說，想要的生活的模樣通常會反應在自己觀看的電影上，或者在行為處事中也會有所反映。我沒有隨意的選擇看一種類型的電影，而是幽邃哦選擇，選擇我認為值得觀看的。沖繩豆腐之戀時屬于比較小眾的電影了。她是這座城市的真實鏡面，食物與愛情，親情，友情的聯(lián)系是如此密切。

比如，當你覺得前方的路彌漫著濃厚的霧使你無法前行的時候，去吃吧。這Nami說的食療，食物真的可以有你很大的魔力。我記得在《20，30，40》里，40歲離婚的女主角在韓劇和冰激凌還有甜品中把酸痛苦澀的淚全部流出。我們的感情需要一個宣泄口，這個宣泄的窗口可以是一場旅行，跑步，或者冥想等等。又或者是大吃一頓。

電影中也用旁白講述了沖繩的歷史，但我的歷史知識一點沒有抓住。我也不會過多的去查探導演啊，演員啊，也許這對于學習來說是最壞的，最懶的方式。毫無用處。但我并不覺得，專業(yè)的人會打磨文字，收集大量的信息，把她編排成對讀者有用的信息，還能吸引讀者去觀看。不過我想， 這大概就是人和人的區(qū)別。

我覺得一部電影能給人啟發(fā)的一定是來自內心的暖意柔然而生，或者是心中的正義感，反觀自身，可以引人深思，思慮自己的生活。

這部片子，憑良心，給不到4星。

但因為美食和日式的愛情，以及我看片時候的心境，可以給到四顆星。

片子最大的問題是，太拖了，哪里需要2個小時來講故事呢，以至于最后一直放海里的潛水，不用一直放啊，可以結束了，感覺硬湊時間；

兩個沖繩土著，用英文講話， 我不知道是為什么？ 難道和我回家講普通話一樣，但普通話和家鄉(xiāng)話是差不多的啊

我其實不喜歡日本的那種所謂匠人心態(tài)， 匠人就是落后， 文明社會都是工業(yè)化的。 唯獨一點，我不太喜歡工業(yè)化的飲食。手工的飲食給人家的感覺， 而這正是整個片子想傳遞給人的情感。

No food, no home.

獨自出差，應酬完畢，回到酒店翻看電視，找一部能讓自己感覺到活著的電影

一部日本拍的英語電影，美食與愛情為主題，似乎不那么沉重，邊欣賞邊記錄吧

音樂，是的，過度使用的背景音樂通常會讓人覺得煽情過度，可是這時候正是過度的音樂讓我能夠停留在這部電影。

男主因為傲慢這種與日本文化不太相符的服務態(tài)度吸引了女主，有些過于戲劇化

美食題材是日本人所鐘愛且引以為驕傲的，至少大大降低了踩雷的機會，不論劇情怎么樣，看到一盤盤精心裝飾的美食，總會為自己因此分泌的唾液增加一些好感吧

女二明顯比女一更讓人舒適，當讓也許這是劇情需要

愛意的眼神，浪漫的情節(jié)，這就是電影的意義，讓你相信生活還有美好值得期盼

開始傳統(tǒng)的苦行僧式拜師過程，這時來看女二似乎才是女主？

看到一半酒醒了，剩下的對電影技巧的的關注多過電影本身，就此打住

片子叫豆腐之戀，但是其實和美食沒有太大關系，感覺主要講的是關于家庭關系和愛情關系的救贖。但是呢，最后又感覺啥都沒講，幸虧最后男一沒和女一在一起，不然我吐血。

整個片子是倒序加插敘的，但是又故意不把劇情交代清楚。男女主角吵架分手，這一段劇情還能悟得出來。但是男主角怎么跑到沖繩去當學徒的，我實在沒看明白，他是怎么找到這個餐廳的？

女二號，在片子里青春洋溢，卻又成熟親切，很難讓人不喜歡。側臉幾個角度還很像高圓圓。但是，看豆瓣的演員簡介里，怎么真實生活照那么幻滅？！囧

女一號豬腰子臉，一臉刻薄樣，而且還有點齙牙，亞洲人卻滿臉雀斑。幸虧第一個出場的是女二號，我猜到是雙女主的劇情，居然可能看到女一我就要關閉視頻了。

男主角在這片子里到處跑，貫穿整個電影，但是反而人物塑造得不太好，沒表現(xiàn)出人物性格特點，前前后后整個人格都是游離的，看到最后都沒體會出來男主是個什么樣的人。

之所以會看這電影，是因為新買的雷鳥電視，里面免費資源就這么一點，隨便點開了這部電影，因為是英文對白的，就勉強看看打發(fā)時間吧。

女一口音有點英式口音，女二是美式口音。

說是沖繩之戀，但是其實沒有什么風景的鏡頭，沒有廣角、遠景或者航拍，基本都是近距離的畫面，甚至連馬路都很少有鏡頭，看完都不知道沖繩風景怎么樣。

這片子看了之后，我有想立刻去沖繩的沖動。走過干凈的石頭路面，見到透明的海水；穿過綠蔭的小路，有座小屋里陳列了許多好看的盤子和碗；沿著窄窄的樓梯而上，盡頭是家小吃店，名字叫著“真南風”；店家的招牌菜是花生豆腐，必須淋上特制調料才能享用。整部片子的節(jié)奏很慢，音樂是柔和的，畫面是柔和的，對白是柔和的，食物也是柔和的，像極了海子的詩——面朝大海，春暖花開。

其實做菜的人往往很沒勇氣當面聽到食客的否定，似我這號周末廚子都不樂意，更何況人一正經八百的對廚藝有著追求的廚子。廚子瑞安邂逅了美食評論家由紀，以美食為介質相互靠近，也因為對美食的不同認知而分開。我很喜歡這份單純的愛情，完全符合愛情真正的樣子，那不受任何制約的吸引與被吸引，很動人。當瑞安與由紀走散，彼此都在尋找對方，他們心里很明白方向不同，僅有愛情是不夠的，可仍然順從心的引領，在沖繩，這個由紀的故鄉(xiāng)去重逢。

瑞安在沖繩等待著由紀，師從由紀的父親學習沖繩傳統(tǒng)食物制作，這樣的好男人實在是稀罕物了。我一直以為瑞安與由紀會在重逢后放下過于執(zhí)著的那部分自我，去包容去改變，可惜，奈美出現(xiàn)了。她出來的第一幕我就明白這是導演安排給男主角的正主，因為第一段愛情可以給予唯美，第二段肯定得來個平實的，才能應了細水長流的說法，像大多數愛情的歸宿。瑞安拒絕了由紀，留在早已不屬于由紀的沖繩，安靜的守著那家小吃店，守著愿意與他一起守在沖繩守著傳統(tǒng)文化的奈美。導演想傳遞一份順理成章的愛情觀念，我卻頑強的流連于瑞安與由紀的那一段相伴。

片中穿插了由紀的少女時代，與父親逐漸背離到不肯照面的原因，志不同，所以不能為謀。這一點，也體現(xiàn)到了后來與瑞安之間。最打動的是由紀離開沖繩前與瑞安正式的告別：她吃著瑞安從父親那里學到的美食，每一道都閃回與父親曾經的相處。食物承載了人生的印記，成為想念與回憶的載體，我想，那是由紀永遠都不可能遺忘的味道，也是從不屬于頂級美食評論范疇的味道。

全片以日式美食與沖繩的海景貫穿始終，展現(xiàn)了美食與風景的治愈能力，故事性反倒沒那么濃重，若是當作旅游節(jié)目來看，也是可以接受的。輕描淡寫的情節(jié)里，倒是還有積極向上的東西：比如奈美要參加潛水比賽，在海里是她唯一能夠掌控的；比如瑞安，放下心結，純粹為了美食而執(zhí)著，廚房是他能夠掌控的舞臺；比如由紀，她敏銳的嗅覺和味覺讓她得以成為頂級美食評論家，她能夠掌控的是對美食的建議。他們都找到最適合自己的生活區(qū)間，擁有了柔和的幸福。

從此后，我對那個叫沖繩的地方，懷有了特別的好感。

2019-08-14 于福州

日劇里的木的元素冢具真的溫暖。很喜歡簡單的木家具，拍的也是不驚不亂中透著濃濃的溫情。劇中的餐桌，餐具很有味道，做美食、品美食的，那種感覺很不見了。每天我們都好像很匆忙，連吃也是，真佩服那些天天做好吃的豆友。影片調色泛著淡淡的黃色氣息，不夸張，甚至沒有什么背景音樂??……演員的表演也是象演的家長里短。