員陳創(chuàng)演得很好,真實(shí)有說服力。他的演技賦予了這個(gè)人物的鮮活而真實(shí)可信,也讓人喜歡、敬佩這個(gè)掙扎在社會(huì)最底層的小人物。一開始并沒有看好他,但越到后來越喜歡他的表演,不僅僅深深地同情他,甚至從心里也希望能有一個(gè)黃四毛這樣的好朋友。另外,他的方言普通話臺(tái)詞也是加分項(xiàng)。 那個(gè)演老板的演員也演得很棒。 總之,無論是導(dǎo)演手法,鏡頭剪輯,以及美工攝影音樂,這部片子都是精心且達(dá)到了一定水準(zhǔn)的,很流暢地講了一個(gè)關(guān)于留守兒童與社會(huì)混混抱團(tuán)取暖的故事。 影片獨(dú)特的視角,那種傷痕文學(xué)的意味,似乎已經(jīng)很久很久沒有見過了,所以倍顯難能可貴。
真誠的呼喚,多些這樣的電影。讓我們清醒地看到,在任何一個(gè)世界,美好與丑惡,正義與邪惡,陽光與黑暗,幸福與悲慘,總是同時(shí)共存著,總是在相互映襯,彼此較量。
今天看了一部電影,叫《不期而遇的夏天》,可笑標(biāo)簽是喜劇,卻是徹頭徹尾的悲劇。電影里面的主人公黃四毛是一個(gè)一眼就看得到悲慘結(jié)局的人,一生中沒有親人,只有一個(gè)三婆婆養(yǎng)自己長大,三婆婆也因?yàn)椴∪ナ懒?。去城里打工因?yàn)闆]有文化又回來收廢品過生活,被村里人嫌棄,沒有朋友,唯一的朋友是一個(gè)被別的小孩子欺負(fù)他救下來的孩子,自此他的生活才有了一絲味道。他是一個(gè)慫人,遇到娶走自己單戀的女人的村支書兒子他不服氣,被罵土狗被打也只敢在背后罵回去。他甚至猥瑣,看見好看的女人忍不住多看幾眼,喜歡桂蓮就偷來了她的紅大襖,猥瑣地站在她的院子外面看她,暗暗下決心要為她買一件紅色大衣送給她。他的一生悲慘至此,幾乎是沒有翻盤的可能,其實(shí)故事的結(jié)尾也沒有翻盤。只是他為卑微的自己出口了氣,他雖然慫,但是講義氣,即使小孩子和他鬧脾氣他也會(huì)為了他打其他的小孩子,即使最后被村霸打得頭破血流。他雖然很窮,可是也不會(huì)偷朋友的錢。他雖然暗戀桂蓮,卻只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)守護(hù),不再過多地打擾。就是這樣慫的他終于爆發(fā)了,拿起木棍打得村霸喊服氣,他似乎在對(duì)自己的人生,發(fā)出反抗。故事的結(jié)尾,他沒有因?yàn)槭裁炊蔀榇笕宋?,反而是要拆了他所寄住的廢棄的計(jì)劃生育所,成為一個(gè)無家可歸的人。也許這就是人的一生,注定了塵埃也只是塵埃,但是卑微如塵埃,也有飛起來的一刻,隨后可能又落下,居無定所,繼續(xù)自己的卑微。
看完《不期而遇的夏天》,心情久久不能平復(fù)。直到最后一行字幕消失,還呆滯的坐在電影院沒意識(shí)到已經(jīng)放映完畢。我想該如何表達(dá)我此時(shí)的千頭萬緒...
首先,電影本身小眾溫情,卻也現(xiàn)實(shí)而刻骨。講的是來自江西宜春(沒錯(cuò),就是我的家鄉(xiāng)??)的一個(gè)典型南方城鄉(xiāng)結(jié)合的普通小鎮(zhèn)上的故事。以底層無業(yè)游民、留守兒童?校園霸凌兩大主角相遇,真實(shí)地刻畫出社會(huì)邊緣人物和留守兒童的境遇,從而引發(fā)大眾更多的關(guān)注和思考。這類以小人物反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主題,真情實(shí)感的就如同紀(jì)錄片一樣直敘出來,一個(gè)沒有文化,沒有一技之長渾渾噩噩;另一個(gè)父母常年在外務(wù)工,無法感受親人悉心照料的安全感。為什么我會(huì)感到真實(shí)和強(qiáng)烈共鳴,因?yàn)榇_確實(shí)實(shí)這是在老家的小村鎮(zhèn)上存在的人物和現(xiàn)象,產(chǎn)生的原因既有歷史發(fā)展的客觀又有自我情況的主觀...不過欣慰的是比起十年前,現(xiàn)在已經(jīng)少很多了。
易寒導(dǎo)演專業(yè)功底確實(shí)了得(小宜春的驕傲!????)把原本印象里老式破舊的小村小鎮(zhèn)也能拍的這么清新唯美哈哈。電影里諸多細(xì)密工整的各式巧妙構(gòu)圖,看得我陣陣上頭(強(qiáng)迫癥狂喜??)流暢自然的運(yùn)鏡和極為考究的光影效果,也為充滿鄉(xiāng)土氣息的城鄉(xiāng)結(jié)合部增添不少質(zhì)感!經(jīng)典影視角色“福貴”“嘯天犬”的扮演者——宜春人陳創(chuàng)也是此次回家鄉(xiāng)傾情飾演——小鎮(zhèn)游民“黃四毛”,好的演員不用過多贅述,1:1還原的演技值得所有老鄉(xiāng)稱他為小宜春的又一個(gè)驕傲????還有超過一半的本地演員,諸多臺(tái)前幕后的電影人,感謝????
哎居然說了這么多...表達(dá)來表達(dá)去我最大的情緒應(yīng)該還是鄉(xiāng)土情懷爆發(fā)吧,畢竟作為一個(gè)本就欠發(fā)達(dá)還沒什么存在感的小地方來的——土生土長的宜春人,看到在自己家鄉(xiāng)拍攝的電影能在全國院線上映,雖然題材和受眾注定了票房和商業(yè)價(jià)值不會(huì)很高,但已經(jīng)滿是感動(dòng)與開心??希望電影和小宜春,還有平凡普通但仍在用自己的方式努力生活的人們,都繼續(xù)向前沖哇!?。?/p>
導(dǎo)演易寒07年拍過《遙望南方的童年》,豆瓣1.7萬人打了9.4的高分。《夏天》延續(xù)了他對(duì)底層和老少群體的關(guān)懷主題,講一個(gè)獨(dú)居的拾荒男人和一個(gè)小男孩在夏天里的故事,樸素溫暖。有人說有點(diǎn)像中國版的菊次郎,探討一種互相治愈的關(guān)系,像片中老師講的,人與人之間的關(guān)系像是“乘法”,將心比心。秦海璐、郎玉婷、李夢三位文藝片女神專業(yè)戶齊聚,江西方言很新鮮。
快去看!
很有態(tài)度的電影 比很多國產(chǎn)看似大片好太多了
撿垃圾的落魄大叔與被欺負(fù)的轉(zhuǎn)學(xué)留守兒童,相互救贖與成長的故事。有波折但仍然普通的故事,勝在情感復(fù)雜細(xì)膩。一物降一物的社會(huì)法則中透出深深地絕望,觸底反彈的報(bào)復(fù)也許只是個(gè)夢。燃燒的火焰,燒盡了最后一絲幻想和尊嚴(yán)。拆遷的房子,推到了一個(gè)人的歸宿和眷戀。
寫留守兒童的故事已經(jīng)有很多,打開電視機(jī)就能看到。但寫被踐踏,自暴自棄,精神勝利的鄉(xiāng)下底層人,如何掌握那個(gè)度,其實(shí)很難。黃四毛一次次被打臉,踩在皮鞋底下,像個(gè)被騸割的流浪土狗,令我想起了老家身邊認(rèn)識(shí)的某某某。校園霸凌與社會(huì)等級(jí)的關(guān)系確立,也一步步堆集起來電影情緒和人物情感,令一個(gè)很主流的模板故事,變得可信。
平遙電影節(jié)。開始以為是個(gè)兒童片,后來覺得可能是拍留守兒童安置工作的政治作業(yè)?再到后來才發(fā)現(xiàn),又又又又是聚焦底層小人物的社會(huì)問題片。各種不顧現(xiàn)實(shí)邏輯硬上戲劇沖突的情節(jié)設(shè)置,居然還能拍這么長。不過導(dǎo)演在鏡頭組接之間動(dòng)作邏輯的連貫性上拍的非常細(xì)致,至少說明他非常認(rèn)真吧。
被童真的動(dòng)畫片頭騙了,根本是農(nóng)村殘酷物語,人間真實(shí)版《我和我的家鄉(xiāng)》,留守兒童倒沒什么,主要觸碰到的是農(nóng)村底層單身漢的苦悶生活,沒錢沒女人,要么自毀要么毀人,而這一切的根源,就是計(jì)劃生育和新農(nóng)村建設(shè)騙局。ps:代入片中女性的視角還挺嚇人的。
PYIFF0414#比較像語文閱讀理解里出現(xiàn)的故事,影片審美確實(shí)很cctv6主旋律??少F的地方在于視角,留守兒童與農(nóng)村底層光棍成為好友,弱勢群體的惺惺相惜讓這對(duì)年齡差分外懸殊的一老一小成為摯友。劇情的高潮由友情始,卻終結(jié)于底層反抗權(quán)貴的悲哀。臨別前兩個(gè)人在篝火前如釋重負(fù)的微笑,房屋被推到,小朋友的夏天結(jié)束了。但一定有什么東西留在了他的心里。ps.本片的音樂很好聽,但過分煽情,強(qiáng)行按著哭很沒有意思。即便制作人是梁翹柏,主題曲是陳奕迅。
如果能再少一些刻奇,音樂方面的,情節(jié)方面的,或者進(jìn)一步克制一下表達(dá)欲望,淡化出看破不說的冷靜和距離感,哪怕是哈內(nèi)克那種殘酷的,也會(huì)進(jìn)化成為一部更加優(yōu)秀的杰作。
比較溫和。
還是要鼓勵(lì)一下這樣的創(chuàng)作,誠意滿滿,鄉(xiāng)村版阿Q,可能也曾是留守兒童,失去了土地和住所,將來他會(huì)成為什么呢?三和大神還是進(jìn)城務(wù)工人員呢?
3.5 雖然是比較商業(yè)的片子,也有些配樂過滿不適的問題。但在看了一連串玩符號(hào)玩視覺卻基本功缺失的新導(dǎo)演電影後,看到一部劇作完整,認(rèn)真寫人物關(guān)係,表演指導(dǎo)亦不錯(cuò)的電影後,平添一份好感,情感也挺動(dòng)人。
2.3/10,拍的太陳舊太老氣了...人物總是在合適的時(shí)間出現(xiàn)在合適的地方,非常過時(shí)的敘事方式和風(fēng)格,文本上充斥著一種非常糟糕的無聊感,如果你睡一個(gè)半小時(shí)起來看結(jié)局一點(diǎn)不影響。比較典型的CCTV6那種電視電影。導(dǎo)演想法是好的,出發(fā)點(diǎn)也是好的,但實(shí)在喜歡不起來。今天看的四部里最差。
螻蟻的超人也是螻蟻。但,絕望的生活中也需要有溫暖陪伴。
不說觀念,只說故事,也實(shí)在太電視電影,配樂尤其令人難受,小孩一要哭配樂就起且音場越來越強(qiáng)。在創(chuàng)作者不懂就普遍慎用配樂的當(dāng)下,實(shí)屬“一枝獨(dú)秀”。留守青年本來也是個(gè)特殊的切入視角,而且合情合理帶上了男性面子和尊嚴(yán)的問題,但也只通過強(qiáng)煽情,帶出幾場可以不需要前后劇情的爆發(fā)戲。
人和人分分合合是最尋常不過的事情。河流是流動(dòng)的,空氣是流動(dòng)的,人類所有關(guān)系也就是這樣,不過如此。
還行吧,感覺陳創(chuàng)和章宇有點(diǎn)像,演得挺好,看電影的時(shí)候不會(huì)被童年那個(gè)哮天犬的形象帶跑。片尾曲倒挺好聽的。
走中國版《菊次郎的夏天》/《中央車站》“老少互愈”戲路,其實(shí)沒多大新意。最有價(jià)值的是對(duì)農(nóng)村留守兒童的關(guān)注,雖也沒深挖,但成為故事重要的背景。【計(jì)劃生育站 每個(gè)字都缺那么一筆】看得出四毛曾也是留守兒童,水生的將來就是四毛的現(xiàn)在,被踐踏欺辱的尊嚴(yán)會(huì)被固化、循環(huán)、交替。后半段在忍辱負(fù)重中爆發(fā)合情合理,劇作不出錯(cuò),合格。常年演小人物的陳創(chuàng)也該是被記住的時(shí)候了。
社會(huì)底層抱團(tuán)取暖。是我從未接觸過的世界。
電影不賣慘不煽情,甚至假裝是在講一個(gè)相濡以沫的暖心故事,但是骨子里有一種觸目驚心的真實(shí)。