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類(lèi)型：劇情片地區(qū)：中國(guó)大陸年份：1949
主演：趙錢(qián)孫 蔡元元 楊文龍 俞仲英 李春曉 黎頻 崔超明 田振東 沈揚(yáng) 程之 石靈 周瑞德 李保羅
導(dǎo)演：黃佐臨
簡(jiǎn)介：解放前,雜亂的上海街頭,饑腸轆轆的流浪兒小牛偷了萬(wàn)老頭修表鋪中一塊金表,他的小伙伴大貓和小耗子為之.. 詳細(xì) >
脫胎于前蘇聯(lián)戲劇，改編得體，對(duì)上海舊社會(huì)的寫(xiě)實(shí)性描寫(xiě)不亞于后來(lái)的意大利新寫(xiě)實(shí)主義電影。佐臨的幾處“表”的蒙太奇運(yùn)用嫻熟。在《夜店》里表現(xiàn)出挑的趙錢(qián)孫，演了回主角，穩(wěn)重了很多，應(yīng)該還有一些非職業(yè)演員作為調(diào)配。
這情節(jié)，現(xiàn)在拍不出來(lái)嘍…
脫胎于蘇聯(lián)原著，簡(jiǎn)單易懂又富于教育意義。黃佐臨對(duì)蒙太奇的理解和運(yùn)用真的好強(qiáng)啊，流暢又自然
很好的兒童片
魯迅先生的翻譯作品改編，和《偷自行車(chē)的人》類(lèi)似的現(xiàn)實(shí)主義，西式敘事。反觀現(xiàn)在的中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)視角，除了最底層的慘白，什么也不會(huì)表達(dá)了。
文華到后期也很左，濃濃的意識(shí)形態(tài)。不過(guò)敘事、剪輯、燈光、表演都很有生活質(zhì)感。45年到50年代初是中國(guó)電影最好的時(shí)代！
在新中國(guó)成立前后拍攝完成的電影，其主要立意，也是指向類(lèi)似《白毛女》那樣“舊中國(guó)把人變成鬼，新中國(guó)把鬼變成人”的宗旨。黃佐臨先生對(duì)蒙太奇語(yǔ)言的運(yùn)用顯得從容而駕輕就熟，出色的場(chǎng)面調(diào)度與信息量極大的構(gòu)圖手法同樣讓人印象深刻。從舊上海底層民眾之間的相互提防和“互害”式個(gè)人主義，到跟孫瑜導(dǎo)演的名作《大路》中的經(jīng)典橋段非常類(lèi)似的快樂(lè)工作與互幫互助的集體主義式場(chǎng)景收尾，導(dǎo)演與影片本身的價(jià)值判斷不言自明。
因?yàn)槭歉木幾援?dāng)年蘇聯(lián)作家安德萊耶夫的同名小說(shuō)，只是將故事背景搬到上海，將人物中國(guó)化，所以，影片還是留有一些前蘇聯(lián)的編造痕跡。黃佐臨導(dǎo)演盡可能地采用批判現(xiàn)實(shí)主義手法，來(lái)體現(xiàn)作品的藝術(shù)風(fēng)格……
改編話劇。開(kāi)頭處鞭撻的蒙太奇好，中間幾處室內(nèi)夜景拍的很美。有計(jì)劃，有步驟，不要有勇無(wú)謀。最終解決問(wèn)題的方式依舊是群體性，證據(jù)明顯不足。胖子也能成為孩子王，題材很好，還有空間發(fā)揮。中國(guó)的“偷自行車(chē)的人”。
描寫(xiě)兒童的眼神，突然想起之前看過(guò)的《出生證明》Swiadectwo urodzenia (1961)
故事還是比較復(fù)雜且具有充分的合理性的。開(kāi)篇部分揭示了上海剛解放時(shí)癟三文化的一面（以前聽(tīng)說(shuō)過(guò)一點(diǎn)沒(méi)想到這么嚴(yán)重，不是偷而是明搶了）音效有些粗糙不太注重環(huán)境音的收錄和背影音樂(lè)的使用，很多時(shí)候顯得空和突兀。沈楊的角色雖然討厭但也算有層次了。還是程之演得好，可就連教化院中都沒(méi)混上好人當(dāng)當(dāng)
想起兩部：歐洲某個(gè)地方，偷自行車(chē)的人
很好的故事，短小精煉又不失真，黃佐臨的蒙太奇運(yùn)用的恰到好處。從一只懷表引發(fā)出兩個(gè)階級(jí)斗爭(zhēng)的更為寬廣的故事。少年終于敢于放棄自己的私心，知錯(cuò)就改得到成長(zhǎng)。壞人也得到該有的懲罰。有著向新政權(quán)工農(nóng)階層靠攏的信息。
宣傳片，黃佐臨一直都挺一般的，碰上不好的劇本就更差了。
有點(diǎn)新現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)味
影片拍攝于49年前 放映于49年后 影片敘事的縫合對(duì)應(yīng)了以49年為節(jié)點(diǎn)的中國(guó)電影時(shí)間性變異，小牛偷表，表代表了都市富裕階層的理性 權(quán)威 同時(shí)也代表著現(xiàn)代性的恐懼 焦慮和震驚。影片耐人尋味的一個(gè)片段是 被送到了教養(yǎng)院 經(jīng)歷了膽戰(zhàn)心驚的小牛 趁院友熟睡之時(shí) 將金表埋在地下，金表被埋 實(shí)際上可看作小牛同“前”時(shí)間的訣別，在悉心教導(dǎo)下對(duì)“新”時(shí)間的擁抱。隨著劇情推進(jìn)，金表被挖出，帶著笑容的小牛加入群體之中，在“勞動(dòng)創(chuàng)造新世界，自力更生，團(tuán)結(jié)就是力量”的歌聲中影片結(jié)束。如果說(shuō)黃佐臨這部影片有意無(wú)意的 進(jìn)行了關(guān)于49年節(jié)點(diǎn)上 時(shí)間革命的覆蓋訣別對(duì)新時(shí)間的擁抱，那么一定程度上以49年為節(jié)點(diǎn)，時(shí)間在以后的革命話語(yǔ)下不再是焦慮 刺激下的存在，而是革命理性權(quán)威的指代，將過(guò)去的現(xiàn)代性時(shí)間托付給正統(tǒng)的未來(lái)。
除了德先生和賽先生之外，原來(lái)還有個(gè)雷先生。。。
3.5攝影運(yùn)用很純熟，最開(kāi)始的搶車(chē)戲的快速蒙太奇和中斷孩子渴望食物的疊影和幻想鏡頭都栩栩如生，可惜人物太臉譜化，雖然孩子的機(jī)靈狡猾更影片生動(dòng)不少，看起來(lái)還是特別累，循循善誘的雷先生不斷悉心教育壞孩子而終于讓孩子走上善路并且控訴了惡人，這樣的結(jié)局早是必然。
“小牛是有錯(cuò)，但我們大家要一起好好教育他、開(kāi)導(dǎo)他?！北贿@句話感動(dòng)了，反觀現(xiàn)在，大家?guī)缀鯖](méi)有耐心和精力給別人改過(guò)的機(jī)會(huì)，習(xí)慣于貼標(biāo)簽、發(fā)泄怒火，人哪有那么黑白分明、是非分明？做錯(cuò)了事就要一輩子遭人唾棄么？還要好好想想。
影片借用一塊表，表達(dá)了流浪兒童的心路歷程。在民國(guó)上海，流落兒童的社會(huì)問(wèn)題顯著，該片拍攝于1949年，也對(duì)建國(guó)之后怎么處理流浪兒童提出了命題。一塊表把整個(gè)底層社會(huì)惡劣的生存環(huán)境以及上流社會(huì)的冷漠無(wú)情揭露開(kāi)來(lái)，從而說(shuō)明了，一個(gè)流浪兒的墮落是社會(huì)的責(zé)任，我們有義務(wù)讓他們變好。
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脫胎于前蘇聯(lián)戲劇，改編得體，對(duì)上海舊社會(huì)的寫(xiě)實(shí)性描寫(xiě)不亞于后來(lái)的意大利新寫(xiě)實(shí)主義電影。佐臨的幾處“表”的蒙太奇運(yùn)用嫻熟。在《夜店》里表現(xiàn)出挑的趙錢(qián)孫，演了回主角，穩(wěn)重了很多，應(yīng)該還有一些非職業(yè)演員作為調(diào)配。
這情節(jié)，現(xiàn)在拍不出來(lái)嘍…
脫胎于蘇聯(lián)原著，簡(jiǎn)單易懂又富于教育意義。黃佐臨對(duì)蒙太奇的理解和運(yùn)用真的好強(qiáng)啊，流暢又自然
很好的兒童片
魯迅先生的翻譯作品改編，和《偷自行車(chē)的人》類(lèi)似的現(xiàn)實(shí)主義，西式敘事。反觀現(xiàn)在的中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)視角，除了最底層的慘白，什么也不會(huì)表達(dá)了。
文華到后期也很左，濃濃的意識(shí)形態(tài)。不過(guò)敘事、剪輯、燈光、表演都很有生活質(zhì)感。45年到50年代初是中國(guó)電影最好的時(shí)代！
在新中國(guó)成立前后拍攝完成的電影，其主要立意，也是指向類(lèi)似《白毛女》那樣“舊中國(guó)把人變成鬼，新中國(guó)把鬼變成人”的宗旨。黃佐臨先生對(duì)蒙太奇語(yǔ)言的運(yùn)用顯得從容而駕輕就熟，出色的場(chǎng)面調(diào)度與信息量極大的構(gòu)圖手法同樣讓人印象深刻。從舊上海底層民眾之間的相互提防和“互害”式個(gè)人主義，到跟孫瑜導(dǎo)演的名作《大路》中的經(jīng)典橋段非常類(lèi)似的快樂(lè)工作與互幫互助的集體主義式場(chǎng)景收尾，導(dǎo)演與影片本身的價(jià)值判斷不言自明。
因?yàn)槭歉木幾援?dāng)年蘇聯(lián)作家安德萊耶夫的同名小說(shuō)，只是將故事背景搬到上海，將人物中國(guó)化，所以，影片還是留有一些前蘇聯(lián)的編造痕跡。黃佐臨導(dǎo)演盡可能地采用批判現(xiàn)實(shí)主義手法，來(lái)體現(xiàn)作品的藝術(shù)風(fēng)格……
改編話劇。開(kāi)頭處鞭撻的蒙太奇好，中間幾處室內(nèi)夜景拍的很美。有計(jì)劃，有步驟，不要有勇無(wú)謀。最終解決問(wèn)題的方式依舊是群體性，證據(jù)明顯不足。胖子也能成為孩子王，題材很好，還有空間發(fā)揮。中國(guó)的“偷自行車(chē)的人”。
描寫(xiě)兒童的眼神，突然想起之前看過(guò)的《出生證明》Swiadectwo urodzenia (1961)
故事還是比較復(fù)雜且具有充分的合理性的。開(kāi)篇部分揭示了上海剛解放時(shí)癟三文化的一面（以前聽(tīng)說(shuō)過(guò)一點(diǎn)沒(méi)想到這么嚴(yán)重，不是偷而是明搶了）音效有些粗糙不太注重環(huán)境音的收錄和背影音樂(lè)的使用，很多時(shí)候顯得空和突兀。沈楊的角色雖然討厭但也算有層次了。還是程之演得好，可就連教化院中都沒(méi)混上好人當(dāng)當(dāng)
想起兩部：歐洲某個(gè)地方，偷自行車(chē)的人
很好的故事，短小精煉又不失真，黃佐臨的蒙太奇運(yùn)用的恰到好處。從一只懷表引發(fā)出兩個(gè)階級(jí)斗爭(zhēng)的更為寬廣的故事。少年終于敢于放棄自己的私心，知錯(cuò)就改得到成長(zhǎng)。壞人也得到該有的懲罰。有著向新政權(quán)工農(nóng)階層靠攏的信息。
宣傳片，黃佐臨一直都挺一般的，碰上不好的劇本就更差了。
有點(diǎn)新現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)味
影片拍攝于49年前 放映于49年后 影片敘事的縫合對(duì)應(yīng)了以49年為節(jié)點(diǎn)的中國(guó)電影時(shí)間性變異，小牛偷表，表代表了都市富裕階層的理性 權(quán)威 同時(shí)也代表著現(xiàn)代性的恐懼 焦慮和震驚。影片耐人尋味的一個(gè)片段是 被送到了教養(yǎng)院 經(jīng)歷了膽戰(zhàn)心驚的小牛 趁院友熟睡之時(shí) 將金表埋在地下，金表被埋 實(shí)際上可看作小牛同“前”時(shí)間的訣別，在悉心教導(dǎo)下對(duì)“新”時(shí)間的擁抱。隨著劇情推進(jìn)，金表被挖出，帶著笑容的小牛加入群體之中，在“勞動(dòng)創(chuàng)造新世界，自力更生，團(tuán)結(jié)就是力量”的歌聲中影片結(jié)束。如果說(shuō)黃佐臨這部影片有意無(wú)意的 進(jìn)行了關(guān)于49年節(jié)點(diǎn)上 時(shí)間革命的覆蓋訣別對(duì)新時(shí)間的擁抱，那么一定程度上以49年為節(jié)點(diǎn)，時(shí)間在以后的革命話語(yǔ)下不再是焦慮 刺激下的存在，而是革命理性權(quán)威的指代，將過(guò)去的現(xiàn)代性時(shí)間托付給正統(tǒng)的未來(lái)。
除了德先生和賽先生之外，原來(lái)還有個(gè)雷先生。。。
3.5攝影運(yùn)用很純熟，最開(kāi)始的搶車(chē)戲的快速蒙太奇和中斷孩子渴望食物的疊影和幻想鏡頭都栩栩如生，可惜人物太臉譜化，雖然孩子的機(jī)靈狡猾更影片生動(dòng)不少，看起來(lái)還是特別累，循循善誘的雷先生不斷悉心教育壞孩子而終于讓孩子走上善路并且控訴了惡人，這樣的結(jié)局早是必然。
“小牛是有錯(cuò)，但我們大家要一起好好教育他、開(kāi)導(dǎo)他?！北贿@句話感動(dòng)了，反觀現(xiàn)在，大家?guī)缀鯖](méi)有耐心和精力給別人改過(guò)的機(jī)會(huì)，習(xí)慣于貼標(biāo)簽、發(fā)泄怒火，人哪有那么黑白分明、是非分明？做錯(cuò)了事就要一輩子遭人唾棄么？還要好好想想。
影片借用一塊表，表達(dá)了流浪兒童的心路歷程。在民國(guó)上海，流落兒童的社會(huì)問(wèn)題顯著，該片拍攝于1949年，也對(duì)建國(guó)之后怎么處理流浪兒童提出了命題。一塊表把整個(gè)底層社會(huì)惡劣的生存環(huán)境以及上流社會(huì)的冷漠無(wú)情揭露開(kāi)來(lái)，從而說(shuō)明了，一個(gè)流浪兒的墮落是社會(huì)的責(zé)任，我們有義務(wù)讓他們變好。