白石晃士用自己最喜歡最擅長(zhǎng)的元素，加上了韓國(guó)外景，日韓碰撞和一鏡到底等新鮮的元素組成了這部可以說(shuō)是他的得意之作。

首先片中的靈異元素，聽(tīng)見(jiàn)神的聲音，完成神的旨意這些基本上就是《超自然》的設(shè)定直接照搬，兩個(gè)片互看可以快速理解導(dǎo)演的設(shè)定，進(jìn)入到導(dǎo)演設(shè)定的情境中去。

一鏡到底是絕對(duì)好評(píng)了，白石本來(lái)就偏愛(ài)偽紀(jì)錄形式，一個(gè)是大大加強(qiáng)真實(shí)感，一個(gè)就是成本超低，什麼打光，錄音都無(wú)所謂，也不用在乎。所以這次偽紀(jì)錄片加一鏡到底可以說(shuō)是把真實(shí)感直接拉滿，成為了他所有電影中臨場(chǎng)感最強(qiáng)的一部，誰(shuí)能想到這小小的房間裡竟然還能發(fā)生這麼多事，還有搏鬥謀殺什麼的，都要一鏡完成，絕對(duì)是花了大心思去排練走位了的，更別說(shuō)片中的對(duì)話量和信息量也都很多，80分鐘節(jié)奏非常好，張弛有度，絕無(wú)冷場(chǎng)

不過(guò)因?yàn)槭且荤R到底，所以片中的靈異現(xiàn)象可能略微少了一點(diǎn)點(diǎn)，唯一令人印象深刻的只有那通信號(hào)不好的電話了，可以說(shuō)是直接坐實(shí)了本片暗藏靈異的設(shè)定，其他的話，也只有雜誌上的信息和日本情侶按時(shí)到來(lái)兩個(gè)點(diǎn)，但是畢竟只是發(fā)生在80分鐘內(nèi)的一鏡，也沒(méi)法過(guò)多要求。

本片的爭(zhēng)議點(diǎn)還是在日本情侶的表現(xiàn)方面，不知道覺(jué)得有爭(zhēng)議的人平時(shí)看這種類型的日本電影是不是不多，或者是把這部電影當(dāng)成韓國(guó)出品的電影了？我個(gè)人認(rèn)為這段日韓衝突可以說(shuō)是全片一大亮點(diǎn)，就是活生生的韓國(guó)精神病VS日本變態(tài)。對(duì)於日本方兩個(gè)人的行為模式，?？慈毡咀儜B(tài)電影的來(lái)說(shuō)其實(shí)不算新鮮，甚至可以說(shuō)是很貼合，畢竟日本那男的一看就是YAKUZA裡面的低級(jí)混混，亡命徒，所以他們的行為邏輯還是都在能理解的範(fàn)圍內(nèi)的，作為看了很多園子溫和三池崇史的人來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)沒(méi)有什麼大的意外，當(dāng)然了，要說(shuō)這段是純?yōu)榱速u肉賣福利增加看點(diǎn)，我也不否認(rèn)，只是人物的行動(dòng)雖然變態(tài)但是邏輯上沒(méi)有很大的問(wèn)題，起碼是能理解的。而且韓國(guó)和日本兩位小哥的精神對(duì)決其實(shí)也挺有意思，畢竟兩國(guó)的人的思維還是不一樣的，也是這段的一個(gè)看點(diǎn)。

重點(diǎn)還是要說(shuō)說(shuō)這個(gè)結(jié)尾了，這個(gè)結(jié)尾到底能不能算一個(gè)好結(jié)局還有待商榷。首先要誇一誇最後的特效，可以說(shuō)是好鋼用到了刀刃上，絕對(duì)是我在白石低成本電影裡看到的最好的一次特效了，當(dāng)然這只能跟他自己過(guò)往的作品比了。但是這個(gè)結(jié)尾超自然發(fā)展還是略微有一些些過(guò)渡的不太自然的感覺(jué)，還是整體處理的問(wèn)題吧，因?yàn)樽钺徇€想要保持一鏡到底的感覺(jué)，就讓這個(gè)攝像機(jī)一直穿越時(shí)空，但是發(fā)生的事又那麼不現(xiàn)實(shí)，所以這個(gè)平衡控制的會(huì)沒(méi)有那麼好，讓人覺(jué)得有一點(diǎn)點(diǎn)微妙的奇怪感。

然後這個(gè)結(jié)尾真的不好判斷到底算不算一個(gè)好結(jié)局，這主要去判斷結(jié)尾的穿越到底屬於什麼性質(zhì)了，從最後那段有無(wú)數(shù)蟲(chóng)洞的畫(huà)面來(lái)判斷，我更偏向於男主做的事不是改變歷史，而是創(chuàng)造了新的平行時(shí)空，這個(gè)時(shí)空雖然是happy ending，但是他自己原時(shí)空的人肯定是都死透了，而不是像他以為的那種死後復(fù)活的意思。那麼，用時(shí)空1的30條生命，換取時(shí)空2的happy ending到底劃不劃算呢？首先，如果真是平行時(shí)空的話，那麼時(shí)空1死的人都不會(huì)真的在時(shí)空1復(fù)活，而這些人本身在時(shí)空2裡就不會(huì)死，那也不存在復(fù)活一說(shuō)，所以在時(shí)空2裡真正發(fā)生的轉(zhuǎn)變就只有男主的兒時(shí)玩伴一人是擁有了所謂的第二次人生的。用時(shí)空1的30條人命換她一人在時(shí)空2的第二次人生？這真的劃算嗎？由此可以得出結(jié)論，什麼說(shuō)話算話的神啊，其實(shí)還是一個(gè)把人玩的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的騙子，巧妙用文字遊戲和陷阱坑騙男主角，最後用30換1。這個(gè)回報(bào)比可以說(shuō)令這個(gè)所謂的神十分滿意了吧！

最純粹的，換來(lái)最刻骨銘心的。童年是最純粹的，小學(xué)中學(xué)也應(yīng)當(dāng)算是純粹的。那時(shí)所經(jīng)歷的一切，影響也是最深遠(yuǎn)的。有人受到過(guò)某個(gè)學(xué)長(zhǎng)或老師的不公正待遇（至少他這樣認(rèn)為的），他有可能會(huì)在多年后遇到這個(gè)人時(shí)，情緒仍難以自制，甚至冒天下之大不韙，大打出手，鋃鐺入獄，大概是因?yàn)槟菚r(shí)他的善惡觀也是純粹的——而純粹帶出來(lái)的行為，往往偏激——況且這種純粹帶來(lái)的傷痛，被壓抑的太久。當(dāng)然了，那時(shí)候的友情甚至愛(ài)情（如果有的話），也像一塊放在心里的蜜糖，慢慢的融化，吸收，成為你最溫柔的所在，久而久之，流躺在你的記憶和血液，溫暖著你，撫慰著你，陪伴著你的冷雨夜，伴你走過(guò)發(fā)如雪。真心愿年少時(shí)的你，能曾被溫柔以待；也盼你千帆歷盡，退隱之時(shí)，仍是少年。 有些東西，發(fā)生了，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。在有的人看來(lái)，過(guò)去了，就過(guò)去了。有的人則不然，他們就是過(guò)不去。有的人考試題不會(huì)做，可能會(huì)自嘲的笑笑，或在考卷上寫(xiě)上“祝閱卷老師永遠(yuǎn)年輕”，或者寫(xiě)上，“我是中國(guó)人，不寫(xiě)外國(guó)字”，然后繼續(xù)尋找詩(shī)和遠(yuǎn)方——人生短暫不假，說(shuō)長(zhǎng)也很長(zhǎng)，哪有那么多垓下之戰(zhàn)，一舉定輸贏；有的則不然，他會(huì)不能接受這個(gè)事實(shí)，他既不能接受自己不會(huì)做，更不能接受別人做的好，他會(huì)心態(tài)失衡，崩潰，會(huì)末日感滿滿，會(huì)垂首頓足，會(huì)胸悶氣短，會(huì)大汗淋漓，更有甚者，會(huì)趁別人不注意，撕掉自己和別人的考卷，來(lái)一次最純粹的宣泄——于拯救無(wú)益，于破壞有功。只愿城門(mén)失火時(shí)，池魚(yú)盡量少受傷害。有些傷害，誰(shuí)也擔(dān)不起；尤其是生命。高喊著“我就不讓路（救護(hù)車），人死我負(fù)責(zé)”的，你什么也負(fù)擔(dān)不起，你甚至不知道無(wú)知是什么。 當(dāng)你被“瘋子”拉入了名單，你就成了倒霉蛋，如果還掛了，就成了徹徹底底的倒霉鬼。這個(gè)瘋子可能是人，可能是核武器，也可能是刀槍棍棒，還有可能是飛行員，心態(tài)失衡的公交司機(jī)，還有可能是暴雨，泥石流，亦或者某種新型病毒。他們是一個(gè)不可預(yù)料的存在，他們的特點(diǎn)是瘋狂，是冷血，他們的欲望在于剝奪，用剝奪來(lái)制造痛苦，又或者，單純的要的就是你的命，你的肉。這些稱之為災(zāi)難的，不僅詛咒毫無(wú)意義，甚至連可提取的防范的經(jīng)驗(yàn)都極其有限。過(guò)不了死亡這一關(guān)的人，希望你痛苦過(guò)后，再無(wú)痛苦；痛失所愛(ài)的人，愿你從痛苦里提純出希望。 如果允珍沒(méi)有出車禍，或者我也能像你一樣，試著淡忘，多好！ 好想可以把不幸和悲傷鎖進(jìn)夢(mèng)里。天黑請(qǐng)閉眼，殺手也睡著了，未正常出工；天亮了，一切如昨。

太抖動(dòng)了，眼暈。影片講的故事，太過(guò)離奇，邏輯上非常不合理，但導(dǎo)演的講述方式很合理，于是本片的抖動(dòng)就正常了。太抖動(dòng)了，眼暈。影片講的故事，太過(guò)離奇，邏輯上非常不合理，但導(dǎo)演的講述方式很合理，于是本片的抖動(dòng)就正常了。太抖動(dòng)了，眼暈。影片講的故事，太過(guò)離奇，邏輯上非常不合理，但導(dǎo)演的講述方式很合理，于是本片的抖動(dòng)就正常了。