就在很多人還在為2020年的好萊塢戰(zhàn)爭大片《1917》中有關(guān)“一鏡到底”的長鏡頭問題津津樂道的時候，影片全球超過20億元的票房，再加上第92屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果、最佳攝影和最佳音響效果三項大獎，更是讓很多電影公司垂涎。

說起來戰(zhàn)爭類的電影一直以來都是一個很熱門的題材，因為被稱作是政治延續(xù)品的戰(zhàn)爭，在拍成電影之后，往往可以通過情景再現(xiàn)的方式，達到和平警鐘長鳴的效果。

當(dāng)然，前提是這部影片得拒絕粗制濫造，但是如果可以添加進一些有亮點的元素的話，很可能會產(chǎn)生意想不到的化學(xué)反應(yīng)。

《戰(zhàn)爭幽靈》是一部上映于2020年7月17日的影片，這部影片的導(dǎo)演很聰明，在固有戰(zhàn)爭影片的基礎(chǔ)之上，又添加進了恐怖和科幻的成分，最終形成了一部戰(zhàn)爭恐怖科幻片。

影片以二戰(zhàn)為故事背景，講述了一隊5人的美軍小隊奉命去執(zhí)行一項任務(wù)，在擊潰法西斯守軍，成功攻下城堡后，卻發(fā)現(xiàn)城堡中還存在著鬼魂，在鬼魂面前，馳騁戰(zhàn)場的戰(zhàn)士們頓時陷入恐慌。

影片直到接近尾聲的時候，所呈現(xiàn)給觀眾的畫面也都是有關(guān)二戰(zhàn)的，但是看到結(jié)尾處才發(fā)現(xiàn)自己上當(dāng)了，原來影片講述的是美軍在阿富汗的戰(zhàn)爭情況，之前有關(guān)二戰(zhàn)的段落，全都是黑科技帶來的假象！

所以有網(wǎng)友就表示：在你以為是戰(zhàn)爭片的時候，忽然變成了恐怖片，在你以為是恐怖片的時候，忽然變成了科幻片，在你以為是科幻片的時候，忽然又變成了戰(zhàn)爭片。

這是一個很有意思的邏輯，好在導(dǎo)演在設(shè)計了一個很大的“圈套”之后，還可以用科幻的手法，把這個“圈套”很好地化解掉，這是導(dǎo)演很高明的地方，即便是有人說導(dǎo)演有借鑒的嫌疑。

不過就是因為影片加入的這點科幻部分，也直接帶動了影片故事進入了循環(huán)模式，這種循環(huán)的故事模式跟湯姆·克魯斯的那部《明日邊緣》有異曲同工之妙。

所以片尾男主角一覺醒來又回到了影片的開始部分，至于后面的故事如何循環(huán)發(fā)展，導(dǎo)演直接就交給了觀眾們的想象力。

這種戛然而止的手法，也是在好萊塢屢試不爽的。

只是很可惜《戰(zhàn)爭幽靈》畢竟不是一部大制作，所以也不會像《1917》那樣，奪取高票房，奪得大獎項了，這不得不說是一種遺憾。【END】

第一次看這個片子，推薦的是戰(zhàn)爭大片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)不是，看完才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是《蝴蝶效應(yīng)》的導(dǎo)演，怪不得會這樣的反轉(zhuǎn)。不過反轉(zhuǎn)看多了，在看的過程中，總感覺哪里不對勁，也許這就是導(dǎo)演刻意讓我們有的感覺吧。

這里不劇透，建議還是認真看一遍比較好，還是比較燒腦的，但是一旦片子里出現(xiàn)了非人類的場景，基本上就可以肯定是與夢境有關(guān)了。

不過電影還是留下了幾個坑供我們思考，看看你看完以后，能不能回答出來？

第一坑，那個抱著手榴彈的大兵最后為什么一直喊？

第二坑，在阿富汗戰(zhàn)爭里，那個領(lǐng)頭的人，與在二戰(zhàn)中的角色為什么不一致，明顯不是teamleader了

第三坑，如果那個醫(yī)生能出現(xiàn)在治療的夢境中，為啥兩個女護士不見了？

第四坑，病毒是誰生產(chǎn)的？

第五坑，那些猶太難民對應(yīng)的是什么人？

很難想象在美英聯(lián)軍對阿富汗發(fā)動慘無人道的戰(zhàn)爭以后，他們依舊可以厚著臉皮說著：我們給你們帶來和平和民主自由。電影里殺害阿富汗兒童，殺光整個家庭的在現(xiàn)實中是伊斯蘭國家么，不，恰恰就是美國pig，電影里一個個像英雄一樣說去拯救你，當(dāng)阿富汗全家被殺他們甚至表現(xiàn)出因為救不了而自責(zé)，想想真的令人作嘔，全世界估計只有美英澳這種白皮豬至上的國家才可以不要臉到這種地步，這電影配合上烏合麒麟的成名作真的絕配。這電影就是狗屎。

強推《戰(zhàn)爭幽靈》這部電影，稍微帶點恐怖血腥，又帶點科幻宗教，時隔16年埃導(dǎo)（第一部是蝴蝶效應(yīng)）第二部電影沒有讓人失望，以二戰(zhàn)為背景展開故事線，講述。。。最后還是不夠驚喜，不過結(jié)局少了一點給人思考地空間，還是有點《蝴蝶效應(yīng)》地味道，不過感覺《源代碼》地敘事情節(jié)和開放式結(jié)局更勝一籌（聽說第二部已經(jīng)啟動了[奸笑]）

看影評覺得那些給這部電影評分低的人、說影片無聊的人，都并沒有看懂。

用慕容村雪的那句話剛好給這部電影作最簡單的一句話概括：為眾人抱薪者，不可使其凍斃于風(fēng)雪。再站高一點看，醫(yī)生一家，和5個美軍士兵，都是戰(zhàn)爭的犧牲品。

醫(yī)生一家，為美軍出力，而最后卻四口人死于非命，五個美軍士兵在可以選擇的時候沒有選擇舍身取義，而是在暗處袖手旁觀。雖然，對方人數(shù)眾多，他們出手可能并不能改變醫(yī)生一家的命運，而且他們自己也很有可能難逃一死，但這種選擇，最終讓醫(yī)生的老婆崩潰了，抱著炸彈要跟他們同歸于盡，最后士兵們雖然撿回一條命，但身體上的傷害卻將伴隨他們的余生。

這些人，都是戰(zhàn)爭的犧牲品。

《戰(zhàn)爭幽靈》是埃里克·布雷斯，繼《蝴蝶效應(yīng)》之后第二部執(zhí)導(dǎo)、編劇的電影長片，《蝴蝶效應(yīng)》被觀眾奉為影史經(jīng)典，影片在敘事結(jié)構(gòu)做文章，靠著懸念和緊湊的節(jié)奏，一步一步，填補影片的情節(jié)留白。

這一回，《戰(zhàn)爭幽靈》也有似曾相識的技法?！逗?yīng)》里，一本日記推動劇情、串起了全片；《戰(zhàn)爭幽靈》中，給予謎題、增加懸疑、擴展想象空間的也是日記。

不過，《戰(zhàn)爭幽靈》的野心更大，短短95分鐘串講了四個故事，跨越至少3個年代，每個恐怖的留痕、令人莫名的蛛絲馬跡，都會在最后20分鐘，謎底真正揭曉時，一一對應(yīng)上所有懸念。

如果你以為，看到結(jié)尾就圓滿了，就大錯特錯了，《戰(zhàn)爭幽靈》在末尾還埋了梗，讓人帶著驚懼倒吸一口涼氣…

在故事前半段，它嫻熟地運用懸疑元素，塑造了一個標(biāo)準(zhǔn)的鬧鬼古堡：

比如，地毯下邊的圓形祭壇…

比如，火柴莫名地就是打不著火…

比如，不知道什么時候會出現(xiàn)的鬼影…

然而，埃里克·布雷斯絕不會滿足于，僅僅拍一部讓人驚恐的鬼片。

導(dǎo)演拍攝《戰(zhàn)爭幽靈》的契機，正是因為關(guān)注到一個現(xiàn)象：很多退伍軍人都患有創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，在殘酷的戰(zhàn)場上受到心理創(chuàng)傷后，有些人會產(chǎn)生精神、心理問題，退伍后因為沒有得到適當(dāng)?shù)闹委?，他們的自殺率極高。

在《戰(zhàn)爭幽靈》中，導(dǎo)演大量、細膩地描摹了參戰(zhàn)士兵的心理，不遺余力地想展現(xiàn)戰(zhàn)爭殘暴的一面。

這個用刀直捅喉嚨，弄得鮮血汩汩而出；另一方，要檢查倒下的敵人是否真的沒了命，狠狠地來上一刀，或者補上一槍；即便敵人死了，那也要撬開他的嘴，看看里邊是不是鑲著一顆金牙……

《戰(zhàn)爭幽靈》看似為一部恐怖電影，但實則透過片中士兵隨著鬼怪騷擾而逐漸崩潰的內(nèi)心，呈現(xiàn)出一場戰(zhàn)爭除了造成士兵與人民的死亡，也會對存活下來的人留下不可磨滅的傷害，再次強調(diào)所有戰(zhàn)爭電影關(guān)于反戰(zhàn)與和平的核心。

整部影片融合了暴力、驚悚、神秘以及家庭元素，導(dǎo)演以更貼近現(xiàn)實的角度向觀眾展示了人在戰(zhàn)場上遭遇到的肉體上、心靈上的創(chuàng)傷。

讓人不禁深思，戰(zhàn)爭的恐怖之處，不僅是帶來了死亡，更是在于極端環(huán)境對人性的摧殘，在于給人留下的永遠不能彌補的缺陷，沒有比戰(zhàn)爭更恐怖的恐怖片了。