看完了電影后心情有些五味陳雜，卓別林無(wú)疑是最出色的默劇演員之一，他希望能夠用電影揭露社會(huì)和人性拙劣一面，同時(shí)他也堅(jiān)信著人性光輝的存在。 　　在這悲劇為內(nèi)核的喜劇默片里，包含的不僅是搞笑的段子，更有大師對(duì)于人生的點(diǎn)滴描述。片尾所有馬車(chē)無(wú)情地從他身邊經(jīng)過(guò)，讓我感到一陣悲涼。無(wú)論你是否愿意，人生的悲歡離合終會(huì)在時(shí)間的驅(qū)使下從你的心間無(wú)情地碾壓而過(guò)，這就是生活。 　 電影里流浪漢渴望得到愛(ài)情，卻又害怕愛(ài)情會(huì)在殘酷的生活中弱不禁風(fēng)。他把自己心愛(ài)的女人拱手相讓?zhuān)约盒母是樵傅貫槟莻€(gè)女孩得到了幸福而歡喜，這是圣人的胸懷。 　　回顧電影，里面出現(xiàn)了不少的經(jīng)典場(chǎng)景。像鏡子室里的那一段被無(wú)數(shù)后人爭(zhēng)相模仿，現(xiàn)在這種技巧已經(jīng)讓觀眾感覺(jué)不到什么有趣了，但在當(dāng)時(shí)，這絕對(duì)是一流的創(chuàng)意理念。卓別林的每一個(gè)肢體語(yǔ)言都在為電影制造笑料，整部電影就像是他的個(gè)人秀

該片講述了流浪漢查理在一個(gè)馬戲團(tuán)里被警察誤當(dāng)作小偷，慌忙逃竄，隨之他閃轉(zhuǎn)騰挪，左躲右避的“逃跑技巧”竟在無(wú)意中被馬戲團(tuán)老板看中。查理并不想在馬戲團(tuán)營(yíng)生，但為了維持生計(jì)卻只能投靠這個(gè)老板。在馬戲團(tuán)表演的日子里，查理的節(jié)目很有觀眾緣，并和馬戲團(tuán)老板的“女兒”——一個(gè)雜技女演員暗生情愫，事態(tài)從此發(fā)生了轉(zhuǎn)變…

馬戲團(tuán)的表演因?yàn)榇舭鍩o(wú)趣而失去了觀眾，他們面臨著破產(chǎn)和倒閉的危險(xiǎn)，誰(shuí)都不知道會(huì)不會(huì)有“救星”從天而降。流浪漢查理在游園會(huì)中被卷入了一個(gè)小偷的圈套中，招來(lái)警察的追捕。

他像無(wú)頭的蒼蠅一樣鉆進(jìn)了正在演出的馬戲團(tuán)。舞臺(tái)上，查理 躲避警察的各種肢體動(dòng)作，被觀眾當(dāng)成馬戲團(tuán)的表演，他們非常喜歡查理的“表演”，熱烈地鼓掌來(lái)。

馬戲團(tuán)老板想讓查理留下來(lái)，幫助馬戲團(tuán)起死回生。雖然查理并不想以馬戲團(tuán)為生，但是走投無(wú)路的他為了維持生計(jì)也只好接受了老板的提議。

很快，查理的喜劇表演天賦讓他成為了馬戲團(tuán)的招牌演員。他愛(ài)上了善良柔弱的馬戲團(tuán)老板女兒，想盡辦法取悅她，但是，老板的女兒真正愛(ài)上了的人卻是走鋼絲的男演員，為了成全所愛(ài)的人，傷心的查理默默地離開(kāi)了喜歡他的觀眾。

8.4

有時(shí)候想笑，大多數(shù)時(shí)候又根本笑不出。作者分明是在悼亡，影像卻秘不發(fā)喪，此恨人人有，后世拍成了無(wú)數(shù)部《日落大道》：追念舊好萊塢的，追念通心粉西部片的，追念黑白電影的，追念默片的，追念舞臺(tái)式電影的。這部電影最吸引人之處是它對(duì)于時(shí)代變遷的挫敗和矛盾，以及它隱藏自己喜悲意圖的方式。當(dāng)然，同往常類(lèi)似，一切依然在最底層大眾的視角之下。卓別林心懷的是馬戲團(tuán)的時(shí)代，但他自己又是這個(gè)新時(shí)代的代表。

馬戲團(tuán)自人類(lèi)初生伊始就存在（疑），慢慢演變成底層大眾娛樂(lè)途徑，平衡、懸空、旋停、畸變、吞火、耍件兒、飛刀走繩、虎口脫險(xiǎn)；故事發(fā)生在節(jié)骨眼上，一年年過(guò)去，那個(gè)時(shí)代死了，不止是因?yàn)檠輪T們違反動(dòng)物福祉。主因是經(jīng)濟(jì)大蕭條，馬戲團(tuán)的巡回不再方便，只能停留在同樣的地方定點(diǎn)營(yíng)業(yè)，呆板的節(jié)目也是同一撥觀眾們屢見(jiàn)不鮮的，所以始終在饑餓與窮困，破產(chǎn)與倒閉的邊緣。

不，真正對(duì)于馬戲團(tuán)構(gòu)成威脅的是夏爾洛，是卓別林，是影像媒介。最開(kāi)始這是見(jiàn)不得光的邊緣藝術(shù)，警察像歷來(lái)所有故事里一樣追逐他，鏡淵展現(xiàn)了影像的自省，夏爾洛誤闖入大眾娛樂(lè)的領(lǐng)域，意外地引來(lái)哄堂笑聲。老板的舞臺(tái)觀念已經(jīng)落后，當(dāng)夏爾洛真實(shí)地融入這個(gè)秩序，學(xué)著他們的繁文縟節(jié)作滑稽戲時(shí)，觀眾反而抵觸著不笑。這其中展現(xiàn)的悖論不計(jì)其數(shù)，排練馬戲者并不覺(jué)得有趣，表演時(shí)竟要強(qiáng)顏歡笑，夏爾洛則發(fā)現(xiàn)了他們的趣味。電影是不經(jīng)意發(fā)生的，馬戲是刻意制造的。真正的電影是生理奇觀，是《安全至下》的最后二十分鐘。也就是，馬戲娛樂(lè)是讓會(huì)走鋼索的人走鋼索，而電影藝術(shù)是讓不會(huì)走鋼索的人走鋼索；炸彈時(shí)刻是什么，先讓觀眾知道保護(hù)繩已經(jīng)脫離，而走鋼索的人卻不知道——沒(méi)有比這更有說(shuō)服力的了。

夏爾洛的一切動(dòng)作都是即刻發(fā)生的，于是對(duì)于潛在的危險(xiǎn)舉重若輕，在馬戲團(tuán)轉(zhuǎn)盤(pán)上哪怕追到警察也不停下。他從不學(xué)習(xí)，所以永遠(yuǎn)作為他自己，從不在乎未來(lái)，因此永遠(yuǎn)在流浪。這與在乎流程與節(jié)目單的馬戲團(tuán)格格不入，但他本身就是電影，事情永遠(yuǎn)在發(fā)生，而不是在準(zhǔn)備。夏爾洛是圣人，卓別林關(guān)于他的影像世界里永遠(yuǎn)有三層秩序，最內(nèi)是他自己的世界，中間是他所處的世界，外圍是觀眾所在的世界。只有隔著一層看待，美感和神性才得以傳達(dá)給我們；反之，那個(gè)包圍著他的世界卻永遠(yuǎn)在排斥他?！恶R戲團(tuán)》中的這種隔閡碰巧制造了真正關(guān)于藝術(shù)的困境和論點(diǎn)，影像是獨(dú)立藝術(shù)，它將脫離舞臺(tái)而存在。聽(tīng)起來(lái)是好事兒，但他最終會(huì)遠(yuǎn)離他所愛(ài)的一切。一直以來(lái)卓別林片中角色與女性的關(guān)系就是與整個(gè)社會(huì)的關(guān)系，影片結(jié)局女騎手終將追隨走鋼索的人，夏爾洛注定會(huì)繼續(xù)流浪?？紤]到它誕生的年代，簡(jiǎn)直是神片。

我的心就如同這張面孔，

一半純白，一半陰影。

我可以選擇讓你看見(jiàn)，

也可以堅(jiān)持不讓你看見(jiàn)，

就像是個(gè)巨大的馬戲團(tuán)，

它讓你興奮，卻讓我惶恐，

因?yàn)槲抑郎?chǎng)后永遠(yuǎn)是——

有限溫存，無(wú)限心酸。

My heart is like this face

Half white

Half shadow

I can choose to let you see

I can keep you from seeing as well

The world is like a big circus

It makes you thrilled

Makes me panic

Afterwards, I know it will always be—

Limited tenderness , infinite bitterness.

馬戲團(tuán)是一部默片，雖然只有配樂(lè)，但演員們運(yùn)行爐火純青的肢體語(yǔ)言和巧妙地使用各種道具，讓我們了解這部影片時(shí)沒(méi)有任何障礙。在這部影片中，有幾個(gè)片段我非常喜歡，分別是：在鏡中迷宮中的片段，在獅子籠中的片段和走鋼絲的片段。在獅子籠中的那場(chǎng)戲中，情節(jié)使人感到滑稽搞笑，又使人感到擔(dān)心，一波三折，逗得我們哈哈大笑。獅子籠中的情節(jié)分為13個(gè)部分，分別是：一，被驢追；二，躲進(jìn)獅籠中；三，想打開(kāi)門(mén)；四，門(mén)被反鎖；五，想從一個(gè)小門(mén)出去；六，發(fā)現(xiàn)對(duì)面是老虎；七，小狗發(fā)現(xiàn)了查理；八，團(tuán)長(zhǎng)女兒出現(xiàn)并被嚇暈；九，查理和獅子驚險(xiǎn)相遇；十，團(tuán)長(zhǎng)女兒醒來(lái)，打開(kāi)門(mén)；十一，查理顯擺勇氣；十二，獅子發(fā)威；十三，查理嚇得逃到桿子上去。每一個(gè)部分都被精心設(shè)計(jì)，毫無(wú)違和感。