影片前面三十分鐘，看似簡單交代男主跟女主之間的感情，看似一個丈夫即將要對自己的出軌老婆加以毒手，但還沒到動手，女主卻已離奇死亡，于是故事開始了逆向發(fā)展，原本男主前30分鐘的所有詭異行為，變成了一種堅持無懼的行動，故事的神反轉(zhuǎn)并沒有刻意和放大，順著劇情一筆帶過，卻似乎刻意把燒腦懸疑片制作成紀實倫理的風格。

一、14分30秒，倪佳佳的哥哥，（我差點以為是倪佳佳的父親），晃眼一看差點以為是張國立老師。

說實話，秋梨其實真的蠻好看的，

下面著重介紹一下：

二、20分25秒，怕是導演有意為之的吧，居然還露出了溝～

（亮度較低，但細看還是能看清的）

三、44分24秒，秋梨穿的睡衣出鏡，雖然好像是隔著鐵欄窗拍的，但依然不影響女主姣好的身材?。?/p>

（這衣服真白，不對，這衣服真大，呸呸呸，也不對）

此外，主任醫(yī)生還是蠻帥的。

敘事技巧有時候是一塊遮羞布，它能掩蓋住或者至少讓觀眾不過分注意于劇情和邏輯的不自然處，并且看起來很酷。結(jié)構(gòu)和技巧原本應該為故事內(nèi)核服務，但是很多本末倒置的作品會將其作為內(nèi)核。就好像社交網(wǎng)絡原本是生活的一種途徑，卻正在慢慢變成生活本身。 多線敘事堪比建造迷宮，但是有些工匠沉溺于雕琢詭異離奇的迷宮，反而忘了在其中放置寶藏。觀眾對迷宮的精致?lián)艄?jié)贊嘆或者被其折騰得筋疲力盡，走到出口時誰還管他媽的寶藏。 所以有些人是工匠，譬如說王小波，《萬壽寺》如果換成循規(guī)蹈矩的寫法，恐怕不至于會比它短命的作者更具生命力。而有些人是真正的敘事者，譬如說汪曾祺，能夠把平白無奇的故事講得娓娓動聽，當人人都熱衷于炫技的時候，這一點簡直可以稱作美德。 因此從容不迫地單線敘事比多線敘事更為難得，如果節(jié)奏爛那就是一目了然地爛，沒法兒規(guī)規(guī)矩矩把故事講得引人入勝的敘事者太容易露怯。 《弒睡師》節(jié)奏把握上得益于單線敘事，伏筆埋得不露痕跡，平鋪直敘水到渠成，但對于這類需要超強劇力才能渲染好的神反轉(zhuǎn)劇情，無疑顯得有點太過于偏向記實。