濃厚的《禁閉島》影子，所以本作最大的討論點(diǎn)也就是女主Alice到底是不是精神病？

個人先拋下結(jié)論：在結(jié)尾審判前，我被電影帶著，一度相信女主Alice是個正常人，是被貪財老公聯(lián)合私人醫(yī)生Donadio和無良院長Alvar誣陷；然而，如果這個結(jié)尾是導(dǎo)演有意為之不是故弄玄虛的話，基本坐實(shí)在結(jié)尾那個時間點(diǎn)，女主Alice是患有精神病的，不存在留白、模糊（類似禁閉島那種雙結(jié)論）。我用反證法簡單表述下為什么得出這個結(jié)論。

劇情不做概述了，很好理解。我就單從電影的邏輯角度出發(fā)，假設(shè)女主Alice是正常人的話，那么這個結(jié)尾就是毫無意義且邏輯混亂的。因為女主Alice正常的話，那么站在女主Alice對立面且一伙的人有女主老公、私人醫(yī)生Donadio和院長Alvar這3人。按照電影結(jié)尾前的敘事，是這3人合謀把女主Alice送進(jìn)精神病院且想讓Alice長期被關(guān)在里面，從而達(dá)到奪取女主Alice財產(chǎn)的目的。那么，結(jié)尾的邏輯混亂處有2點(diǎn)：

1. 院長Alvar為什么主動棄票？如果是壞人，目的是讓女主Alice被誤診為精神病被長期關(guān)在院里，那么不棄票直接無腦投“否”即可達(dá)成目的，想辭職辭職，完全不影響投否決票，因為放女主Alice出來是個更大的威脅。棄票動作實(shí)在不符合電影中的邏輯，也不符合現(xiàn)實(shí)邏輯。

2. 院長Alvar為什么在投票結(jié)束后才把同為一伙的私人醫(yī)生Donadio出面和女主Alice對跳？這個畫面的邏輯怪異之處比院長Alvar棄票更嚴(yán)重。因為私人醫(yī)生Donadio在電影中本就無人能聯(lián)系上，已經(jīng)可以說是逍遙法外了，回來干什么？和女主Alice對跳有任何意義嗎？甚至是在投票結(jié)束后，女主Alice可以出院的情況下對跳，是來送人頭的嗎？

鑒于以上2點(diǎn)怎么都無法自圓其說，所以我嘗試從另一個結(jié)論（女主Alice有精神?。?/span>來看結(jié)尾，發(fā)現(xiàn)邏輯能夠自恰。還是結(jié)尾那2個點(diǎn)

1. 院長Alvar為什么主動棄票？院長Alvar認(rèn)為其他醫(yī)生都被女主Alice蒙騙了，院長Alvar的確是有些自傲的，他一直堅定自己沒看錯Alice是精神病，但是其他醫(yī)生不相信自己，警長也站在了女主Alice這邊。一個人堅持投否決也會招來非議質(zhì)疑，而且辭職是大勢所趨無法避免了，所以他發(fā)自內(nèi)心地在結(jié)尾說“我厭惡你們所有人”，以及“我很高興不用承擔(dān)責(zé)任”。院長Alvar的主動棄票是帶有嘲諷其他人的意味在里面的，意思是你們不信我，我也懶得和你們對抗，強(qiáng)行投反對票，反正要辭職了，那么女主Alice如果真的有病卻被放出去，那是你們的責(zé)任，和我無關(guān)！

2. 院長Alvar為什么在投票結(jié)束后才把同為一伙的私人醫(yī)生Donadio出面和女主Alice對跳？接著上一個點(diǎn)，還是嘲諷！院長Alvar的辭職是不可避免的，但是他本可以在投票前把Donadio帶進(jìn)來，告訴其他醫(yī)生，Donadio沒有合謀，他就是個正常的私人醫(yī)生，現(xiàn)在回來作證了。但是他偏不，他希望還是有其他醫(yī)生能主動醒悟。可惜其他4人全部投了“是”，所以院長Alva決定r在結(jié)果確定后才公布Donadio，告訴其他醫(yī)生，你們都錯了！但是“我很高興不用承擔(dān)責(zé)任”，院長Alvar這句臺詞說的就是這個，不用承擔(dān)錯誤地讓精神病人出院的決定。

結(jié)尾邏輯理順后，那么有1個點(diǎn)需要注意，也是導(dǎo)演的誤導(dǎo)，就是如果Alice真的是精神病，那么其實(shí)有3撥不同陣營的人。因為對于Alice是正常人的論點(diǎn)來，陣營就2個（象人和侏儒排除，這條線完全獨(dú)立），幫助女主陣營：Alice、其他醫(yī)生和病人以及警長等人；謀害女主陣營：Alice老公，私人醫(yī)生Donadio和院長Alvar。但是如果Alice是精神病，那么陣營有3個，幫助女主陣營：其他醫(yī)生、病人和警長；謀害女主陣營：女主老公；中立：院長Alvar和私人醫(yī)生Donadio

結(jié)尾的反轉(zhuǎn)一個是女主是否有病的反轉(zhuǎn)，另一個其實(shí)就是主要人物立場的反轉(zhuǎn)，即前面2個多小時一直以為院長Alvar和私人醫(yī)生Donadi是和女主老公一個陣營謀財，和其他想幫助女主Alice的醫(yī)生是對立面。但其實(shí)只是純粹中立，院長Alvar收到了20倍普通收留病人的錢，但“光明正大走公賬”，從女主Alice正常的論點(diǎn)來看，可以說是在撒謊，但反過來，如果事實(shí)就是這樣，也是非常合理的。

在結(jié)尾前，其實(shí)2個論點(diǎn)（女主Alice有無?。┒寄茏詧A其說，但是結(jié)尾的棄票和Donadio作證，讓女主Alice是正常人的論點(diǎn)顯得邏輯混亂（上面提到的2點(diǎn)，我認(rèn)為無法解釋且必須要有符合邏輯的解釋才合理）；但是女主Alice是精神病，邏輯依舊合理。

PS：最后吐槽下，這里沒說恐水癥病人、雙胞胎、象人和侏儒這條線是因為這條線純粹的工具人線，雙胞胎為了電影前期混淆觀眾關(guān)于插敘蒙太奇的時間判斷，恐水癥男就是純好人幫忙的設(shè)定，象人和侏儒可稱之為故弄玄虛，純粹為了讓劇情在中期有起伏，多點(diǎn)邊角料。

總結(jié)：主要懸念的鋪墊略長，花了大筆墨讓觀眾認(rèn)為女主Alice真的是正常人，結(jié)尾為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的意味過濃，完全沒法比《禁閉島》。支線工具人屬性過濃，警長、其他病人等純粹劇情需要出現(xiàn)下。

實(shí)際故事線可能就是：女主Alice是個私家偵探，她吃軟飯的丈夫貪財，因一些電影中沒描述的原因，女主Alice得了精神病，可能和下毒有關(guān)。私人醫(yī)生Donadio診斷Alice患病，需要去精神病院，Alice憨憨丈夫?qū)⒂嬀陀?，想賄賂院長Alvar長期關(guān)住Alice。不料院長Alvar走公賬，沒理Alice丈夫，一心就是治病人，臨床診斷Alice的確患了嚴(yán)重的精神疾病。但是Alice的表現(xiàn)讓其他人都認(rèn)為Alice的確是被非法綁架到精神病院的，最后投票認(rèn)為Alice健康出院。院長Alvar覺得你們都是憨批，眾人皆醉我獨(dú)醒，做什么都沒用，辭職前主動棄票，不承擔(dān)任何責(zé)任，最后把真相關(guān)鍵人物Donadio叫出來，真相大白。

首先我沒看過原著小說

所以第一遍我站在女主正常的角度看 沒毛病 甚至為她可能出不了精神病院而擔(dān)心 但是結(jié)局告訴我事情沒那么簡單

第二遍我站在女主是精神病的角度看 那么院長的每一句話都是真的 她自傲善辯愛撒謊偏執(zhí)癥展現(xiàn)的淋漓盡致 每個人被她騙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn) 甚至為她辯護(hù)為她想方設(shè)法出院

看了第三遍我才搞清楚女主口中的兩個人 （那些名字真的太長了記不住）一個：德爾·奧爾莫先生 （女主作為偵探在調(diào)查的開頭案子的雇傭人）二：多納迪奧醫(yī)生（她丈夫的醫(yī)生）?？戳说谌闀l(fā)現(xiàn) 女主和她丈夫的醫(yī)生多納迪奧根本沒有正面的交流 也沒見過對方 其實(shí)女主根本不知道多納迪奧醫(yī)生長什么樣子，而德爾·奧爾默 ，就是多納迪奧醫(yī)生

后面也說了真正的德爾·奧爾默被院長找來 女主說她沒見過 雖然大家因為這件事有所懷疑女主后來又被女主圓回來了 因為她是個“能言善辯”的大師。

最后 這是小說改編的 我覺得沒有想象中那么復(fù)雜 兩極分化的討論完全是因為女主演技出眾不僅騙了電影中的角色 而且“欺騙”了觀眾

我甚至對于院長他一直堅定自己認(rèn)為女主有精神病的做法感到欽佩 第一遍覺得他很壞 故意想關(guān)住女主 第二遍站在他的角度 發(fā)現(xiàn)也許他才是真正的勝任了精神科醫(yī)生這個職位

（by Mr. Infamous，原載于虹膜公眾號）

《看不見的客人》一戰(zhàn)成名后，獲封西班牙「懸疑大師」的奧里奧爾·保羅成為國內(nèi)觀眾又一位嚴(yán)陣以待的「假想敵」。在這幾年一盤又一盤的迷局里，觀眾總愛跟看不見的導(dǎo)演對戰(zhàn)，找蛛絲馬跡，找漏洞，找勝算。

找多了，就成了智力游戲。尤其是新作《上帝的筆誤》，情感比例被壓縮，就更像一出心智的較量。到頭來，也沒有多少人要興嘆所剩無幾的感情元素，只想爭辯故事最基本也最核心的一個問題，即女主愛麗絲究竟有沒有精神疾病。

畢竟這次要講的故事，是身為偵探的她，在得到精神病院院長薩姆埃爾（所有譯名依從原著）支持后，假裝患者阿莉霞入院，進(jìn)而調(diào)查院里一位年輕人離奇自殺的案件。但隨著時間推移，事情愈發(fā)蹊蹺，觀眾也會持續(xù)修正對所見所聞的判斷，特別是會反復(fù)質(zhì)疑關(guān)鍵的女主，究竟能否承擔(dān)故事的正確性。

網(wǎng)上不乏爭論，都要從各種似是而非的證據(jù)里，尋出唯一的定論，一如愛麗絲在不斷開眼的奇境里，說服自己，也試圖說服別人。這里存在一個判斷與導(dǎo)向的共生關(guān)系，一子錯，滿盤皆落索。

而觀眾在電影開頭，即女主踏進(jìn)精神病院的同一時間，就幾乎毫不猶豫地跟這個藏有秘辛卻盡顯脆弱的正氣人物，產(chǎn)生足以代入主觀視角的情感勾連，尤其是當(dāng)她如同階下囚一樣接受恥辱的身體檢查過后。

由此，一切自然而然地以她為轉(zhuǎn)移，不知不覺就吊高了買定離手的「風(fēng)險」。

這是導(dǎo)演玩的把戲，即通過兩條時間線的并置、人物關(guān)系的誤導(dǎo)、刻板印象的借用、對不合理論調(diào)的合理化粉飾等等手段，把看似篤定的東西，逐一瓦解，直至觀眾恍然察覺，自己早已陷于兩難，代入女主視角原來是個錯覺，站到病院醫(yī)生與其他患者背后，通過審視她，來換取精神安慰才是真實(shí)。

電影并不存在一個開放性結(jié)局。愛麗絲誠然具有偵探本事，但這不妨礙她同時患有精神疾病的事實(shí)。而電影在最終結(jié)局揭開之前，有過一些暗示，除了回憶過往時的分身鏡頭，最明顯的就是她重新拿回私人物品時照鏡子，鏡面是經(jīng)典的分裂狀態(tài)，進(jìn)一步指向她等同的精神境況。

從這里回看電影開局，介紹她入院的醫(yī)生所下的定論，已經(jīng)提前透露答案，「她非常擅長撒謊，即使謊言與前言自相矛盾……不要低估她，她的智慧很容易讓天真的人，包括沒有經(jīng)驗的精神科醫(yī)生，上當(dāng)受騙?！?

只是誰都不相信事情會是如此簡單，而這類電影有趣的地方，正是這種堂而皇之的「誠實(shí)」。

豆瓣7.3分的評價，放在保羅創(chuàng)作序列里并不算高，畢竟不少人對標(biāo)的是8.9分的《禁閉島》。我本也覺得懸疑過后，空落落的情緒無從打撈，差了一味。

《禁閉島》

但對比1983年墨西哥導(dǎo)演圖里奧·德米切利的同名電影（以下簡稱1983版），則能夠感受到保羅的改編，好了太多。起碼，它不再是一個瑪麗蘇的故事。

1983版情感重于懸疑，善良、聰慧而勇敢的阿莉霞被各種男人、男孩甚至女人所愛，不知不覺間，全員圍繞她形成相同立場，這立場可以把真相推到邊緣，只讓人關(guān)注，究竟她會選擇哪個男人。電影最后，也確實(shí)截斷在她找到所愛之人的嫣然一笑上。

這很有八十年代那種古樸的熱烈，尋愛實(shí)際上也是對自由的追逐，阿莉霞作為真善美的化身，更是要起到感化與提振的作用。

1983版

素來對人物傾注濃情的保羅，這次一反常態(tài)，也在最大程度上反了1983版的模式與旨意。

最淺層的做法，是調(diào)高主要角色的年齡，特別是女主與幾個愛慕對象，都褪掉了青春氣色，不會在異性相吸里表現(xiàn)出過多心血來潮的稚氣。像是醫(yī)生塞薩爾，聽從女主建議去換眼鏡，1983版是迅速改變了形象，但保羅版是等到最后，以此做那心意相通的暗示，沉穩(wěn)得來，合情合理。

在《看不見的客人》里扮演男主出軌對象的巴巴拉·萊涅，這次擔(dān)綱主演。她比1983版女主多了些嫵媚與神秘，角色塑造也就不再拘泥于絕對正確甚至天真無邪，多了遐想乃至懷疑空間。

有這樣的基礎(chǔ)，1983版才能更貼合西班牙作家盧卡·德代納的同名原著，即被稱為「上帝的筆誤」的病友們，在力圖「糾正」錯誤的同時，也在展現(xiàn)本身的合理乃至必要。

女醫(yī)生蒙塞拉跟阿莉霞說，你愛他們，他們也愛你。這當(dāng)中藏有作者深入病院考察并建立悲憫投射的經(jīng)歷，所以當(dāng)阿莉霞被認(rèn)定有病之后，蒙塞拉才會說出相當(dāng)重要的一句，「你要是沒瘋，你就逃。」

阿莉霞出逃后被遣送回來是后話，更有意思的是，最終病院的風(fēng)氣變好了，陪伴蒙塞拉一同離開的阿莉霞念著丈夫偷情，無法面對，決心重返多少有點(diǎn)避世天堂屬性的病院，去跟相互萌生愛意的醫(yī)生待在一起。

1983版

此前對上帝留下「筆誤」到底有何意義的探討，在這里就有了正話反說的烘托。而保羅要做的，就是打破如今看來稍顯廉價的絕對純美，實(shí)現(xiàn)更勝一籌。

而他所使用的，還是「反轉(zhuǎn)」這一招牌動作。

就從國內(nèi)觀眾最為熟悉的電影《看不見的客人》《海市蜃樓》和電視劇《無罪之最》看起，每一部都在瘋狂反轉(zhuǎn)，甚至都要蓋棺定論了，最后一分鐘也能實(shí)現(xiàn)顛覆?！稛o罪之最》用得明顯，《上帝的筆誤》更是火速定格反轉(zhuǎn)，以開放式假象引發(fā)封閉式討論。

《無罪之最》

這就涉及一招「斷情」，尤其是跟1983版相比。后者在反復(fù)積累人際情感，最終要以愛情來對抗外在偏見的冰冷。前者則要連所謂美好的情感，都要一一顛覆。

女主在院內(nèi)的偵查，得到了醫(yī)生與病患的許多幫助。最有代表性的是在1983版訴過衷情的病友伊格納西奧，在新版里體現(xiàn)得更多的是仗義，尤其是女主形象發(fā)生嬗變，成了某種自由的而且能予人自由的化身，因此他的援助，超越了凡俗男女的戀愛需索，帶有一種正道的、反叛的精神。

當(dāng)他后來跟其他人一起目送女主正名的時候，溫馨中帶有一絲激昂和感傷的配樂，幾乎要把故事高潮敲定為全篇華彩，叫人聯(lián)想到《飛越瘋?cè)嗽骸坊颉端劳鲈娚纭愤@類電影。

然后保羅趁他們以及觀眾沉迷于公道的再次勝利時，通過擊潰女主正常人的身份，質(zhì)疑真情的百分比以及公道的可能性。

這時候回想電影開頭醫(yī)生對她的判斷，擅長撒謊，操縱人心，就會在恍然大悟時重新審視興許跟伊格納西奧他們一樣錯付的情感，最起碼，不存在1983版那種純凈的愛。

原著有這么一段話，「精神分裂癥對現(xiàn)實(shí)的歪曲完全是隨意的，令人費(fèi)解的和純粹荒謬的，而妄想狂癥則恰恰相反，它對現(xiàn)實(shí)的改變往往符合邏輯，構(gòu)成一個和諧的、完美的有機(jī)整體，這類病人的天資越高，其虛構(gòu)的內(nèi)容就越是無懈可擊。」

電影未必要一板一眼遵從原作，不過這次倒是在最大謎團(tuán)上達(dá)成一致，而且，這部電影在本質(zhì)上，也是一直要打造無懈可擊的虛構(gòu)內(nèi)容。

以此為重點(diǎn)的處理，也是他對自己的極大反轉(zhuǎn)。

往常保羅最好的作品，未必是最難猜的，但一定有濃厚的情感在驅(qū)動，令人著迷。《看不見的客人》《海市蜃樓》《無罪之最》最為出彩的，分別是親情、愛情和友情。這些感人至深的情所牽動的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，才更能濃縮地模擬現(xiàn)實(shí)沖撞，最終帶來情緒共振后的升華。

《看不見的客人》

《上帝的筆誤》不乏情感表達(dá)，而且三者兼?zhèn)?。劇情推進(jìn)一方面是各種情感交錯累積所體現(xiàn)的善意與正義，正如1983版，另一方面則是對所有情感在內(nèi)核層面的背叛，以此獲取最強(qiáng)烈的情感沖擊。

這里涉及對角色情感的剝削，以及對觀眾情感的玩弄，一反導(dǎo)演的溫情脈脈甚至情深義重。但當(dāng)電影更像一個縝密的道具盒，隔斷過往作品的影子甚或是積累，保羅鋌而走險的處理，才讓他終于在這些年相似氣息的創(chuàng)作中，找到了巨大的突破口。

這樣的設(shè)定，未必是對人性的沮喪，甚至絕望，而是調(diào)侃，是諷刺，是要讓所有人在眼見未必為實(shí)的自我懷疑中，嘲弄真實(shí)性與正義性的絕對。畢竟傲慢而冰冷的院長薩姆埃爾作為情感靶心，竟然打破刻板約定，成為全場唯一清醒的高光人物，如此「西方」的設(shè)定，就起碼是我們窮盡腦力也不敢、不愿想象的虛擬現(xiàn)實(shí)。

說到底，當(dāng)頻密的反轉(zhuǎn)造成一種為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的感官負(fù)荷后，保羅這最后一變，確實(shí)有遏止電影變成冰冷解謎機(jī)器的功效，盡管需要不懷好意地踩踏一遍此前精心修剪的花園。

但這樣的招式，宜精不宜多，觀眾在信賴希冀的前提下受騙，得了些提防心態(tài)，擺在保羅面前的，就是難以躍過的更高門檻，如何突圍不僅成了之后的看點(diǎn)，也成了他創(chuàng)作生涯的拐點(diǎn)。

女主殺害丈夫想實(shí)現(xiàn)完美犯罪。或者，女主毒害丈夫后患上精神病。

（1）女主殺害丈夫版本

丈夫欺騙自己進(jìn)入精神病院查案是女主偽造的。第一個醫(yī)生出現(xiàn)，女主說自己不認(rèn)識，先坐實(shí)女主自己是精神病的假象，最后反轉(zhuǎn)推出是老公陷害自己，介紹了假的醫(yī)生騙自己進(jìn)精神病院（這里有風(fēng)險，必須有那兩個幫助女人的醫(yī)生），提前把賬戶的錢轉(zhuǎn)給老公，提升老公陷害女主捐款潛逃的真實(shí)性。其實(shí)自己已經(jīng)毒殺老公，從而實(shí)現(xiàn)完美犯罪。

——————————————————————

重點(diǎn)！！以下是反證女主為什么不可能是被丈夫陷害??！

如果女主真的被她老公陷害的受害者，且無精神病。此設(shè)定下的事實(shí)是：女主的丈夫偽造精神病院死者的事，并引薦了所謂死者的父親（最后出現(xiàn)的醫(yī)生）給女主認(rèn)識。這種設(shè)定下，女主原本是不認(rèn)識最后出場的那位醫(yī)生的，所以這位醫(yī)生不可能來說明女主是否存在精神病，只能說明他是否讓女主去精神病院查案：（1）如果醫(yī)生承認(rèn)讓女主去查案，此設(shè)定下也坐實(shí)醫(yī)生自己的罪名，所以不可能做此證。 （2）醫(yī)生不承認(rèn)讓女主去查案，那更說明女主被陷害的事實(shí)是假的！

而醫(yī)生說的是：你又要做出什么事來。 由此可見，醫(yī)生和女主本來就認(rèn)識，這個醫(yī)生本來就是女主的醫(yī)生心里醫(yī)生！

所以女主要么存在精神?。灰词窍胫镁癫《笊?，丈夫已經(jīng)被她毒害了，要實(shí)現(xiàn)完美犯罪。

看完電影覺得失望，轉(zhuǎn)而去看了書，原來是改變失敗了。原著的內(nèi)容讓人如在漩渦，起伏盤旋 不時眩暈 好不容易看到光線，再給你重重一擊，反轉(zhuǎn)讓人信服，震撼。這次的改編只是為了區(qū)別80年代的電影版嗎？電影所有的細(xì)節(jié)都支持著艾麗西亞的理論，只有平行世界而沒有矛盾鏡頭。。。連最後的醫(yī)生出場都顯得那麼多餘，完全不能推翻丈夫聯(lián)合醫(yī)生要陷害她的假設(shè)。對於電影來說，鋪墊過於冗長，鏡頭語言卻又客觀，讓人很容易分辨哪些細(xì)節(jié)更可信。處處透露出為了反轉(zhuǎn)而準(zhǔn)備反轉(zhuǎn)，最後的結(jié)局反而顯得無力，不如直接改編成她本正常算了，氣氛都到那了。。。懸疑都沒什麼了，不如只剩飛躍瘋?cè)嗽骸?/p>

結(jié)論就是女主是有精神疾病的，私人醫(yī)生發(fā)現(xiàn)她有病后，把她送進(jìn)精神病院，她在精神病院點(diǎn)火，此時醫(yī)院死了一個人，她就開始精神分裂，把私人醫(yī)生說成死者父親，首先編了一個受別人委托來辦案的故事，被院長識破后，又編了一個被丈夫坑害的故事，幾個年輕醫(yī)生都被她說服了，最后，私人醫(yī)生再次出現(xiàn)，打破了她第二個故事的邏輯，所以她表現(xiàn)得很惶恐。