艾米和尼克相識(shí)于紐約的一場文化派對(duì)。尼克是來自南部的雜志撰稿人，艾米是心理題的寫手，土生土長的紐約客，因其父母曾出了一套“小魔女艾米”漫畫風(fēng)靡全美，身家富貴。兩人迅速相愛然后結(jié)婚，卻經(jīng)歷了雙雙失業(yè)和破產(chǎn)，回到了尼克老家密西西比州。一年多后，艾米突然失蹤，尼克報(bào)警。被擦拭的大片血跡，艾米的日記，諸多旁觀者的敘述，都指向尼克這個(gè)有外遇的渣男，是殺妻兇手。尼克百口莫辯只待收監(jiān)時(shí)。視角一轉(zhuǎn)，變成了潛逃在外的艾米的敘述。原來她的日記和布局，是其一年多來精心設(shè)計(jì)的陷害嫁禍。

《消失的愛人》是美國女作家吉莉安?弗琳的懸疑小說。今年大衛(wèi)?芬奇奉上的改編電影，強(qiáng)化了小說中的暗黑和驚悚氣質(zhì)，視聽元素則傳承了一貫高冷和簡潔的風(fēng)格，從結(jié)構(gòu)到細(xì)節(jié)、從場景到段落剪輯，無一不呈現(xiàn)了一種“異樣的寒意”。

這個(gè)故事本質(zhì)是“兩情相悅”，“天造地設(shè)”走到一起的婚姻，如何變成了一場場環(huán)環(huán)相扣的恐怖案件。丈夫和妻子，媒體和大眾，旁觀者和親歷者，盡皆演的停不下來，擰成了一種扭曲的怪局。抽絲剝繭之后，面具紛紛碎裂，露出了本來的陰郁面目——舊的血腥終結(jié)于一場新的殺戮，新的表演又取代了舊的舞臺(tái)，而表演永不能結(jié)束——洗腦話語權(quán)永遠(yuǎn)掌握在那一小撮人手里，公眾則繼續(xù)維持著虛偽的道德制高感。

結(jié)構(gòu)上，電影和小說亦相同。篇幅一半是男方尼克老婆失蹤事發(fā)后的生活記錄，穿插另一半是妻子艾米的日記和真實(shí)獨(dú)白。電視節(jié)目，媒體采訪、公眾輿論和集體無意識(shí)的無休止介入，加上后半段的情節(jié)和視角翻牌，更是各種臟水潑的精彩。

艾米是一個(gè)冷酷自我、控制狂、精于表演的狠角色。尼克是個(gè)不負(fù)責(zé)任、天性快活、享樂自私的偽好人。兩人由熾烈的愛情捆綁，卻一路墮入生活的泥潭。尼克選擇出軌，繼續(xù)快活，而艾米由愛生恨，毒心復(fù)發(fā)，想除之而后快。被其用媒體和法律“借刀殺人”后，男方一貫討人喜歡的偽裝也轟然倒塌，懦弱和恨世的一面爆發(fā)。值得一提的是，妻子羅莎蒙德?派克的表演的蛇蝎老辣、精確到位，而本?阿弗萊克的面癱臉亦給了這個(gè)角色更加意味深長的復(fù)雜感。

這是一個(gè)究極變態(tài)拴上了一個(gè)初級(jí)人渣的設(shè)定。一個(gè)心機(jī)很深，計(jì)劃縝密；另一個(gè)大大咧咧、朝三暮四。電影摒棄了一部分人物復(fù)雜的心理獨(dú)白，生活場景的冗余，女性視角的細(xì)節(jié)渲染，變成了鏡頭語言和聲畫剪切的言簡意賅，一如當(dāng)年的《七宗罪》和《十二宮》風(fēng)格，而更繼承了《雙重賠償》和《日落大道》的黑色特質(zhì)，加以芬奇一貫的冷眼旁觀鏡頭語言，展現(xiàn)了生活中人人或多或少都無法逃避的表演、死局以及荒誕。

不同于說婚姻是默默的“殺人于無形”的表達(dá)，如薩姆·門德斯的《美國美人》、《革命之路》，波蘭斯基的《殺戮》，和庫布里克的《大開眼界》，此片是用懸疑探案劇的方式表現(xiàn)了一種外化的、置人于死地的雙人關(guān)系。而事態(tài)一再擴(kuò)大，變成了一出縱覽全局的社會(huì)諷刺。從一人到多人，一步一步編織的謊言和表演，把這一對(duì)男女、社會(huì)人群和媒體的共場描寫的犀利，羅生門一樣的糾纏不清。

這是一個(gè)表演人格可以淋漓盡致發(fā)揮的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)和媒體又加劇了這種異化和表演。一個(gè)極端案例就是女主艾米這個(gè)人物，從小就深諳表演之道，人生就是一場虛飾的舞臺(tái)，她必須是各個(gè)角色扮演中的贏家，甚至自認(rèn)是舊約中的上帝，“懲罰”（其實(shí)是陷害和謀殺）讓她不爽的存在。最后借助法律、媒體和公眾之愚蠢，她“處死”了一個(gè)舊日的男伴，也讓丈夫尼克“進(jìn)化”成了一個(gè)可以和她“同臺(tái)共演”的“奇行種”。

從此，生活的動(dòng)蕩、幻想的破滅、日常的停滯、現(xiàn)實(shí)不順、振作不能，消失于無形，她再也不用作為個(gè)體獨(dú)自面對(duì)，互動(dòng)的表演讓這一切不復(fù)存在，自我也隨之扭曲和消失。如小說和電影的尼克最后一句臺(tái)詞：“我為你難過。每天你都必須醒來扮作你這副模樣?！薄旱募磳⒄Q生，讓這兩人乃至更多生命，會(huì)在病態(tài)捆綁中墮入麻木心靈的地獄。

其實(shí)值得一說，大衛(wèi)?芬奇的人物一般都是一個(gè)人能活更好，他從來沒想渲染孤獨(dú)，這就是一吃飯喝水似的常態(tài)。他描寫人和人的關(guān)系，表面上特別和諧的，背地里則是殺戮和暗捅。但一切都很冷靜，分寸有余。他鏡頭下真正內(nèi)心熾熱的人，越是面兒上看起來邊緣冷漠，不合常理。這是他的氣質(zhì)和美學(xué)。是以，不難看出此片中兩人粉飾太平的一路表演，符合大眾美學(xué)的編造故事，舞臺(tái)背后是毛骨悚然的畸形真相，而創(chuàng)作者在其中的態(tài)度是冷笑不止。

150分鐘的一場場戲下來，更是充滿了對(duì)人性和媒體的不屑，及不齒于寄生在互動(dòng)關(guān)系幻覺之上的身份認(rèn)同，甚至也可說是一種精英分子發(fā)自靈魂和結(jié)構(gòu)深處的、對(duì)世界和人的“略帶惡意”的洞察力和剖析力了。

完

這個(gè)劇從方方面面都讓我聯(lián)想到斯特林堡的《父親》。
在斯特林堡的話劇里，一對(duì)夫妻在對(duì)子女撫養(yǎng)問題上起了爭執(zhí)，進(jìn)而變成了夫妻間的權(quán)利爭斗。說是互相奪權(quán)，其實(shí)妻子羅拉是主導(dǎo)的一方。她先是暗示丈夫，女兒伯塔可能不是他親生的，導(dǎo)致丈夫在一次爭執(zhí)中試圖用臺(tái)燈砸她。然后她將此事四處張揚(yáng)，使人人都相信她丈夫罹患精神病，而羅拉則是被迫害的一方。最后丈夫眾叛親離，被穿上控制精神病人的緊身衣，在心力交瘁中死去。
《消失的愛人》基于這個(gè)原型之上，不說有多么原創(chuàng)，但在離婚已相當(dāng)普遍的今天，一百年前的婚姻悲劇卻因?yàn)槿诵缘囊蛩厝匀谎永m(xù)下來，并因?yàn)楝F(xiàn)代媒體攪的一手好渾水而具有了更深的社會(huì)隱射。

首先，對(duì)被一些影評(píng)視為女權(quán)偶像的Amy這個(gè)角色，我覺得大衛(wèi)芬奇是抱諷刺態(tài)度的。Amy并不具備真正強(qiáng)大的性格，在她身上我只看到工具理性和怯懦的自我欺騙。她殺了人回到Nick身邊，告訴他她做這一切都是因?yàn)閻鬯?。這種鬼話你也信？如果她真的愛他，怎么能受得了回來了以后Nick臉上寫滿了恐懼，傻子都能看出他對(duì)她早已經(jīng)愛意全無。人說無愛的夫妻“同床異夢(mèng)”，Nick都不愿意和她同睡一個(gè)房間，不僅如此，他回到自己臥室做的第一件事是鎖上門。在Amy回家最后十分鐘的片段里，芬奇給了兩個(gè)Nick鎖門的細(xì)節(jié)。他不過是她用恐懼綁架的人質(zhì)。她脅迫他在公眾場合牽自己的手，裝作恩愛夫妻的樣子。她教他承認(rèn)信用卡都是他刷的，來cover自己殺人的惡行。她完全看得出他的不愿意，卻對(duì)這樣的結(jié)局表示滿意。因?yàn)樗玫搅怂恢毕氲玫降臇|西：所有人關(guān)注的目光。

因?yàn)楦改笇懙臅珹my從小就生活在公眾的目光中，而這種目光卻又不是以她為中心，而是不斷將她和以她為原型的書中同名人物Amazing Amy做比較。Amazing Amy做什么都比她更好。Amazing Amy為她帶來關(guān)注卻又總是把她置于陰影之中。怎么說呢，asshole的父母總有辦法在子女心中挖洞，而Amy心中的洞要不斷用更多的關(guān)注來填滿。

對(duì)于Amy來說搬到密蘇里以后最無法適應(yīng)的地方是：她成了局外人。不僅離開了紐約這個(gè)世界中心，而且人生地不熟的，沒有人再關(guān)注她。當(dāng)然丈夫像小孩子一樣不成熟，不找工作成天在家打游戲。但是Amy做了什么？她一樣沒有出門找工作，除了看書就是抱怨丈夫。這個(gè)困境是他們共同造成的。兩人感情越走越僵的時(shí)候，她完全可以離婚回紐約。但是她無法選擇離婚。臺(tái)詞特地強(qiáng)調(diào)了她說不能這樣回紐約，她沒法跟她父母說這事兒。Amazing Amy樣樣都棒，所以Amy不能這樣在密蘇里這種in the middle of nowhere的地方被人拋棄作為nobody回紐約去。記得他們剛認(rèn)識(shí)時(shí)的對(duì)話不？他們互相問對(duì)方是誰。他們問的不僅僅是一個(gè)名字，更是對(duì)方的社會(huì)身份。

我說Amy有令人恐懼的工具主義理性，因?yàn)樗芫苡?jì)算、集合所有對(duì)自己有利的資源。只要對(duì)自己有利，她一瞬間就能編出一套謊話，并且人前說人話，鬼前說鬼話。對(duì)于她只有手段，沒有任何道德可言。發(fā)現(xiàn)丈夫有小情人后她就開始策劃自己的失蹤。她甚至說服自己是因愛生恨，要教訓(xùn)她丈夫一番，可是在她的計(jì)算里卻沒有多少Nick發(fā)現(xiàn)她失蹤后會(huì)有怎樣的焦慮悔恨，她計(jì)算的全是媒體的反應(yīng)：媒體一定會(huì)找到她鄰居曝出她一直灌輸?shù)腘ick有家暴傾向的謊言; Nick一定會(huì)對(duì)著鏡頭傻笑；她了解美國大眾有多同情弱者，所以不惜制造自己假孕的病歷證明——所有這些都基于她知道這件事會(huì)有多大的媒體效應(yīng)。對(duì)一個(gè)工具理性主義者而言，還有什么比大眾媒體更好用更稱手的工具嗎？在最初的計(jì)劃里她甚至意淫了自己的死亡效應(yīng)——與其活著作為nobody回紐約，不如為自己設(shè)計(jì)一個(gè)光輝的受害者形象：美麗聰慧卻生活在家暴恐懼中的美國甜心孕婦，然后在大眾憐惜又悲痛的目光中死去。而Nick, Nick不過是她公眾形象的陪襯物和陪葬品——后來的事實(shí)也證明只要Amy贏得目光，Nick也不是非死不可。

然而因?yàn)閻巯ё约?，她把自己的死期一推再推，終于因?yàn)樵庥瞿菍?duì)下層小情侶的搶劫而玩脫了。Amy從來都不是真正強(qiáng)大的人，她一貫的手段不過是扮可憐，對(duì)鄰居、對(duì)Collings、對(duì)調(diào)查她的警官、對(duì)媒體大眾，她最愛利用操縱的就是美國中上層階級(jí)過盛的同情心。這一套在下層完全行不通。面對(duì)搶劫她不僅輕信而且毫無抵抗能力，立即被打回?zé)o助無知少女。在她最困難的時(shí)候，她碰到了長久追求她的Collings。對(duì)這個(gè)救她于危難的人她是怎么報(bào)答的？她不僅對(duì)他扯謊、非常殘忍地一刀割喉殺了他，還讓他擔(dān)負(fù)了所有的污名。

有人評(píng)論說Amy是psychopath，但psychopath都知道自己是psychopath，不需要為自己的行為找正當(dāng)化的理由，更不會(huì)拿愛當(dāng)理由。Amy當(dāng)時(shí)聲稱自己是因愛生恨而計(jì)劃復(fù)仇，到后來殺了人對(duì)Nick說她是因?yàn)閻鬯?，為了拯救他不惜殺人以回到他身邊，我覺得她自己也相信這些。自我欺騙本來就是工具理性的一部分，任何理由只要能讓自己感到舒服都可以隨手拿來用。然而Collings何辜？他追她的時(shí)候的確有點(diǎn)急進(jìn)，有想要在她弱勢的時(shí)候控制她的嫌疑，但他確實(shí)沒有真正囚禁她強(qiáng)迫她。她起殺心不過是因?yàn)樗枰獋€(gè)替罪羔羊，沒有Collings這個(gè)替罪羔羊，她就沒法在玩脫了以后爬回自己原來的世界去。若故事從Collings的角度講，Amy就是《蓋茨比》里的Daisy再演繹，不過時(shí)過境遷，現(xiàn)在女主親自動(dòng)手也一樣不須承受良心負(fù)擔(dān)了。

當(dāng)然Nick也不是好貨，在老婆失蹤以后能在自己姐姐家繼續(xù)睡小情人，但認(rèn)為為了這個(gè)他就應(yīng)該去死、并且背著污名而死的，我也無話可說。我認(rèn)為夫妻間忠誠是道德一部分但不是最重要的，人的感情都是可能會(huì)變的，過分強(qiáng)調(diào)忠誠也是一種道德綁架。相比Amy而言，Nick身上有一種更笨拙卻也更真實(shí)的東西。

我一開始被錯(cuò)誤劇透，以為電影的結(jié)局是夫妻兩人決定忘記之前發(fā)生的事情和和順順地過下去，當(dāng)看到Amy渾身染血在無數(shù)攝像機(jī)前蹣跚走向Nick,然后兩人擺出《亂世佳人》的經(jīng)典造型，也以為結(jié)局真會(huì)往更諷刺的方向發(fā)展下去。不過現(xiàn)在的結(jié)局也很好，雖然失了些諷刺，但Nick的恐懼更現(xiàn)實(shí)些。畢竟這個(gè)片子是作為驚悚恐怖片上映的嘛。

如果說大衛(wèi)芬奇的電影一定要揭示人性什么的，我覺得這部片子應(yīng)該是想對(duì)愛情有個(gè)解釋。當(dāng)然會(huì)反應(yīng)一些社會(huì)中其他處于旁觀者的態(tài)度，和一些有關(guān)聯(lián)人物的行為，不過輿論的產(chǎn)生和作用已經(jīng)比較老套，沒有什么新鮮的闡釋。也不想把此歸為對(duì)婚姻的本質(zhì)的理解一類，因?yàn)檫@畢竟是個(gè)變態(tài)的世界，很難同正?；橐鲎鰧?duì)比，也許算是放大了一些婚姻惡俗的點(diǎn)吧，不做評(píng)論。

關(guān)于愛情，女主和男主的態(tài)度不同?？赡芸催^變態(tài)的劇情，大家很難想到愛情這個(gè)詞。不過愛情的本來面目就是飄忽不定，沒有明確定義與判斷，很個(gè)體化的東西，所以姑且把電影中的成為愛情吧。臺(tái)灣的譯名為控制，也是電影中反復(fù)用到的詞，控制和愛情就容易聯(lián)系起來了。常說自私的愛包含控制，電影中女主的愛屬于這一范疇，只是自私的有點(diǎn)瘋狂。通過前男友的控訴基本可以認(rèn)為女主一向如此，這屬于心理病態(tài)，與愛情無關(guān)。但是女主那么專注的看著電視里的專訪，還是讓我覺得在她心里那是愛情。她回到了原來屬于她和男主的生活，已經(jīng)變了一個(gè)樣子，但是她沒有對(duì)男主隱瞞。她更像是在和一個(gè)理想男人生活在一起，而那個(gè)男人真實(shí)是怎樣的她并不關(guān)心，只要在她面前是她想要的樣子就可以。這是自私的極致。對(duì)于她為什么不找個(gè)新的男人去塑造，可以理解為控制狂的占有欲吧。一個(gè)如此有控制欲望的女人怎么能讓一個(gè)出軌男輕易的逃走呢。以愛之名讓你生不如死。。。。

電影中女主的日記中部分為虛構(gòu)，好像只能通過男主的反駁來判斷哪部分為真實(shí)。男主說的話應(yīng)該都是事實(shí)。那么男主的暴力和不想要孩子就都是女主的栽贓了。男主人到中年失業(yè)，失去親人，甚至失去在妻子那里的尊嚴(yán)，壓力之大可以想象。這不是為其出軌做辯護(hù)，只是如此喜歡本如我，實(shí)在不想讓這個(gè)男人變成一切錯(cuò)誤的開始。這也是一種人性可悲的地方，初見時(shí)你是那么迷人，愛上你無可厚非。擁有你許多年后，愛情變得需要努力，甚至有點(diǎn)望塵莫及之感。

女主感覺一直沒有失去開始的魅力，男主卻步入中年危機(jī)。也許這是偽裝和真實(shí)的差別體現(xiàn)。也許是因?yàn)橐婚_始男主也在偽裝，后來累了放棄了。

女主返回后說過一句，你是那么了解我。她大概很喜歡這種被了解的感受，那讓她體會(huì)到被愛。也是富二代如不了她眼的主要原因，他太不了解她，那根本不算愛情?？蓱z了男主，了解是恨的開始，也是被糾纏的原因。

在結(jié)婚周年紀(jì)念日這天，Affleck演的Nick發(fā)現(xiàn)妻子Amy不見了，警察來了，媒體來了，全城都轟動(dòng)了，后來全國人都議論了起來，這就是電影Gone Girl的劇情基礎(chǔ)。

Gone Girl 原著電子書，一讀就停不下來了。

無劇透。
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David Fincher 和 Trent Reznor

Fincher的名字就能頂一篇上等的影評(píng)，吸引你自動(dòng)去看他拍的電影，因?yàn)樗麤]有拍過什么平庸的片子。他每場戲都要重拍n多遍，是那種非常追求完美的導(dǎo)演。你如果找得到他以往電影的評(píng)論音軌，比如Fight Club，整場電影只聽他旁白都是享受，大師級(jí)的水準(zhǔn)。這部片子看完，根本想不出除了Fincher以外誰還能導(dǎo)演好這部片子，或者誰還能更適合導(dǎo)演這部片子。
電影的剪輯真的很完美很緊密，每場戲都有效率有意義，每場戲的銜接又自然。
Trent Reznor的配樂，跟他在The Social Network里面的風(fēng)格差不多，有時(shí)候根本注意不到，但是就能起到渲染氣氛的作用。一開始的5分鐘確實(shí)有點(diǎn)響，沒有聽清楚主角們?cè)谡f什么話，后來就好了。這幾天重新找來聽了一聽，感覺很妙。
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演員/人物/演技

電影的選角大體上非常合適。
Ben Affleck 演的失蹤妻子Amy的老公Nick，在電影中時(shí)而飽受媒體和大眾的猜疑和抨擊，有時(shí)也受到追捧和贊揚(yáng)。Affleck算是好萊塢里這個(gè)年齡的大牌中，最適合這個(gè)人物的演員之一了。Affleck出道得奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)才25歲，意氣風(fēng)發(fā)，后來開始與Jennifer Lopez拍拖后，成為狗仔鏡頭下的犧牲品，又在2003年跟J-Lo拍了Gigli，跟現(xiàn)任妻子Jennifer Garner拍了Daredevil，任挑一部都可能算得上是電影歷史上最爛的片子之一了。事業(yè)滑坡，感情失敗，慢慢好不容易通過The Town和Argo攀登回頂峰，又因?yàn)槌蔀樾碌尿饌b遭受歷史上最大的選角爭議。所以他的表演自然而沉靜，可能很大程度上歸功于他的親身經(jīng)歷。事實(shí)上，F(xiàn)incher挑他也正是因?yàn)樗莻€(gè)沉重、惹眼的下巴。但這個(gè)人物本身并非就一定是Affleck本人。Nick這個(gè)角色雖被浮躁的大眾誤讀，卻也利用那種浮躁來美化自己的形象，這一點(diǎn)，Affleck本人是嗤之以鼻的。他說，所有為電影做的這些宣傳和訪談，他的談吐和態(tài)度，說到底并不能證明他是個(gè)怎樣的人。

比較有意思的小趣聞：本來Nick在紐約要戴一頂Yankees的帽子。你如果知道Ben Affleck是哪里人的話，你會(huì)了解，Yankees跟Red Socks是死對(duì)頭，Affleck死也不會(huì)戴他們的帽子的。在Fincher的堅(jiān)持之下，他最終戴了 New York Mets 的帽子，算是折中。 另外，電影中的他已經(jīng)高壯無比了，可見到他的蝙蝠俠氣質(zhì)，大家期待吧。

飾演Amy的Rosamund Pike以前是個(gè)邦女郎，還是反派，在哈利貝瑞和她同時(shí)存在的一部007里面，誰還會(huì)去關(guān)注貝瑞之外的人呢？就算她在Jack Reacher里面演湯哥的女一號(hào)，還是沒給我留下印象。但是這部電影里，她的角色層次太多了，給了她充分的空間發(fā)揮演技，從表情到談吐，她非常有說服力。她肯定會(huì)被學(xué)院提名為最佳女主角候選人，至于得不得獎(jiǎng)，就看Amy Adams、Reese Witherspoon等人到底有多給力了。Fincher選她演，是因?yàn)榭粗辛怂哪撤N氣質(zhì)，他自己也說不清楚到底是什么，直到有一天，F(xiàn)incher問Pike：你是不是獨(dú)生女??？Pike說，是的。Fincher說，怪不得(Amy這個(gè)角色就是被父母寄望很高的獨(dú)生女)！這些小事都挺有意思的，我得知這些東西都是很幸運(yùn)的看了些曝光率不高的訪談。從中也看得出，F(xiàn)incher操控整部影片的運(yùn)作有多么的細(xì)致。

Tyler Perry演一個(gè)律師。如果你不知道他是誰，那是你作為非美國觀眾的幸運(yùn)，因?yàn)槟阏娴臎]必要看他演的一切其他電影（普遍情節(jié)都涉及他打扮成大媽）。但在這場戲里面，他演一個(gè)專門給大眾特別關(guān)注的犯罪嫌疑人脫罪的律師(我突然想起了Se7en里的Greed)，當(dāng)然自然也會(huì)被社會(huì)投來某種不必要的仇視。大概也正是因?yàn)槊绹蟊妼?duì)Tyler Perry以往電影的厭惡，他飾演的律師面臨那種消極態(tài)度時(shí)的自若和穩(wěn)重，也呈現(xiàn)的比較舒服。

唯獨(dú)有點(diǎn)奇怪的是Neil Patrick Harris，我覺得他是個(gè)很有天賦的演員，也很有戲路，但選他演那個(gè)角色，感覺力度上和威力上差了點(diǎn)火候，不過也是個(gè)人感覺。

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情節(jié)
電影大體上是個(gè)失蹤案，你不要了解太多，只需要知道去看就好。
需要簡單講一講的，是電影里涉及的三個(gè)我能明顯感受到的主題：

第一，媒體審視、網(wǎng)絡(luò)怨怒、大眾憤慨
HBO的The Newsroom里面有一集專門點(diǎn)名分析了Nancy Grace的電視節(jié)目是如何通過過度解讀、分析法庭錄像，操縱大眾對(duì)案件理解、對(duì)被告人態(tài)度的。這部電影用含蓄卻也非常明顯的方式也表現(xiàn)了這種現(xiàn)象。
你坐在電視前看新聞，根本不認(rèn)識(shí)的一個(gè)人，就因?yàn)橐粋€(gè)表情，一句話，一個(gè)動(dòng)作，聽一聽評(píng)論員的分析，就感覺馬上明白了整個(gè)事件，了解了這個(gè)人的性格、動(dòng)機(jī)了，這是非常瘋狂的，卻也是美國主流媒體經(jīng)常做的，是一大悲哀。其實(shí)雖然中國的政策和案件相關(guān)的新聞沒有這些過度分析(I wonder why)，香港的狗仔報(bào)紙，還包括大陸的娛樂電視，真人秀，微博，無不通過渲染、炒作賺人們的眼球。這并不是美國獨(dú)有的毛病，這是資本市場找到了人們當(dāng)今注意力發(fā)散、浮躁、而又需要刺激的毛病，利用、開發(fā)人性弱點(diǎn)后制造的大環(huán)境。影片中的旁觀者們，激動(dòng)地將一切從無到有再到無再到有的解讀和揣測，電影的觀眾們很自然的就能看到其荒唐——人們太容易的就被媒體俘虜了，什么汪峰，什么王菲，什么房祖名，你以為你知道足夠多的東西來評(píng)判討論別人，但是你到底知道多少呢？你只是被呈現(xiàn)了一個(gè)故事，這個(gè)故事很煽動(dòng)人的情感，但你若被煽動(dòng)，到最后只是浪費(fèi)了一坨時(shí)間。電影這種默默的評(píng)論，是我非常喜歡的。

第二，完美婚姻、完美愛情的謊言
電影中男女主角認(rèn)識(shí)的故事非常絢麗，男的很風(fēng)趣很有魅力，女的也是很酷（The Cool Girl）。但是你我都知道，當(dāng)你在外面跟異性認(rèn)識(shí)的時(shí)候，你有多么賣力去遮掩自己，而膚淺的愛來的總是那么容易。再加上愛被商業(yè)化、浪漫化、轟動(dòng)化了，人們對(duì)愛的認(rèn)識(shí)早已模糊，以至于根本忘記了自己的遮掩，自己的謊言，也忽略了對(duì)方的不足，對(duì)方的假面（參聽陳奕迅《大開眼界(打回原形)》），最后人人都“愛上”了自己本質(zhì)上并不愛的人。在婚姻里，你并不能永遠(yuǎn)虛假下去，原本的你難免穿幫現(xiàn)身，這之后，婚姻就會(huì)碰到災(zāi)難性的問題。如果你沒有長期處于親密的關(guān)系，沒有真正認(rèn)識(shí)彼此，沒有摸索過揭露對(duì)方后互相嫉恨的可能性，我們?nèi)绾文苡行判恼f自己婚姻將會(huì)完美？如何開心而無拘無束的發(fā)下婚誓？對(duì)于社會(huì)壓給我們的這些“傳統(tǒng)”“價(jià)值”甚至“任務(wù)列表”，我個(gè)人經(jīng)常感覺得到，也很反感，而電影也充分的反映了某種極端的后果。我一向認(rèn)為我們有人口問題，結(jié)婚生子都不能為人生價(jià)值定性。

第三，性別、社會(huì)角色、Feminism

（略有劇透，沒看電影請(qǐng)饒過下面這段）





電影著重描寫Amy同Nick的游戲，將觀眾的眼光吸引到了Amy的陰冷手段，大家看到的是電影里經(jīng)常表現(xiàn)的那種老套的“女人因?yàn)槟腥嗽趺丛趺礃恿?，于是就?bào)復(fù)這個(gè)男人”的情節(jié)，女性看似強(qiáng)大，但她的世界依舊是繞著男人轉(zhuǎn)，她的生活依舊是男人生活的附屬(又讓我聯(lián)想到了爛片《The Other Woman》)。Amy這個(gè)人不對(duì)、不健康，還有一方面是以上所述的原因。但電影里同時(shí)也有一個(gè)女探員，她的洞察力、她的直覺、她的智商、她的辦案能力，都在自己同伴的上乘。而Nick的妹妹Margo，是Nick的精神支柱、也是他的道德秤桿。這電影里有趣的女人不少，但她們卻沒有Amy 風(fēng)光，也沒有得到Amy在結(jié)尾得到的補(bǔ)償。這是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)。當(dāng)今社會(huì)的話語權(quán)還是在男人，吃香的女人是符合社會(huì)所設(shè)想的形象的那種女人，而Amy完美的飾演了那個(gè)女人。為什么這個(gè)男女平等的社會(huì)目標(biāo)解決的這么慢，為什么女權(quán)主義中有各種嘈雜的聲音？參見第一，媒體的能力是強(qiáng)大的。


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綜上，David Fincher再次沒有讓我失望，這部電影是一部上乘之作，雖然這篇文章最后部分都是個(gè)人體會(huì)，不一定有人同意，但不能否認(rèn)，整部電影從剪輯、配樂，到節(jié)奏、劇情的娛樂性，都是很讓人滿意的。從頭到尾有不少大笑的時(shí)候，是本年度觀影最美好經(jīng)歷之一。

這年頭影評(píng)寫的都和劇情梗概似的，大部分筆墨都在分析故事，這固然沒什么不好。但Gone Girl會(huì)是一部讓你有沖動(dòng)寫真正“影評(píng)”的電影，因?yàn)閺碾娪爸谱鞯慕嵌葋碇v，各個(gè)方面都耀眼到不能讓人忽視。

選角和表演

有很多導(dǎo)演表示過，“Directing is 80 percent casting.” 意思是制作一部電影(或舞臺(tái)劇)中最重要的環(huán)節(jié)就是選角。我以前一直不信，覺得那攝影啊音樂啊什么的都不算嗎，看了本片才知道厲害，最后回味的都是人物。

不可否認(rèn)小本依然有點(diǎn)面癱，但是就是很合適Nick這個(gè)軟弱呆瓜的工薪階級(jí)花花公子。人家長的就是很帥啊，在人群點(diǎn)蠟燭祈福那場戲里臺(tái)下有個(gè)女的輕聲說”He is so hot”的時(shí)候一點(diǎn)違和感都沒有，在加上小本為了《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》變壯了不少，養(yǎng)眼指數(shù)瞬間爆表(拿gummy bear砸臉賣萌什么的，你夠了)。這種獨(dú)特氣質(zhì)讓后面人們恨他(出軌的花心大蘿卜)，和人們喜歡他(真誠認(rèn)錯(cuò)的大帥哥)的兩個(gè)情節(jié)自然很多，更加強(qiáng)了社會(huì)批判性，因?yàn)檫@到底是個(gè)看臉的社會(huì)，隨便聽點(diǎn)故事，再來一張好臉，民眾就自娛自樂去了(我完全沒有在影射柯震東什么的)。某種意義上小本的面癱也成就了Nick這個(gè)角色，因?yàn)檫@讓他“默哀”妻子的失蹤顯得很假，他說真話的時(shí)候亦是如此，更強(qiáng)調(diào)了婚姻里每個(gè)人的虛偽性，當(dāng)真是人戲合一，可謂是利用面癱的最高境界。小本你欠芬奇叔太多了，順便吐槽你的短脖子。

演Amy的Rosamund也為本片獻(xiàn)出了不能忽視的表演。演員自己就是牛津文學(xué)系的高材生，符合Amy的高等教育背景。網(wǎng)上有人批判這位英國女演員高冷的氣質(zhì)體現(xiàn)不出原著里Amy的美國甜心那一面，我倒覺得沒什么。她身上那種獨(dú)特的恬靜的氣質(zhì)以及稍微爺們點(diǎn)的嗓音讓她看起來很有力量和自信，知道自己在做什么，不管她做的事有多么扭曲。這種氣質(zhì)也給后面她做兩面三刀綠茶婊的行為增添不少可看性，因?yàn)榍昂髮?duì)比很強(qiáng)烈，同時(shí)又深不可測，令人心寒。讓我覺得不管計(jì)劃中途有多少變數(shù)，她總能找到對(duì)策(潛臺(tái)詞：不要上哈佛，不然出來就這樣) 。不過她發(fā)音上有所有英國演員的通病，他們?cè)谡f美音的時(shí)候聲音會(huì)變輕。參照《豪斯醫(yī)生》里的Hugh Laurie。我聽過他用自己英音接受的各種采訪，聲音很實(shí)，但是在《豪斯》里說美音的時(shí)候聲音變虛了一點(diǎn)，就好像唱歌用假聲一樣。本片女主也不例外，聲音變的飄渺，時(shí)間久了真有點(diǎn)枯燥，但是又有獨(dú)特的韻味，感覺像一個(gè)魂魄在你耳邊細(xì)語一樣，使旁白令人不安。到底是恨的不夠深，您當(dāng)初要是真能下定決心自殺，Nick也真的不一定有活路，她的自負(fù)成就了自己最后也毀了自己。

網(wǎng)上有人吐槽Desi那一幕完全是沒必要的噱頭，因?yàn)闀锩娓緵]有這樣暴力色情加血腥。然后主創(chuàng)人員就講了這樣一個(gè)故事：據(jù)說在監(jiān)獄里如果想要干掉一個(gè)人，往往都會(huì)在操場，因?yàn)閯×疫\(yùn)動(dòng)后心跳加速，這時(shí)候傷到主要血管，掛掉只是幾秒鐘的事，等叫人來早就晚了。Amy深知這個(gè)道理，因此這個(gè)戲劇處理很符合她psychopath的性格。我聽了之后脊背發(fā)涼。這個(gè)情節(jié)改編也算是為人物服務(wù)的。

其他角色都選的很好，Neil的千年備胎，Tyler Perry的淡定律師，Margo這個(gè)真性情姐姐，Amy的強(qiáng)控制欲母親，胸大無腦的小三，客觀公正的警探，夸張?zhí)搨蔚恼嫒诵阒鞒?..... 沒有人刻意去搶戲 (如《美國騙局》里的Jennifer Lawrence)，都是各司其職，為故事服務(wù)。

攝影和音樂

靠情節(jié)取勝的電影，你很少會(huì)重復(fù)看。你往往來回看的都是攝影音樂等其他方面也比較耐看的電影。本片攝影師和配曲家都是和芬奇多次合作的人，把芬奇這位陰冷大師的獨(dú)特風(fēng)范表現(xiàn)的淋漓盡致。預(yù)告片里女主沉入水中那個(gè)鏡頭我直接就醉了，開頭結(jié)尾的那個(gè)頭發(fā)和面部特寫我也是跪了，這種獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格真的是深的我心，不過這也是因人而異的。有人就喜歡于媽的大紅大綠古裝片，都是不同偏好而已。這種簡潔，精確，冷峻的攝影在大銀幕上有著獨(dú)特的光芒，是在任何電腦屏幕iPad手機(jī)上代替不了的體驗(yàn)?，F(xiàn)在移動(dòng)產(chǎn)品和網(wǎng)絡(luò)搶占了很多票房，也減少很多觀眾去影院的動(dòng)力。只是電影不僅僅是看情節(jié)那么簡單，有些質(zhì)感是只能去影院才能感受到的。

芬奇這種美學(xué)也體現(xiàn)在字體上。作為一位7年的資深果粉，我對(duì)字體非常敏感。海報(bào)上的字體就是我喜歡的現(xiàn)代簡潔風(fēng)，片中運(yùn)用的字幕也都是同樣大氣簡潔的字體，這些細(xì)節(jié)也是風(fēng)格的一部分。

當(dāng)年《社交網(wǎng)絡(luò)》拿最佳配樂的時(shí)候很多人表示不理解，這貨有配樂嗎？的確，它不像John Williams的管弦樂有那么強(qiáng)的存在感，但對(duì)情緒和氛圍的渲染依然不可忽視。血浴情場那幕的配樂真是絕了，其他時(shí)候也都是默默的在背景里烘托氛圍，比如第一個(gè)小時(shí)后真相揭露時(shí)的音樂，沒有太過火，但也恰如其分，扣住你的心弦。顯著特點(diǎn)就是音樂往往是在后面?zhèn)渲?，例如Amy給高富帥做早餐那場戲，一開始只是淡淡的渲染情緒，你可能都察覺不到有音樂，但是在她跑到窗邊攝像頭下假裝受害時(shí)配樂已經(jīng)過渡到高潮，相當(dāng)自然。配樂這個(gè)東西，很容易變得喧賓奪主讓人抵觸。反面典型《戰(zhàn)馬》，動(dòng)不動(dòng)就用煽情的音樂告訴你，來，這段要準(zhǔn)備哭了哦，這就有點(diǎn)過。本片配樂是同樣獨(dú)特的現(xiàn)代風(fēng)格，陰冷，無情，卻又抓人。最重要的是它沒有喧賓奪主，而是積極的為故事服務(wù)，實(shí)屬難得。

剪輯

剪輯師可以說是導(dǎo)演最親熱的伙伴。因?yàn)樗麄儾幌駥?dǎo)演那樣天天在片場，對(duì)自己拍的素材有感情，這也就意味著他們有足夠的客觀性。如果有華麗的tracking shot但是卻沒有給故事服務(wù)，他們都會(huì)勇敢的減掉，而導(dǎo)演就不一定了：老子拍那個(gè)鏡頭花了那么長時(shí)間你咋說剪就剪了呢？所以導(dǎo)演要分清楚，最終呈現(xiàn)的素材的效果和自己為這個(gè)素材付出的精力是兩碼事。

前一個(gè)小時(shí)的剪輯的特點(diǎn)就是“秒切”，不會(huì)在某種情緒里讓你沉淀太久。諸如Nick求婚那場戲，一亮出鉆戒，倆人剛親上就瞬間切回現(xiàn)實(shí)，一點(diǎn)也不讓你留戀他們的甜蜜，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)里面正在發(fā)生的懸疑才是最重要的。還有Nick推倒Amy的那場戲，他剛剛用充滿內(nèi)疚的眼神靠近她的時(shí)候又是秒切回現(xiàn)實(shí)，都沒給觀眾回味的時(shí)間，直接把過去發(fā)生的不安延續(xù)到現(xiàn)在。這種“不留戀”的剪輯風(fēng)格把注意力真正放在了失蹤案上，并且加重了倆人破朔迷離的關(guān)系，很好的在交代情節(jié)的基礎(chǔ)上營造影片氛圍。

畢竟是小說改編的電影，離不開用旁白來交代部分情節(jié)。前一個(gè)小時(shí)我們一直處于上帝視角來關(guān)注整個(gè)失蹤案的進(jìn)展，Nick偷情都能看的到，本應(yīng)該是很客觀的，但是又加入了Amy非常個(gè)人化的旁白。這種客觀主觀的來回切換可能才是讓我們欲罷不能的原因。Amy的旁白回憶部分未嘗不是一種扭曲的“新聞報(bào)道”，因?yàn)樗彩窃诓倏v我們的感情。

兩個(gè)情景交叉剪輯加速情節(jié)與懸疑的用法也很顯著，諸如Nick解出第三個(gè)線索和警察發(fā)現(xiàn)日記本的這個(gè)montage就運(yùn)用了快速的交叉剪輯，可以說讓觀眾在期待中同時(shí)達(dá)到了兩個(gè)小高潮，緊接著就是Amy自述真相的大高潮，讓影片的前一個(gè)小時(shí)結(jié)束的汗徹淋漓。

我喜歡本片的剪輯因?yàn)樗鼘?duì)節(jié)奏的掌控和各種variation。觀眾很敏感，意味著他們也很容易厭煩。前一個(gè)小時(shí)我們都已經(jīng)熟悉了這種閃回+筆記本特寫+回歸現(xiàn)實(shí)的crosscutting模式，等真相揭露之后，這種剪輯模式又變了，這就比較有生命力。例如美劇《童話鎮(zhèn)》，永遠(yuǎn)都是在現(xiàn)實(shí)和閃回倆方面來回切換，沒有任何變化，時(shí)間久了就真膩味了。另外一方面，本片中該切特寫的時(shí)候切特寫，該切中景的時(shí)候切中景，很流暢。最好的剪輯都是那種能讓你意識(shí)不到有cut的手藝。很多電影喜歡用establishing shot呈現(xiàn)人物關(guān)系卻忽略特寫，但只有特寫才能讓觀眾湊近人物內(nèi)心，本片對(duì)特寫的各種合理運(yùn)用大大增強(qiáng)了對(duì)人物的塑造。



故事

我沒有讀過小說，但是整體觀感總結(jié)為一句話：柳暗花明又一村。你以為結(jié)束了，但總是還有。我個(gè)人覺得真正的戲是在知道一切都是Amy自導(dǎo)自演這個(gè)事實(shí)時(shí)候之后才開始的，而那才在一個(gè)小時(shí)的位置，與以往的懸疑片都不一樣，不是靠一個(gè)在結(jié)尾的大反轉(zhuǎn)來滿足觀眾，因此對(duì)很多東西的挖掘都要深一點(diǎn)。如果你在結(jié)尾處展示反轉(zhuǎn)，觀眾忙著驚嘆呢，都沒有時(shí)間沉淀思緒。而Amy的計(jì)劃揭露之后還有一個(gè)半小時(shí)，給觀眾足夠時(shí)間去思考婚姻，媒體，并分析眾多造成這個(gè)結(jié)果的原因。誠然結(jié)局部分可以再精簡一點(diǎn)，但是人編劇就是原書作者，你讓人刪豈不是和殺掉親生孩子似的。芬奇可以再大膽一點(diǎn)，多刪點(diǎn)東西，如果結(jié)尾能再精簡15分鐘左右的話真的可以成為年度神作。不過長一點(diǎn)的好處是觀眾會(huì)和片中的人物一樣身心俱疲，增加對(duì)他們無望感的認(rèn)同。

這是一個(gè)讓人憋屈的電影，因?yàn)樽詈鬀]有給你一個(gè)正經(jīng)的catharsis。她被繩之于法了嗎？沒有。他揭露她了嗎？沒有。最后這個(gè)婚姻像牢籠一樣緊緊的鎖住他們倆，比開頭的時(shí)候還難受。至少當(dāng)時(shí)他倆雖然埋怨著對(duì)方，但依然有離婚的可能。現(xiàn)在卻要在恨的同時(shí)來裝和諧，演給別人看，真是比死罪還難受。這也是我看過的最讓人矛盾的結(jié)尾，因?yàn)閺慕Y(jié)構(gòu)上導(dǎo)演用了前后呼應(yīng)的手法像大括號(hào)一樣優(yōu)雅的把影片結(jié)束，觀眾得到了一種滿足感，但是從情節(jié)上卻讓人心寒，又是硬生生的把這個(gè)滿足感剝走。明知自己枕邊人是毒蛇，卻如牢籠般不能掙脫，更要在面上茍延歡笑，讓自己在虛偽和恐懼中度過余生。芬奇不愧是冷峻大師，因?yàn)樗浪劳鼍褪墙饷?，活著才是折磨?；蛟S這才是吃軟飯又找小三的Nick應(yīng)得的下場吧，比抓監(jiān)獄直接槍斃要有意思，因?yàn)樗萑肓嘶橐龅臒o期徒刑，真的和結(jié)婚誓言一樣，“唯有死亡才能讓他們分離”。

這個(gè)電影最有意思的地方是全片沒有一個(gè)“反派”，故事本身就是大反派。Amy是施害者的同時(shí)又是受害者，媒體總是關(guān)注受害者那一方，因此把關(guān)注和同情都給她。而我們知道真相后Nick又成了受害者，所以我們的感情又移到他身上去了。其實(shí)婚姻未嘗不是如此，沒有人是干凈的，每個(gè)人既是施害者又是受害者。

我沒有看小說，但是根據(jù)各種評(píng)價(jià)來看，小說好的地方是非常具體，對(duì)兩位主角的詳細(xì)心理描寫讓倆人顯得真實(shí)可信。有人覺得電影不夠真實(shí)，什么警察為啥不徹查漏洞百出的Amy之類的，我反而覺得太認(rèn)真你就輸了，因?yàn)檫@故事雖然發(fā)生在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，但是明顯不是真正的“現(xiàn)實(shí)”，和《搏擊俱樂部》似的。為啥"The first rule of Fight Club is to not talk about Fight Club"？因?yàn)槿绻覀儼炎约旱暮诎祷孟氡┞对陉柟庀拢覀兙蜁?huì)發(fā)現(xiàn)其中的不合理性，并且意識(shí)到一切都始源于自己的自私與自戀。

其實(shí)我覺得本片和《搏擊俱樂部》蠻像的，女主Amy和愛德華諾頓的角色Tyler都看破了社會(huì)期待的“完美”生活背后的假象，企圖用破壞來恢復(fù)秩序。而且兩部片子都影射了男性對(duì)“閹割”的恐懼。其實(shí)Nick多軟蛋啊，出事了也總是和姐姐Margo窩在一起，在集會(huì)上和訪談秀上總是看她的臉色，結(jié)尾處決定和Amy繼續(xù)生活的時(shí)候又跑到Margo那里求安慰求肯定。至少《搏擊俱樂部》里Tyler意識(shí)到自己逐漸消失的男子漢氣概，并企圖用暴力來恢復(fù)，Nick則稍顯被動(dòng)。

不管怎樣，從這些角度看，Gone Girl也注定是“假”的，這也無妨，觀眾能體會(huì)到屬于自己的問題就好。

本片驚喜的喜劇元素也是不能忽視的。我看的午夜場，觀眾隔一會(huì)就會(huì)大笑一次，很多人物對(duì)話詼諧幽默，這種在懸疑中穿插喜劇的手法我比較喜歡，很好的調(diào)節(jié)氣氛，但也沒有過火的變成無厘頭，可是黑色喜劇的范的確是出來了。

我評(píng)價(jià)一部電影好不好經(jīng)常是通過對(duì)潛臺(tái)詞的展現(xiàn)。反面典型《紅磨坊》，雖然是部挺好看的電影，但是“Love”這個(gè)中心詞出現(xiàn)次數(shù)太多了，沒有任何潛臺(tái)詞空間，全都幫你說出來了。本片的潛臺(tái)詞有很多，但都是給你呈現(xiàn)出來的，不是靠臺(tái)詞硬生生塞給你的。對(duì)媒體的諷刺，對(duì)真相的戲謔，對(duì)幸福假象的批判，對(duì)婚姻的絕望，這些感悟都是觀影結(jié)束后自然帶給觀眾的(雖說有個(gè)別關(guān)于婚姻的臺(tái)詞還是有點(diǎn)過于明顯的把主題塞給你)，所以逼格很高。有好主旨，但是把這些大道理赤裸裸的扔在你臉上的都是一般的電影。好的電影都是在有好主旨的前提下讓你自己領(lǐng)悟和體會(huì)。


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我知道這是一篇長文，所以為了感謝耐心讀完的各位，分享一點(diǎn)獨(dú)家“彩蛋”。

Gone Girl的美國首映是在9月26號(hào)的紐約電影節(jié)上，結(jié)果就是那一周的周三，大衛(wèi)芬奇跑到NYU的一個(gè)小教室來給電影研究生們交流，后來消息“走漏”，作為本科生的我也跑到教室去湊熱鬧，聽他講了講對(duì)電影的認(rèn)識(shí)和各種Gone Girl趣聞(為啥不在Gone Girl上映后去呢?摔！有一堆問題想問他) 節(jié)選一點(diǎn)Q&A。覺得他是一個(gè)怨念的萌老頭，fuck shit等詞一點(diǎn)也不避諱(可能因?yàn)樵趫龅亩际菍W(xué)生，他放得開吧)

熱情：
如果你有熱情，有能把自己的想法說清楚，大家都會(huì)跟隨你的

大制片廠：
- 都貪心

- 得學(xué)會(huì)銷售自己的片子

- 有時(shí)候談判到最后，自己都沒有最終剪輯權(quán)，很辛酸。《搏擊俱樂部》我就沒有最終剪輯權(quán)

- 有很多白癡(morons,比idiot要更重一點(diǎn))。有時(shí)候大制片廠會(huì)問一下“專家”，給他們先看片子，如果他們不喜歡，制片廠就會(huì)把片子排到三月初這種爛片檔期。關(guān)鍵是這些“專家”都是些沒腦子的蠢貨，壓根就不該問這些人的意見。

票房:
- 你要是信首周末票房那一套那你就信吧

- 票房不是一切?！毒G野仙蹤》當(dāng)年票房沉了，幾十年之后卻賣出了十億美元

-《搏擊俱樂部》當(dāng)年票房差的不行，但是吧...

講故事和拍電影：
- 你最享受劇本的時(shí)候永遠(yuǎn)是你第一次讀的時(shí)候，然后就不行了。特別是作為導(dǎo)演，你可能要把同一個(gè)故事給很多人重復(fù)100多遍，然后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事里的各種漏洞和不合理的地方。再加上片場的時(shí)候你會(huì)不停的在重復(fù)故事，很煩。所以你們平常也要多鍛煉，如果把故事重復(fù)100多遍你還沒有煩，說明這故事是值得講的，要不斷完善。

-《搏擊俱樂部》我讀了本子后覺得非常有意思，articulate beautifully，所以我決定拍。

-《龍紋身的女孩》我想拍是因?yàn)槲蚁矚g里面兩個(gè)人物的關(guān)系。你有一個(gè)45歲的記者想要找到evil，然后你又有一個(gè)23歲的女孩告訴你，”You don’t know what evil is.” 她自己被政府官員利用，所以深知世界的丑惡。我覺得這兩個(gè)人的關(guān)系很有意思。

- 我和編劇聊的時(shí)候只會(huì)讓他們說一次這個(gè)故事對(duì)他們的意義，因?yàn)槟惴浅Ｈ菀紫萑雽?duì)故事的抽象解釋。我會(huì)告訴他們，”Here is what I think I can show”。因?yàn)殡娪坝肋h(yuǎn)不是想象中的東西，永遠(yuǎn)要視覺上可以呈現(xiàn)。

- 拍電影是個(gè)很矛盾的事情。一天就要花掉40萬美元，你不可能細(xì)水長流，很多事情也不會(huì)像你當(dāng)初想象的那樣。整個(gè)過程就好像給一個(gè)正在走T臺(tái)的模特邊走邊做衣服，永遠(yuǎn)不可能是合身的。

導(dǎo)演員：
- 我才不是那種耐心的導(dǎo)演，讓演員坐下，然后問“What do you think?” 我才不管他們?cè)趺聪氲?，我只?huì)告訴他們here’s what I want。

- 和演員溝通一定要講真話。如果我覺得他們演的不好，我會(huì)告訴他們，但是這也要講究說話的技巧。Okay, I think I understand what you are going for, but here is what I actually see.

配樂：
- 我不喜歡18世紀(jì)古典音樂那一套東西

- 配樂is an extension of the sonic role of movie

- 最好的配樂師，你和他永遠(yuǎn)只談?wù)摴适?，然后他就?huì)給你創(chuàng)作出來，而你不會(huì)和他糾結(jié)于配樂細(xì)節(jié)，比如該用大提琴還是長笛什么的。我很榮幸能和Trent合作這么多次，他很棒。

Gone Girl:
-粗剪3個(gè)多小時(shí)，我們聽了不少意見，然后在音樂上下了不少功夫

-我們拍了500多小時(shí)的素材。我現(xiàn)在學(xué)乖了，知道不是每一條都會(huì)出現(xiàn)在電影里，有一條好的就行，但我還是喜歡在片場多拍點(diǎn)

-很享受在片場。很享受和本片cast的合作

-很佩服Tyler Perry，他相當(dāng)敬業(yè)，永遠(yuǎn)在片場不是閑著的，專業(yè)的態(tài)度

-選角還是很自然的，我也說不出來為什么。選Neil Patrick Harris是因?yàn)?.....他是Neil Patrick Harris啊。

-拍本片的時(shí)候我不停的想該怎樣把這個(gè)我已經(jīng)很熟悉的片子給Virgin Audience帶來快感，挺不容易的，需要學(xué)習(xí)。（給這個(gè)比喻跪了......）


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* 第一遍刷的時(shí)候根本就沒注意NPH和小本露鳥了，二刷的時(shí)候使勁看才看到(其實(shí)才幾秒鐘而已，而且NPH的是在血泊中的，看的不真切。小本的也只是一個(gè)側(cè)面......) 然后小本老婆Jennifer Garner對(duì)此裸戲霸氣回應(yīng)道：“You are welcome. I try to consider myself a charitable person and I wanted to give back.” 簡直了。

** 主創(chuàng)們把電影里Amy的日記掃描頁全部上傳到pinterest, 真是喪心病狂?？梢渣c(diǎn)這里圍觀：http://www.pinterest.com/gonegirlmovie/musings/

*** 劇本已經(jīng)可以下載啦！(奧斯卡頒獎(jiǎng)季神馬的) 有需要的趕緊下，因?yàn)楹芸赡苓^一陣子就沒了。//www.foxscreenings.com/GoneGirl_Final_Shooting_Script.pdf


最后說點(diǎn)技術(shù)層面的東西，不感興趣的讀者可以直接關(guān)掉網(wǎng)頁，因?yàn)橐呀?jīng)和影片本身沒有什么關(guān)系了。

我自己是個(gè)對(duì)后期很感興趣的人，所以當(dāng)我知道“Gone Girl”全片都是用Premier CC剪輯的時(shí)候還是挺震驚的，因?yàn)楹萌R塢主流的剪輯軟件依然是AVID，而這是第一部用Premier剪全片的好萊塢大制作。雖然我和周圍同學(xué)都在用Premier，但是NYU還是個(gè)古板的AVID School，要求我們用AVID，畢竟這個(gè)軟件是業(yè)內(nèi)最認(rèn)可的。雖然芬奇以前愛用Final Cut Pro 7(反正不是AVID啦)。那他又是為什么要轉(zhuǎn)向Adobe呢？原因之一就是Adobe的After Effects和Premier的協(xié)作很流暢，剪輯師在房間這頭忙活粗剪，特效人員在房間那頭把基本的特效做好，然后通過CC的共享，剪輯師能即刻得到已經(jīng)特效處理好的素材。有高投資的大片很多場景都是在室內(nèi)的Sound Stage上拍攝的，以便于更好的控制拍攝元素，這就導(dǎo)致素材里有大量的綠幕?！洱埣y身的女孩》里也用了很多綠幕。芬奇是個(gè)喜歡用特效營造真實(shí)感的人，只是苦了后期人員。比如片中賭場的那個(gè)遠(yuǎn)景，其實(shí)那只是個(gè)普通的建筑，賭場的招牌是后期加上去的。（也是，我還納悶?zāi)睦镎襾淼倪@么寒酸的一個(gè)小賭場）

不管怎么樣，很高興芬奇有嘗試新東西的勇氣，也讓好萊塢的人知道用Premier剪劇情長片是完全有可能并且高效的。Suck it, AVID！FCP7我就不黑你了。

擴(kuò)展閱讀：http://107cine.com/stream/56624/

參考資料(需翻墻)：

Gone Girl 剪輯師的訪談：//www.youtube.com/watch?v=2o6pjd2AU9c#t=158

Gone Girl 的特效：//vimeo.com/115019179

《龍紋身的女孩》的特效：//www.youtube.com/watch?v=LDGqKyNV-HU










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小說和電影都看過。小說因?yàn)槲谋镜年P(guān)系，在人物的挖掘方面更深度一些。但電影在有限的篇幅里也漂亮地?cái)⑹隽艘粋€(gè)一波三折的故事，層層遞進(jìn)環(huán)環(huán)相扣。作為一部情節(jié)曲折獵奇的片子，其中的一些概念很有意思，特別是小說里的心理描寫對(duì)這些概念延伸拓展，對(duì)婚姻和愛情提出了許多挑戰(zhàn)性的問題。

1，Cool Girl

東西方的文化有些微差異，但總的來說，男人喜歡一種叫做“cool girl”的生物。除了臉蛋標(biāo)致身材火辣這些基本硬件外，Cool girl是這樣一種生物。她們可以跟男生一起穿著隊(duì)服看球賽，往嘴里塞披薩漢堡，卻永遠(yuǎn)不用發(fā)愁穿不進(jìn)小號(hào)的衣服。她們聰明風(fēng)趣又幽默，臉上總是帶著燦爛的笑容。她們不會(huì)因?yàn)槟信笥雅c別的女生說話調(diào)笑而胡亂吃醋，也完全理解男人因?yàn)楦鐐兊木蹠?huì)而錯(cuò)過和自己定好的約會(huì)。Cool girl不會(huì)嘮叨，她知道什么時(shí)候該沉默，該給男朋友他自己的空間。她不會(huì)提無理取鬧的要求，不會(huì)指手畫腳干涉對(duì)方。

而與Cool girl對(duì)應(yīng)的男人版本，是一種叫做“Prince Charming”的名貴品種，多見于各種小雞電影和韓國連續(xù)劇。當(dāng)然，除了身材挺拔家財(cái)萬貫笑起來一口白牙每一顆都反射出溫柔的光芒這些最最基礎(chǔ)的配備外，白馬王子們還要像24小時(shí)便利店那樣全年無休地體察女主角們細(xì)小的心思，別的女人腿比你長胸比你大臉比你正他全都視為糞土。他記得每一個(gè)瑣碎的甚至火星外的節(jié)日紀(jì)念日，女主角隨便看到個(gè)魚塘啊樓盤啊小公園什么的，男主角都會(huì)霸道地說，“這片xx,我為你承包（買下/冠名）了！”什么是白馬王子？你以為送個(gè)名牌包包就夠了嗎？里面還要有配套的錢包。你以為錢包就夠了嗎？里面還得放進(jìn)各種白金卡貴賓卡和足夠的現(xiàn)金！

不管Cool Girl和Prince Charming是否真實(shí)存在，至少我們中的很多人知道怎么表演擬態(tài)而適應(yīng)兩性關(guān)系的叢林法則。就像Amy。聰明的Amy第一眼看到Nick，就知道他喜歡的是“Cool girl”，于是就像許多其他聰明的女孩一樣，她決定進(jìn)入“cool girl”模式。

2，好的愛情讓彼此變成更好的人

這是我之前一直相信的一句話。但看了“gone girl”后，我不禁想，如果這個(gè)更好的人不是你自己呢？如果你只是在表演這個(gè)更好的人，而去符合對(duì)方的期待呢？
就像Amy和Nick兩人關(guān)系的最初，彼此都在扮演對(duì)方心目中想要的角色。雖然他們自己也從扮演中得到了許多滿足和快樂，但在內(nèi)心深處，他們始終知道那不是自己。所以當(dāng)扮演的面具出現(xiàn)裂縫的時(shí)候，面具下的真面目初現(xiàn)端倪的時(shí)候，他們的婚姻出現(xiàn)了問題。
這才是這本書以及這部電影的本質(zhì)。當(dāng)真實(shí)和期待之間出現(xiàn)了鴻溝，婚姻將立足何處。

因?yàn)榻?jīng)融危機(jī)而失業(yè)，疲倦的Nick已經(jīng)無心再配合Amy的期待，而Amy因?yàn)镹ick的頹廢也決定顯露出自己的真實(shí)性格。真實(shí)的她讓Nick覺得厭惡。這才是Amy真正憤怒的地方。他愛的是她扮演出來的“cool girl”，不是她。這對(duì)她的自尊心是一種巨大的傷害。

她的報(bào)復(fù)很有趣。一開始她決定以謀殺罪名陷害他，但到中途，她的心意發(fā)生了改變。她發(fā)現(xiàn)她又激發(fā)出了當(dāng)初見面時(shí)的那個(gè)Nick——不，甚至更好——這讓她覺得激動(dòng)，讓她覺得他們之間的婚姻有了繼續(xù)下去的希望，只要兩個(gè)人都恢復(fù)到最初的角色扮演。就連Nick自己也在完成那個(gè)動(dòng)人的采訪以后說，“她帶出了我最好的一面”。

3，無條件的愛

無條件的愛，這是否是太奢侈的一個(gè)愿望？連Amy自己的父母也無法給予她，對(duì)于他們，她是Amazing Amy的原型，是那個(gè)所有的失敗需要讓Amazing Amy去圓滿的殘缺品。如果我們讓父母感到失望了，他們是否依然愛我們？愛的程度還是一樣？連我們失敗的那個(gè)部分也一起愛了嗎？

無條件的愛。這是Amy以及所有和Amy一樣的女人對(duì)另一半的期望。也是我們以為可以從家庭中索取的東西。但它到底是怎樣的一種存在呢？是因?yàn)閻?，所以連你所有的缺點(diǎn)所有的黑暗面都一起愛？還是因?yàn)閻勰愕膬?yōu)點(diǎn)，所以可以包容你那些可以忍受的缺點(diǎn)？如果是后者，那如果有一天發(fā)現(xiàn)一個(gè)巨大到無法包容的缺點(diǎn)，那么愛還在嗎？

Amy沒有從父母那里得到無條件的愛，所以她希望可以從自己組建的家庭里得到。在書里，她寫道，婚姻不該是無條件地愛對(duì)方嗎？當(dāng)她沒有得到的時(shí)候，她決定懲罰他。

4，婚姻的底線

結(jié)局真是悲傷。這比所有的生離死別更令人悲傷。仿佛繼續(xù)一段婚姻的方式是，你必須帶上面具表演下去。

但世間的婚姻，本就是千姿百態(tài)的不是嗎。

Nick的姐姐不理解他為什么還能跟這樣一個(gè)可怕的女人生活在一起。她是不會(huì)明白的。
記得有一次和朋友聊天，聊到婚姻的底線是什么。我想了想，沒有什么普世的底線，婚姻的底線就是彼此的底線。你對(duì)一段婚姻買單，就是對(duì)彼此底線的買單。
從這點(diǎn)來說，Nick和Amy真是天造地設(shè)的一對(duì)。