小學(xué)時(shí)期涼席上和倆三伙伴看著奧特曼DVD 捉蚱蜢 打彈珠打板板 收集溜溜球和陀螺 扮演著流行的動(dòng)畫里的強(qiáng)者 塑料簡(jiǎn)易彈簧小手槍 有火藥味的只會(huì)響的左輪 又能喝又能滋水的五毛水槍（一個(gè)大板子上全是各種各樣小玩具） 五毛錢的盜版可樂飲料 湖南岳陽(yáng)人特有的小賣部一箱箱超級(jí)好吃的的五毛一包麻辣（辣條） 夏天特有的冰花 誰(shuí)更能吃辣的超級(jí)比拼 小心翼翼養(yǎng)小鴨 忘不了跟著奶奶一起刮獎(jiǎng) 奶奶買錯(cuò)了的飛機(jī)玩具 跟姐姐比賽誰(shuí)五毛錢買的東西吃得久以至于把東西放壞 抽屜里無(wú)數(shù)紙做的沙包 姐姐吵架時(shí)用粉筆畫出討厭的話 跟著姐姐學(xué)跳皮筋 上姐姐陽(yáng)臺(tái)小黑板上的虛擬數(shù)學(xué)課 花炮（煙花）放完后的過(guò)家家烤串 丟小棒與噶步?。ㄓ螒蛎┖蜕倌昴X子里創(chuàng)建的無(wú)代碼本記游戲 夕陽(yáng)挖出小小水溝水渠 假期去釣小龍蝦 可愛的早餐的黑網(wǎng)吧 駐著小木枝踏青冒險(xiǎn) 過(guò)幾天就要換一個(gè)流行游戲 破布袋裝著缽子里還有帶回家的饅頭 爺爺夏天的夢(mèng)話 爺爺三八大杠馱著我下坡總是提著一口氣 流水席里的飲料永遠(yuǎn)屬于小孩 印象深刻田里的瀑布和橋長(zhǎng)大了卻再也找不見 田里的蝌蚪 和生吃的蠶豆和陽(yáng)光下剝離開的蠶豆葉皮 摘棉花 外公田里屬于我的小鋤頭 學(xué)單車和永不會(huì)松手的騙人爺爺 我自己的獨(dú)一的彈簧床……

該死的夕陽(yáng) 好美

抱歉 我自顧自說(shuō) 這屬于湖南岳陽(yáng)小鎮(zhèn)獨(dú)有的記憶

將來(lái)我也會(huì)如此回憶今天的日子

這是一首昭和與平成交替的懷舊曲，這是一篇20世紀(jì)與21世紀(jì)更迭的抒情詩(shī)。

很難有國(guó)人能夠get到日本人對(duì)于時(shí)代更替的嘆息與痛點(diǎn)。

1970年的日本舉辦了為期183日的首屆日本世博會(huì)。吉祥物與精神圖騰是那個(gè)看起來(lái)怪怪的太陽(yáng)神像雕塑。

就是這玩意兒。

1970年的世博會(huì)，標(biāo)志著日本進(jìn)入了高速發(fā)展后收割財(cái)富的20年，1970年也是日本泡沫世代出生的最后一年。也在差不多20年后，日本從昭和年進(jìn)入了平成年。

1985年的廣場(chǎng)協(xié)議，日元大幅升值，對(duì)外貿(mào)易全盤失守，在吃了最后五年的老本后，日本進(jìn)入了被稱為“失去的二十年”的時(shí)期。它的第一年是1990年，也是泡沫破滅的一年，這時(shí)候日本剛從1988年昭和末年進(jìn)入了1989的平成初年。在面臨了差不多10年的經(jīng)濟(jì)衰退和就業(yè)壓力以后，這部《大人帝國(guó)》誕生了。2001年，也正好是新千年誕生的第二年。

你知道為什么片中的大人們喜歡20世紀(jì)而不喜歡21世紀(jì)嗎？因?yàn)?0世紀(jì)隱喻了有工作有希望的昭和年代，21世紀(jì)則暗示著艱苦衰退的后廣場(chǎng)協(xié)議時(shí)期，平成年代。

當(dāng)黃昏的暮光隨著木隔墻的社區(qū)映入眼簾的時(shí)候，在新千年的第二年里，30-35歲泡沫世代正在經(jīng)歷著日本最艱苦的泡沫時(shí)期，野原廣志，不巧，正是這一個(gè)世代。所以無(wú)憂無(wú)慮的昭和年代，勾起了野原廣志的回憶，讓他們流連忘返。

沉浸在過(guò)去的榮耀，還是迎頭面臨未來(lái)的困苦，這是一個(gè)很困難的選擇。特別是對(duì)于一個(gè)大功已成卻一場(chǎng)大火家徒四壁的民族來(lái)說(shuō)更是如此。

對(duì)昭和時(shí)代的情感是日本人對(duì)自己過(guò)去光輝的留念，是固執(zhí)的，也是對(duì)未來(lái)的羈絆。昭和時(shí)代的美夢(mèng)如同宣告死亡的天使一般，美麗，但也束縛了日本人前往未來(lái)的雙腳，把他們一步步拖向深淵。

2001年的日本，面臨失去的二十年，日本才走了一半，身處2001年，日本人看不到泥潭的盡頭。經(jīng)濟(jì)改革方面，日本則全面陷入盲區(qū)，一心想要重復(fù)昭和的繁榮，而無(wú)法直面世界情況已經(jīng)發(fā)生了變化。美蘇冷戰(zhàn)從中受益的日本無(wú)法再享用冷戰(zhàn)紅利，但國(guó)家和公司卻不愿意做出策略的改變。

日本人在掙扎著，像小新一家一樣攀爬著無(wú)盡的東京鐵塔的樓梯，而昭和的英靈卻像乘電梯一樣步步相隨，可笑的是廣場(chǎng)協(xié)定簽訂在昭和年間，卻讓平成年間的日本人吃盡了苦頭，昭和的英靈們還時(shí)不時(shí)回頭告訴在泥潭中的平成上班族們，我們創(chuàng)造了輝煌，你們只是在拖后腿。

所以當(dāng)幼年的野原廣志想去看月石的時(shí)候，小新告訴他，爸爸，咱們回家吧，我是來(lái)接你的。

因?yàn)槭^不過(guò)就是塊石頭，即便是月亮上的，即便大家都對(duì)他趨之若鶩，它也不過(guò)是塊石頭，看到它又能得到什么呢；就如同創(chuàng)造了那高高泡沫的經(jīng)濟(jì)一樣，追求它的日本人，又得到了什么呢？

于是乎只有勞動(dòng)者踏踏實(shí)實(shí)辛勞一天的腳臭，才讓野原廣志一家擺脫了昭和的幻影。

回望過(guò)去，總不如腳踏實(shí)地的面向未來(lái)。

野原廣志回望了前半生，回想起一路走來(lái)的家人，新千年的日本又何嘗不是回望20世紀(jì)的兩度輝煌。

歷史的車輪總是不會(huì)停歇，昭和曾經(jīng)就是大和。

名為昭和的大和無(wú)法面對(duì)自己的失敗，想要跳下結(jié)束自己的時(shí)候，在名為昭和的大廈樓頂卻有一窩新生的鴿子飛起阻止了他。在名為昭和的大樓頂上，孕育出了新的生命。

于是昭和的大和顫抖著說(shuō)我還不想死，但他知道自己已經(jīng)完結(jié)了。就如同那美好夕陽(yáng)鎮(zhèn)，永遠(yuǎn)沐浴在昭和年的夕陽(yáng)中，美麗，懷舊，溫馨，但也日薄西山。

新時(shí)代總需要有人開創(chuàng)，即便再艱難。

二十世紀(jì)的昭和緊緊相擁，而二十一世紀(jì)的平成終于舒了一口氣。

一個(gè)時(shí)代告別了。新的千年也來(lái)到了，日本，總要告別過(guò)去，走向新生；也只能告別過(guò)去，走向新生。臼井儀人用這部《大人帝國(guó)反擊戰(zhàn)》呢喃著，告別著，并用膠片和賽璐珞，無(wú)比溫暖的書寫了一部日本在世紀(jì)之交中，歷史交替的抒情詩(shī)。

成長(zhǎng)是一筆交易，我們都是用樸素的童真與未經(jīng)人事的潔白交換長(zhǎng)大的勇氣。

關(guān)于《蠟筆小新》系列

動(dòng)漫《蠟筆小新》走到今年已經(jīng)整整三十年了，我很喜歡那句口號(hào)：永遠(yuǎn)五歲，一萬(wàn)年。這是一種堅(jiān)持，因?yàn)椴环艞壦钥少F；這是一種信念感，是團(tuán)隊(duì)對(duì)本動(dòng)漫系列工作的信念感；這也是一種承諾，對(duì)粉絲及已去世的臼井儀人大師的承諾；這當(dāng)然也會(huì)是一種責(zé)任、是一種熱愛、是一種真誠(chéng)……所以在三十年之際我現(xiàn)在回看《蠟筆小新》劇場(chǎng)版的巔峰，也就是本部電影。

《蠟筆小新》作為成人動(dòng)漫，顯而易見給成人看的，主角野原.新之助與其說(shuō)是個(gè)小孩不如說(shuō)是個(gè)故意撒野的大人，天天唱反調(diào)做壞事，這也是原作者真實(shí)心理的反應(yīng)——希望可以像個(gè)小孩子一樣逃避生活的苦去為所欲為。而在新之助父母身上，特別是父親身上我們更可以看見很多生活的苦悶與無(wú)奈，這些灰暗從工作到生活隨處都有影子。里面所有的主角都有一堆缺點(diǎn)：新之助的任性、好色、臉皮厚；美伢的小氣、虛榮、暴躁；廣志的懦弱、色情、腳臭等等。但是我很喜歡夢(mèng)露的那段話：我自私，缺乏耐心和安全感。我會(huì)犯錯(cuò)，也常會(huì)在狀況外而難以控制。但如果你不能應(yīng)付我最差的一面，那么你也不值得擁有我最好的一面。有缺點(diǎn)自然有優(yōu)點(diǎn)，看久了自然懂，這是友愛善良的一家人，每個(gè)都有很多缺點(diǎn)，但是也更多可愛的優(yōu)點(diǎn)。

在此系列動(dòng)漫也一直可以看出來(lái)作者的矛盾心理：一方面他確實(shí)希望如同新之助一樣任性自在，永遠(yuǎn)不長(zhǎng)大，這其實(shí)也是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的逃避，是悲觀的避世心理；另一方面無(wú)論野原一家人經(jīng)歷了多少挫折，有過(guò)多少矛盾，生活依然會(huì)繼續(xù)，新的篇章依然會(huì)翻開，這又是充滿希望的，對(duì)未來(lái)依然是有溫度的。如同作者在自己四面圍上高墻依然要展望星空，對(duì)立而統(tǒng)一。

關(guān)于這部電影

這部劇場(chǎng)版就是與這種矛盾心理和解的代表作，也是整個(gè)《蠟筆小新》系列的精華，無(wú)論從喜劇還是立意或是表達(dá)方法來(lái)看就是集系列的大成者。來(lái)簡(jiǎn)單談一下劇情：某組織因?yàn)閼涯?0世紀(jì)不想進(jìn)入21世紀(jì)，于是收集了大人們對(duì)20世紀(jì)留念的情感，將這種情感擴(kuò)散出去以此操縱大人們。新之助由于是兒童不受舊時(shí)代情感的影響聯(lián)合春日部防衛(wèi)隊(duì)解救大人們，在新之助解救父母后，野原一家人通過(guò)努力讓人們看見了現(xiàn)在生活的美好面，從而使大人們沖淡了懷舊情緒打倒了自身對(duì)舊日時(shí)光的沉迷而迎接了新一天。

從劇情發(fā)展設(shè)定上看，這部劇場(chǎng)版是運(yùn)用的最好的。前半段是春日部防衛(wèi)隊(duì)去反派大本營(yíng)解救父母，后半段是野原一家人解救依然沉迷于過(guò)去的眾人，合理且工整。這部劇場(chǎng)版利用了所有主角，也是人性刻畫最立體的一部，無(wú)論是春日部防衛(wèi)隊(duì)還是野原一家人都貢獻(xiàn)了系列一流的笑點(diǎn)。春日部防衛(wèi)隊(duì)開娃娃車那段更是系列中的經(jīng)典，不僅展現(xiàn)了每個(gè)人性格的不同更是密集笑點(diǎn)大轟炸，減少了以往惡搞低俗的部分，并且在過(guò)程中還穿插了野原夫婦的登場(chǎng)，進(jìn)行了一段搞笑合家歡旅程。這也使得這部劇場(chǎng)版用90分鐘的時(shí)長(zhǎng)達(dá)到了其它劇場(chǎng)版兩個(gè)小時(shí)都達(dá)不到的含量，因?yàn)闀r(shí)間利用的合理，劇情飽滿，笑點(diǎn)多且不老套低俗。至于笑點(diǎn)以外的那些更可貴的特質(zhì)后面再細(xì)說(shuō)。

關(guān)于創(chuàng)作時(shí)代背景

我們會(huì)有疑問(wèn)，為什么這么多大人都沉迷過(guò)去不愿意面對(duì)現(xiàn)狀，難道僅僅是因?yàn)樘幱谑兰o(jì)之交嗎？讓我們來(lái)看看《蠟筆小新》系列的創(chuàng)作背景?！断灩P小新》于1990年8月，在《weekly漫畫action》上開始連載。1992年，根據(jù)漫畫改編的同名動(dòng)畫在朝日電視臺(tái)播出。那么上世紀(jì)90年代初是個(gè)什么年代——經(jīng)濟(jì)大動(dòng)蕩年代。1985年日本政府發(fā)表了《關(guān)于金融自由化、日元國(guó)際化的現(xiàn)狀與展望》公告，揭開了日本經(jīng)濟(jì)、金融全面自由化、國(guó)際化的序幕。日本經(jīng)濟(jì)在1986年12月開始至1991年1月以來(lái)，曾出現(xiàn)了58個(gè)月的景氣局面，也是戰(zhàn)后最長(zhǎng)的一次大型景氣，因?yàn)檎幱谛绿旎拭魅实钠匠赡觊g，所以被稱為“平成景氣”。在1985年的日本《經(jīng)濟(jì)白皮書》指出：出口導(dǎo)向型的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)模式已經(jīng)不可持續(xù)，日本必須擴(kuò)大內(nèi)需，以緩和與國(guó)際社會(huì)的關(guān)系。由此導(dǎo)致這次發(fā)展主要依靠?jī)?nèi)需，是內(nèi)需主導(dǎo)型，也埋下了日后危機(jī)的伏筆。在這段時(shí)期日本經(jīng)濟(jì)景氣時(shí)間不僅持續(xù)長(zhǎng)、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)快、日本經(jīng)濟(jì)也進(jìn)入高度化、全球化、資產(chǎn)化的新時(shí)代。這當(dāng)然也是日本人戰(zhàn)后最美好的一段時(shí)間，但是我們知道哪里有契機(jī)哪里就有危機(jī)。

隨著日本經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)、國(guó)民總資產(chǎn)的急劇膨脹以及貨幣發(fā)行量增長(zhǎng)率超過(guò)國(guó)民生產(chǎn)總值的增長(zhǎng)率，虛擬成分增加，而過(guò)多的貨幣流向股票和土地買賣，引起了社會(huì)虛假需求的擴(kuò)大，這就是所謂“泡沫經(jīng)濟(jì)”。

1989年時(shí)這段景氣時(shí)期已經(jīng)明顯走了下坡路。在平成景氣時(shí)期日本國(guó)內(nèi)的投機(jī)氣氛非常高漲，但是資產(chǎn)價(jià)格的上升是需要實(shí)業(yè)的支撐。投機(jī)者喪失了投資欲望后，各種投資產(chǎn)品的價(jià)格將會(huì)進(jìn)一步下降反而導(dǎo)致帳面資本虧損，但是企業(yè)和投機(jī)者之前將上升的帳面資本考慮在內(nèi)而進(jìn)行了過(guò)大的投資，這些投資遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法得到預(yù)期回報(bào)，最后帶來(lái)大量負(fù)債。加上日本政府人為的急剎車和日本銀行的的金融政策由夸張變?yōu)榫o縮導(dǎo)致日本經(jīng)濟(jì)的泡沫徹底破滅，土地價(jià)格和股票價(jià)格極速下跌，銀行的不良貸款大量暴露等對(duì)日本的經(jīng)濟(jì)造成了巨大打擊，日本人的生活質(zhì)量一落千丈，泡沫危機(jī)的破壞至今都無(wú)法徹底恢復(fù)。而且在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展中，日本傳統(tǒng)文化也受到了一定程度的沖擊，這也是以文化自豪的日本人所不能接受的。

而《蠟筆小新》就是在這個(gè)動(dòng)蕩年代誕生，也不難理解其所具有的矛盾性和諷刺性，這樣一個(gè)時(shí)代，任誰(shuí)都有逃避的想法，但是如果看待未來(lái)呢？現(xiàn)在回到劇場(chǎng)版中去，我們可以整理出三個(gè)主旋律——懷念、直面與和解。

電影的核心旋律

首先便是懷念。前面說(shuō)過(guò)泡沫經(jīng)濟(jì)影響深遠(yuǎn)，直到新千年之后都有不可磨滅的傷痕。自然有很多人會(huì)回憶往昔，回憶過(guò)去更美好的時(shí)光。第一個(gè)值得懷念的時(shí)代就是“平成景氣”時(shí)代，那是個(gè)充滿機(jī)會(huì)和希望的時(shí)代，日本經(jīng)濟(jì)有了可能位居第一的可能性，那是屬于大和民族的榮耀與憧憬。那時(shí)的日本人不會(huì)那么留戀過(guò)去，他們更關(guān)注的是偉大的未來(lái)，那泡沫中的海市蜃樓。

第二個(gè)年代就是70年代，那是日本經(jīng)濟(jì)恢復(fù)后的騰飛年代，大量的日本本土品牌涌現(xiàn)，二戰(zhàn)的創(chuàng)傷終于慢慢磨滅。我們?cè)谶@部劇場(chǎng)版中隨處可見日本世博會(huì)的場(chǎng)館太陽(yáng)之塔形象，簡(jiǎn)直是這部電影的標(biāo)志。太陽(yáng)塔上有四個(gè)大面具：塔頂是光芒四射的“黃金之面”，塔中央有“太陽(yáng)之臉”和“暗黑之星”注視著節(jié)日廣場(chǎng)，最底端“地底之星”則照耀著“逝去的世界”。太陽(yáng)之塔本身四個(gè)面具寓意世界的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，正好符號(hào)這部劇場(chǎng)版的立意。

1970年日本世博會(huì)對(duì)日本影響頗大，它標(biāo)志著日本的經(jīng)濟(jì)再次列入世界一流大國(guó)行列，也標(biāo)志著未來(lái)有更多的機(jī)會(huì)和發(fā)展?jié)摿?，入?chǎng)超過(guò)六千萬(wàn)人次的世博會(huì)足以撐起日本人的民族自豪感。太陽(yáng)塔的太陽(yáng)也不僅僅是日本的象征，更是日本的榮譽(yù)感，畢竟一千多年前，推古女皇在致隋煬帝的國(guó)書開篇問(wèn)候語(yǔ)就是：日出處天子致書日末處天子無(wú)恙。一個(gè)在隋朝時(shí)就敢對(duì)中華帝國(guó)自稱旭日東升的國(guó)家該是何等的自信？該有多大的野心？

也不難理解為什么這些日本成年人那么懷念舊日時(shí)光，比起之前的動(dòng)蕩十年明顯更久遠(yuǎn)的歲月更值得回憶，那時(shí)候有更多的希望，更多的可能性，何況還有更好的傳統(tǒng)文化氛圍。而這十年卻消磨了人的意志和生氣，新之助的爸爸廣志就是這樣子一個(gè)人。廣志有著難以忍受的腳臭，腳臭可不是單純?yōu)榱烁阈?，那是生活的重?fù)呀！為了養(yǎng)家糊口這個(gè)家中唯一的勞動(dòng)力只好謹(jǐn)小慎微、加倍努力以防在這個(gè)不景氣的年代被裁員，可以說(shuō)腳有多臭，生活就有多惡臭。他的懦弱，安于現(xiàn)狀的性格由此而來(lái)，沒有人生來(lái)就沒有心氣，沒有遠(yuǎn)大夢(mèng)想，只不過(guò)等到日后受盡了生活的磨煉才明白了也許這樣就好，詩(shī)和遠(yuǎn)方從來(lái)都無(wú)暇顧及。這自然是個(gè)人的悲哀，也是群體的悲哀，生活最終讓人喪失了最美好的那面。我始終記得當(dāng)新之助問(wèn)廣志：這樣子不會(huì)不甘心嗎，廣志的回答是：你的爸爸這樣子就好了。

所以這群大人沉迷于小時(shí)候的時(shí)光不愿醒來(lái)，那時(shí)的社會(huì)有更多的希望更安逸的生活，那時(shí)的自己有很多的夢(mèng)想很多的歡樂?？墒请y道應(yīng)該一直留在過(guò)去中沉睡嗎？ 總不可能永遠(yuǎn)守著不落的夕陽(yáng)過(guò)日子吧？

其次就是直面。《蠟筆小新》系列始終有個(gè)觀點(diǎn)就是直面問(wèn)題，所以這個(gè)動(dòng)畫系列中的矛盾總是赤裸裸的，難以掩飾的。春日部防衛(wèi)隊(duì)最后準(zhǔn)備前去基地解救父母就是直面問(wèn)題的表現(xiàn)，野原一家人最后沒有逃跑而是選擇抗?fàn)幃?dāng)然更是直面問(wèn)題的表現(xiàn)。畢竟在成年人的世界里，哪有那么多可以逃避的？我們最終都要回到生活中，舊日斑駁時(shí)光里的美好只能是午覺時(shí)的一場(chǎng)夢(mèng)。

那么為什么要用廣志的腳臭來(lái)喚醒廣志和美伢呢？前面提到了這是生活的重負(fù)，但是同時(shí)也是一種責(zé)任感，是對(duì)全家人的一種承諾。這個(gè)抽象的現(xiàn)實(shí)生活的味道只能用廣志的腳臭來(lái)具體化，廣志的奔波是為了什么？只能是為了全家人的生活，為了全家人的未來(lái)，因?yàn)榧绨蛏系闹負(fù)?dān)使他不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的苦悶，哪怕曾經(jīng)無(wú)數(shù)次有了辭職的想法。所以比起過(guò)去時(shí)光，責(zé)任感使父母終于認(rèn)清了事實(shí)，更為重要的孩子們的未來(lái)、是全家人的未來(lái)。這個(gè)劇場(chǎng)版的精華也正是小新喚醒廣志的那段，那段有著柔和配樂的往事回憶涵蓋的是廣志這個(gè)普通人的半生，也是千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的半生縮寫。因?yàn)槠胀ㄋ圆庞写硇裕覀兯嬲y看待的往往是平凡的一生。但是這段明顯告訴我們一個(gè)道理：也許有遺憾，但是一定也會(huì)有幸福時(shí)光。至少定格時(shí)那一家人的畫面是幸福的，那也就是半生辛苦的意義，也是需要面向未來(lái)的必要性。

所以無(wú)論多懷念過(guò)去，多想變成撒野的小孩，我們終究要直面過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。找到了現(xiàn)在生活的意義就是最重要最可貴的，誰(shuí)不是負(fù)重前行呢？各有各的意義罷了。

那么就剩最后一部分和解——與歲月和解、與自己和解、與別人和解。我們終將長(zhǎng)大，如我們幼年時(shí)期待的那樣，雖然現(xiàn)在的自己估計(jì)大部分都不是當(dāng)年所愿，但是終究走到了今天。曾經(jīng)的美好自然應(yīng)該深埋于心，快樂回憶永遠(yuǎn)不應(yīng)該被拋棄，它會(huì)治愈你一生。日后的歲月也許不那么如意，但是總會(huì)有希望，總有可以期待的地方。那么就請(qǐng)努力，讓現(xiàn)在這么多的期望都有成真的可能性，這才是現(xiàn)實(shí)生活的可貴處，雖然不確定但也充滿新希望。

我很喜歡《亂世佳人》最后一句話：明天又是新的一天。只要活著，人生總有無(wú)數(shù)的機(jī)會(huì)去翻開新的篇章，畢竟蓋棺定論，只要不蓋棺，就有很多可能性。也許我們有很多的不滿，對(duì)自己、對(duì)他人，但是不滿歸不滿，正如新之助所說(shuō)：哪怕會(huì)吵架，會(huì)生氣，我也要跟他們?cè)谝黄?。因?yàn)檫@才是最重要的，那些細(xì)碎的不滿意終究只是當(dāng)下的，何必為了一棵樹忘記了身后的山？不如放過(guò)自己，也放過(guò)別人，哪里會(huì)有什么盡善盡美呢？

和解也正是《蠟筆小新》系列溫情感的來(lái)源，無(wú)論這家人如何爭(zhēng)吵，如何鬧矛盾，生活還是會(huì)回到正軌，還是得攜手看夕陽(yáng)，這是真正現(xiàn)實(shí)意義上的美好——哪怕有很多個(gè)理由去分開，但是總有一個(gè)最重要的理由讓一家人在一起，這就夠了。這應(yīng)該也是作者所愿，無(wú)論社會(huì)壓力如何之大，你也總會(huì)有塊小天地去療傷，總有理由會(huì)讓你去堅(jiān)持。還是那句話，也許會(huì)有很多遺憾，但是也一定會(huì)有幸福時(shí)光，我們?yōu)榱酥匾臇|西妥協(xié)之中一定會(huì)收獲一些幸福的光景。

最后，也許《蠟筆小新》終究會(huì)隨著時(shí)代的變遷而完結(jié)，畢竟現(xiàn)在的《蠟筆小新》也失去了當(dāng)年的靈魂。因?yàn)檫@部動(dòng)畫是立足于泡沫危機(jī)后的日本社會(huì)生態(tài)的，在日本經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展的今天已經(jīng)失去了其生長(zhǎng)的土壤。但是作為反應(yīng)日本人一個(gè)時(shí)代生活狀態(tài)縮影的《蠟筆小新》必將會(huì)在日本動(dòng)漫史上留下姓名，他所具有的諷刺精神和溫情色彩都是不可忽視的。