古代人心目中的“歷史”，乃是一種神圣的歷史，它藉著神話保存下來(lái)，并傳述之。更重要的是，這是一種可以無(wú)限重復(fù)的歷史。它是一些儀式的模范，這些定期舉行的儀式不斷重現(xiàn)發(fā)生于時(shí)間肇端之初的巨大事件。神話保存并傳遞典范或范例，它促使人的活動(dòng)與之呼應(yīng)

這是耶律亞德在《宇宙與歷史——永恆回歸的神話》中的一段話，他認(rèn)為人類原初社會(huì)中的神話及宗教不是愚昧初民的無(wú)知產(chǎn)物，而是折射出太初剎那的重要象征；它們是原型，是根源性的模范，是人類不斷更新自我的源泉。

少女歌劇作為舞臺(tái)少女們的故事，作為觀者的我們不難發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)故事通過(guò)人物之口，不斷重復(fù)著一些詞語(yǔ)：revue，starlight，舞臺(tái)少女，舞臺(tái)等等。作為一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)盛宴的revue中，一些標(biāo)志性符號(hào)也在得到重復(fù)。

正是諸多對(duì)自動(dòng)機(jī)器的描繪，構(gòu)成了故事結(jié)構(gòu)的合理性。通過(guò)自動(dòng)機(jī)械（舞臺(tái)裝置回應(yīng)舞臺(tái)少女們）不斷重復(fù)游戲規(guī)則和獎(jiǎng)懲機(jī)制，從而確立一種神話的強(qiáng)權(quán)。神話是秩序的源起，因而有了舞臺(tái)和爭(zhēng)斗的一整套體系。最終，是對(duì)神話的重新講述，完成了祛魅和重生。 舞臺(tái)少女們要對(duì)抗的，正是象征規(guī)則的機(jī)器，正是重復(fù)不變的舞臺(tái)，正是停滯不前的我自己——踏過(guò)注定別離的神話前夜（結(jié)局），邁向一起閃耀的結(jié)局的后續(xù)。（當(dāng)然還有不斷重生，以及新的神話、和新的故事）——覺(jué)得寫(xiě)的很好的一個(gè)總集篇短評(píng)

看完劇場(chǎng)版，或許我也稍微明白了自己為什么覺(jué)得少女歌劇那么好看。

正是在這些不斷重復(fù)著的典范中，故事得到了表達(dá)。能夠以這么精彩的方式，在每一次重復(fù)中，都能以舞臺(tái)少女們的新鮮血液注入舊有的符號(hào)中，讓我們體會(huì)到創(chuàng)作者的匠心

抹布西嗎？抹布西

臺(tái)詞中的重復(fù)先不做解說(shuō)，先進(jìn)行視覺(jué)符號(hào)的解說(shuō)

TV版以Starlight這樣一個(gè)故事，劇本，或者說(shuō)神話開(kāi)始，并貫穿始終。Starlight不僅象征著華戀和小光的命運(yùn)約定，也表征著作為舞臺(tái)少女們的整體。（大家一起演）

Starlight可以近乎看成這樣一種儀式反覆的意識(shí)形態(tài)（ritual repetition），比如TV里面的把starlight劇本里描繪絕望女神的詞語(yǔ)對(duì)到每個(gè)人物上去。所謂的儀式反覆就是通過(guò)revue進(jìn)行的。而新劇場(chǎng)版則象征著這種意識(shí)形態(tài)的結(jié)束與新生。

在這場(chǎng)儀式中，有三個(gè)符號(hào)得到不斷重復(fù)

東京塔，摘星之塔，T字型的position zero。可能還有其他的，但是在這里只選取這代表性的三種。

這三種符號(hào)，從tv，總集篇，到新劇場(chǎng)版一直貫穿到最后。在這里想用這些符號(hào)簡(jiǎn)單解說(shuō)一下劇情的發(fā)展。

東京塔象征著華戀與小光在東京塔前做出的約定，TV版的最后，華戀更是以再生產(chǎn)，強(qiáng)行續(xù)演劇本，用東京鐵塔架起與位于更高舞臺(tái)的小光之間的橋梁。（不熟悉的觀眾可以去復(fù)習(xí)一下TV第十二集）?？偧狟D的封面也是華戀站于東京塔之上

但是，在新劇場(chǎng)版的開(kāi)頭，華戀和小光又打了一次，長(zhǎng)頸鹿急匆匆的趕來(lái)。這一次的華戀的東京塔戰(zhàn)術(shù)（姑且這么命名）失效了，燈光非常黯淡，與TV十二集的燈光形成鮮明對(duì)比。

隨著小光的臺(tái)詞：此刻正是走下高塔之時(shí)

摘星之塔從底部斷裂，東京塔也摔成碎片。華戀迷茫的躺在荒野之中，面對(duì)自己的失敗

打完這一場(chǎng)，小光退學(xué)了，華戀進(jìn)入迷茫期（志愿表不填進(jìn)路）。新劇場(chǎng)版的帷幕拉開(kāi)了。 在一系列的revue結(jié)束以后，華戀與小光的最終revue也還是在東京塔上打的。 比如說(shuō)舞臺(tái)裝置，神樂(lè)光的信，處于塔的底部，象征作為約定的基石。

打完以后，塔的上半部分?jǐn)嗔眩迦雙osition zero里，華戀不再執(zhí)著于與小光的約定，向著下一個(gè)舞臺(tái)前進(jìn)

摘星之塔象征著starlight本身，或許我們也很難說(shuō)清楚它是什么。不過(guò)大家如果有心，可以注意到大多數(shù)revue里，摘星之塔都作為背景板出現(xiàn)，它見(jiàn)證著幾乎所有的revue。在這里再次解說(shuō)一下大場(chǎng)奈奈這個(gè)角色

在TV里非常熟悉的是，作為奈奈個(gè)人回的再演。如果大家仔細(xì)注意的話，奈奈頻繁的跟這個(gè)符號(hào)一起出現(xiàn)。失敗后，回去看的還是摘星塔

大場(chǎng)贏得儀式，成為top star，一次又一次將時(shí)間回溯至作為意義源頭的開(kāi)創(chuàng)時(shí)刻過(guò)程中，摘星之塔變成了凋殘，破敗以至永劫輪回的符號(hào)。 它的原始內(nèi)涵是如此現(xiàn)成，有時(shí)或許正妨礙甚至阻斷了新的感覺(jué)，使得每一次再演經(jīng)驗(yàn)同質(zhì)化了，造成感受以及感受方式，方向的重復(fù)。

而在總集篇里，奈奈和長(zhǎng)頸鹿在TV版華戀與小光最終的revue后，重新回顧這些revue。Rondo這個(gè)詞本身所帶有的多次重復(fù)出現(xiàn)的意思，也契合著大場(chǎng)奈奈這個(gè)人物本身曾經(jīng)的“再演”

只不過(guò)這次再演，不是她打敗所有人成為topstar，讓長(zhǎng)頸鹿把時(shí)間回溯。而是她和長(zhǎng)頸鹿一起重新回顧這些revue。 我個(gè)人認(rèn)為這是長(zhǎng)頸鹿的安排，它最終想要讓大場(chǎng)奈奈意識(shí)到再演的終點(diǎn)是舞臺(tái)少女的死，必須要讓舞臺(tái)少女重新站上舞臺(tái)。必須說(shuō)服一個(gè)人出來(lái)打醒她們，長(zhǎng)頸鹿選擇了大場(chǎng)奈奈，這是長(zhǎng)頸鹿賦予她的角色。

奈奈在孤傲狀態(tài)下夠強(qiáng)，可以一挑6，由她來(lái)發(fā)起第一場(chǎng)斬盡殺絕的revue。同時(shí)奈奈把迷茫的華戀送入荒野之中

古川監(jiān)督在訪談里這么說(shuō)：

我把奈奈設(shè)定為講故事的人。 這部作品也是如此。 ........ 總之，真正讓故事發(fā)生重大轉(zhuǎn)機(jī)的是大場(chǎng)奈奈，她在地鐵車廂的大打出手中對(duì)付了除愛(ài)城華戀和神樂(lè)光以外的所有人。

誓師大會(huì)在這部劇場(chǎng)版中間位置。就像TV版一樣，多數(shù)revue中的間隔日常，承上啟下

奈奈在摘星之塔的背面，為其擰上螺絲。然后轉(zhuǎn)過(guò)身直視眾。像總集篇里一再的復(fù)頌各Revue中出現(xiàn)的臺(tái)詞，用詠嘆調(diào)的語(yǔ)氣念出接下來(lái)revue的開(kāi)場(chǎng)念白。

新劇場(chǎng)版進(jìn)入最終revue階段。

摘星塔見(jiàn)證了奈奈從執(zhí)著的再演者，變成了整個(gè)故事的見(jiàn)證者

Position zero是舞臺(tái)中央的意思，//weibo.com/1617093763/L7s44seHL#comment ，在這里引用一位博主對(duì)劇場(chǎng)版position zero的解釋

花葉的Position Zero：這兩個(gè)人組成了倒過(guò)來(lái)的T，雙葉在上面

光晝的Position Zero： 通往華戀的方向

純蕉的Position Zero： 一時(shí)分別的路

迷宮的Position Zero： 婚約，十字架可以是兩個(gè)T拼起來(lái)的

光戀的Position Zero： 打破了童年約定的禁錮

華戀的Position Zero： 在身上，站在哪里都是Position Zero

除了花葉組那個(gè)到底能不能算是，有些疑問(wèn)。我們必須承認(rèn)在新劇場(chǎng)里，position zero幾乎在所有的revue里有特殊的象征意義。

雖然是復(fù)用一個(gè)符號(hào)，就如同TV的ed “fly me to the star”一樣，各有各的不同

值得注意的是，仍然是華戀與小光之戰(zhàn)。開(kāi)頭同樣的臺(tái)詞，用你的閃耀貫穿我吧

最后，貫穿華戀的時(shí)候，身體里爆出來(lái)的，居然還是大量的T字型position zero。

不由得讓我們想起來(lái)第一部里燃料和閃耀值的設(shè)定，

華戀有專屬技能再生產(chǎn)，最后也用了。燃盡自己的過(guò)去，重新站回舞臺(tái)，（position zero再次搶鏡）

閃耀的再生成（recreate）/再生產(chǎn)（reproduction），來(lái)對(duì)抗這套地下舞臺(tái)的零和博弈——（敗者被奪取所有閃耀），甚至可以改變與影響舞臺(tái)機(jī)制。這是一種戰(zhàn)斗續(xù)行機(jī)制，可以靠再生產(chǎn)重新獲得作為舞臺(tái)少女的閃耀值。華戀靠這個(gè)有永不枯竭的內(nèi)驅(qū)力

但是因?yàn)楹托」獾募s定太有執(zhí)念，大家都要畢業(yè)了，要去往人生的下個(gè)舞臺(tái)，華戀還執(zhí)著和迷茫呢。

衡量舞臺(tái)少女閃耀值的直觀表現(xiàn)是，她們武器上的寶石閃光。古川監(jiān)督在推特上曾經(jīng)講過(guò)一些廢設(shè)，刀刃的長(zhǎng)度是閃耀的大小，武器的長(zhǎng)度是與對(duì)方心的距離，而舞臺(tái)少女之間武器的互相碰撞是一種語(yǔ)言，一種溝通。

最后小光的決心化為寶石進(jìn)入華戀心中，最后拼之前，劍已經(jīng)斷了。目前的閃耀值已經(jīng)被動(dòng)搖了，最后被貫穿心臟，執(zhí)念也化為小T塊全部得到釋放。

PS 覺(jué)得這里可以認(rèn)為這些position zero的小T塊，可以代表在這個(gè)舞臺(tái)，也就是這個(gè)學(xué)校地下舞臺(tái)里的閃耀值。也就是手里所握的籌碼之類的，大家的revue解決之后，坐車一起去看華戀小光的最終revue時(shí)，車上也多了這些小T塊。我個(gè)人認(rèn)為，她們是把這些即將廢棄的籌碼拋擲出來(lái)了

//tieba.baidu.com/p/7681001262?pn=5

還有種種細(xì)節(jié)，都在這個(gè)帖子里了。樓主寫(xiě)的非常好，推薦大家去看，我也補(bǔ)了一點(diǎn)，比如下面這點(diǎn)，不是帖子里講，我不明白的。

純那為什么選早稻田，蕉認(rèn)為她是開(kāi)擺了，其實(shí)不然。 關(guān)于此處有細(xì)節(jié)，她們即將去新國(guó)立參觀的時(shí)候，克洛說(shuō)純那寫(xiě)了很多問(wèn)題準(zhǔn)備問(wèn)，那么純那想問(wèn)的是什么呢，仔細(xì)看是可以看清原文的

「舞臺(tái)を始めるきかけについて」 : 家族や周囲から反対などされませんでしたか? : 反對(duì)などかあった時(shí) : どのように対処たのかをお聞かせください : 「舞臺(tái)で生きていく舞臺(tái)を職業(yè)」 ことに迷いなどはありませんでした 決斷したのは幾っ頃のことですか 決斷できたきっかけはなんです 迷いがあった場(chǎng)合 : どのよにして克服されたのでしょうか 用機(jī)翻如下 “關(guān)于舞臺(tái)的開(kāi)始”沒(méi)有遭到家人和周圍人的反對(duì)嗎？ 發(fā)生反對(duì)等情況時(shí)，能請(qǐng)告訴我怎么處理的嗎？ 對(duì)于“以舞臺(tái)生存為職業(yè)”這件事我沒(méi)有什么猶豫的。決定的是什么時(shí)候？能決定的契機(jī)是什么，是怎樣克服迷茫的呢

雖然可能有不達(dá)意的地方，但也能看出純有家庭的壓力 聯(lián)系到TV里面只有純暑假不肯回家 在如此情況下班長(zhǎng)依然在曲線救舞臺(tái)(指轉(zhuǎn)去早稻田)，所以純純才會(huì)說(shuō)瞎了的是蕉哥。最后選擇出國(guó)留學(xué)，兼顧擺脫家庭束縛和學(xué)習(xí)舞臺(tái)技藝

前半段日常切的太碎，太雜，看起來(lái)特別累。后半段一整段一整段的revue觀感就好很多。 要謎語(yǔ)人不如就謎語(yǔ)人到底，把日常能刪的全刪了，反正現(xiàn)在這個(gè)劇情非粉絲也看不懂，不如就搞徹底點(diǎn)。縮減到一個(gè)小時(shí)多，全程revue。 不過(guò)現(xiàn)在整體看下來(lái)還是完成了漂流少年沒(méi)能完成的體驗(yàn)，很棒！視聽(tīng)體驗(yàn)滿分！

列車必將駛向下一站，舞臺(tái)將去向何處？而我們又將何去何從？ 我們已經(jīng)站在舞臺(tái)上了。

無(wú)劇透推薦：

你還沒(méi)看過(guò)？快去看?。〔挥脩岩?，絕對(duì)不會(huì)讓你后悔的。

這是一場(chǎng)視聽(tīng)享受的華麗盛宴。從屏幕外奔涌而出的符號(hào)和意象，極其放肆豐富的盛大演出，各種顏色絢麗的光和復(fù)雜多變的背景設(shè)計(jì)讓人看得爽快又澎湃。

Wild Screen Boroque，夠狂野，夠驚艷。從暴走族五光十色俗麗的霓虹燈到形式多樣的美式漫畫(huà)風(fēng)，再由封閉監(jiān)獄的冷熱刀光，到華麗古典的浮士德歌劇風(fēng)，最后電車穿越沙塵暴，來(lái)到了Mad Max世界的中央，以貫穿中心的東京鐵塔結(jié)尾。

故事內(nèi)容方面，電影繼承了TV的劇情，以九九組的畢業(yè)為主題展開(kāi)，但此時(shí)，一場(chǎng)新的Revue又展開(kāi)了，名為Wild Screen Boroque的演出，讓所有人不得不回去面對(duì)之前TV里的心結(jié)，我們也終于可以看見(jiàn)光戀之間的結(jié)局。

電影設(shè)定的意識(shí)流，雖然看得云里霧里，出口的臺(tái)詞極具舞臺(tái)感，充滿著力量和優(yōu)雅，但也因此，真的很容易看不懂，需要反復(fù)觀看才能看懂她們心中想說(shuō)的話。但是畫(huà)面看得夠爽，通過(guò)具像化的戰(zhàn)斗，展現(xiàn)內(nèi)心的決斷，真的好久沒(méi)看過(guò)這么震撼的動(dòng)畫(huà)電影了（上一次這么震撼是EVA，除此之外，近來(lái)都沒(méi)有這樣一部讓我連連稱贊的電影）。

要說(shuō)它多有深度倒不至于，但對(duì)于解構(gòu)玩得很敏熟，四處都是各種對(duì)于舞臺(tái)與演員的意義的反思和質(zhì)問(wèn)，及對(duì)少女們彼此之間的心結(jié)的反思。

最常見(jiàn)的主旨，最常見(jiàn)的矛盾，卻用極富新意和別出心裁的演出將這部作品拉高到神作，當(dāng)結(jié)尾畫(huà)面出現(xiàn)時(shí)，所有人都會(huì)為之感動(dòng)，一種滿足的釋然油然而生。

一句話，你永遠(yuǎn)可以相信古川監(jiān)督。

個(gè)人感覺(jué)他是將來(lái)動(dòng)畫(huà)神作的潛力，期望他繼續(xù)為我們帶來(lái)更好的作品。

警告！以下有劇透?。?/span>

接下來(lái)我會(huì)挑幾個(gè)比較有意思的點(diǎn)展開(kāi)，也是我個(gè)人覺(jué)得比較新穎的角度的解讀。

• 光戀關(guān)系的象征：

童年定下的約定是她們的動(dòng)力，也是束縛住她們的桎梏。

這十多年來(lái)，華戀一直秉持著不看、不聽(tīng)、不查的原則，她希望再次見(jiàn)到小光時(shí)是兩人一起在舞臺(tái)上。

小光在童年時(shí)看見(jiàn)華戀的閃光，她害怕，害怕著耀眼，所以逃離了她身邊，下定決心要離開(kāi)華戀使自己足夠強(qiáng)大。

這份思念太重了，使得她們之間的羈絆足夠深。強(qiáng)烈的思念足以克服所有障礙，打破結(jié)局，甚至改寫(xiě)故事，但也使得她們無(wú)法走向自己真正想要的東西。

她們一直在做自己認(rèn)為正確的東西，認(rèn)為應(yīng)該要做的事情，卻未曾想過(guò)自己真正想做的是什么，以及為什么要做這些。

做正確的事與做想做的事是截然不同的存在。前者是由于外在環(huán)境的影響導(dǎo)致的行為，我們努力學(xué)習(xí)，認(rèn)真上課，努力賺錢，認(rèn)真工作，但未必是內(nèi)心的目的。我們想做的事，應(yīng)該是更加私人的，更加屬于自己的，隔絕外在聲音的存在。

我想這就是華戀關(guān)系的象征。她們的關(guān)系和約定是正確的事，但想做的事卻還是未知。

• Wild Screen Boroque的意義和作用：

整個(gè)Wild Screen Boroque就是一場(chǎng)試煉，是對(duì)抉擇信仰的試煉。

所以我們才會(huì)看到她們又重復(fù)TV的心結(jié)和矛盾，并對(duì)自身的選擇進(jìn)行懷疑。

本來(lái)在TV中確立的形象，到了劇場(chǎng)版卻全部打破。先破，后立，從TV里原本的問(wèn)題再往下挖開(kāi)，在劇場(chǎng)版最后徹底撕裂表面修復(fù)的關(guān)系，將內(nèi)在翻出，最后再以另一種相反的形式得到最終的和解。

每個(gè)人都要再次面對(duì)自己的選擇，自己的出路，但我們發(fā)現(xiàn)，有些人即使經(jīng)歷了這次Revue后，依舊沒(méi)改變志愿的方向，或者說(shuō)她們生活的方式也沒(méi)有改變，比如真矢、克洛、蕉哥哥，于是這讓我開(kāi)始反思這樣的Revue有什么意義。

后來(lái)在純娜與蕉哥哥的對(duì)決，狩獵的Revue中，我才明白了Revue的意義：這是對(duì)自己抉擇信仰的一場(chǎng)試煉，正如神給予英雄試煉，是讓英雄證明自己的力量，而不是要他的改變。

在那幕里，純娜向蕉哥哥說(shuō)出：「靠別人的話語(yǔ)是不行的」

純娜一直都是借前人的話語(yǔ)來(lái)給予自己勇氣和朝著主角前進(jìn)的力量。愚蠢，熱血，明知當(dāng)不成主角仍朝著第一位前進(jìn)。直到這一刻她才明白：僅僅復(fù)述的語(yǔ)言是沒(méi)有意義的，只有用自己的語(yǔ)言表達(dá)，自己的道路自己開(kāi)辟，才能成為舞臺(tái)上的主角。

由自己思考后吐露出的話語(yǔ)發(fā)聲，我們的語(yǔ)言才是嶄新而有力量的，即使陳腔濫調(diào)也無(wú)妨，蒼白重復(fù)的內(nèi)容并不是決定意義的標(biāo)準(zhǔn)，掙扎的過(guò)程才是。

這里特別強(qiáng)調(diào)「掙扎」這個(gè)過(guò)程，整個(gè)Wild Screen Boroque的作用恰好就是這個(gè)掙扎。如果沒(méi)有掙扎，抉擇就變得輕佻而隨意；如果沒(méi)有質(zhì)問(wèn)，選擇就變得虛浮而模糊。為了讓作出選擇的每個(gè)人都能在將來(lái)面對(duì)他人的提問(wèn)時(shí)，可以大聲地、自豪地、不后悔地向別人說(shuō)出：「這是我的選擇」，才有Wild Screen Boroque。

一場(chǎng)場(chǎng)的Revue是一種確認(rèn)，當(dāng)確認(rèn)過(guò)眼神，看穿背后的堅(jiān)毅和決心后，無(wú)論是否改變了，都可以坦然地畢業(yè)了。

• 電影中的舞臺(tái)與電影外的觀眾：

這部電影中有很多打破第四面墻的暗示。

這部電影或者說(shuō)Wild Screen Boroque的出現(xiàn)，正是由于觀眾們，也就是看著畫(huà)面的我們，的期待所誕生的。長(zhǎng)頸鹿已經(jīng)明示了：「Wild Screen Boroque是你們所演繹的結(jié)局的續(xù)篇，是任性又貪婪的觀眾們所期待的嶄新的舞臺(tái)」

另一個(gè)便是結(jié)尾光戀的對(duì)峙。小光轉(zhuǎn)頭望向鏡頭，說(shuō)這是觀眾所期待的舞臺(tái)，華戀轉(zhuǎn)頭望向鏡頭，問(wèn)觀眾席原來(lái)有這么近嗎？

感覺(jué)像是在婊觀眾：看見(jiàn)了吧！這慘劇就是你們的催生才出現(xiàn)的。

除了會(huì)心一笑，內(nèi)心竊喜著大罵古川這個(gè)混賬之外，這樣的設(shè)置也真正把觀眾拉進(jìn)了電影。我們觀眾不再是旁觀者，只是看著故事的進(jìn)行，同時(shí)我們也是參與者，我們的期望化作劇情的催化劑，化作舞臺(tái)少女們的燃料，不僅見(jiàn)證了她們的補(bǔ)完，也用我們的手為她們拉開(kāi)了下一場(chǎng)的帷幕。

這種體驗(yàn)是獨(dú)一無(wú)二的，也是很新穎的沉浸方式。

能調(diào)動(dòng)情緒的電影必須要有足夠的沉浸感，所以EVA：Q拒絕闡明故事，讓我們通過(guò)真嗣的視角一起經(jīng)歷迷茫的體驗(yàn)，如此才能讓我們徹底感受真嗣的無(wú)助和絕望，那種悲傷才能讓觀眾真切感受到。

回到主題，這部電影其實(shí)也是以另一種方式雙關(guān)向我們觀眾告別。少女歌劇作為一項(xiàng)多媒體企劃，總有完結(jié)的一天，而到了那時(shí)，九九組畢業(yè)了，那我們何嘗不也是一同畢業(yè)了呢？

我們見(jiàn)證了她們的誕生和她們的蓬勃，見(jiàn)證了動(dòng)畫(huà)的高潮感動(dòng)和動(dòng)畫(huà)故事的終章，這時(shí)的我們就像華戀一樣，失去了繼續(xù)追這個(gè)企劃的意義了。

演出已經(jīng)結(jié)束，舞臺(tái)已經(jīng)落幕，演員也走下臺(tái)了，我們觀眾，是不是也失去了留在現(xiàn)場(chǎng)的意義了？

我們都是空虛之人，內(nèi)心空蕩蕩的，失去目標(biāo)，失去動(dòng)力。華戀既是故事主角，也是正在觀看這部電影的我們。但正如電影的主旨一樣，當(dāng)九九組畢業(yè)后，她們前去下一個(gè)舞臺(tái)，我們，則也要找到下一個(gè)舞臺(tái)。

相比其他的偶像企劃，少女歌劇的結(jié)局或許更讓人能接受。畢竟能像少女歌劇這樣的偶像電影能有多少個(gè)？能有多少個(gè)偶像故事，能用精彩的謝幕表演來(lái)讓觀眾一同經(jīng)歷掙扎和死亡、最后重生？從各個(gè)角度來(lái)看，少歌都是開(kāi)創(chuàng)性的且獨(dú)特的。

少女歌劇時(shí)時(shí)提醒著我們演員和舞臺(tái)的關(guān)系，因此并不像其他企劃的完結(jié)一樣突如其來(lái)的悲傷，而是漸次的、從開(kāi)頭便可知的、不可避免的悲劇。

這部電影不僅是她們的結(jié)束，也是觀眾和這段成長(zhǎng)歷程的互相告別。

• 總評(píng)及舞臺(tái)少女的結(jié)尾：

這次花了許多篇幅講了光戀的故事，但是最后情感爆發(fā)時(shí)仍覺(jué)得有些不足。

當(dāng)臨近結(jié)尾時(shí)三個(gè)階段的華戀站在一起，在列車?yán)锩嫦蚱聊粨]手再見(jiàn)時(shí)，這一瞬間的確會(huì)令人聯(lián)想到EVA第25集真嗣的豁然開(kāi)朗。與過(guò)去和解，與自我和解，然后再生產(chǎn)，不再懼怕沒(méi)有小光的舞臺(tái)。

然而原本應(yīng)該是如此令人感動(dòng)的場(chǎng)面，放手過(guò)往、迎抱未來(lái)，卻因?yàn)榍懊鎸?duì)華戀內(nèi)心的描寫(xiě)篇幅占過(guò)少，導(dǎo)致這個(gè)場(chǎng)面出現(xiàn)時(shí)只感覺(jué)到平淡，或者說(shuō)麻木了。過(guò)多精彩的Revue喧賓奪主，使這個(gè)場(chǎng)景加上后來(lái)的超神結(jié)尾場(chǎng)面的沖擊力削弱，這是比較可惜的地方。我常常想，要是前面用更多平淡的筆觸安排劇情，讓那驚艷的視聽(tīng)體驗(yàn)只集中在光戀身上，說(shuō)不定觀感上會(huì)更好。

有些人說(shuō)看完后很空虛，但我并沒(méi)感覺(jué)到空虛，只是覺(jué)得震撼，被畫(huà)面震撼，被音樂(lè)震撼，但在余韻這方面的編排上，很顯然是不足的，無(wú)法達(dá)到像EVA舊劇場(chǎng)版那種腦袋被剖開(kāi)，情感被燃盡的狀態(tài)。

但關(guān)于補(bǔ)完的傳達(dá)，無(wú)疑是完美的，每一個(gè)觀眾都可以感受到電影想傳達(dá)的思考和情感。畢業(yè)和迷茫老生常談，華戀的心結(jié)也是經(jīng)?？匆?jiàn)的，但無(wú)奈于電影表現(xiàn)太過(guò)隱晦，并非用直接的語(yǔ)氣說(shuō)出，而是用大量的疑問(wèn)句提出，觀眾們無(wú)法輕易理解她內(nèi)心的真實(shí)想法，觀眾們無(wú)法感受到撕心裂肺的吶喊，缺少了來(lái)自人們心底最真實(shí)的無(wú)助和苦澀。這部電影在情感上變得有些裝飾過(guò)度，拋上了一層反光面，我們看得見(jiàn)它的曲度和形狀，卻無(wú)法看見(jiàn)最樸實(shí)最粗糙，壓在深處的情緒。

雖然情感是裝飾過(guò)的，但華麗的演出很好地調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，而且最后配合BGM的演出，讓人真的接觸到一瞬的真實(shí)，彷佛前面所有的謎團(tuán)皆解開(kāi)了，消融在令人感動(dòng)的場(chǎng)景中。

結(jié)尾，華戀被貫穿身體，身后綻放著無(wú)數(shù)的position zero，然后每個(gè)人紛紛將披肩拋向空中，披肩順著風(fēng)飛向藍(lán)天的深處，他們站在一排，微笑地望著，釋然、無(wú)憾、自信、滿足、堅(jiān)定，一切的一切都不再束縛了。

過(guò)去停滯不前的舞臺(tái)少女已經(jīng)死去了，隨著披肩一同墜入了天空的深淵，而舞臺(tái)少女們卻以新生之姿，穿過(guò)無(wú)垠的沙漠，走向下一個(gè)舞臺(tái)。

「我可能是全世界最空虛的人了」華戀放下了對(duì)回憶和約定的執(zhí)著，放下已然完結(jié)的舞臺(tái)，所以現(xiàn)在的她格外空虛，胸前被劃開(kāi)了口，一無(wú)所有了。但一顆西紅柿扔來(lái)，由觀眾的燃料制成的西紅柿，它會(huì)填補(bǔ)空虛的內(nèi)心，給予舞臺(tái)少女前進(jìn)的意義。華戀心中的信被燒毀了，但西紅柿卻給予了她去往下一個(gè)舞臺(tái)的意義。

所有人都離開(kāi)了，她們四散各處，面向著新的世界。她也站了起來(lái)，走下下一個(gè)舞臺(tái)，然后......

「愛(ài)城華戀將會(huì)讓大家Starlight！」

美麗著，耀眼著，疼痛著，懊悔著。

爭(zhēng)奪著，悲傷著，渴望著，不舍著。

沉醉著，吸引著，分離著，告別著。

再見(jiàn)了，所有的舞臺(tái)少女。

我們已經(jīng)站在新的舞臺(tái)上，我們已經(jīng)不再迷惘了，愿有一天，愿終有一天，所有的期望都能傳達(dá)到天空。

無(wú)敵好看，只能用性感來(lái)形容。絕對(duì)是我接觸到21年中的top作品?。?！

主題簡(jiǎn)單卻表現(xiàn)力十足。正是由于tv中對(duì)光戀的刻畫(huà)的十足到位，劇場(chǎng)版中才能帶來(lái)的如此巨大反差來(lái)沖擊觀眾的信念，懷疑到自己的tv是不是白看了。但回過(guò)頭去看，卻也沒(méi)有角色崩壞，合情合理。戀哥哥也是進(jìn)行了一次真正意義上的再 生產(chǎn)。連著revue的爽快擁與被各種信息量集束轟炸。一開(kāi)始蕉哥哥說(shuō)明這并是選拔，卻要到每幕的最后才能擺脫帶入競(jìng)爭(zhēng)觀念的心理?；腥淮笪?，欲罷不能。

我雖是一個(gè)悲觀主義者，但卻十分喜歡接觸這些有著積極向上主題立意的作品。而我認(rèn)為一部能夠輕易調(diào)動(dòng)我的正面情緒，激勵(lì)著我前行作品，就是我心目中的優(yōu)秀之作。看到戀哥哥十三年的汗水與付出，每一個(gè)舞臺(tái)少女都閃閃發(fā)光，很難不為之動(dòng)容。列車必將駛向下一站，舞臺(tái)少女必將走向下一個(gè)舞臺(tái)，而真正空虛的，只有我自己??！

昨晚看了《少女歌劇劇場(chǎng)版》總算理解評(píng)分為何會(huì)如此兩極分化了。這是一部演出＞＞敘事的作品，這種激進(jìn)甚至比tv版還要夸張一大截，個(gè)人評(píng)分:7 只看開(kāi)頭和結(jié)尾，劇場(chǎng)版的主題應(yīng)該是“畢業(yè)”，可是中間又夾雜了太多太多與“畢業(yè)”關(guān)系并不緊密的方向。 觀眾（長(zhǎng)頸鹿）的渴求:這是一條非常有意思的路線，如果增加長(zhǎng)頸鹿的戲份我認(rèn)為會(huì)很有趣，目前這種長(zhǎng)頸鹿的表現(xiàn)我認(rèn)為是只有演出而無(wú)實(shí)際劇情。 補(bǔ)全遺憾（？）:我還是認(rèn)為這幾段revue嗯搞cp，補(bǔ)全tv版的目的大于呼應(yīng)主題，看完以后除了每段revue結(jié)尾的臺(tái)詞，幾乎跟主線完全偏離了吧。 對(duì)主題的疑問(wèn):這應(yīng)當(dāng)是我看過(guò)對(duì)“畢業(yè)”理解最奇怪的作品了，從這幾個(gè)revue的結(jié)局來(lái)看，“畢業(yè)”的表現(xiàn)是因?yàn)椴簧岫鴳?zhàn)斗，結(jié)局是終將前往下一個(gè)舞臺(tái)。你們前面做了那么多美少女貼貼，為了自己和喜歡的人而奮斗的劇情，后面得出的結(jié)論就是如此簡(jiǎn)單的繼續(xù)被舞臺(tái)束縛？“舞臺(tái)少女”更重要的是舞臺(tái)嗎，我無(wú)法理解。 快而慢的節(jié)奏:劇場(chǎng)版用極快的方式展示了大量碎片化的信息，不可謂不快，但在這種情況下卻又能悠閑地去補(bǔ)完以及想盡辦法塞進(jìn)去revue，又不可謂不慢。 簡(jiǎn)單總結(jié):《少女歌劇劇場(chǎng)版》是個(gè)怪胎，是一場(chǎng)演出的狂歡，也是敘事愛(ài)好者的災(zāi)難，這種傾向比之tv版嚴(yán)重的多，當(dāng)時(shí)我還可以裝模做樣的說(shuō):“你們不懂少歌！”但是這次不行了，真的希望古川能改改。

先ず，我不是白河豚。

只是因?yàn)椤胺路鸷攘撕芰业木啤保械健白约夯蛟S是世界上最空虛的人”

二次元（藝術(shù)創(chuàng)作）中的角色相對(duì)于真實(shí)世界中的偶像藝人，具有一種先天（a priori）的純潔。創(chuàng)作者和營(yíng)銷者的動(dòng)機(jī)要素自然是復(fù)雜甚至充斥著平庸低劣，但正如押井守在《無(wú)罪》中呈現(xiàn)的，紙片人無(wú)非也是一種玩偶，正因其不是人類而有著人類望塵莫及的無(wú)辜（innocence）——而她們自身受限于這種純真和無(wú)辜，成為服務(wù)于觀眾的提線木偶，并不得自由。

在這一層意義上，塑造的過(guò)于美好和真實(shí)的紙片人對(duì)她們自身和對(duì)愛(ài)上她們的觀眾來(lái)說(shuō)，就是一件十分殘忍的事。這種殘忍需要被層層矯飾與掩蓋，需要用成熟商業(yè)化的創(chuàng)作的套路暗示觀眾，作品和角色都是工具，其中沒(méi)有一絲真實(shí)的存在，而你們所投入的淚水和歡笑，也只是期間限定的代用品。而谷川監(jiān)督在少歌劇場(chǎng)版中反其道而行之，把這一層殘忍及其必然性暴露無(wú)遺。若要做到這一點(diǎn)，當(dāng)然首先是要讓角色在舞臺(tái)上“活起來(lái)”，讓她們“可愛(ài)”，最后……“閃耀”。不管TV版有多少缺陷，在這方面是極其成功的（畢竟本來(lái)就是bushiroad賣角色的商業(yè)企劃）。這也構(gòu)成了劇場(chǎng)版發(fā)大刀/糖 的前提和基礎(chǔ)。

劇本表層要解決的問(wèn)題、要推動(dòng)的情節(jié)實(shí)話說(shuō)是清楚明白的，“結(jié)局”也可以說(shuō)是皆大歡喜。但是劇本內(nèi)容之外呈現(xiàn)的更深的真實(shí)則并不如此簡(jiǎn)單。只要觀眾想看，創(chuàng)作者就可以把舞臺(tái)少女拉回來(lái)，用番茄讓她們起死回生，不斷輾轉(zhuǎn)于下一個(gè)，下一個(gè)，無(wú)法預(yù)測(cè)的命運(yùn)的舞臺(tái)。但是離開(kāi)觀眾、離開(kāi)舞臺(tái)，角色就死了，因此“舞臺(tái)是我們存在的意義，” 舞臺(tái)少女就是被欲望所定型的，無(wú)中生有的形象。少歌劇場(chǎng)版完全模糊“前臺(tái)”和“后臺(tái)”，“日常”和“revue”的劃分，不斷提示觀眾“舞臺(tái)”就是角色存在的前提，是絕對(duì)的在場(chǎng)。（“我們已經(jīng)在舞臺(tái)之上”） 角色不存在舞臺(tái)之外的真實(shí)，而她們的真心也就只有在舞臺(tái)允許的范圍內(nèi)可以得到表露（“這是你的回憶，還是舞臺(tái)的臺(tái)詞？”）——觀眾就是喜歡看迷宮組貼貼，就是喜歡看充滿感情的首席，她們的存在形式才因此被允許。原來(lái)舞臺(tái)是這么可怕的事啊，原來(lái)觀眾席離得這么近啊，可是除了舞臺(tái)之外，她們一無(wú)所有。所以舞臺(tái)少女必須爭(zhēng)奪，必須戰(zhàn)斗，必須不斷前進(jìn)。這不是一次校內(nèi)選拔，而是真正的生死存亡的斗爭(zhēng)。所以劇場(chǎng)版強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)形式的極端風(fēng)格化呈現(xiàn)并不意味著內(nèi)涵的空虛，而恰恰是只能作為操線傀儡師存在的創(chuàng)作者對(duì)自己角色所能奉獻(xiàn)的最深沉的愛(ài)。

我們觀眾自以為所有的一切也都是虛妄的。長(zhǎng)頸鹿并不是“觀眾”，而是扮演觀眾的又一個(gè)角色。我們觀眾燃燒自己的錢包和生命并不真的能成為舞臺(tái)少女們的燃料……我們和她們是只限于觀看與被觀看的關(guān)系，因此注定是“無(wú)法觸及的閃耀”。當(dāng)一切落幕之后，在credit最后一個(gè)cut愛(ài)城華戀疑似試鏡《少女歌劇》劇組的鏡頭之外，存在的只有小山百代。

少女歌劇結(jié)束了（并沒(méi)有，23年還有新的舞臺(tái)?。?，此刻我或許是世界上最空虛的人。但即便是這份空虛，也會(huì)被遺忘，被蓋過(guò)，因?yàn)槿松⒉皇俏枧_(tái)這么純粹的東西呀。