感覺，好像有點理解祈求什么樣的希望就會帶來什么樣的詛咒/絕望……這句話的意思了……
這里似乎利用了一個定義上的概念轉換：這里的『希望』應該作『期望』解——這樣一來其反面就很明顯了，希望這個概念本身就蘊含著期望，甚至是欲望的要素不是么？
而剝去這層在某種程度上算是偷換概念的單純潔凈唯美的外皮之后，是不是感覺問題清晰了很多？
理解了這一點之后，很容易就能注意到，這片子里的核心概念，寫作希望，讀作愿望，從具體化的那一刻起，其表現(xiàn)形式就幾乎都是個體主體單方面施加于他者的，期望獲得正面反饋的強烈訴求。這種訴求的失敗在現(xiàn)代的思維中是理所當然的，其背后是啟蒙運動與近現(xiàn)代政治哲學的敘事邏輯，畢竟，自然狀態(tài)的人類歷史已經(jīng)結束了，這里也沒有人是世界第一的公主殿下可以享有阿賴耶的特別關照。
——這一套敘事邏輯在藍毛和黑長直身上體現(xiàn)的尤其明顯，自然狀態(tài)下產生的一廂情愿的訴求必然會被無情的否定；學姐事實上是唯一一個完全沒有被包含到這套敘事邏輯內的人，因而對于這個故事而言是無足輕重的，作為引導完劇情就只能領便當退場的路人角色的定位在這個故事開始講述的時候就已經(jīng)注定了；紅毛則是以這一邏輯的受害者與不徹底的反抗者的雙重身份否定了人在這套敘事邏輯內部獲得解放的可能性；于是，最后所謂的“救贖”，剝掉華麗而煽情的外衣后，其本質是對這套啟蒙哲學敘事邏輯本身的徹底否定：通過概念轉換，假定一個“完全不期望正面反饋的宏大愿望”的否定個體性的宗教性宏大敘事以取代原本人味強烈的個人訴求，用無實指的『希望』取代個人的『愿望』，從而消解掉了通過這套模仿啟蒙哲學經(jīng)典命題（個體）的敘事邏輯在整個故事中建立的戲劇性矛盾。這個立意與刻意的敘述手法所體現(xiàn)的，本質上是反啟蒙的，指向基督教的拯救概念的，強烈宅向殺必死的，神棍雞湯。
虛淵你這個騙子。

老虛的作品有一個普遍為人詬病的地方，就是想說的東西太多，想探討的東西太多，最后作品的主題也模糊起來，結果就是看上去好像有很深邃的主題，卻說不出所以然。就像近期的《心理測量者》，開始是機械統(tǒng)治與人性自由的思考，后來卻變成精英統(tǒng)治與自由主義對立的思考，中間還穿插各種各樣的話題，主題過于模糊，只能說老虛玩大了。
當然，這也說明老虛總是以不同的角度看世界，平時想到的東西多了，自然想在作品表達的意愿也多了。老虛的作品充滿哲學的思考，《fate zero》關于王是否孤高的三王討論，《翠星》關于極權統(tǒng)治與自由思想的思考，當然還有《心理測量者》一堆的話題。老虛的風格受到一部分人喜歡（我就很喜歡），不過也因為說得太多了，也受到一部分觀眾厭惡。
相比之下，《小圓》就上升到神作的地步了，原因很簡單，老虛這次說的少，就一個主題：想得到奇跡般的愿望，必然散播同等量的絕望。世界觀、主題、篇幅控制得非常好，所以就成了神作。
我相信監(jiān)督新房昭之有很大的功勞。
鬼才南澤十八（咳咳），不，新房昭之號稱能將最不能動畫化的作品動畫化，于是話癆《化物語》動畫化后成為熱潮，多得于新房神奇般的表現(xiàn)效果?！缎A》里面魔女出現(xiàn)大量抽象的場景其實在《化物語》最后一話里面曾經(jīng)出現(xiàn)過，好像聽說是某個制作團體專門制作的。新房無疑看中了其豐富的表現(xiàn)效果，于是在《小圓》大量應用，再加上宏偉的背景音樂，出來的效果異常好。這當然是《小圓》成為神作一大理由。
至于作畫方面，實在不知道是誰提議用如此兒童向的人設（這分明是深夜檔的動畫，這是想吸引低齡觀眾么，小孩看了根本把持不?。┎贿^正因為這種人設，加上第三話效應，所以前后反差這么大，對觀眾的沖擊也非常大。
至于主題方面，前面已經(jīng)說過這次老虛說得比較少，所以能夠僅僅抓住主題進行，并沒有出現(xiàn)跑題的老問題。
老虛的訪談說，教給小孩沒有黑暗的世界是可怕的（來自老虛深深的惡意）?！缎A》的故事只不過在平常魔法少女的元素上，加上了一些很現(xiàn)實的問題，小孩看的魔法少女是怎么打都不會痛，不會死的，最后即使力量多么懸殊，必定是正義戰(zhàn)勝邪惡的美好故事，邪惡必定是被打敗。但老虛告訴你，現(xiàn)實的魔法少女是怎樣的。
魔法少女也是會死的。
為什么怎么打都不痛？因為魔法少女的身體已經(jīng)變成空殼啊。
為什么魔法少女動畫中必定會出現(xiàn)的萌寵會無緣無故給你力量拯救人類？這種生物肯定不是地球產的吧，怎么可能沒有陰謀。
為什么邪惡一定要被正義消滅？如果邪惡來自正義的本身，魔女來源于魔法少女，那就沒從判定哪邊才是正義邪惡了。
老虛只不過是將以往人們所知道的的魔法少女加入了現(xiàn)實的元素。
其實就是毀三觀啊。
看過《小圓》后都無法直視美少女戰(zhàn)士了。
最后還得說，老虛究竟對于萬能許愿機的設定有多大怨念？從《fate》到《小圓》，所謂能夠實現(xiàn)任何愿望的都不是好東西，這是受多啦A夢影響么。（多啦A夢中叮當就像大雄的許愿機，可惜每次大雄都被叮當?shù)牡谰吲煞醋荆?br>總的來說神作《小圓》是沒跑題的編劇與鬼才監(jiān)督的勝利，是毀三觀的勝利。

　　【千日談】20130725【每日影評】《魔法少女小圓劇場版》：舞臺重開
　　文/丹達
　　有時候我在想，就算我這樣努力地學習讀書，這世界上的知識也是學不完的，或許有掌握一些元知識的辦法可以將不同領域的學習進度加快，但始終在這浩如煙海的世界里，尤其是信息互聯(lián)網(wǎng)極速發(fā)展的世界里，知識的領域與人的學習能力來說，是無限擴展的，但未知的領域恐怕比知識還無限擴展，向外，我們不知道的東西實在是太多，向內，小小的心里潛藏著多少我們根本無法梳理出的情感和意識。
　　所以每當我晚上躺在床上的時候，總會想為何我，我們，人要不斷地生活不斷地學習呢？
　　而且，就算我費盡心力學到了我未知的知識，于很多旁人來說，那些未知的知識恐怕早已是已知，就像現(xiàn)在的我，沒有看過《阿甘正傳》，有資格說自己是做影評的嗎？沒有看過《魔法少女小圓》，有資格說自己是喜愛動漫的嗎？沒有看過康德，有資格說自己做哲學的嗎？沒有看過《演說之禪》，有資格說自己是做設計的嗎？
　　當然，逆反過來，是不是做了這些的人就一定看過呢，我不知道，我不知道的事情還有很多，這是一種極強的恐懼感，往大了說可以是因為人類只有大腦而沒有能夠抵御自然的身體而帶來一種無助感，往小了說可以是強烈的中二病依然纏繞在我的身邊和心里，不過最近，我覺得自己稍微可以心安一點，既然馬云都去拜訪大師了，又何必苛責我自己呢？
　　這樣強烈的感受會不斷縈繞在我的生命之中，讀中學的時候我就知道《魔法少女小圓》，卻遲遲沒有勇氣觀看，這種類似小孩子一樣的負氣，或許以后也會在我的生命里不斷延展，直到它緊緊地扼住我的咽喉，終結生活的最后一秒。
　　我沒有曉美炎那樣的能力，怎么可能在無限多個平行的世界里穿梭來往，直到現(xiàn)在，我也還沒有能夠找到《魔法少女小圓》里所說的那種“最好的朋友”。當然，那只不過是動畫而已，怎么會找得到呢。我也不像鹿目圓那樣有著極高純度的善良，人都進入學校了，這個學校，恐怕更多是《彼岸花開之時》《死亡筆記2》《新薔薇少女》《歡迎來到NHK》之類的學校吧。
　　在之前的時候，我寫了一篇非常長的文章分析《魔法少女小圓》，把里面的五個姑娘都寫了一遍，只是看人的性格而不是分析主題，這樣的寫作手法我也做過，寫《少年英雄聯(lián)盟》的時候，半年之后，我站在時間的某個節(jié)點上，看半年前的自己，突然會生出很多生疏感，這種感覺越發(fā)強烈，以至于我總會做夢，夢到自己殺死了無數(shù)個生活在過去中的自己，把他們的軀體掩埋在泥土里，開出黑色的大花。
　　丘比說得對，他很難理解人類的想法，畢竟對他來說，宇宙守恒定律才是最重要的。它的一番高談弘論，將人類的生存本質問題再次提出質疑，“我真是想不明白，為什么你們人類可以吃掉這些動物不覺得悲傷，這樣的情況卻要悲傷”，這種悲傷也被泉新一體會到了，他舉起那把小刀，砸碎后藤的內臟的時候，流著眼淚。
　　不管是怎樣殘酷的童話故事，最后都一定會有一個悲傷而美麗的大結局，就像小圓變成了圓神一樣，解救了那些魔法少女，這種敘述方式讓人想起愛迪生的童話故事，哦不對，是安徒生的童話故事。那些黑暗的童話故事因為時間的關系，逐漸變成了一個個美麗大結局的故事，然后再以為內時間的關系，被十萬個冷笑話惡搞成為現(xiàn)在的面貌，未來是什么樣子，我也不知道。
　　我寫影評有一個習慣，看了大量別人寫的東西之后才會動筆，想盡辦法在別人沒有寫過的狹窄小路上走去，只有這樣，我才會有一定的安全感，才會覺得這是自己寫的東西。這不像《小圓》，對于他們來說，終于還是有世界末日這樣一說，不管掙扎幾次，魔女之夜都會出現(xiàn)，而且因為時間的不斷重合，小圓反而會被不斷加上羈絆的鐵鏈。而對于我們來說，生活的世界末日只對個人有效，那就是死亡。
　　《魔法少女小圓劇場版》幾乎完全復刻了這個TV版的故事，不過，在動畫的最后尾巴上，圓神說，我們總會再見面的一天。我不希望有這一天到來，如同我不希望畢業(yè)季、離別、完結到來一樣，《海賊王》的作者尾田榮一郎因為健康原因恐怕不能完結他的作品，不過或許這樣也好，留著一個永遠不可能到來的結局，讓所有人完成屬于他們自己內心深處的東西。

盡管現(xiàn)在距離《魔法少女小圓》TV動畫播映的2011年已經(jīng)過去了好幾年，但2012年劇場版的上映仍給小圓之熱續(xù)柴燒火了一段時間。劇場版分三部，前篇《開始的故事》，后篇《永遠的故事》，新篇《叛逆的故事》在2013年10月26日上映。前后兩篇相當于TV版動畫的總集篇，前篇取TV版的1～8話，后篇取TV版的9～12話。過去《宇宙戰(zhàn)艦大和號》、《機動戰(zhàn)士高達》、《傳說巨神伊汀》……由TV動畫改編而成的劇場版總篇集屢見不鮮，《魔法少女小圓》步入了行列之中，也會像它們那樣給原有的影響力添磚加瓦。

我們有條件和機會的，憑滿腔熱血去日本看首映，或在某個時間里看完《魔法少女小圓》劇場版前后篇的碟，我們要對這部作品說什么呢？時間依然在流逝，心中的感受沉浮分分秒秒的滴嗒、滴嗒、滴嗒……

要開一個頭才行。

喂，你們啊，還記得以下那些話語和關鍵詞么？

曾經(jīng)于2011年11月20日下午——《魔法少女小圓》TV播放結束的半年多之后，到北京國話先鋒劇場去跟活生生的加藤英美里面對面，記得她穿上剛來北京的第一天買下的粉色旗袍，站在舞臺上，擲地有聲說最想對中國飯的話：“僕と契約して、魔法少女になってよ（來和我結下契約，成為魔法少女吧）！”面對全場的天朝阿宅們用日語道出這句《魔法少女小圓》流行最廣，最有代表性的經(jīng)典臺詞。聽到聲優(yōu)親口說出來，記憶里動畫的畫面走馬燈一樣，聚焦穿粉色旗袍的她，眼中出現(xiàn)一個效果，把她幻化，轉啊轉漩渦里呈現(xiàn)成她的角色——是不是有頭暈且不舒服的味道，它是經(jīng)常使人“不寒而栗”吧（笑），混出來雪白透粉色看起來很可愛圓滾滾的生物在眼前——╱/( ???? )\╲（丘比=QB）。

“學姐～！”跟這個詞掛鉤是金發(fā)，手持弓箭的魔法少女巴麻美，叫完她在學校相對于小圓她們的身份名稱，又有新的詞出現(xiàn)——“第三話！”“掉腦袋了（斷頭）！”許多觀眾很清楚，巴麻美從第三話開始名揚在外給人的第一印象是渾身寫滿了那三個詞。巴麻美在故事里的犧牲，打響了《魔法少女小圓》火爆全2011年的第一道大炮，編劇虛淵玄正拋出這張名為學姐的狠牌開始給全片蓄力，在之后的一系列可以叫做在動畫界中掀起嘩然大波。每次談論到《小圓》，必然繞不過“第三話”?！暗谌挕狈路鸫蛩榱吮酒澳Хㄉ倥鳖}材之殼的錘子，把《小圓》的本性給暴露出來。

打碎魔法少女之殼的前面兩話，本著動畫制作公司SHAFT帶那四個名字和前期宣傳“正統(tǒng)魔法少女之作”的基調，SHAFT之前放出過好幾個預告營造出假象——這只是一部講述魔法少女的日常賣萌動畫。四個名字各執(zhí)劇本、人設、導演、音樂?？茨撬膫€名字，二次元宅群體的一些人感覺這四個名字組成的陣容散發(fā)出濃濃的宅核心向味道，大家很好奇，他們要怎么把不同的風格混到一起合作打造出一部早已被ACG界玩到爛熟的魔法少女類型作品呢？他們的不同風格各自突出，看似充滿了矛盾，正是這樣的矛盾感，像高低凹凸不同、質地不一樣的材料，堆砌成一個復合單詞叫“Genre-Breaking”即“打破風格”或“類型的突破”、“題材的粉碎”。

寫劇本的虛淵玄已經(jīng)在前面登場了，虛淵玄本來就以Nitro+公司的游戲劇本立足，為《吸血殲鬼》、《鬼哭街》、《沙耶之歌》、《續(xù)·殺戮叢林-地獄的賞金首-》等游戲寫劇本，2004年左右開始參與動畫制作，《魔法少女小圓》是他在動畫界的第四部作品。虛淵玄的作風早已在寫成人游戲劇本中顯山露水，他熱衷沉重和暴力的描寫，殘酷的表現(xiàn)手法，借劇情透露人們所認為的扭曲價值觀。他在寫《Fate/Zero》的時候自封“愛的戰(zhàn)士”，想寫出“溫暖人心的故事”——誰信？看奈須蘑菇怎么吐槽的，“他已經(jīng)是殺手或者半吸血鬼”，“下一步是該吃人肉了”。

關于動畫劇本，有各種各樣的制作方式。有多個編劇的全體合議制，也有以一人編劇為中心監(jiān)修其他人。導演新房昭之讀過虛淵玄寫的小說，全篇的劇本執(zhí)筆交給虛淵玄一個人負責?？梢?，本作是以新房昭之和虛淵玄的組合為重頭來制作。新房昭之于1994年執(zhí)導《重裝機甲少女組》出道，后來有《魔法少女奈葉》、《珂賽特的肖像》，2004年開始經(jīng)常性參與SHAFT的工作，監(jiān)督了《瑪利亞狂熱》、《化物語》和《向陽素描》等等?？炊嗔薙HAFT或者新房昭之團隊的動畫，可以注意到演出方式愛玩大量的陰影、靜態(tài)圖片、純文字入鏡、大塊對比極端的色彩等等，還有“SHAFT角度”用語得名于經(jīng)常讓作品人物擺出的45度側頭?！缎A》是新房自2001年之后的首部原創(chuàng)動畫。新房獨特的演出風格要把虛淵玄的黑暗文字所提出來的一個主題“魔法少女會變成魔女”，盡量保持原汁原味落實到每一個畫面里。

根據(jù)他們倆的采訪，他們只看過最早的魔法少女動畫《魔法使莎莉》，后面出來的魔法少女作品一概沒看過，因此他們對魔法少女系不甚了解，大概也是他們創(chuàng)造《小圓》能夠輕易地把約定俗成某些元素給洗掉的原因吧。虛淵玄得知是由漫畫家蒼樹梅負責角色設計，他看到蒼樹梅繪畫的圓嘟嘟可愛風格，似乎跟自己所寫的“角色崩壞”、“混戰(zhàn)到只剩下一個人”不搭調，他覺得太奇怪了。蒼樹梅已經(jīng)和新房合作過《向陽素描》，《向陽素描》是一部治愈的萌系日常動畫，整個作品體現(xiàn)的是明亮清新和溫馨的氣氛，可以說蒼樹梅是《小圓》的各路人風格沖突矛盾中的最大矛盾。不止虛淵玄覺得自己跟蒼樹梅不搭調，蒼樹梅看到虛淵玄的劇本也感到疑惑不解，她犯起了嘀咕：“看著虛淵玄先生令人心動的劇本和SHAFT的草稿放在旁邊，未免讓我產生了一種想法是我有資格往這道菜里拋入我的材料？”而也對那位喜好槍械暴力，以及渲染個人英雄主義的虛淵玄而言，沒有比前面自稱“愛的戰(zhàn)士”更為矛盾的事了。

畫風可愛的蒼樹梅和下筆殘虐的虛淵玄，特殊幻燈流的新房昭之要把他們混到一起的演出，矛盾組合能做出怎樣的魔法少女動畫呢？沒準有什么東西即將要被打壞的預感從動畫的第一分鐘開始，蒼樹梅的可愛萌感于新房要放出廢話連篇的電波？于虛淵玄要寫出愛與治愈又跟他以往作風違和的日常故事？沒有人能夠完全地想象得出來。之后，動畫的播放從開始到完結這個過程里，觀眾期待的故事展開，如何去解讀故事，有很大的程度是圍繞這一個“矛盾”的制作組合。這個陣容是多半不會做出普通魔法少女動畫的吧？可魔法少女在二次元里源泉流長，題材類型確立已久，觀眾的態(tài)度便于這里帶入了一點矛盾感。

如此，《小圓》已經(jīng)在開播前用矛盾的制作陣容賺足眼球。有點疑問的只好先去看動畫再說，看動畫的第一分鐘起，才真正對作品有了初步的了解?！缎A》基本上是解構魔法少女題材的作品，它并不是講述主角小圓和小圓怎么當魔法少女的故事，而是所有魔法少女的故事。什么叫“解構”？“解構”也譯為“結構分解”，這里所謂的“解構”是取一常見的劇情元素——把“魔法少女”題材的共通性——解體后再在現(xiàn)實世界的環(huán)境里組合起來。

再想一下魔法少女動畫的通?？蚣?，首先主角可能會擁有一到三個會說話的守護精靈或使魔守護主角，它們有的正體可能很狂霸酷拽，但另一個形態(tài)會是萌萌的小動物，主要工作常是賦予魔法少女能夠對抗邪惡拯救世界的超能力，協(xié)助魔法少女一起保護人類；其次，主角身為魔法少女平時與普通人無異，遇到邪惡的勢力就會變身戰(zhàn)斗，其動機主要有保護人類之類的高尚道德情操；第三，各種妖魔鬼怪等異類傷害人類，基本為邪惡的化身，偶爾也有受到蠱惑墮落成魔，但一般能在魔法少女的感化下恢復人形；最后就是普通的人類，他們一般不知道魔法少女的存在，有時還會因為自己的無知而拖魔法少女的后腿。

第一分鐘的畫面十分陰暗，而梶浦由記通常為潛在黑暗基調的作品配樂，她的音樂烘托了詭異沉郁的氛圍，從第三話的大跌眼鏡，是一連串矛盾的開始，動畫便順勢把以往魔法少女題材的框架給一個個拆解了。一只萌萌的可愛生物QB出現(xiàn)在小圓面前，它會賜予超能力給小圓對抗世界上所有的邪惡不是么？慣常的套路就這樣循著走了下去。但QB散發(fā)的氣息卻又無比古怪，它從那個灰暗壓抑的異空間浮現(xiàn)，可愛的外表之下，通過小圓的視點，眼睛直盯著觀眾，用冷淡毫無起伏的聲音說話，嘴巴卻沒有動，使人捉摸不透，增加了詭異的恐怖感。開始試著質疑QB，它是何方神圣？為什么會找上小圓呢？有什么目的？一般這種吉祥物一樣的角色應該是非?？蓯鄣纳屏忌铮Y果想不到它卻是《小圓》里面城府最深的一個。其實，QB是推動《小圓》世界發(fā)展的體系具現(xiàn)化的存在，光看外表貌似人畜無害的樣子，它便成了意想不到的故事發(fā)展關鍵，也是一大顛覆點。

新房昭之還邀請了“劇團狗咖喱”工作室參與這部動畫的制作，狗咖喱經(jīng)常在新房監(jiān)督的《獄·絕望先生》OP出現(xiàn)，這次他們負責設計《小圓》的異空間，狗咖喱設計的結界異空間和魔女們的形象，給人一種幻覺般光怪陸離的感覺。狗咖喱的異空間那種風格叫珂拉琪（Collage），是使用膠水或漿糊把實物貼在畫面上的一種特殊技法。蒼樹梅的角色放進狗咖喱的異空間，有一種使觀眾視覺上得不到要領，費解又覺奇異的效果。觀眾們便隨著動畫進度拖進了吊詭的故事體驗之中。

魔法少女所對抗的敵人魔女是從哪里來的？魔女的目的是什么？為什么要毀滅世界？第一個魔法少女為何跟QB結下契約得到魔法？并不是幼齡向滿足任何幻想，可以說得到就得到。魔法少女題材一般以“純真”和“希望”為象征，在《小圓》里面，用了逆向的手段，打破原本的“純真”和“希望”，讓魔法少女們墮落，帶來了毀滅性的顛覆。魔法少女與之戰(zhàn)斗的魔女，從常識當中想象出來的諸如美杜莎等魔女形象也脫離出來了。魔法少女到魔女這個段程上，體現(xiàn)了《小圓》的核心——等價交換。

魔法少女諸如看似老梗的設定，實際上暗藏著不少陷阱與玄機，將主角小圓放在一直類似旁觀者的視角上，看著陷阱與悲劇不斷地發(fā)生，殘酷的情節(jié)與動畫的萌系角色形成強烈反差。沒有犧牲就什么都得不到，嚙咬希望的是，絕望的血盆大口。

懷疑學姐不是什么好人，可學姐卻因為幫助小圓斷頭死亡；QB是無論如何都絕對理性重視利益交換的冷無缺；正義元氣的美樹沙耶加，因為情緒失控到崩潰黑化；看起來對什么都滿不在乎的佐倉杏子卻甘愿和化身魔女的沙耶加同歸于盡……動畫以比較現(xiàn)實（負面）的狀態(tài)來演繹魔法少女題材，并且延伸出來解構?！缎A》分別用魔女的意義、少女對當魔法少女糾結的心態(tài)、魔法少女變成魔女歷程對這些問題做出了一些回答和探討。然后到第十話，一口氣放出了大量的信息，揭示故事的輪回結構。整部片子首尾結合一看，拆開觀眾最初的矛盾感，粉碎先前的種種假設，迸發(fā)出了沖擊。

每個人物和每件事都有其意義，這個熱寂說構成的世界，五名魔法少女的抉擇與命運交匯到一起，反復于圓環(huán)之理當中無限接近的救贖，最后用終極的手段推動小圓上升到宏大的宇宙概念，建立一個全新的秩序。同時，12話的動畫和前后篇的劇場版動畫終于告一段落（接著要好好看一下劇場版新篇）?！赌Хㄉ倥A》把之前傳統(tǒng)的魔法少女之理解構和顛覆變成了矛盾的魔法少女之理，魔女由魔法少女而來，正邪的二元對立也跟著被解構了，魔法少女非正義，魔女也并非邪惡。原先矛盾認識的錯位帶來了沖擊整個動畫界的效果，《小圓》是從商業(yè)主義中誕生出的多樣化的象征。

不同層次觀眾的評價集結起來總的是，《魔法少女小圓》最主要的意義可能就在于成為今后深夜檔魔法少女和晨間幼齡向魔法少女的分水嶺，立下今后深夜檔魔法少女動畫的一個標桿，并且，深夜檔魔法少女動畫的制作者們都要無可回避地去直面《小圓》的存在。帶著看完《小圓》的思緒，回到屬于我們的世界里，依然是那么令人應接不暇的紛雜塵囂，我們還能記住這樣的一句話：You are not alone。

看《魔法少女小圓》小圓是因為知乎上很多大神的推薦?？吹侥莻€問題排名靠前的回答都不怎么樣，yol叔可以回答好，但是他老人家貌似懶得寫。我從世界觀的角度來說一下。

   

    首先插個題外話，這個片子對魔女和其結界的營造比較有意思，完全脫離原來的畫風，采取了一種拼貼雜糅的后現(xiàn)代藝術風格，當然結合的不好，非常割裂。我想起來兩個游戲的例子，一個是《天之痕》里為了表現(xiàn)海外仙境的超凡脫俗，改成了全水墨畫；一個是《幽城幻劍錄》為了表現(xiàn)羅睺神的完美，其他人物和場景都是2d的，這個羅睺卻是3d的建模，結合的也不大好，但是為了表現(xiàn)這個東西在這個世界上是如此的不同，如此的特殊，目的已經(jīng)達到了。

   

    下面開始正兒八經(jīng)的扯。

    先從世界觀說起吧。虛構作品通常需要世界觀，從而構造一個從物理規(guī)則、文化歷史，乃至人物生活的方方面面都迥異于現(xiàn)實的世界。差的世界觀幾乎就是一個空架子，和人物以及劇情的走向完全無關（例如《仙劍奇?zhèn)b傳3》號稱有一個“五靈六界”的世界觀，但是相似的人物和相似的劇情可以發(fā)生在任何世界的任何時代），好的世界觀則和人物以及劇情息息相關（例如《口袋妖怪》里的故事只能發(fā)生在一個以抓精靈和斗精靈為主要生活樂趣的世界）。

    最好的世界觀，從頭到尾都是世界觀，戰(zhàn)斗方式，人物關系，劇情走向，任務目標，再到整個故事的思想內核，從頭到尾都是一以貫之的，渾然天成的一個藝術整體，這樣的作品才堪稱神作。

   

    我舉eva這個例子。eva的世界觀核心其實是“at力場”。at力場是eva和使徒戰(zhàn)斗的主要方式，那么這樣就完了嗎？沒有。at力場的本質是“心之壁”，是一個個體把自己與其他個體隔絕的力量，這就和“人類補完計劃”息息相關了，因為所謂的補完其實就是打破所有人的“壁壘”，讓所有人類融合成一個單一的生命體，這個生命體也就是莉莉絲的孩子，這樣莉莉絲的孩子（人類）和亞當孩子（使徒）的戰(zhàn)爭，一切都可以說的清楚。

    這樣也就完了嗎？仍然沒有。at力場其實反映的是人與人之間的隔絕，人的孤獨，由于at力場的存在，人無法完全理解其他人，這既是“人類補完計劃”想要彌補的，也是故事中所有人都在面臨的精神困境。從本質上說，eva其實是一個小孩成長的故事，這種隔絕與孤獨，在真嗣這個年齡的孩子身上有最深刻的體會，其絕望甚至能使得他們自殺，事實上，最終話的世界毀滅就像是一個孩子的自殺，或者類似的事情。10多歲的孩子，既想要融入外部的世界，又想要保持自己人格的絕對獨立，如同張開了一張力場，在保護自己的同時也阻止了與外界的融合，這個困境就是eva的主題。在故事的最后，與量產機戰(zhàn)斗的明日香明白了at力場的含義，其實這個含義在第一話美里接真嗣與自己同住時就一直在被闡述。

    明白了at力場和本片的主題，很多其他設定也就有了新的意義。例如eva的控制系統(tǒng)。所謂的“同步率”到底是什么，我們知道像《環(huán)太平洋》這種“主從系統(tǒng)”的機甲也有同步率，甚至《阿凡達》也有同步率。但是機甲僅僅是一坨機器，阿凡達只是人類的克隆體，eva卻是活生生的生命呀，是可以“覺醒”的，那么eva的控制，就不是物理意義上的操縱，而是精神意義上的溝通了，是一個生命與另一個生命的溝通，以及對另一個生命的身體的控制，所以初號機可以拒絕其他人的控制，它是有靈魂的。所謂的同步率，就是兩個生命的溝通理解程度了。

    可見，eva這個作品，從頭到尾都可以用一兩個概念完全概括，每一個情節(jié)點，甚至每一個畫格都在表達它的主題。這才是它之所以可以被稱為神作的原因。

   

    下邊才是正題，魔法少女小圓這部作品呢？

    《小圓》的核心就是一句話：祈禱多少的希望，就播撒多少的絕望。也就是你為了達成一件好事，是要以更大的壞事為代價的。我們看這個規(guī)則是如何貫穿在世界觀始終的：

    首先是魔法少女和魔女的戰(zhàn)斗規(guī)則。魔法少女打敗魔女，這是好事；但是隨著魔法的使用，靈魂之石會變得渾濁，需要魔女的悲嘆之種來凈化，這就是代價。我們想，消滅掉所有的魔女行不行？不行，因為魔法少女維持正常生存也是要消耗魔法的，所以為了活下去，她們甚至需要魔女的生長。。。當然，隨著劇情的發(fā)展，我們看到魔法少女更大的代價，那就是靈魂石污染到極限的時候，魔法少女竟然是要變成魔女，然后被別的魔法少女消滅掉的。

    然后是許愿。成為魔法少女是可以獲得一次許愿機會的。但這次許愿是要付出多大的代價啊。不要說成為活死人，背負魔法少女的宿命，單是愿望本身就能帶來更大的災難，例如杏子的故事。

    這是和《鋼煉》一樣的“等價交換原則”嗎？答案是不是——正是這個答案，才使得本故事特別特別的絕望。因為培養(yǎng)魔法少女其實是外形生命為了對抗“熱力學第二定律”而發(fā)明的。如果等價交換就好了，等量的希望換來等量的絕望，等量的有序換來等量的無序，這個世界豈不是一個永動機了？可是根據(jù)熱力學定理，“等量”僅僅是一個最好的結果，真實的世界是，希望帶來更大的絕望，有序帶來更大的無序。

    （所以不要說《小圓》是一個幼稚的東西，它關心的宇宙終極問題，和阿西莫夫《最后的問題》一樣）

    這樣就完了嗎？不是。炎的穿越也是這個規(guī)則的一個體現(xiàn)。她每一次希望拯救小圓的穿越，都提高了小圓身上的因果，從而更加促成了小圓的悲劇。愿望帶來更大的絕望，有序帶來更大的無序，這個規(guī)則一直貫穿著。

    這樣就完了嗎？答案還是不是。注意外形人說的一番話，他們一直在干涉人類的文明，所以整個人類的歷史，其實就是不斷希望著什么，同時帶來更大的絕望的過程，就是一個不斷渴望秩序，同時帶來更大無序的過程。（漫畫中有一個短發(fā)少女就義的鏡頭，顯然是取自電影《圣女貞德》）

    人類懷抱著希望，是一個悲劇。不過如果沒有這些，我們現(xiàn)在還光著身子住在山洞里面呢。

    出于同樣的原因，同樣懷揣著悲慘的真相而堅持理想主義，小圓許了最后一個愿望。

    “如果有人說，懷抱希望是錯誤的，我會說：不是那樣的。無論多少次，都會如此反駁對方?！?br>
    看到宇宙的高級文明的最優(yōu)選擇，和尚未看到的低級文明的最優(yōu)選擇，是“動態(tài)不一致”的。人類為了自己的希望所造成的更大的災難，再由其他人承擔，或者最終由他們自己來承擔，這一規(guī)律已經(jīng)初步得到了體現(xiàn)，但至少在現(xiàn)在，我們就是這樣走過來的。

    因此，如果說eva是用神明的戰(zhàn)爭來表現(xiàn)少年成長的苦惱的話；《小圓》正好相反，它用少女戰(zhàn)斗的故事表現(xiàn)整個人類歷史以及宇宙的終極問題。

    而熱力學定律是貫穿世界觀始終的規(guī)則。

    這才是為什么這個故事是神作的理由。

鹿目圓許的愿改變了世界的規(guī)律的時候，所有人都被洗白了，在一個沒有鹿目圓的世界里，還是有一些關于她的記憶存在，這一個消失的小圓身上還集中了全部平行世界的因果，雖然似乎消失了，依然影響著世界
這是在極快的戲劇節(jié)奏中匆匆成立的邏輯，未必經(jīng)得起深究
但我還是相當喜歡這個設計，它提供了一個很大膽的可能的解釋，主要是對神秘的解釋
這里說的神秘包括宗教、傳說、靈異體驗等等，所有經(jīng)不起（或者說超越了）實證考驗，又始終固著在人類經(jīng)驗與文化中的那些東西
夢、既視感、預知什么的，外星人啦，飛碟啦
還有那些從神秘經(jīng)驗或題材中產生的的作品，讓人感到神秘的作品……
它們也許都是另一個或一群世界的殘留，或說影子，記憶
幾大宗教中的諸神到底存在不存在呢，由于我對宗教不是很感興趣，不知道關于這個的爭論詳情，但雖然現(xiàn)在是科學統(tǒng)治的時代，關于諸神的敘述并沒有消失，也沒有很確定的否決傳遍世界，或者說關于宗教的討論這個問題是不成立的，因為信仰本來就是超經(jīng)驗的
那些散布民間的神秘敘事，既無法成為知識又無法忽視地漂浮在傳播中，在一次次轉述中不斷既變化又固化著，以至于討論真假沒有意義，它們已經(jīng)“在”了
如果把一切不真實卻鮮明地“在”的敘述理解為是別的世界投影到我們身上的結果，那真是相當有趣和令人寬慰
有時從夢中醒來，回想夢中那個擁有完全不同記憶的另一個自己，那種強烈的恐懼和興奮，可能幾乎所有人都感受過吧
有時對一些遙遠的人事感應分外明顯，但有些感應其實是錯了，說是臆想又好像很委屈，因為太逼真
可能我們只是記得它們而已


補：三部曲看完8遍以后要修改一下“未必經(jīng)得起深究”這句話了，真的沒有漏洞，只是邏輯比較繞，不是看第一遍的當時就能反應過來。真是一部理性而瘋狂的杰作啊。