曾經(jīng)置危險于不顧、聲稱自己屬于西班牙的妻子，義無反顧地帶著女兒跨越國境線，來到了飽受戰(zhàn)爭折磨的丈夫的身邊，她的所愛即是她的歸鄉(xiāng)。 扎斯托與曼努埃拉無疑是珠聯(lián)璧合的一對，男帥女美，男的自信勇敢，女的溫柔浪漫，如果沒有戰(zhàn)爭。即使是在投身戰(zhàn)爭初期，在倉皇逃難的人群中、在躲避轟炸的防空洞中，依然有親吻、擁抱和歡愉的愛。

隨著戰(zhàn)爭態(tài)勢的嚴峻，扎斯托勸告妻子曼努埃拉動身去巴黎，自己則隨時準備奔赴前線，遭到曼努埃拉的拒絕，“我屬于這里”、“你不在了我也不想活了”是拒絕的理由也是愛的宣言，在扎斯托執(zhí)意要走的時候，曼努埃拉不惜以“走了就別回來”相要挾。曼努埃拉這時的愛自我、驕橫，不顧時局與國家安危，不那么深明大義，把個人和家庭的聚散與國家民族命運割裂開甚至對立起來。

扎斯托離開后，大環(huán)境日益惡化，面對兒子出世、兄弟被逮捕并殺害、經(jīng)濟拮據(jù)物資短缺、房產(chǎn)被曾經(jīng)的伙伴侵占、幼小的兒子生病死亡等一些列變故，曼努埃拉在掙扎痛苦中艱難生存，仍不放棄尋找苦苦思念的丈夫。面對不懷好意的軍官、伸出援手的兄長，曼努埃拉不為所動，執(zhí)著地找尋著丈夫的信息。對于愛情至上的曼努埃拉而言，生活的艱難比不過思念而不得的痛苦——一天晚上，她穿著性感睡衣，涂著鮮艷口紅，獨自躺在曾與扎斯托共寢的大床上，低吟著扎斯托的名字自慰。曼努埃拉經(jīng)不住幼子死亡的打擊而病倒，昏迷在病床上也呼喚著扎斯托。這時的曼努埃拉的愛讓人同情、憐愛，這個養(yǎng)尊處優(yōu)、講究穿戴裝扮、浪漫的不切實際的美麗女人表現(xiàn)出的深情、勇敢、毅力，使之前單薄的形象豐滿充盈起來。

經(jīng)過苦苦尋找，曼努埃拉終于在電視上一個集中營囚犯的照片中發(fā)現(xiàn)了疑似扎斯托的身影，多方查找后獲悉丈夫可能在法國可能還活著，盡管被勸說可能認錯人、可能扎斯托已死亡，曼努埃拉仍堅信他還活著。 直到接到扎斯托的秘密來信，在經(jīng)過多年的封閉后國境線重新開放，曼努埃拉帶著女兒第一時間奔赴扎斯托指定的地點去見面。見面之后如何？經(jīng)過集中營的殘酷折磨后，扎斯托的一部分已不復(fù)存在，身體殘破，意志消沉，生活慘淡，甚至對愛情也已不夠忠貞，女兒對父親亦有諸多不滿。曼努埃拉對一切不以為意，堅信“我們在一起一切就很簡單”“在一起讓我們強大”的初衷，陪伴在丈夫身邊，陪他療養(yǎng)戰(zhàn)爭留在心靈和身體的創(chuàng)傷。曼努埃拉的愛由此升華為一種崇高、廣袤的愛。

其實，從始至終曼努埃拉的愛都沒有變，但是生活在變、政局在變、生存環(huán)境在變，世事劇變中的這種堅持不變的愛方顯珍貴和高尚，不被死亡、貧窮和誤解所侵蝕。曼努埃拉的愛也無關(guān)忠貞，不是被道德倫理所規(guī)限，只是一種自然而然對愛人的單純的愛。

電影名字中的“無政府主義者”是指反對西班牙當權(quán)者的法西斯暴行并與之抗爭的扎斯托，但是“無政府主義者的妻子”這個偏正短語，主題重點還是落在了“妻子”身上，曼努埃拉的表現(xiàn)也確實更為徹底的無政府：她的愛不為政治、戰(zhàn)爭、國界、貧富、生死所動搖與改變，愛的不管不顧，愛的不計較不糾結(jié)，除了那個她所愛的人，她的愛與別人別事別物無關(guān)。

多年后，一切已面目全非，唯有愛不可更改。曼努埃拉仍穿著性感的睡衣，對扎斯托說，我想要一個兒子，一個長的像你的孩子。扎斯托說她只要活在愛情中就夠了，不應(yīng)該承受那么多的痛苦，但是在這場男人們主導(dǎo)的世界大戰(zhàn)中，女人被動地牽涉其中，飽受創(chuàng)傷的生活、國家、男人，正亟待女人們的愛的救贖。 影片最后，通過女兒的旁白，得知曼努埃拉陪在扎斯托身邊，在異鄉(xiāng)度過了下半生。愛有歸期，心安之處即吾鄉(xiāng)。

身處動蕩中，我們總希望有一種情感寄托來支持自己度過這段危機，這一觀點基本上解釋了很多處于二十世紀的人們在面對戰(zhàn)爭以及數(shù)不清的災(zāi)難的時候的堅守。信仰在我們看來，尤其是沒有經(jīng)歷過一段顛沛流離的生活的人們看來是矯情的，但是對于那些經(jīng)歷過炮火的洗禮，經(jīng)歷過動蕩的時局的人們來說，信仰是唯一能夠長久的保鮮的，支持自己活下去的東西，甚至于比任何的情感依托都要堅強。但并不是每一個人都有堅定的信仰，事實上，有時候的情感依托已經(jīng)是一個普通人最大的愿望了。

而今天，給大家推薦的這部影片，說的就是這種情感依托。沒有信仰的人們，如何依靠著這種依托過完自己的一生。本片名叫《無政府主義者的妻子》。

這部電影單從片名看，有兩個關(guān)鍵詞，一個是無政府主義者，另一個就是妻子。前者指的是1936年到1939年的西班牙內(nèi)戰(zhàn)中共和軍陣營的一分子，后者則是這一分子的妻子?？此泼艿膬蓚€主體，看似在二十世紀不會有太多關(guān)聯(lián)的兩個人物卻在這部影片中為我們呈現(xiàn)出來了信仰的普遍形態(tài)以及情感的最高層。

精明強干的律師有著一位美麗恩愛的妻子，他們本該擁有美好的，有前途的生活。然而西班牙內(nèi)戰(zhàn)卻突如其來地爆發(fā)了。律師是一個有著信仰的人士，因此，參加了共和軍。他懷揣著推翻弗朗哥政權(quán)的信念義無反顧地投身戰(zhàn)場奮勇殺敵。

然而他的妻子不過是一個普通的妻子，她沒有那么高的覺悟，只想著和自己所愛的人能安定地度過一生的時光。然而戰(zhàn)火并不會理會一個堅守的妻子的普通訴求。上戰(zhàn)場之后的律師音信全無，妻子獨自帶著女兒過著低三下四的生活。然而戰(zhàn)爭很快的就結(jié)束了，但自己的丈夫卻依舊音信全無。

妻子一個人撐起了整個家庭，后來的變故中自己的小兒子不幸的因病罹難。她所有的希望全部寄托在了尋找丈夫這件事情上，她也因為這件事情而努力的活著。在歐洲邊境重開后，她來到了巴黎找到了自己的丈夫，然而此時的丈夫除了對于妻子的愛殘存之外，已經(jīng)將自己的所有寄托在了革命事業(yè)上。最終，丈夫為了自己的事業(yè)流干了最后一滴血，妻子堅守著自己的愛情度過了一生。

本片具有一種難言的情感來維系著這樣的主題，兩種情感不論在何時何地都會是被所有人奉為永恒的依托。沒有人能否認這種情感的高貴，然而當這種高貴映射在普通人身上的時候，我們所能看到的將會是什么呢？沒有人希望妻離子散，沒有人希望自己一生都活在失去的悲痛當中。但是動蕩在這個地球上每天都會繼續(xù)，只要是壓迫沒有停止，反抗銷聲匿跡就無從談起。

而本片的一切動因其實都是來自于弗朗哥政權(quán)和納粹的勾勾搭搭。獨裁者，任何時候都是我們?yōu)橹纯沟闹黝}，這一點毋庸置疑。

有人說西班牙內(nèi)戰(zhàn)是二戰(zhàn)的前奏，確實如此，因為西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期的弗朗哥政權(quán)和反抗組織共和軍以及人民左翼聯(lián)盟之間的斗爭基本上是盟軍與二戰(zhàn)納粹之間斗爭的預(yù)演。然而與二戰(zhàn)不同的是，此時的西班牙卻沒有能戰(zhàn)爭納粹的統(tǒng)治。弗朗哥政權(quán)最終在納粹德國的支持下獲得了內(nèi)戰(zhàn)的勝利，而由此，整個西班牙就陷入到了白色恐怖氛圍當中。

片中的律師和自己的小家庭就是這樣的被戰(zhàn)爭摧毀了的普通人一生的寫照，他們本該有著屬于自己的美好的生活，然而國內(nèi)連年戰(zhàn)爭以及政權(quán)更迭給了他們普通生活一次致命的打擊。最終這種美好的愿望就只能成為愿望留存了。即使是片尾出現(xiàn)了所有的一切在時間的督促下都得到到了和解，然而失去的一切都再也無法挽回了。

據(jù)統(tǒng)計整個西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期，雙方共投入了百萬兵力，而最終死亡的人數(shù)達到了五十萬。這個血淋淋的數(shù)字后面，我們看到的不僅僅是冰冷的尸體，而且是幾十萬數(shù)百萬的家庭因此蒙上陰影。他們的家庭或者破敗，或者就如同片中的男女一樣僅存留了信仰和堅守。

戰(zhàn)爭帶給了人們的傷害并不僅僅是肉體上的傷痛，更是心靈上的難以彌補。然而身處和平時期的我們卻不愿意反思一下戰(zhàn)爭的起因。

時至今日，我們看到的戰(zhàn)爭往往是傷痛與血淚的集合體，但是幾乎所有人都不愿意多問一句，誰挑起了戰(zhàn)爭？戰(zhàn)爭的起源究竟是什么？是誰將愛好和平的人們一步一步的推向了戰(zhàn)爭的深淵，這樣的問題和答案都很簡單，但不是每個人都愿意這么去照著辦。

……

你好，再見