謝謝金馬獎(jiǎng)，第一次參加，得這么重要的獎(jiǎng)。

謝謝評(píng)審委員，喜歡行動(dòng)代號(hào)孫中山的劇本。

謝謝烈姐， 烈姐那時(shí)讀到劇本，那時(shí)決定我們拍個(gè)電影吧。謝謝史總，你在哪里。

謝謝我在做田野調(diào)查，八個(gè)月以來(lái)，愿意和我分享他們生命的那些青少年們。

行動(dòng)代號(hào)孫中山其實(shí)寫(xiě)的是一個(gè)非常困難的題目，叫做臺(tái)灣社會(huì)里的貧富差距。

貧富差距這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有一個(gè)明顯的視界，沒(méi)有一個(gè)明顯的標(biāo)的物，可是它卻深入一個(gè)社會(huì)的骨髓里面，如果沒(méi)有這些小朋友經(jīng)過(guò)這八個(gè)月的時(shí)間，愿意跟我大方的分享他們的困難，他們的生命，他們?cè)谏鐣?huì)里面遭遇到的問(wèn)題，我沒(méi)有辦法寫(xiě)行動(dòng)代號(hào)孫中山，因?yàn)槲視?huì)以為，貧富差距在臺(tái)灣社會(huì)里面只是一種假設(shè)。因?yàn)樗床灰?jiàn)摸不著。

可是，貧富差距卻一天一天腐蝕著我們這個(gè)社會(huì)，對(duì)很多人而言，逐漸變成一個(gè)沒(méi)有希望的地方。

行動(dòng)代號(hào)孫中山是送給這些小朋友的，沒(méi)有這些小朋友，沒(méi)有這個(gè)劇本。謝謝你們，希望臺(tái)灣社會(huì)，再過(guò)五年十年，行動(dòng)代號(hào)孫中山看起來(lái)是一個(gè)歷史，是一個(gè)過(guò)去式的笑話。

最后，這是我第一次在臺(tái)灣得到電影的個(gè)人獎(jiǎng)，我要謝謝我的父母，他們都不在了，可是我知道你們?cè)诳矗覀兡銈儠?huì)啰嗦我兩句，批評(píng)我說(shuō)衣服怎么穿那么緊，因?yàn)槲矣峙至??？墒俏抑滥銈冊(cè)谶@里，我謝謝你們對(duì)我的挑剔，也謝謝你們對(duì)我挑剔之后對(duì)我的鼓勵(lì)。

我會(huì)繼續(xù)寫(xiě)下去，臺(tái)灣電影要加油。

謝謝。

原創(chuàng)郭松民
轉(zhuǎn)載至此：http://www.weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404042119168805654

    《行動(dòng)代號(hào)：孫中山》(以下簡(jiǎn)稱《代號(hào)》)是臺(tái)灣著名導(dǎo)演易智言執(zhí)導(dǎo)，2014年在臺(tái)灣上映的。剛聽(tīng)到這部電影名，我還以為是一部以民國(guó)為背景的動(dòng)作片或諜戰(zhàn)片，看了以后才知道是一部成色十足的青春片，不過(guò)也可以說(shuō)一部社會(huì)批判片，抑或政治寓言片。

     《代號(hào)》在風(fēng)格上與在大陸風(fēng)靡一時(shí)的《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》頗為類似，延續(xù)了小清新路線，但在精神氣質(zhì)上，則似乎繼承了大陸三十年代電影《馬路天使》的社會(huì)批判立場(chǎng)，甚至依稀可見(jiàn)《美國(guó)往事》、《陽(yáng)光燦爛的日子》一類影片的影子，而與伊朗電影《小鞋子》最為類似，都是天真無(wú)邪的孩子，遇到了一個(gè)在他們看來(lái)非常大的麻煩，透過(guò)解決麻煩的過(guò)程折射社會(huì)陰影。

《代號(hào)》講述了這樣一個(gè)故事：

　　阿左和小天都是臺(tái)北一所學(xué)校的中學(xué)生，分別因?yàn)榻徊黄鸢噘M(fèi)和畢業(yè)旅行費(fèi)而陷入尷尬，他們?cè)趯W(xué)校儲(chǔ)藏室里發(fā)現(xiàn)了一尊真人大小的孫中山銅像，不約而同地打起了把銅像偷出去賣給廢品回收公司換錢的主意，于是在兩個(gè)人及其背后的小團(tuán)伙之間展開(kāi)了一場(chǎng)趣味十足的銅像爭(zhēng)奪戰(zhàn)。

　　并不復(fù)雜的一個(gè)故事，易智言用平鋪直敘的方式講給觀眾聽(tīng)，看似漫不經(jīng)心，半真半假的開(kāi)了個(gè)玩笑，但眼中卻盈出了淚水。

　　影片中一切元素都是標(biāo)準(zhǔn)的臺(tái)灣青春片——白衣勝雪的校園、陽(yáng)光明媚的教室、眼睛明澈奶油味十足的“小鮮肉”。但困擾他們的，不再是青春的騷動(dòng)和早戀，而是一個(gè)簡(jiǎn)單但殘酷的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題：2000元新臺(tái)幣（約400多元人民幣）班費(fèi)怎么來(lái)？

　　阿左和小天相互發(fā)現(xiàn)了對(duì)方的計(jì)劃，為了獲得偷取銅像的優(yōu)先權(quán)，開(kāi)始比窮。阿左的阿嬤靠做塑膠花謀生，一朵五毛錢，要為阿左湊夠兩千元需要干上整整二十天，所以“我是絕對(duì)不能向阿嬤要錢的”。而小天認(rèn)為這不算什么，他才是臺(tái)北最窮的學(xué)生。他帶阿左去看他的家：真可謂家徒四壁，阿嬤走了，桌子、床，“凡是帶腿的都走了”，醉酒歸來(lái)的父親還要對(duì)他進(jìn)行毆打，他無(wú)家可歸，只能露宿公園。

　　由于更深的感受到“貧窮之痛”，所以小天近乎瘋狂地要獨(dú)占孫中山銅像，他幾次拒絕了阿左“加入我們”的邀請(qǐng)，在臺(tái)北西門町大街上徒勞的想單獨(dú)拖走銅像，但他蚍蜉撼樹(shù)般的努力與銅像巨石般的沉重與威嚴(yán)形成了意味深長(zhǎng)的反差。

　　最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝小天與阿左扭打在一起，直打到筋疲力竭一聲不響，頗似黑澤明《野良犬》中最后搏斗的場(chǎng)面。小天在這個(gè)鏡頭中顯的瘋狂、執(zhí)拗、壓抑。而在阿左和小天扭打的背后，夜晚的臺(tái)北市顯露出迤邐和繁華，手持《三民主義》的“孫中山”煞有介事的佇立在華燈璀璨的臺(tái)北街頭，完全無(wú)視腳下兩個(gè)絕望的小男孩，這一畫(huà)面也構(gòu)成了一種深刻的反諷。

　　《小鞋子》最后讓剛領(lǐng)到工資的父親為小兄妹每人買了一雙鞋子而得到拯救，《代號(hào)》最后卻并沒(méi)有一條“光明的尾巴”，“孫中山行動(dòng)”最后以失敗告終，阿左和小天不僅被捉進(jìn)了警察局，回到學(xué)校后還要每人寫(xiě)“至少三千字”的悔過(guò)書(shū)。班費(fèi)和畢業(yè)旅行費(fèi)最后如何解決?影片沒(méi)有交代。阿左和小天雖然捐棄前嫌，發(fā)誓今后合作，但他們?cè)鯓訑[脫“我們兒子的兒子也都窮斃了”的命運(yùn)，也沒(méi)有任何交代。

　　該片導(dǎo)演易智言對(duì)臺(tái)灣貧困問(wèn)題的感受是準(zhǔn)確的，就在這部影片殺青后沒(méi)多久，反服貿(mào)的太陽(yáng)花學(xué)運(yùn)就爆發(fā)了。如果我們拂去其中涉及到兩岸關(guān)系的浮詞與喧嘩，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中深層次的原因是島內(nèi)青年學(xué)生對(duì)貧富不均的不滿和對(duì)失去未來(lái)的擔(dān)憂——藝術(shù)家的前瞻性與對(duì)生活的敏感，于此也可見(jiàn)一斑。

　　如果把《代號(hào)》看作政治寓言，我們也許可以悟出更多的意義。孫中山銅像，象征意義不必多說(shuō)，體制、歷史，三民主義，“國(guó)父”，等等。但在學(xué)生眼里，它只是儲(chǔ)藏室里落滿灰塵“沒(méi)人要的東西”，是可以拖去賣錢的廢金屬而已。學(xué)校也沒(méi)有把它尊崇地放在校園高高的基座上讓學(xué)生膜拜，而是把它和廢舊電腦、待修理桌椅、掃把等堆放在一起;但是，當(dāng)影片借貧困生之手在黑夜將其空降鬧市街頭，“國(guó)父”赫然出現(xiàn)在西門町，并成為一條被反復(fù)播放的電視新聞時(shí)，其中對(duì)臺(tái)灣現(xiàn)狀的不滿和對(duì)變局的暗喻，頃刻也溢滿了畫(huà)面。

　　不過(guò)，雖然《代號(hào)》片的主題不算輕松，但電影欣賞起來(lái)卻很輕松，妙趣橫生的對(duì)話經(jīng)常讓你忍俊不禁。尤其是做為影片高潮的偷銅像一節(jié)，一群帶著美少女戰(zhàn)隊(duì)面具的孩子，在漆黑的夜里用盡吃奶的力氣搬運(yùn)銅像，在學(xué)校門口被正與女朋友調(diào)情的保安發(fā)現(xiàn)后又靈光一閃，扮成僵尸鬼把保安和女友嚇得躲進(jìn)漆黑的教室，反倒成全了他們的“美事”，這些都是富有想象力的孩子氣十足的情節(jié)，甚是好看。

　　最近幾年，似乎是受到九把刀《那些年…》的啟發(fā)，大陸導(dǎo)演也開(kāi)始拍青春片，如《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》等，這些影片雖然取得了一定的票房，但就思想性而言，卻一概膚淺蒼白，空虛無(wú)聊，無(wú)非是早戀或“我暗戀的女孩嫁給了別人”之類(見(jiàn)《郭松民 |《致青春》：青春的葬禮》)，全無(wú)社會(huì)關(guān)懷。至于《小時(shí)代》的戀物癖、《夏洛特?zé)馈返闹灰慌丝乖诩缟暇蛣e無(wú)所求的惡俗，就更是等而下之，不值得一提了。

　　大陸近年的青春片是模仿臺(tái)灣的，但是不經(jīng)意間，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山，以《行動(dòng)代號(hào)：孫中山》為標(biāo)志，臺(tái)灣的青春片已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新境界，大陸的導(dǎo)演們還要原地踏步嗎？

http://chemistrysucksguy.blogspot.tw/2014/07/blog-post_14.html

與其說(shuō)本片是青春影片，
我覺(jué)得它其實(shí)更像是一部政治寓言，
透過(guò)各式符號(hào)的交織，
隱晦的（或者為了市場(chǎng)考量的），
透過(guò)年輕人的視角、趣味的「行動(dòng)」過(guò)程和目標(biāo)，
來(lái)掩蓋導(dǎo)演真正的企圖，
甚至我覺(jué)得連貧窮的世代複製也不算是真正的核心，
而是更純粹的，對(duì)於人性的一種試探性解讀，
才是導(dǎo)演嘗試在本片所呈現(xiàn)的。

沒(méi)有錢繳班費(fèi)、沒(méi)有錢繳畢業(yè)旅行費(fèi)，
少年想到突破現(xiàn)狀的方法是偷，
但他們偷的不是別的，
而是儲(chǔ)藏室裡的國(guó)父銅像。
先不論戲外的受過(guò)良好解讀訓(xùn)練的觀眾見(jiàn)獵心喜立馬把國(guó)父視為某種符碼，
戲內(nèi)的少年們，動(dòng)機(jī)卻是單純的，
因?yàn)椤阜凑旁谀沁呉矝](méi)人要」，
本著廢物利用的心態(tài)，收了垃圾，還掙上一筆，
「我沒(méi)有想偷。我沒(méi)有想偷。我沒(méi)有想偷?！共粩嘀匮}著，
這算是偷嗎？拿沒(méi)人要的東西也算偷嗎？
這種純粹與天真看的讓我臉上笑著，心裡揪著，
為什麼他們不在大賣場(chǎng)試吃之餘直接順手牽走幾包食物，
為什麼他們不用打掃阿姨的鑰匙直接進(jìn)辦公室拿錢就走，
甚至更簡(jiǎn)單的，直接憑著血?dú)馊專?br>去用更強(qiáng)硬的方式到達(dá)目標(biāo)。
或許是他們不敢，
但我覺(jué)得是他們根本無(wú)意傷人，
他們對(duì)於周遭的世界，
還沒(méi)有成熟到去恨、去對(duì)抗，
而是停留在害怕，
害怕催繳班費(fèi)的同學(xué)，
害怕路邊的空姐、拄拐杖的老人、清潔隊(duì)、慢跑的人，
城市的一切對(duì)他們來(lái)說(shuō)都是敵意的，讓人恐懼的，
臺(tái)北的繁華如此徹底的包圍他們，
「這個(gè)國(guó)家什麼都不缺。真的是什麼五花八門的東西都有?？墒?，就是沒(méi)有希望?！?br>村上龍的《 希望之國(guó)》這麼寫(xiě)。
臺(tái)北市的炫目倒映在雨後的街道上，
淪為某種歪斜、曖昧的存在。

這些小孩看起來(lái)不窮，真的不窮，
他們的制服白的發(fā)亮、穿ADIDAS、長(zhǎng)的乾淨(jìng)俐落，
怎麼說(shuō)都不符合中產(chǎn)階級(jí)對(duì)於「貧窮」的想像，
他們沒(méi)有呈現(xiàn)那種上新聞的，全家擠在破爛屋簷下共食一份食物的髒亂不堪形象，
也不像飢餓三十募款箱上面印製的那種皮包骨，連抬手撥蒼蠅都沒(méi)力氣的皮包骨，
他們的悲劇就是看起來(lái)不夠窮，
他們還是靠社會(huì)的福利機(jī)制維持著可以過(guò)活的生存姿態(tài)，
還是能去上學(xué)、能去畢業(yè)旅行，
這是他們的幸，也是不幸，
當(dāng)套上相同的白色制服之後，
每個(gè)人看起來(lái)總是差不多，要真的很努力、很努力的看，
才看得出來(lái)他們窮的是對(duì)於現(xiàn)狀的改變希望、是對(duì)於未來(lái)的想像，
「我們兒子的兒子，都註定窮斃了?！?br>
回歸「孫中山」本身，
蠻佩服導(dǎo)演能把這樣的意象融合進(jìn)片子中，
從年輕人作為引子，
場(chǎng)景放在校園，
偉人銅像成為偷竊標(biāo)的，三者串連起來(lái)自圓其說(shuō)，
至少不會(huì)是為了隱喻而隱喻。

推翻帝制的國(guó)父，在少年眼裡只是「沒(méi)人要的東西」，
我覺(jué)得這倒不是時(shí)代的割裂而產(chǎn)生對(duì)於文化的無(wú)知，
而是對(duì)於「理念」的嘲諷。
他們從頭到尾，都只用「銅像」來(lái)稱呼「孫中山」，
民族、民權(quán)、民生，
成人世界中宛如銅鐵般的教條，
對(duì)他們而言只是資源回收的來(lái)源而已，
在生存的燃眉之急底下，
形而上的價(jià)值被抽離了，物品回歸物品。

如果導(dǎo)演只著眼於世代間貧窮的複製、來(lái)自成人的壓抑等等，
那種觀點(diǎn)固然可以激發(fā)青年的被迫害感，
去控訴世界對(duì)他們?nèi)绱瞬蝗试圃疲?br>但是本片精彩之處是在於，它點(diǎn)出了，
就算沒(méi)有旁人干擾，
「 人民」自己也是一盤散沙，
以行動(dòng)那場(chǎng)戲來(lái)看，
從小天偷了工具之後的絕望，
到體育館內(nèi)合力搬出銅像，
那轉(zhuǎn)折，導(dǎo)演狡猾的先讓觀眾看到了人民的團(tuán)結(jié)，
試圖合力去搬運(yùn)、對(duì)抗某種沈重而壓迫的存在，
那一瞬間，會(huì)讓人在灰暗中看到人民的團(tuán)結(jié)，
彷彿世界的不仁、社會(huì)的不公都可以透過(guò)攜手來(lái)解決，
他們?nèi)荚谙嗤拿婢叩紫拢?br>E pluribus unum，「合眾為一」，
很夢(mèng)幻，
夢(mèng)幻的宛如競(jìng)選口號(hào)，
一夜激情之後就被隨意棄置在地。
那個(gè)合力的假象在「成功」之後，
都不需要?jiǎng)e人碰，自己就立刻散了，
當(dāng)銅像上了車，
資源已經(jīng)就分配位置，
Lasswell的政治觀點(diǎn)隨即出現(xiàn)，
「who gets what, when, and how」，
原本一起流汗的同袍，
瞬間個(gè)個(gè)成了禿鷹，
原本荒謬的「面具」形象瞬間變得難堪而諷刺，
從搶車的那幕開(kāi)始，直到阿左與小天在西門町扭打的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，
再也笑不出來(lái)，而是讓人感到心越來(lái)越寒，
寒到骨髓裡頭去，
完全沒(méi)有任何「行動(dòng)成功」的喜悅，一點(diǎn)也沒(méi)有。

導(dǎo)演反應(yīng)了他對(duì)於「人民」的不信任，
就算同樣是在面具底下，
他也不認(rèn)為人民會(huì)在1812序曲下炸毀西敏宮之後，
戴上相同面具，為了相同信念走向一起，
而是在面具脫下後，林惠萍的《往昔》播送，
「一朵盛開(kāi)的花，如詩(shī)如畫(huà)」，
諷刺的與畫(huà)面上血淋淋的爭(zhēng)奪成對(duì)比。

最後小天與阿左的扭打，
打的其實(shí)已經(jīng)不是彼此了，
而是一種巨大無(wú)力感的釋放，
阿左恨小天怎麼就是不能體會(huì)團(tuán)結(jié)的力量，
可是對(duì)小天而言，
阿左也只是另一個(gè)資源掠奪者而已，
他不有錢，但絕對(duì)不是最窮的，
憑什麼來(lái)和他瓜分這個(gè)資源，
於是他更恨阿左，
階級(jí)不是絕對(duì)性的概念，而是相對(duì)的，
「下層階級(jí)中的階級(jí)鬥爭(zhēng)」聽(tīng)來(lái)荒謬，
卻又似乎精準(zhǔn)的命中人性。

到了最後，少年們終究是去打了工，
回歸社會(huì)期待的「常軌」，
訓(xùn)導(dǎo)主任說(shuō)，「他們知道了」，知道什麼呢？
他們天真的對(duì)話，
若無(wú)其事的敘述整個(gè)行動(dòng)留給他們的，
那些片段的、零碎的記憶，
好像什麼也沒(méi)有留下，
孫中山捧著三民主義，搖搖晃晃穿過(guò)臺(tái)北街頭，
天橋上，
他們舉起手。


「他們知道了。」

很早就開(kāi)始關(guān)注這部電影，但是沒(méi)想到真的是預(yù)告片好過(guò)內(nèi)容。
電影名稱以及電影中的主要物品被設(shè)定為孫中山銅像本身，不用多說(shuō)，大家都會(huì)主動(dòng)去聯(lián)想到與社會(huì)話題，與政治話題有關(guān)了。那么導(dǎo)演，就不必如此隱晦滴再去掩飾些什么了。
早些年白色恐怖的時(shí)候，不是一樣有《悲情城市》這樣的電影出現(xiàn)嗎？越是被壓抑的，越應(yīng)該被釋放出來(lái)不是嗎？
換到現(xiàn)在這種相對(duì)言論自由的時(shí)代，竟然還如此遮遮掩掩的，我只能說(shuō)導(dǎo)演失策了。我相信他本來(lái)想說(shuō)的東西有很多，只是要么不知道要如何表達(dá)，要么不想表達(dá)。

電影整體沒(méi)有預(yù)想的好看。看評(píng)論，很多人把這個(gè)歸結(jié)到演員的身上。確實(shí)，演員都太小了，而且應(yīng)該是導(dǎo)演沒(méi)有輔導(dǎo)好的原因。非職業(yè)演員有很多，為什么別的電影就不會(huì)突兀呢？連動(dòng)物都可以在鏡頭前被訓(xùn)練的，更何況是幾個(gè)半大不小的孩子，他們都在青春期，正是對(duì)這個(gè)社會(huì)似懂非懂的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候其實(shí)是很容易調(diào)教的。

電影的節(jié)奏過(guò)于拖沓了，而且這當(dāng)中的戲劇沖突也太少了。單就是偷銅像的時(shí)候在學(xué)校里面扮僵尸那一段，我真心不知道導(dǎo)演要說(shuō)什么……
很無(wú)厘頭的一場(chǎng)戲，白白浪費(fèi)了張孝全的顏值。

如果要輕松地講一個(gè)青春片，那就輕松些，像那些年那樣。
如果要講一個(gè)貌似深刻的故事，那就深刻些，像小畢的故事那樣。
這樣似是而非，不知道導(dǎo)演到底要什么……

        看片名以為是個(gè)民國(guó)故事，卻是臺(tái)灣的青春片，暈。故事比較扯談，不過(guò)現(xiàn)實(shí)是可能存在的，我中學(xué)時(shí)代就有幾個(gè)同學(xué)是以小偷小摸出名的，他們偷電纜偷破爛甚至偷學(xué)生的單車倒賣，那個(gè)時(shí)代貧富還沒(méi)那么懸殊，這個(gè)年代壞學(xué)生們可能直接去搶劫了。易智言最好的電影是《藍(lán)色大門》，是他無(wú)法邁過(guò)的一座大山。男主詹懷云，顏值還行，未來(lái)會(huì)像王家衛(wèi)預(yù)言的那樣成為巨星嗎？也許他是下一位張震，易智言可是發(fā)掘了陳柏霖和桂綸鎂。