電影里三種語言(愛沙尼亞語、德語、俄語)交替出現(xiàn),恰好德語和俄語我都學(xué)過一點,于是看到了一些字幕無法體現(xiàn)的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。因此,一看完電影,我就決定寫這一篇。
電影里三種語言(愛沙尼亞語、德語、俄語)交替出現(xiàn),恰好德語和俄語我都學(xué)過一點,于是看到了一些字幕無法體現(xiàn)的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。因此,一看完電影,我就決定寫這一篇。
首先,這段歷史建議大家看維基百科(豆瓣的有些熱門評論是照抄的):
//zh.wikipedia.org/wiki/%E7%88%B1%E6%B2%99%E5%B0%BC%E4%BA%9A
波羅的海三國的歷史差不多,簡單總結(jié),就是:
1、西方的德國和東方的俄羅斯兩大勢力的爭奪之地。所以,這三國都是本地語,加上德、俄語。
2、一戰(zhàn)前被俄羅斯占領(lǐng)。
3、一戰(zhàn)后獲得短暫的獨立。
4、二戰(zhàn)時先被德國占領(lǐng)(有些人視之為解放,所以加入德軍),之后又被納入蘇聯(lián)。
5、開啟了蘇聯(lián)的40多年統(tǒng)治,直到1991年蘇聯(lián)解體。
6、重新獨立,然后納入歐盟、北越,以提防著俄羅斯。
7、當(dāng)?shù)厝杂胁簧俣砹_斯人,所以民族、語言、歷史、文化等仍然有很多故事。
我去年去過拉脫維亞(可惜沒去成愛沙尼亞的塔林,即劇中之地),那里有一個戰(zhàn)爭博物館,還有一個“被占時期博物館”,其三大任務(wù):講解1940-1991年間被蘇聯(lián)和納粹極權(quán)統(tǒng)治的“事件、罪行、受害者”。每當(dāng)有外國元首到訪,一般都會來此參觀。由此可見一斑!
更詳細(xì)介紹,可以參考我在窮游上寫的長篇游記:
//bbs.qyer.com/thread-3346241-1.html
回到電影。當(dāng)然大部分時間說的都是愛沙尼亞語(因為我聽不懂,我猜是)。我記錄了一下幾段與語言轉(zhuǎn)換有關(guān)的情節(jié)(按時間順序)。
1、13分鐘左右,在黎明等待戰(zhàn)斗時的聊天
從愛沙尼亞德軍抹黑找到了另外一只德軍隊伍,他們說的就是德語了。因為對方是丹麥德軍,自然不會愛沙尼亞語。當(dāng)時德國從被占領(lǐng)的各國都征召了士兵作戰(zhàn)。當(dāng)然核心還是德國人。
2、53分鐘左右,再次出現(xiàn)農(nóng)民夫婦招待士兵吃喝,但這此換了加入蘇軍的愛沙尼亞人
這里他們之間的對話都是愛沙尼亞語,因此農(nóng)夫夫婦還以為他們?nèi)允堑挚固K聯(lián)的德軍一方(他們視之為解放軍)。這支愛沙尼亞蘇軍,大部分是本地人,只有Prohhor其實是俄羅斯人,其奶奶是愛沙尼亞人,因此也會愛沙尼亞語。
接著,軍人們決定留下一些肉罐頭作為回禮。這些罐頭是美國當(dāng)時支援蘇聯(lián)的,但是農(nóng)夫不認(rèn)識英文,還以為是德軍給的德國貨。因為愛沙尼亞文也是采用拉丁字母。如果給的是蘇聯(lián)產(chǎn)的,西里爾文字,一下就認(rèn)出來他們是蘇軍了。
但是最后還是露餡了,因為上車后他們穿上了蘇聯(lián)軍裝,并且Prohhor說了這句俄文。農(nóng)民夫婦一下傻眼了,但是車已經(jīng)開走了。
3、55分鐘左右,離開農(nóng)民夫婦,軍人們在卡車上的對話。
之前這支軍人們說的都是愛沙尼亞語,但這一段開始全部都是俄語。Prohhor對農(nóng)民夫婦的評論,以及他們將會被送去“古拉格“集中營,相信大家都知道什么意思。
此人一直在說俄語,懷念自己的親人,隨后落淚。我想他應(yīng)該是當(dāng)?shù)氐亩砹_斯人,在德國人來了之后受到了迫害(Karl則是蘇聯(lián)人來了之后家人收到了迫害,所以加入德軍)。
所以在他后來的戰(zhàn)斗中殺掉了已經(jīng)投降的三名愛沙尼亞德軍俘虜。眼見同胞如此被虐殺,震驚了當(dāng)時其他的士兵們。
4、82分鐘左右,Juri與Prohhor的對話
這里他們一直說的是俄語??梢娝麄冎g的感情,也與其他人不太一樣。
所以,最后Prohhor殺死了上校(雖然他是俄羅斯人?。?,為Juri報仇。當(dāng)然,應(yīng)該也有覺得不應(yīng)該殺害孩子。
5、影片最后,Prohhor替Juri送信給Aino
這一幕的畫面非常類似之前Juri替Karl給Aino送信,但是其語言完全不一樣!Juri送信時說的是愛沙尼亞語,而Prohhor送信只有第一句問候是愛沙尼亞語,接下里的都是俄語。包括后面那個保姆也說的是俄語!象征著蘇聯(lián)的全面統(tǒng)治,大家這些年間都要學(xué)俄語了。
最后,這個電影中用了很多對比的手法。Karl、Juri的對比,Karl-Aino和Prohhor-Aino的送信對比,農(nóng)民夫婦對兩批軍人的對比……令我印象深刻的則是Vennad(就是那對雙胞胎,他們現(xiàn)實生活中也是),他一開始加入德軍,即便兄弟被蘇軍打死,后來卻又加入了蘇軍。這一個角色,恰恰象征著愛沙尼亞,乃至整個波羅的海三國在這場戰(zhàn)事之中的悲劇與無奈!
關(guān)于二戰(zhàn)的電影有很多角度,為了紀(jì)念什么、為了突出什么、為了展示什么……成為經(jīng)典的不少,當(dāng)然大多還是在視覺震撼的層面。當(dāng)然,最近看的愛沙尼亞電影《1944》卻給了一個不同的視角,從非常具體的場景和故事中拷問了一個問題:這是誰的戰(zhàn)爭?這又是誰的正義?
“兩個兄弟,為了一場別人的戰(zhàn)爭而刀兵相見”,這就是愛沙尼亞的二戰(zhàn)故事。 電影從兩個不同的視角來觀照那場戰(zhàn)爭,觀照當(dāng)時愛沙尼亞復(fù)雜的局勢,觀照當(dāng)時身處兩個勢力之間人的不同心理狀態(tài)。影片從一名加入德國黨衛(wèi)軍的愛沙尼亞士兵和一名加入蘇聯(lián)紅軍的愛沙尼亞士兵兩個角度來講述慘烈的坦能堡防線戰(zhàn)役。前半段是在德國黨衛(wèi)軍的視角,于是看到了面對蘇軍攻擊時的頑強(qiáng)抵抗,也看到了德國軍官來給他們洗腦的時候,他們拒絕向領(lǐng)袖致敬,還對著希特勒照片狠狠啐著;轉(zhuǎn)折點在撤離的時候,這些加入德國陣營的愛沙尼亞士兵決定守衛(wèi)一條道路,他們挖好了戰(zhàn)壕,做好了伏擊準(zhǔn)備。之后與蘇聯(lián)軍隊的伏擊戰(zhàn)中,蘇軍指揮官聽到了對方的喊話,大喊?;?,一片沉寂后雙方走出戰(zhàn)壕的鏡頭成為了這部電影,乃至這場戰(zhàn)爭最好的詮釋:人們擁有的一切美好的事物都不再存在,面對身著不同的制服,信仰不同的同胞們,他們都在懷疑自己到底是為何而戰(zhàn)?
東邊這個龐大的鄰國,一直就是愛沙尼亞人的夢魘,特別是沙皇變成了蘇維埃以后。趁著一戰(zhàn)的混亂,愛沙尼亞人在1918年初舉行了起義,并且求助于德國的幫助,迫使蘇聯(lián)與德國簽訂協(xié)議,終于從蘇聯(lián)手中獨立了出來。二戰(zhàn)開始之后,德蘇簽訂互不侵犯協(xié)議,愛沙尼亞成為大國之間的犧牲品,失去獨立地位,重新被劃歸蘇聯(lián),蘇聯(lián)在那里成立了蘇維埃共和國,并且進(jìn)行了大規(guī)模的社會主義改造。那是愛沙尼亞歷史中慘痛的一頁。盡管只有短短的一年時間,卻有很多人遭遇妻離子散的命運(yùn)。影片中很多的士兵,他們都是這段紅色恐怖的受害者,很多人已經(jīng)孤身一人,再無牽掛。因此,當(dāng)?shù)诙甑萝姾坪剖幨庍M(jìn)入愛沙尼亞時,當(dāng)時的情景猶如是在歡迎王師。其實,這樣的事在二戰(zhàn)期間的東歐,并非孤例。即使是德軍侵入烏克蘭時,也受到了當(dāng)?shù)厝说膴A道歡迎。歷史有時無法細(xì)看,會有很多讓人尷尬的細(xì)節(jié),但細(xì)細(xì)地分析,其實也有其合乎邏輯之處。這就是歷史復(fù)雜的地方。 愛沙尼亞人民的反抗斗爭,只是在為自己而戰(zhàn),在為自己的祖國而戰(zhàn)。我們要的只是一個屬于自己的家園,自由的生活,如此而已。
夾在兩個大國之間的小國,其命運(yùn)是最為悲慘的了。如果遇到窮兵黷武的惡鄰,那國家與人民的命運(yùn),就猶如處在兩個巨大的磨盤之中,根本無法掌控,只能隨著身邊龐然大物的不斷較勁,遭遇著連續(xù)的碾壓。
世界上這樣的小國很多,波羅的海沿岸三小國即是如是。他們處于兩大強(qiáng)勢文明之間,從十二世紀(jì)起,從抵抗普魯士強(qiáng)權(quán)而成型自己的文化,到俄羅斯沙皇帝國的崛起,這三個波羅的海之旁的國家,即在德意志文化與俄羅斯文化的擠壓之中。從語言、文化到宗教,都打上了這兩種文化的深深烙印。沙皇靠武力將這幾個國家收入囊中,蘇維埃革命之后,剛成立的蘇維埃政府則又將他們割讓給了德國,并最終讓他們成為了獨立的國家。
1940年,根據(jù)德蘇之間的秘密協(xié)定,蘇聯(lián)入侵這三國,并將其納入了自己的版圖。德國入侵蘇聯(lián)之后,則又重新占領(lǐng)這三國。不過,令人尷尬的是,當(dāng)?shù)萝娺M(jìn)入這三個小國時,當(dāng)?shù)氐娜嗣袷菍⑺麄儺?dāng)成了解放者來歡迎的。當(dāng)?shù)萝娫谔K聯(lián)失利,蘇軍反攻之時,又在這三國展開了激戰(zhàn)。由波羅的海三國中最小的愛沙尼亞,在去年所拍攝的影片《1944》,就是描寫的這一段歷史。
這部影片投資并不大,只有區(qū)區(qū)的150萬歐元,遠(yuǎn)比中國的大多數(shù)影片少。不過,卻并不妨礙影片對于宏大場面的表現(xiàn),戰(zhàn)爭的場景拍得相當(dāng)出色,對于歷史的把握很有水準(zhǔn),人物的刻畫也頗具特色。
電影從兩個不同的視角來觀照那場戰(zhàn)爭,觀照當(dāng)時愛沙尼亞復(fù)雜的局勢,觀照當(dāng)時身處兩個勢力之間人的不同心理狀態(tài)。電影在開始時就以字幕告訴觀眾,在1940年蘇聯(lián)入侵愛沙尼亞之后,他們征召了5萬多名愛沙尼亞人參加了蘇聯(lián)紅軍;而在德國侵入愛沙尼亞后,又有7萬多愛沙尼亞人加入德軍,德軍還專門組建了一個愛沙尼亞師。1944年,二戰(zhàn)局勢發(fā)生逆轉(zhuǎn),蘇進(jìn)德退,蘇德兩軍又在愛沙尼亞對壘,而站在對壘第一線的,則差不多都是愛沙尼亞人。據(jù)統(tǒng)計,在整個二戰(zhàn)期間,愛沙尼亞共有二十二萬人戰(zhàn)死,占其總?cè)丝诘奈宸种弧?br>
影片一開始,即是從愛沙尼亞黨衛(wèi)軍的角度,切入這場戰(zhàn)爭的。1944年,已經(jīng)是二戰(zhàn)的后期。經(jīng)過幾年殘酷的廝殺,戰(zhàn)爭的勝負(fù)其實已見端倪。曾經(jīng)鐵蹄踐踏氣吞萬里如虎的德軍,早已是氣勢不在。電影中的愛沙尼亞黨衛(wèi)師的軍人們,也只能是躲在戰(zhàn)壕之中,反擊著蘇軍的進(jìn)攻。從電影中我們可以知道,這些年齡不大的士兵,大多是志愿加入這支軍隊的。他們對于希特勒并不感興趣,影片中也有他們戲弄希魔照片的鏡頭。他們加入德軍,只不過是將德軍視為愛沙尼亞的解放者,他們只是想借助德軍的力量,對付來自東邊的紅色猛獸。
東邊這個龐大的鄰國,一直就是愛沙尼亞人的夢魘,特別是沙皇變成了蘇維埃以后。趁著一戰(zhàn)的混亂,愛沙尼亞人在1918年初舉行了起義,并且求助于德國的幫助,迫使蘇聯(lián)與德國簽訂協(xié)議,終于從蘇聯(lián)手中獨立了出來。二戰(zhàn)開始之后,德蘇簽訂互不侵犯協(xié)議,愛沙尼亞成為大國之間的犧牲品,失去獨立地位,重新被劃歸蘇聯(lián),蘇聯(lián)在那里成立了蘇維埃共和國,并且進(jìn)行了大規(guī)模的社會主義改造。
那是愛沙尼亞歷史中慘痛的一頁。盡管只有短短的一年時間,卻有很多人遭遇妻離子散的命運(yùn)。影片中很多的士兵,他們都是這段紅色恐怖的受害者,很多人已經(jīng)孤身一人,再無牽掛。因此,當(dāng)?shù)诙甑萝姾坪剖幨庍M(jìn)入愛沙尼亞時,當(dāng)時的情景猶如是在歡迎王師。其實,這樣的事在二戰(zhàn)期間的東歐,并非孤例。即使是德軍侵入烏克蘭時,也受到了當(dāng)?shù)厝说膴A道歡迎。歷史有時無法細(xì)看,會有很多讓人尷尬的細(xì)節(jié),但細(xì)細(xì)地分析,其實也有其合乎邏輯之處。這就是歷史復(fù)雜的地方。
從影片中這群德軍士兵的言談中,我們看不到他們對于身為德國黨衛(wèi)軍有什么羞恥,他們只是覺得這是在為自己而戰(zhàn),在為自己的祖國而戰(zhàn)。在他們的眼里,自然來自西邊的威脅遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于東邊,他們只是不斷地提到,成千上萬個紅色分子就要過來了。這才是他們最為擔(dān)憂的,盡管愛沙尼亞蘇維埃政權(quán)的存續(xù)只有一年的時間,但已經(jīng)足夠令他們記憶深刻了。這些年齡并不大的士兵們作戰(zhàn)非常的勇敢,且有著自己的準(zhǔn)則。影片中的德軍視角,讓觀眾了解到了愛沙尼亞戰(zhàn)局中的復(fù)雜性。
影片的另一個視角,則是來自于蘇軍。這支蘇軍也是由愛沙尼亞人所組成,但裝備和軍紀(jì)與德軍相比,就有著明顯的差距了。前半部分露面,只是在戰(zhàn)場上,基本上只是作為德軍的靶子。后半部分甫一出場,即是一場遭遇戰(zhàn)。但這場遭遇戰(zhàn)剛一打響,即因雙方聽到了對方的口音而停戰(zhàn)。畢竟皆是同胞,沒必要為別人的利益而犧牲自己的生命。這種行為卻遭到了這支紅軍部隊政委的質(zhì)疑,認(rèn)為這些愛沙尼亞的戰(zhàn)士對法西斯心慈手軟。盡管這個政委自己亦是愛沙尼亞人,亦在抱怨著蘇聯(lián)人對愛沙尼亞人有偏見,讓自己升遷受阻。他的面孔沒有任何的表情,對于任何的可疑之事都毫不留情。他在軍隊里發(fā)展了很多秘密的眼線,替他收集士兵甚至軍官的不滿情緒。
這是一個既僵化也頗為矛盾的人物,代表著西方對于蘇聯(lián)紅軍中這類人物的普遍觀感。在二戰(zhàn)期間,希特勒曾下令,對于被俘的紅軍政委,不享有戰(zhàn)俘的待遇,抓到后一律槍決。他們認(rèn)為軍隊中的這些從事政治思想工作的人員,既宣傳著紅色的思想,又脅迫著士兵們實施違反人性的行動,因此算是罪大惡極。有趣的是,在二戰(zhàn)中除蘇聯(lián)之外,納粹其實也設(shè)置有黨衛(wèi)軍,護(hù)衛(wèi)國家社會主義工人黨的軍隊。后來,一律槍決受俘政委的規(guī)定,受到了德國前線官兵的抵制,也就取消了。不過,電影中的這位政委,卻因為逼著自己的手下槍殺幾個德軍,而被自己的手下開槍打死。這幾個半大小子皆為愛沙尼亞人,他們從戰(zhàn)敗的德軍中逃了出來,并且已向蘇軍投降。政委槍決了拒絕向這幾個孩子開槍的戰(zhàn)士,引起了眾怒。
最后的戰(zhàn)局是以蘇聯(lián)軍隊取得了1944納爾瓦戰(zhàn)役的勝利,并且順利地挺進(jìn)愛沙尼亞首都塔林而告終。對于參加德軍的那些愛沙尼亞人來說,他們當(dāng)然充滿了沮喪。他們的同伴大多戰(zhàn)死,親人們也不知所終。即使活下來,但作為戰(zhàn)敗的一方,后面是什么樣的命運(yùn),他們相當(dāng)清楚。參加紅軍這一方的愛沙尼亞人,雖然取得了勝利,他們也高興不起來。代替德軍占領(lǐng)自己祖國的,是戰(zhàn)前祖國欲拚死抵抗的蘇軍。蘇聯(lián)對于愛沙尼亞那一年的統(tǒng)治,給太多的人造成了嚴(yán)重的心靈創(chuàng)傷,那種暴風(fēng)驟雨般的革命,對于每一個家庭都有觸及。1944年戰(zhàn)爭的結(jié)果,對于所有的愛沙尼亞人來說,是沒有勝利的感覺的。
我們看過很多關(guān)于二戰(zhàn)的電影,對于西方的觀眾來說,二戰(zhàn)的勝利即是故事的終結(jié)。而對于東歐的很多國家來說,這僅僅是新的苦難的開始。這種苦難的程度,并不亞于戰(zhàn)爭所造成的痛苦。東歐近年來也逐漸拍攝了此方面的影片,反映著當(dāng)時東歐人民那種彷徨而無助的心情。其中波蘭所拍攝的《羅莎的命運(yùn)》,所講述的故事最為悲慘。身處在戰(zhàn)后蘇聯(lián)與西歐陣營之間的東歐,他們的命運(yùn)其實也是不斷地被政治所碾壓。隨著蘇聯(lián)紅軍坦克所帶入他們國土的,不僅是歷史上對于東邊這個大帝國的舊恨,還有一種讓他們恐怖的制度,而這種制度會在他們身上進(jìn)行四十五年的試驗,并且將這些本來與西方有著緊密聯(lián)系的國家,擋在了一道厚厚的鐵幕后面。
愛沙尼亞亦是如此。后來的歷史很快就驗證了愛沙尼亞人當(dāng)時的擔(dān)憂。二戰(zhàn)之后,愛沙尼亞失去了獨立的地位,重新變成了蘇聯(lián)的加盟國。斯大林為了懲罰愛沙尼亞人(其實對于整個波羅的海三國都一樣)在戰(zhàn)爭中與德國合作,在戰(zhàn)后許多年對愛沙尼亞人進(jìn)行了殘酷的大清洗,很多人為此喪命或者被投入監(jiān)獄。為了防止他們的再度反抗,并將很多家庭強(qiáng)制搬遷到了蘇聯(lián)的西伯利亞寒荒地區(qū),同時又遷入了很多的俄羅斯人。這是波羅的海三國人民最為心痛的一段歷史,他們不僅失去了獨立,而且失去了家園,同時個人徹底地失去了自由,成為一種新興制度的試驗品與犧牲品。因此,當(dāng)1989年條件成熟之時,他們毫不猶豫地堅決脫離了那個搖搖欲墜的帝國,堅定地向西轉(zhuǎn)。
不過,他們真的能夠擺脫被碾壓的這種歷史宿命,能夠在大國的夾縫之中自由存在嗎?從目前的政治格局來看,恐怕還是相當(dāng)艱難。
《1944》是愛沙尼亞導(dǎo)演Elmo Nüganen執(zhí)導(dǎo)的一部新片,這位導(dǎo)演曾經(jīng)在2002年拍攝了愛沙尼亞票房第一的《雪茫攻防戰(zhàn)》。兩部電影講述的都是愛沙尼亞和蘇聯(lián)德國錯綜復(fù)雜的歷史記憶。《雪茫攻防戰(zhàn)》以一戰(zhàn)后愛沙尼亞獨立戰(zhàn)爭為故事背景,講述的是幾個學(xué)生走向前線為民族獨立而戰(zhàn)爭的故事。而《1944》則緬懷了在二戰(zhàn)中意識形態(tài)不同但是同樣為了建立一個獨立的愛沙尼亞的普通士兵。兩部電影在時間上先后相隔了十幾年,但是在電影中,導(dǎo)演用影像書寫民族志的意圖似乎始終未變。
用影像書寫民族志在當(dāng)下似乎已經(jīng)成為了一種自覺的藝術(shù)行為。在很多曾經(jīng)被殖民的國家中,電影人通過電影的手法,用影像喚醒民族意識,建立起統(tǒng)一的民族認(rèn)同,以此來增加新興國家的凝聚力。愛沙尼亞是一個命途多舛的國家,在漫長的歷史中,愛沙尼亞多次遭受德國和俄國的反復(fù)占領(lǐng),直到1991年才乘著蘇聯(lián)國內(nèi)8.19政變的契機(jī)宣布了獨立。德國和蘇聯(lián)勢力在愛沙尼亞的反復(fù)割據(jù),也讓愛沙尼亞承受著難以言說之痛,導(dǎo)演在電影開始就以字幕的方式預(yù)示了手足相殘的悲?。簮凵衬醽営?2000人被征入德軍,55000人被征入蘇軍,他們在戰(zhàn)場上的兵戎相見無法避免。
在諸多珠玉面前,《1944》的開場顯得有些平淡。電影采用的是戰(zhàn)爭題材影片的常規(guī)套路,以一段對和平生活的追憶作為開始,然后用隆隆的炮火聲打破對恬淡生活的念想,并且用一位親密戰(zhàn)友的死亡控訴戰(zhàn)爭的罪惡。這些熟悉的片段似乎已經(jīng)成為了戰(zhàn)爭題材電影的常規(guī)范式了。這種熟稔感以至于當(dāng)電影中的雙胞胎新兵,爭先恐后要去危險的崗位時,我們已經(jīng)可以預(yù)知必然會死一個人。果不其然,其中一位就在隨后的一幕中被對方狙擊手爆頭。
然而這些現(xiàn)在在電影中看上去司空見慣的畫面,卻組成了二戰(zhàn)愛沙尼亞人民最慘痛的現(xiàn)實。在二戰(zhàn)中愛沙尼亞共死亡了20萬人,相當(dāng)于全國人口的五分之一都湮滅在炮火之中。僅僅在本片所展現(xiàn)的坦能堡防線戰(zhàn)役,就有四萬人葬身其中。然而,吊詭的是,雙方在拼死搏殺中也清晰地認(rèn)識到,這是別人的戰(zhàn)爭??栆恍腥擞捎诔晒Φ刈钃袅颂K軍裝甲部隊,得到了親德派政府官員的嘉獎。但是這些士兵們卻對這些嘉獎不以為然,并且拒絕向希特勒行軍禮。士兵們在擁擠的戰(zhàn)壕質(zhì)問這場戰(zhàn)爭的意義。同樣蘇軍中的愛沙尼亞師似乎也有相似的困惑,所以當(dāng)他們在遭遇德軍抵抗時,聽到對方是愛沙尼亞人毅然放行,并且在蘇聯(lián)政委質(zhì)問時稱對方為愛沙尼亞小伙子。在這里 ,他有意遮蔽了意識形態(tài)的訴說,將愛沙尼亞德軍還原為最普通的愛沙尼亞人。
對于很多參戰(zhàn)的愛沙尼亞人來說,不同的制服決定了他們不同的人生境地。但是脫下制服他們卻是擁有共同生活經(jīng)驗的愛沙尼亞人。他們身穿不同的軍裝,但是試圖保護(hù)的卻是同一片土地和家人。不管是愛沙尼亞黨衛(wèi)軍緩緩走過大地的場景,還是蘇軍愛沙尼亞師的士兵重回家鄉(xiāng)的喜悅,無不折射著他們對自己生活土地的熱愛。然而有著相同目標(biāo)的兩個群體,卻被時勢裹挾,相互以性命相博。他們夾在蘇德兩國之間,明知道是為他人作嫁衣裳,但是仍然希望可以在這場不是自己的戰(zhàn)爭中,找尋重建自己國家的可能,導(dǎo)演忠實地記錄了雙方的立場。在冷峻的影響中,記錄了愛沙尼亞人民為尋求獨立所作出的努力,即使是兵戎相見。
當(dāng)然,回憶歷史并不是為了渲染了苦難,而是為了更好地建構(gòu)當(dāng)下的民族認(rèn)同。馬克思在《路易.波拿巴的霧月十八日》中寫道:“人們創(chuàng)造自己的歷史,但是他們并不是隨心所欲地創(chuàng)造,并不是在他們自己選定的條件下創(chuàng)造,而是在直接碰到的、既定的、從過去繼承下來的條件下創(chuàng)造?!薄?944》里用一個年代的橫切面,來展示愛沙尼亞在追求獨立中遭遇的困境和犧牲。導(dǎo)演試圖將這些悲痛的歷史塑造成愛愛沙尼亞的集體回憶,以此來強(qiáng)化今日愛沙尼亞的民族認(rèn)同感。瓦爾德斯在《詩意的詮釋學(xué)》中說過,”拯救一個民族,使其從作為一個民族的身份的自我毀滅的絕境中掙扎出來的唯一途徑是由作家去恢復(fù)講故事的藝術(shù),并且一代接一代地將之傳授給將來有可能重新發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)失傳了集體身份的后代?!癊lmo Nüganen顯然對此深有同感,他以膠片作為紙張,以歷史作為畫筆,竭盡全力去還原愛沙尼亞尋求獨立的故事,用影像譜寫民族志。
愛沙尼亞,一個提起二戰(zhàn)歷史幾乎沒有印象的小國家,被德國納粹和蘇聯(lián)紅軍卷入戰(zhàn)爭機(jī)器,被迫拿著世界上最先進(jìn)的武器,向著自己的同胞和手足開火。
在巨大戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實中,電影這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式,也失去了主角的力量,就在一次交火中,即使是主人公,也悄無聲息的死在槍下,簡單的掩埋過后,又有下一個主角死在槍口下,生命,或者國家尊嚴(yán)在這臺戰(zhàn)爭機(jī)器里,完全被撕裂。
蘇聯(lián)紅軍冒著嚴(yán)寒一路往西占領(lǐng)柏林,德國納粹16歲的少年也被拉上戰(zhàn)場繼續(xù)進(jìn)行著主動要失敗的戰(zhàn)爭,人類數(shù)千年的文明和進(jìn)步在戰(zhàn)爭這樣的背景下,所有人都在被動的殺戮和不被銘記的犧牲。
戰(zhàn)爭越是無情,人性就越可見光輝,在巨大的正示意圖和思想統(tǒng)治下,總會有人保留著最后的理智和溫情,即使是獻(xiàn)出生命。所有力圖表現(xiàn)戰(zhàn)爭積極形象的戰(zhàn)爭類電影就是邪教,戰(zhàn)爭就意外折血肉之軀的死去,意味著家破人亡,意味著田地變荒野城市變廢墟,所幸,我們只是在熒幕中看到這些。
微觀上戰(zhàn)術(shù)場面寫實明晰,比一般戰(zhàn)爭片都來得好??墒呛暧^上視角從前半段的德方轉(zhuǎn)換到后半段的紅軍方面真是很怪異,然后又插入段和緩的軍民魚水情,節(jié)奏十分不暢。
(8/10)兩幫愛沙尼亞人,卻只能為了兩個外國的利益拼個你死我活。用以前看過的一本書開頭寫著的“小國草民,生逢亂世?!卑藗€字來形容再適合不過了。
影片描繪了彼時在蘇聯(lián)與德國的夾縫中間的自相殘殺、絕境求生的愛沙尼亞人的悲戚局面。一邊是黨衛(wèi)軍第20(“愛沙尼亞第一”)擲彈兵師,一邊是蘇聯(lián)第8愛沙尼亞步兵軍。在二戰(zhàn)期間,22萬愛沙尼亞人戰(zhàn)死,占總?cè)丝?0%。當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束后,老司機(jī)將幾乎一半的愛沙尼亞人流放到西伯利亞,而其本土的本族人口比例從90%驟降至48%?!盁o罪的人不斷自責(zé),有罪的人心安理得?!比鯂鵁o外交,弱國更需要外交;血淋淋的歷史,道不盡小國的悲哀。興,百姓苦;亡,百姓苦。影片得到了愛沙尼亞國防部的大力資助,因此片中的武器裝備和戰(zhàn)斗場面都完成得相當(dāng)不錯。PPSh-41、StG44、MG42、鐵拳、T-34/85、Pak38、伊爾-2等輪番上場,都是真家伙。從蘇臺德到克里米亞、到頓巴斯,還是一樣的配方。政治與利益相互糾葛,臥榻之側(cè)豈容他人鼾睡。幾處敗垣圍故井,向來一一是家人。
1.這是我第一部沒有憎惡臭名昭著的德國黨衛(wèi)軍電影,也第一次知道,黨衛(wèi)軍的一部分并非在德國,而是為他們的家園而戰(zhàn)、自由而戰(zhàn)。2.故事的前半部是黨衛(wèi)軍的主觀視角,后半部分切換成蘇聯(lián)紅軍的主觀視角,也是忽然領(lǐng)悟紅軍中一部分人并非純粹的蘇聯(lián)人,而是來自他們霸凌的民族。3.兩個視角的切換,深刻揭露了同族人由于分屬兩大陣營的對峙與血拼的強(qiáng)烈悲劇性,凸顯了人性的張力。4.家園,是本片的一個隱含主題,既能讓雙方血染沙場,也能化敵為友,目睹著家園被坦克與炸彈的摧毀,觀者代入時有一種切膚之痛。5.一個國家與民族的悲劇,通過短短的戰(zhàn)爭切片,竟流淌出如此淋漓的鮮血,導(dǎo)演的手法很高明。6.人類,永遠(yuǎn)是政治的祭品,無論大國還是小國,當(dāng)然,對小國更甚。7.導(dǎo)演對于蘇與德的情感,雖然在故事中不著一詞,但是看出了明顯的傾向性。
必須四星+,雖然其實不太好看,追求對稱的諷刺感和悲劇感(雙方都有的補(bǔ)充兵、戰(zhàn)斗、殺俘、救人段子)卻使作為對照的第二段顯得乏味,同樣作為犧牲品,德方的犧牲品多少比蘇方的犧牲品來得博人同情,相較德方來頒發(fā)元首玉照的角色,蘇方成天要人告密的內(nèi)務(wù)部渣滓也喪心病狂多了。
戰(zhàn)爭,撕裂人民的幸福,撕裂民族的完整。但是,唯一在戰(zhàn)爭的陰霾里閃光的,是人性不滅的光輝。這部電影,讓我們記住了愛沙尼亞這片土地,以及她和那里的人民被戰(zhàn)爭撕裂的生活。
建議和羅馬尼亞電影“年輕鬥士的肖像”一起觀看,老大哥以及另一個極權(quán)是怎麼把人搞到心疲力盡直到死亡的那一刻。
以小見大的良心之作(本片鳴謝的第一個人就是馬特·拉爾,有他在歷史觀就可以放心了)。雙主角雙視角,但他們都不可避免地成了犧牲品。
“無罪的人不斷自責(zé),有罪的人心安理得?!笨蓱?zhàn)爭開始了,誰才是有罪的人,誰又是無罪的人呢。同一場戰(zhàn)爭,有的人麻木,有的人自責(zé),有的人咄咄不安,有的人趾高氣昂……我們到底在為了什么贖罪,又在贖誰的罪呢。這部電影的主角,是一個國家。
三星半。愛沙尼亞戰(zhàn)爭類型片的崛起。這是一段必須展現(xiàn)的歷史,但電影的視角不是狹隘的愛國主義,雖然深情,但沒有過多的渲染,反而顯得真摯,讓人敬畏這一段歷史。(私以為看這類電影可以補(bǔ)充歷史和軍事方面的知識。)
無罪的人不斷自責(zé),有罪的人心安理得。左納粹,右赤俄,小國家的掙扎,是多么渺小。雙視角線索,不是你的錯,是戰(zhàn)爭的錯。
小國家也能拍這么好的電影…為什么我們要拍那么多神劇。兩個視角很棒,而且兩個男主都掛了…說明哪有什么主角光環(huán)一不小心就挨槍子了。我對于戰(zhàn)爭片也只能說好看和不好看了,畢竟我是不懂這些武器啊裝備的,覺得看的爽了看的有意義了就是好片,我就不懂都是中國人為什么你們要為了德國和蘇聯(lián)在那吵…
一個小國人民的尊嚴(yán)。同一個國家的壯年男子被征入敵對國軍隊,弟弟目睹哥哥死亡、兄弟故人戰(zhàn)場相殺,只有死亡把他們的再次掩埋在一起。今天我們站在德軍陣營,明天我們站在俄軍陣營,因為我們并不知道這場戰(zhàn)爭究竟為何而戰(zhàn),我們只是不愿離開故土。戰(zhàn)爭場面拍得激烈逼真。
三觀正
前半德軍視角,后半蘇軍視角,把愛沙尼亞外籍兵團(tuán)的分別闡釋。當(dāng)然還是更喜歡前半部分,總算有部片還算正面的記錄Waffen-SS了(電影中出現(xiàn)了11SS和20SS),雖然是作為外籍兵團(tuán)。當(dāng)然德國人肯定還是不趕趟這趟渾水的,畢竟政治不正確。戰(zhàn)爭是宏大的,而個體是渺茫的,這也是戰(zhàn)爭片永恒的魅力。
無罪的人不斷自責(zé),有罪的人心安理得。每個民族關(guān)于戰(zhàn)爭的回憶總是不盡相同,愛沙尼亞用無奈與荒謬詮釋戰(zhàn)爭無解。一群年輕人稀里糊涂加入德軍蘇軍,他們把酒言歡、拿希特勒照片開涮、討論遇到本國人怎么辦。直到尤里殺了同鄉(xiāng)并愛上對方妹妹,故土難歸,他們像曠野上抱著娃娃的孩子般迷惘。節(jié)奏稍混亂。
正讀《政治殺手貝利亞》,看此片感觸更大,此片并沒有直接描述蘇聯(lián)的統(tǒng)治者對這些加盟共和國的野蠻掃蕩。戰(zhàn)爭或許并不是最殘酷的,最殘酷的或許是借著解放的名義而進(jìn)行的屠殺。
左有納粹,右有赤俄,中間地帶的小國尊嚴(yán),以血與火鑄就。
大贊開頭打老毛子那段
夾在蘇聯(lián)與德國中間的愛沙尼亞,一場手足相殘的混賬戰(zhàn)爭。