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劇照
更新時(shí)間：2023-11-19 16:21
詳細(xì)劇情
陳健康（翁家軒 飾）出生在一個(gè)極為普通的家庭之中，他本身亦是那種大街上隨處可見(jiàn)的高中男生，對(duì)于愛(ài)情和家庭的溫暖有著極度的渴望和向往。嘉嘉（王璐瑤 飾）由母親（許素瑩 飾）一人拉扯養(yǎng)大，困苦的生活令母親變得愈發(fā)神經(jīng)質(zhì)起來(lái)，而嘉嘉對(duì)于這一切卻早已經(jīng)習(xí)以為常。兩位各自帶著傷痛的年輕人走到了一起，然而他們的戀情卻充滿了變數(shù)和壓力?！ 〈笮郏ü鶗暂x 飾）和蜘蛛俠（劉家銘 飾）是陳健康的死黨，他們兩人亦有著各自的煩惱。大雄肩上背負(fù)的是父親過(guò)于沉重的期盼的目光，而蜘蛛俠的自卑令他早早帶上了自負(fù)的假面。時(shí)間的車輪一刻不停歇的向前滾動(dòng)，在輪下，對(duì)于人生，這些孩子們會(huì)做出怎樣的選擇？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 真正的演員
孤獨(dú)、歸屬感、還是親匿？看完依舊不知道影片要表達(dá)的是什么，上述三種是導(dǎo)演翁子光所總結(jié)出來(lái)的，最后似乎連他自己也糊涂了，影片故事有些散，節(jié)奏比較緩慢，臺(tái)詞不算有趣但也不乏味，部分略顯文藝，演員大多是年輕的面孔，好幾場(chǎng)情色戲倒是非常不錯(cuò)，幾位女性角色身材都挺好的，而且相當(dāng)敢露，很喜歡太保在此片中的表演，這一次他終于像一個(gè)真正的演員了。。。
為影片隱含的政治題材叫好，無(wú)論質(zhì)量上的成敗，這樣的精神可嘉，影片兩個(gè)多小時(shí)似乎長(zhǎng)了些，濃縮一些就好。。。
為影片隱含的政治題材叫好，無(wú)論質(zhì)量上的成敗，這樣的精神可嘉，影片兩個(gè)多小時(shí)似乎長(zhǎng)了些，濃縮一些就好。。。
2 ) 明媚時(shí)光
香港的劇情片，不好不差。兒子和父親同時(shí)受傷，超市相遇交談起來(lái)的情景是那么熟悉。無(wú)話可說(shuō)，閑言碎語(yǔ)。
時(shí)代在變化，環(huán)境一變?cè)僮?，直到迷失。陳健康喜歡語(yǔ)文老師，而愛(ài)上文學(xué)，卻因老師之死退學(xué)打工賺錢，并且養(yǎng)了一個(gè)小姐，直到和老爸街頭相遇，結(jié)束。
整部片子有些平緩，并沒(méi)有片名那樣響亮。每個(gè)人都有些愛(ài)好，除了陳健康，他不知道自己喜歡什么，究竟要何去何從。身邊的大雄在逃避，蜘蛛俠在逃避。他們沒(méi)有隨波逐流，卻始終找不到出口，想要發(fā)泄，卻手腳無(wú)力。變成蟲只是個(gè)幻覺(jué)，世界上沒(méi)有幾個(gè)人能認(rèn)清自己。人本來(lái)就是孤獨(dú)的。問(wèn)題是我們?yōu)槭裁磁鹿陋?dú)？
06年高三，也恰是我們這個(gè)年齡，85后。我們的父輩經(jīng)歷了大部分的歲月，卻依然活躍于浮華。我們前后腳的踏入這個(gè)社會(huì)，卻發(fā)現(xiàn)我們并未準(zhǔn)備好。十八的姑娘，唱起“極目望，困惑而彷徨”，是那么的悲傷。徘徊近前，無(wú)法思量。
整片有壓抑，有釋放。正如年少輕狂，直到背上行囊。有羞澀與迷茫，有膽怯與愿望。
或許終有一束明媚陽(yáng)光，會(huì)驅(qū)散這大霧茫茫。在那樣的時(shí)光中，我們?cè)瓉?lái)是這樣。
時(shí)代在變化，環(huán)境一變?cè)僮?，直到迷失。陳健康喜歡語(yǔ)文老師，而愛(ài)上文學(xué)，卻因老師之死退學(xué)打工賺錢，并且養(yǎng)了一個(gè)小姐，直到和老爸街頭相遇，結(jié)束。
整部片子有些平緩，并沒(méi)有片名那樣響亮。每個(gè)人都有些愛(ài)好，除了陳健康，他不知道自己喜歡什么，究竟要何去何從。身邊的大雄在逃避，蜘蛛俠在逃避。他們沒(méi)有隨波逐流，卻始終找不到出口，想要發(fā)泄，卻手腳無(wú)力。變成蟲只是個(gè)幻覺(jué)，世界上沒(méi)有幾個(gè)人能認(rèn)清自己。人本來(lái)就是孤獨(dú)的。問(wèn)題是我們?yōu)槭裁磁鹿陋?dú)？
06年高三，也恰是我們這個(gè)年齡，85后。我們的父輩經(jīng)歷了大部分的歲月，卻依然活躍于浮華。我們前后腳的踏入這個(gè)社會(huì)，卻發(fā)現(xiàn)我們并未準(zhǔn)備好。十八的姑娘，唱起“極目望，困惑而彷徨”，是那么的悲傷。徘徊近前，無(wú)法思量。
整片有壓抑，有釋放。正如年少輕狂，直到背上行囊。有羞澀與迷茫，有膽怯與愿望。
或許終有一束明媚陽(yáng)光，會(huì)驅(qū)散這大霧茫茫。在那樣的時(shí)光中，我們?cè)瓉?lái)是這樣。
3 ) 青春，二十四味
如果說(shuō)青春是，二十四味，
那麼今天，
我想摘幾片葯葉，熬成一杯陳雜的苦，
以次忘掉我回頭時(shí)的淚流滿面，
忘掉冷靜與沉迷之間的距離，
忘掉邏輯，一如我仍生活在青春的故事本身。
我還在想，如果可以加幾粒方糖，
是不是可以留住，
你我曾經(jīng)的，明媚時(shí)光。
——————————————————————————————————————————————
看了一些關(guān)於青春的電影，再回頭想想這一部在國(guó)際電影節(jié)上映過(guò)的《明媚時(shí)光》，冷靜到現(xiàn)在再思考，依然覺(jué)得有痛感。
這種痛與《烈日當(dāng)空》、《九降風(fēng)》不同之處在於，它來(lái)自於是導(dǎo)演有血有肉的本身，而不是故事裏的人物與情節(jié)。因此，《九降風(fēng)》系列好看，但不耐看。他們講述了一個(gè)邏輯感十足的青春故事，這種思路清晰的狀態(tài)卻不是一個(gè)眷懷青春、因之而痛的人所可能有的態(tài)度。
想到過(guò)去，心中會(huì)痛；會(huì)有瞬間被不成比例的放大；依然有很多疑問(wèn)沒(méi)有解開(kāi)，或許沒(méi)有任何答案可以讓已經(jīng)遠(yuǎn)離的我滿意；甚至有一些情節(jié)，自己也不明白爲(wèi)什麼會(huì)留在記憶中，揮之不去。而不論當(dāng)時(shí)心中激蕩著多麼痛苦的夢(mèng)想，我們大多數(shù)的大多數(shù)，都安然無(wú)恙，表面無(wú)傷無(wú)痛的長(zhǎng)大了。
我覺(jué)得《明媚時(shí)光》很真實(shí)，坦白得不像自我陶醉的港產(chǎn)電影，在安全範(fàn)圍內(nèi)的衝突就像那些肉體也不能被釋放的躁動(dòng)。
《明媚時(shí)光》(Glamorous Youth) 將於六月二十五日，於百老匯電影中心上映。
那麼今天，
我想摘幾片葯葉，熬成一杯陳雜的苦，
以次忘掉我回頭時(shí)的淚流滿面，
忘掉冷靜與沉迷之間的距離，
忘掉邏輯，一如我仍生活在青春的故事本身。
我還在想，如果可以加幾粒方糖，
是不是可以留住，
你我曾經(jīng)的，明媚時(shí)光。
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看了一些關(guān)於青春的電影，再回頭想想這一部在國(guó)際電影節(jié)上映過(guò)的《明媚時(shí)光》，冷靜到現(xiàn)在再思考，依然覺(jué)得有痛感。
這種痛與《烈日當(dāng)空》、《九降風(fēng)》不同之處在於，它來(lái)自於是導(dǎo)演有血有肉的本身，而不是故事裏的人物與情節(jié)。因此，《九降風(fēng)》系列好看，但不耐看。他們講述了一個(gè)邏輯感十足的青春故事，這種思路清晰的狀態(tài)卻不是一個(gè)眷懷青春、因之而痛的人所可能有的態(tài)度。
想到過(guò)去，心中會(huì)痛；會(huì)有瞬間被不成比例的放大；依然有很多疑問(wèn)沒(méi)有解開(kāi)，或許沒(méi)有任何答案可以讓已經(jīng)遠(yuǎn)離的我滿意；甚至有一些情節(jié)，自己也不明白爲(wèi)什麼會(huì)留在記憶中，揮之不去。而不論當(dāng)時(shí)心中激蕩著多麼痛苦的夢(mèng)想，我們大多數(shù)的大多數(shù)，都安然無(wú)恙，表面無(wú)傷無(wú)痛的長(zhǎng)大了。
我覺(jué)得《明媚時(shí)光》很真實(shí)，坦白得不像自我陶醉的港產(chǎn)電影，在安全範(fàn)圍內(nèi)的衝突就像那些肉體也不能被釋放的躁動(dòng)。
《明媚時(shí)光》(Glamorous Youth) 將於六月二十五日，於百老匯電影中心上映。
4 ) 時(shí)光無(wú)限好
明媚時(shí)光，名字起得甚好。
像《陽(yáng)光燦爛的日子》，那種熱烈懵懂生澀真實(shí)的青春激情；像《小武》，每一個(gè)鏡頭敘述濃濃的時(shí)代和地域風(fēng)情。
一流的形散神不散，每個(gè)人都是一本厚厚的書，都有自己豐富的故事、情感和人生，導(dǎo)演的功力在于每個(gè)都能點(diǎn)到即止，讓觀眾自己去品。一眼望去，貌似不知所謂雜無(wú)頭緒，散落人間，其實(shí)通篇的細(xì)節(jié)，滿樹(shù)的果實(shí)，沉甸甸。
像《陽(yáng)光燦爛的日子》，那種熱烈懵懂生澀真實(shí)的青春激情；像《小武》，每一個(gè)鏡頭敘述濃濃的時(shí)代和地域風(fēng)情。
一流的形散神不散，每個(gè)人都是一本厚厚的書，都有自己豐富的故事、情感和人生，導(dǎo)演的功力在于每個(gè)都能點(diǎn)到即止，讓觀眾自己去品。一眼望去，貌似不知所謂雜無(wú)頭緒，散落人間，其實(shí)通篇的細(xì)節(jié)，滿樹(shù)的果實(shí)，沉甸甸。
5 ) 文化之別
中國(guó)的歷史文化，在國(guó)內(nèi)已經(jīng)成為了某些作家炒作甚至是嘩眾取寵的工具，而在這個(gè)祖國(guó)南邊的小島上，還有人近乎癡迷地傳承著。臧老師之死是令人遺憾的；而他臨終前嘴角的微笑，卻是意味深長(zhǎng)的。
6 ) 不算明媚時(shí)光
電影鬆弛巧厚。但也不知何時(shí)起，“文藝”指向它的反面（意思就是那不可能），所以看完電影，就考慮影片講故事的態(tài)度。
自然從來(lái)，並非可能與否的問(wèn)題，文藝僅是叫人“感”遂而動(dòng)，不過(guò)是越來(lái)越走向反面，感不動(dòng)。那麼如要在不算明媚的時(shí)光中感動(dòng)明媚，故事唯盡力列寬時(shí)代的大氣場(chǎng)——而在這個(gè)大氣場(chǎng)，父母輩和子女的各自生活朝向，確是在負(fù)數(shù)的層面交集。父輩照樣庸無(wú)作為，年輕人終歸不服氣，並以胥怨齟齪，卻也只好橫向地微觀地互相啃食，也難能視之新作為。於男性角度，直到出走的兒子在街上碰到來(lái)大陸叫雞的父親（都是逃跑），才算是彼此真人的相逢照面，都赤裸裸地看見(jiàn)自己（好利索的手法）。於女性的角度，“士多啤梨”的比喻也頗不留情（都是自囚）。但這種命數(shù)迴圈，好像是屬於時(shí)代之上：照面中兒子一閃即逝的冷笑可堪回味（那未曾銼解的銳氣）；而父親訕訕剛過(guò)，且僵且冷且憂的面容，分明知道的。於是就不僅是時(shí)代父子男女了。
用派拉西索斯那句名言做片尾結(jié)辭（“認(rèn)為一切果實(shí)都像草莓一樣同時(shí)成熟的人，對(duì)於葡萄一無(wú)所知”），就顯得更加太“文藝”。這樣的“文藝”腔頭腔腦，歎息似的有去無(wú)回，好比影片裏那位粘合得（也是勉強(qiáng)）各個(gè)不同的小盆友去“時(shí)光明媚”的老師當(dāng)場(chǎng)撞死掉（吉田兼好曾說(shuō)，年紀(jì)太輕的不宜接交為友，不知是否就是暗指這結(jié)局）。因不止于時(shí)代父子男女，文藝的“時(shí)光明媚”到最後嫌惡的人要更多吧。
那段有關(guān)男人重歸母體的言論，很有哲理~
那還是很久之前的事了，第一次揣著剛成人的身份證去香港電影院看三級(jí)片，第一次讓我知道很多香港男人北上深圳找大陸女人這種現(xiàn)象。
不要得罪老爸，老爸說(shuō)干你娘就干你娘
到底在講什么？還講了兩個(gè)小時(shí)。。
電影《明媚時(shí)光》是香港新晉導(dǎo)演翁子光在2009年時(shí)的作品，并在之后獲得了坊間無(wú)數(shù)贊譽(yù)，在當(dāng)時(shí)也被很多人認(rèn)為是香港遺失已久的充滿人文關(guān)懷的本土化電影作品。 其實(shí)電影《明》的故事很簡(jiǎn)單，無(wú)非是敘述了一個(gè)青春少年的成長(zhǎng)歷程。在對(duì)故事本身定為的時(shí)候，也頗具香港化，性、暴力、親情、友情和愛(ài)情
這么長(zhǎng)，還想說(shuō)這么多東西。海報(bào)比電影好看，字體比電影精彩。
好名字
很悶，非常悶，極度地悶。
現(xiàn)實(shí)很可怕，現(xiàn)實(shí)也很美好，
劇情簡(jiǎn)介好煩人啊
唔錯(cuò)阿，起碼比較用心
每顆心都是一座島，每個(gè)人總是孤獨(dú)，什么都無(wú)法阻止我們?cè)跁r(shí)光的洪流中落寞的慢慢老去，那些小人物的寂寞在時(shí)代發(fā)展進(jìn)步的宏大背景下顯得那么不起眼。喜歡片中緩慢懷舊憂傷的配樂(lè)和生活化的鏡頭。只是本片意圖涉及的主題太多，導(dǎo)致一下子消化不了。
足夠時(shí)光但不夠明媚
想說(shuō)得太多，有點(diǎn)粗糙。但是值得一看。父母好難。
我覺(jué)得文字版應(yīng)該更好看，許多地方擺在影像里有些過(guò)火，力度太強(qiáng)。
有那么點(diǎn)色情戲。哈哈
明媚時(shí)光下的是糜爛，盛名之下其實(shí)難副
值得夏日的午后,細(xì)細(xì)品味的電影.
我想起對(duì)我好好的老公。
成長(zhǎng) 同性 中年 回歸 等等 都點(diǎn)到為止