可能很多人不相信，很小很小的時候我就看過這部片子；原因是爸爸很喜歡歷史和電影，非常佩服像江姐和李白這樣的英雄，所以我一直記著片中李俠那個機敏而堅強的形象，那些永不消逝的電波； 時光流逝，不知是巧合還是注定。2006.9.13號，我考上了北郵，在校園和爸媽散步的時候發(fā)現(xiàn)了一座白色的雕像，還有那個熟悉的名字“李白烈士”；原來他一直默默佇立在北郵校園里，是當(dāng)年陳云親自提的詞;一想才恍然大悟，北郵是搞無線電和通信起家的，而我黨最早的這方面應(yīng)用就是地下黨電臺，可以說李白是最早的“通信員”，原來如此 可惜就如歷史上的地下生活一樣，李白的雕像默默無聞，靜靜的在那處不起眼的角落里，很多的北郵師生都不知道他的來歷，甚至都不知道在校園中有此雕像，實在令人惋惜;7年生活轉(zhuǎn)眼過去，每每有重大抉擇和心事的時候，我總會學(xué) 寓言"長著驢耳朵的國王“里的那個理發(fā)師一樣傾訴；愿李白有知亦能莞爾 多年不寫文章，寫出來很像小時候的讀后感，也罷，全留自己看唄

原劇評在上面，就是當(dāng)時有感而發(fā)隨手寫的，以后的增補放下面

增補1：“李白前輩，您期盼的黎明，到了！”

時間: 2019.10.14號

標(biāo)題: 這段發(fā)往70年前的電波，告慰前輩：“您期盼的黎明，到了！”

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聽說最近重播《永不消逝的電波》了，真好，我也看到了部分的高清彩色修復(fù)版圖片和視頻，期待早日有成片

增補2：推薦李白擔(dān)任新中國第一任郵電部部長

在上海解放的第三天，中共中央情報部代理部長李克農(nóng)給時任上海市長的陳毅發(fā)來密電，懇請他幫忙尋找一位叫李靜安（即李白）的同志，并且囑咐，這位同志是對黨組織作出過大貢獻的人，自己已向黨中央、中央人民政府推薦李白擔(dān)任新中國第一任郵電部部長。

這篇文章講述了李白烈士犧牲和發(fā)現(xiàn)的全經(jīng)過，應(yīng)該也是過了保密時限，很多細節(jié)都出來了，最讓我震驚的是 李克農(nóng)部長的這句 自己已向黨中央、中央人民政府推薦李白擔(dān)任新中國第一任郵電部部長 ，所以如果有如果，北郵校園就應(yīng)該少一座李白雕像，而多一個李白部長的題字 希望能寫上 - “信網(wǎng)中心提升校園網(wǎng)訪問質(zhì)量，廣大北郵學(xué)子上網(wǎng)之余控制好時間，上網(wǎng)不是諜報，夜晚別太拼”

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電影主要講述了主人公的愛國革命精神，在革命的道路上如何能夠幫助到自己的隊伍，獲取更多有利的情報，但是不慎被敵人發(fā)現(xiàn)后被殘忍的殺害！在被殺害的時候發(fā)出了最后的一條電波 揭露了敵人見不得光的丑惡嘴臉！我明白了所謂《永不消逝的電波》的原因，電波不僅僅是用電臺發(fā)出的情報信息，還是主人公那不怕犧牲的革命精神！這種精神不會因為他的肉體消失而消失，而會永遠流傳下去后人銘記于心

前段時間收看北京電影節(jié)相關(guān)影訊時，一眾演員在首映禮對《永不消逝的電波》經(jīng)典重制版的熱烈反響給我留下了深刻的印象，于是當(dāng)知道電影會在國慶期間上映后，我便很快決定要走進影院重溫這部著名的老電影。前兩天電話父母閑聊，他們問起國慶是否有什么特別的安排，我便捎帶提了一嘴，說準備去看這部電影的點映。沒曾想話音剛落，就得到二老激動的反饋，表示自己早在小學(xué)時期，就看過這部電影不下三遍，可以說是他們珍貴的電影啟蒙。于是我大手一揮，為二老也買了當(dāng)?shù)氐狞c映票，希望4K彩色修復(fù)可以高度還原他們的觀影記憶。

二老的熱烈反應(yīng)，以及入座時周遭那些長輩們的觀影熱情，都讓人直觀感受到了這部經(jīng)典電影在上一輩之間的高認知度。但影廳內(nèi)也不乏年輕人到場，上一輩為下一代講解著當(dāng)年的觀影體驗，以及背后的歷史故事，而下一代則為上一輩解釋著精良視覺效果背后的電影修復(fù)技術(shù)。對于習(xí)慣了觀看彩色影像的年輕人來說，經(jīng)過了彩色修復(fù)的老電影少了一道視覺的門檻，接受度明顯更高了。

彩色修復(fù)技術(shù)帶來的直觀體驗，就是色彩渲染了人物的情緒，使紅色經(jīng)典人物的個性更為鮮明的同時，加深了情節(jié)的張力 。人物本身的身份以及ta塑造的個性，和ta的著裝是匹配的，當(dāng)角色們的服飾和妝面被重新染上了顏色，重現(xiàn)二十世紀三十年代的時尚潮流，很直觀地感受到那些依稀留存在記憶里的戲“活”了。同樣是女性角色，可以清晰看到何蘭芬和柳尼娜這兩個身份性格截然不同的人物，僅僅在旗袍面料的選擇上都有很大的不同，甚至僅憑這一點就可以輕易地判斷出她們的立場。何蘭芬在李俠太太時期的服飾色彩，也會比紗廠時期更為明亮一些。

那個時代的電影總是會有很多的臉部特寫鏡頭，喜歡用演員的面部表情去強調(diào)情節(jié)的情緒基調(diào)。當(dāng)演員們的面部色彩被還原，人物形象自然就變得更為立體。孫道臨所飾演的李俠在面對不同角色時流露不同的氣質(zhì)，當(dāng)他面對何蘭芬時，他會自然體現(xiàn)出自己的軍人面貌；當(dāng)面對逼供時，他則會將真面目進行隱藏，眼神諱莫如深，多少讓人猜不透；而當(dāng)他的面部色彩被重新渲染后，顰蹙間的情緒張力也更為生動。當(dāng)年觀看電影時，看到李俠夜夜躲在樓上發(fā)送電報，只覺得氣氛稍顯緊張。在面部上色后，透過清晰的大熒幕，終于看到了李俠忙碌在電臺前時額頭上了粒粒豆大的汗珠，僅這一處細節(jié)，就能讀到人物從事地下工作的緊張感和辛勞程度。

除了角色以外，觀影結(jié)束留下最深印象的，就是那本用來傳遞情報的《紅樓夢》。在重制版中，它被染上了藍色，更有線裝書的樣子。這樣一本看似普通的小書，也需要修復(fù)人員進行復(fù)雜的考證過程。《紅樓夢》在當(dāng)時有藍色封面、黃色封面兩種版本，為了避免和人物服裝撞色的，最終選了藍色封面，而這只是影片修復(fù)的一個角落。

相較于其他的紅色題材電影，《永不消逝的電波》多了一絲煙火氣，李俠與何蘭芬這對革命夫妻間的相濡以沫，李俠與延安戰(zhàn)友的異地友情，這些流露于日常的情緒呈現(xiàn)比恢弘的場面更能引起共情。這部曾經(jīng)家喻戶曉，留存在幾代國人回憶中的黑白經(jīng)典故事片，如今經(jīng)典重制，為過去的影像畫上那一抹色彩，不同時代電影人理想主義的匯流，最終也凝聚成了一部全新的紅色經(jīng)典。

敘事上，正邪陣營的對立構(gòu)成本部電影的基本沖突。李俠的每一次行動都會在日本人處產(chǎn)生效果，逼迫日本人作出反應(yīng)，又在李俠處產(chǎn)生效果。1938、1942和1949年的三次情報對決就是遵循這個效果-反映的鏈條。在這個主要沖突的引領(lǐng)下，還穿插著李俠和妻子的感情變化、和戰(zhàn)友的遙相呼應(yīng)等劇情線，使全劇敘事變得立體化，也使得《永不消逝的電波》擁有了一個模型很經(jīng)典，效果很理想的敘事體系。 鏡頭語言上，導(dǎo)演設(shè)計了一些巧妙的切換。例如：李俠受刑被灌水的畫面以流水做引子切換到日本人和柳尼娜倒酒的場景；李俠燒掉情報的火焰切換到日本人燒掉報紙的火焰。以上兩者是為主線正邪敘事服務(wù)的鏡頭切換，以電影的獨特語言傳達了文字所不能及的情感導(dǎo)向——將李俠的堅毅品質(zhì)與反動派燈紅酒綠的糜爛生活做對比，激化善惡的差距；同樣的一張報紙，對于李俠是情報輸送的戰(zhàn)果，而對日本人則是陰謀的敗露，火焰的切換，傳達了正義者勝利的喜悅與反動派失敗的滑稽可笑。不過，本部影片的鏡頭也有一些略顯幼稚之處，例如人物在從一個屋子進入到另一個屋子時在鏡頭中會出現(xiàn)墻板，顯得不像電影，而更像舞臺劇。

音效上，本部電影的音樂濃度很高，感覺比當(dāng)代的好萊塢大片要高。音樂一向承擔(dān)者調(diào)動情感的作用，如此大篇幅的音樂運用，切合抗戰(zhàn)這一情緒激昂的電影主題。具體的音樂運用上，開篇李俠奔赴上海與結(jié)尾李俠犧牲都出現(xiàn)了《延安頌》的主題，光明的大調(diào)和大合唱的恢弘氣勢將觀眾情緒推向高潮；影片中段李俠工作順利時或男女主情感進展順利時，音樂是舒緩昂揚的大調(diào)，李俠遇到停電或敵人來查戶口等危機時，音樂戛然而止，取而代之的是汽車和摩托的刺耳轟鳴聲，使觀眾感到煩躁和恐懼。起到點題作用的、李俠打電報時的“永不消逝的電波”聲貫穿整部電影，成為李俠特殊的“主題曲”，與李俠徹夜聚精會神工作的畫面掛鉤，提升了整部電影的美感體驗，也使打電報的聲音成為中國諜戰(zhàn)片的一個經(jīng)典意象。姚葦評價李俠打電報聲“點劃清楚，像一股清流”，可見導(dǎo)演有意將電報聲作為李俠革命精神的象征，顯然，這個目的達到了。

演繹方面，本片有孫道臨和王心剛兩位藝術(shù)家坐鎮(zhèn)，顏值上首先有了保證。全片演員的風(fēng)格總讓我想起舞臺劇或中國傳統(tǒng)戲曲——孫道臨的扮相濃眉大眼，額頭寬闊；姚葦和日本人的扮相則是油頭粉面，道貌岸然。演員們說臺詞前先要盯著鏡頭看一會，作出在當(dāng)代電影中略顯夸張的面部表情，說出并不很口語化、帶有呼語和抒情性質(zhì)的臺詞。有人說這樣的演繹模式過于“臉譜化”。但我認為這種批判或許已經(jīng)先預(yù)設(shè)好了立場——以當(dāng)代電影謀求塑造“立體”“多面”的形象所統(tǒng)領(lǐng)的演繹方法而言，顯然《永不消逝的電波》人物都顯得單??；但“臉譜”這個詞本身就是取材于中國傳統(tǒng)戲曲，在那個戲曲作為國家重要意識形態(tài)宣傳手段的年代里，將戲曲“黑白分明”的對立模式引入電影，不僅使老百姓易于接受宣傳，同時也是一種獨特的藝術(shù)路徑。個人認為，在當(dāng)代電影走向流水線生產(chǎn)的大背景下，所謂“立體”“多面”有時也成為了公式化的產(chǎn)物。我們可能需要回頭從歷史中找尋一些其他的可能，例如——《永不消逝的電波》。

以前很不喜歡“黨的喉舌”這類說法，太露骨。漸漸才知道本應(yīng)如此，革命不是請客吃飯。

延安寶塔送別，那振奮的精神氣，超越時空。 姚對李俠所發(fā)電波的形容：這般點劃清楚，猶如一汪清水。一汪清水，李俠正是如此，溫潤堅毅。

不能滿分的是：第一次出獄的過程過于簡略，顯得敵人太兒戲——長得這么正派，嚴刑拷打也不招，還不受金錢誘惑——除了共黨還有誰？其實是幾個月的多方營救，動用的關(guān)系層級直逼汪精衛(wèi)。

查閱資料治：李白一干烈士被害后20日，上海解放，現(xiàn)葬于龍華烈士陵園。據(jù)悉李克農(nóng)/陳毅本準備推舉李白出任新中國首任郵電部長，如此北郵將少一個雕像，多幾句簽語，可惜沒如果。

地下工作者千千萬，更多還是無名英雄，你的名字無人知曉，你的功勛永垂不朽。謹錄《無名英雄紀念碑銘》 ： 夫天下有大勇者，智不能測，剛不能制，猝然臨之而不驚，無故加之而不怒，此其志甚遠，所懷甚大也。所懷者何？天下有饑者，如己之饑，天下有溺者，如己之溺耳。民族危急，別親離子而赴水火，易面事敵而求大同。風(fēng)蕭水寒，旌霜履血，或成或敗，或囚或歿，人不知之，乃至殞后無名。

銘曰：嗚呼！大音希聲，大象無形。來兮精魄，安兮英靈。長河為咽，青山為證；豈曰無聲？河山即名！

人有所忘，史有所輕。一統(tǒng)可期，民族將興，肅之嘉石，沐手勒銘。噫我子孫，代代永旌。

《永不消逝的電波》，值得做全國所有郵電大類高校的開學(xué)第一課。