片源早就有了，等字幕結(jié)果等到了現(xiàn)在才看。這期間誤打誤撞看了不少金瑞亨和李宥英的其他作品，仍然能對(duì)劇中角色產(chǎn)生繾綣留戀的好感，并且不被其他形象混淆，很值得。

畫面和用光真的是講究，仿佛吹得到夏日山谷的風(fēng)。逆光勾勒演員輪廓的法子顯得非常古典，與影片發(fā)生的時(shí)代很貼合，簡直美得不真實(shí)。

金瑞亨和李宥英，是兩種不同年齡的韻致，但都格外修長飄逸。其實(shí)以劇情來論，還蠻男性視角的。一位生活中善解人意的妻子，一位精神上開啟春天的繆斯，自己身懷絕癥都快要死了，還能選到一種姿態(tài)，以決絕而瀟灑的方式成就一段艷聞，不知這算不算每個(gè)中年藝術(shù)男的美好幻想。

難得導(dǎo)演將故事展現(xiàn)得清新雅致不油膩。藝術(shù)之愛，是清澈透明而克制的；夫妻之情，是溫和了然而纏綿的。夫人夜半去迎接丈夫，那一小段輕盈的獨(dú)舞，還保有著活潑的小女兒態(tài)，真美。

藝術(shù)之于人生，究竟是什么？似乎并不是《春》真正想討論的故事。其實(shí)對(duì)本片而言，很多東西都沒講透，似乎導(dǎo)演本來也志不在此。

以一百分鐘時(shí)長，緩緩展開一幅山野中的風(fēng)情畫卷，將女性之婀娜展現(xiàn)得如此晶瑩剔透毫無淫邪，也算是一種另類的致敬。

而后，如一場(chǎng)綺麗春夢(mèng)醒時(shí)無痕，只驚覺李宥英金瑞亨的美，還印在腦海之中。這感覺也挺不錯(cuò)。

標(biāo)簽中有“情色”二字，內(nèi)容卻并非如此。再簡單不過的故事，很難再講出什么新意來。很難得的是，能將畫面拍得那么美，近乎某種散文詩的意味。時(shí)不時(shí)涌現(xiàn)的大片綠色，層層疊疊下是再新鮮不過的春天。木屋下透過的光，讓模特的身體擁有了某種近乎神圣的美感；夫人在月光下的輕躍，近乎自然的韻律，叫人驚嘆。你看，多美啊，這個(gè)春天

貞淑救贖了敏靜，讓她從禽獸的暴力中用心感受到了生活的樂趣，

敏靜救贖了俊久，讓他過勞的身體又因?yàn)閯?chuàng)作煥發(fā)了激情，讓他意識(shí)到人臉才是值得雕刻的

俊久救贖了敏靜，在知道自己活不了多久后徹底殺死了施暴的禽獸

升華一下，比起藝術(shù)，人生更重要

有兩點(diǎn)不懂：

在丈夫死后他站場(chǎng)的兄弟欺壓了她，為什么還要和他在一起，在每天那樣的環(huán)境下生活但是當(dāng)她被請(qǐng)去當(dāng)模特時(shí)，過程中的笑容一點(diǎn)也不像被欺壓的狀態(tài)，就算找到了人生樂趣，回去也要面對(duì)丈夫的暴打，心情應(yīng)該也是抑郁的，更別說長期以來的這種環(huán)境下，心理不可能表現(xiàn)的這么純潔善良

她的丈夫是什么心理，自己兄弟戰(zhàn)死然后將他的妻子據(jù)為己有，還天天施暴，于兄弟無愧疚，從一個(gè)剛開始我們看起來很和善的一個(gè)軍人，那時(shí)候什么樣的環(huán)境把他變成這樣，殘廢什么都干不了自暴自棄…

李裕英實(shí)在是凈雅、驚艷，跟《奸臣》里的妓女角色判若兩人。

樸勇宇實(shí)在不像是一個(gè)身患絕望，對(duì)創(chuàng)作失去信心的中年男人。他看起來太強(qiáng)壯和健康了。很多時(shí)候就是瞪著眼睛，面癱。選角和演技失敗。

還有，到底誰是女主，誰是女配？片子前段，李裕英飾演苦命的被毒打的媽媽，很好的，怎么結(jié)尾連個(gè)正臉鏡頭都不給她，也不交待清楚她在樸勇宇為她槍殺虐待她的男人后，能重獲新生的感覺。結(jié)尾又切換成樸勇宇妻子的視角講完故事，奇奇怪怪的。主線到底是要講樸勇宇與李裕英，還是要講樸勇宇與妻子？？

樸勇宇與李裕英竟然沒有情欲鏡頭，完全采用純愛的模式。最熱烈的時(shí)候就是男主的一個(gè)眼神，最后樸勇宇為李裕英殺人就有點(diǎn)說不過去的。

總之，兩男兩女，除了男主，其他人都演得很好。李裕英的丈夫演出了讓人想殺掉他的感覺，而兩位女士尤其出彩！李裕英當(dāng)女主，妻子就一直女配好了，這樣主線和副線都完整，更好。

等了好久，終于等到了中字，先叩謝衣食父母的字幕組大大們，辛苦了。 看完了片子，很喜歡。 先說攝影。 有些電影的攝影很厲害，炫技式的長鏡頭不管是出于犀利的調(diào)度還是后期的完美合成，都會(huì)成為噱頭或者談資。又或者有些電影，比如《推拿》，曾劍的獨(dú)特?cái)z影手法確實(shí)給人很不一樣的感受。但是這部電影的攝影，卻做到了把令人贊嘆的視覺審美融入了每個(gè)鏡頭和構(gòu)圖。你說不出哪里最驚艷，但卻讓觀者欣賞時(shí)覺得舒服。演員們的面部在很多時(shí)候都用高光和陰影塑造了立體感，過曝的頂光讓裸露的身體變得美好無暇，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候又展現(xiàn)出了皮膚質(zhì)感，調(diào)色也非常細(xì)膩。不知是否因?yàn)閳?jiān)持使用了膠片才讓片子的光影色調(diào)達(dá)到了這種美感。月光下藝術(shù)家夫人的那段獨(dú)舞，空間被壓縮的很小，也暗示了夫人的處境。內(nèi)心雖然充滿情感，卻只有很小的支配余地，大部分時(shí)候都要抑制自己來迎合、愛護(hù)有病的丈夫。 在演員的選用上，也恰到好處，樸勇宇的臉型非常的具有韓國氣質(zhì)，而夫人則是大氣、優(yōu)雅，較為收斂的情感展現(xiàn)反而使得淡然面容背后的一往情深令人動(dòng)容。模特的人選也非常到位，修長的身體頗具美感，初見并不驚艷的面容，在數(shù)次的笑容特寫后竟讓人覺得無比美好，順理成章的推動(dòng)了藝術(shù)家從只是關(guān)注單純的人體美到明白面部情感美的升華。 也許在女性觀眾看來，這部電影只是大男子主義導(dǎo)演的意淫，但是我卻覺得，主動(dòng)為病中的丈夫進(jìn)行美（性）的喚醒，讓丈夫覺得“遇見你，是我此生的福氣”的夫人，才是這部戲不折不扣的主角。至少讓我覺得，夫人是所有男人都?jí)裘乱郧蟮馁t妻。 這部名為春天（Last spring）的影片，全片都發(fā)生在夏季，究竟是病中的藝術(shù)家迎來了自己藝術(shù)生涯的春天，還是在隱喻，在盛夏里，所有的炙熱都是對(duì)已經(jīng)逝去的春天的哀嘆？ 既然恍然大悟的命英文片名為晚春，那又為何不把丈夫?qū)Ψ蛉藧圻t來的醒悟，賦予一個(gè)惟妙惟肖的夫人深情凝望丈夫的面部特寫雕塑呢？ 對(duì)于結(jié)尾的那個(gè)既無生動(dòng)表情又非夫人的雕塑，我真是深感失望。

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創(chuàng)作繆斯愛情家庭倫理罪案文藝片。妻子找來模特想讓丈夫找回創(chuàng)作靈感，可以忘卻自己的疾病，但是模特悲苦絕望的身世，又讓這份偷偷流淌，超凡脫俗的情感無疾而終，為了報(bào)答模特給他帶來的對(duì)藝術(shù)更深層次的理解和感悟，也為了不拖累妻子，他選擇殺了整天家暴模特的丈夫，自殺離世，解脫一切。

一個(gè)有名的雕塑家，因?yàn)榈貌∈帜_僵硬，已經(jīng)很長時(shí)間沒有創(chuàng)作了，對(duì)創(chuàng)作也失去了信心，進(jìn)而影響到自己的生活，整天行尸走肉，湊活著混日子。為了改變丈夫的生活現(xiàn)狀，激發(fā)他的創(chuàng)作熱情，讓他找回昔日的生活創(chuàng)作狀態(tài)，妻子為他物色了一個(gè)年輕貌美的模特，想讓丈夫重拾創(chuàng)作熱情，忘記疾病，從而回到正常生活中。一開始模特因?yàn)橐懵队悬c(diǎn)不情愿，但是生活所迫，她只得答應(yīng)了下來。丈夫也從一開始找不到感覺，到慢慢接納這一切，開始重拾創(chuàng)作熱情。模特因?yàn)楸徽煞虻膽?zhàn)友霸占，長期受到家暴，還要照顧一對(duì)子女，生活很是困苦絕望，這讓雕塑家對(duì)她產(chǎn)生了憐憫，進(jìn)而產(chǎn)生了感情。妻子感觸到了這份感情，但是并不說破，只要丈夫開心，重拾生活創(chuàng)作的信心，她就可以什么都不管。但是模特的丈夫因?yàn)橹榔拮颖蝗苏f閑話，氣憤難當(dāng)，跑去大鬧雕塑家創(chuàng)作的房子，把模特和藝術(shù)家都打了。為了解決這個(gè)事，妻子拿錢讓模特丈夫不要來搗亂，讓丈夫安心創(chuàng)作，丈夫這時(shí)也從與模特的交往中，悟出了雕塑并不是只追求一個(gè)的外形逼真，應(yīng)該還要通過動(dòng)作、狀態(tài)等反映出內(nèi)心的感觸，這樣的作品才有靈魂，才是活的。為了為自己的繆斯解決問題，也為了自己不致于越滑越遠(yuǎn)，他選擇殺了模特丈夫，然后留下給妻子的書信自殺，表白自己的心意。

風(fēng)景超美，雕塑家的妻子又在成片的綠色中間的小道上仿佛走進(jìn)了畫里，觀者都仿佛嗅到了泥土和青草的芬芳，感觸到迎面吹來的春風(fēng)……雕塑家的妻子也是超美，看著就端莊賢淑，大家閨秀，心地還特別善良，善解人意，讓人頓生傾慕之情，不知道雕塑家放著一個(gè)大美人不創(chuàng)作，非要找個(gè)年輕的干嘛？不過模特也是身材很好，雖然不是第一眼美女，但是從身形看，修長、均勻，超凡脫俗。越來越覺得那個(gè)丈夫面目可憎。最后的雕像是妻子嘛，應(yīng)該是的，畢竟在雕塑家心里妻子的形象應(yīng)該是最突出，最完美，最適合他去表達(dá)的，我相信。很美的文藝片。